relación falsa
Una relación falsa (también conocida como relación cruzada, relación no armónica ) es el nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en la música polifónica , más comúnmente en la música vocal del Renacimiento . El término describe una " contradicción cromática " [1] entre dos notas que suenan simultáneamente (o muy cerca) en dos voces o partes diferentes; o alternativamente, en la música escrita antes de 1600, la aparición de un tritono entre dos notas de acordes adyacentes . [2]
En el ejemplo anterior, se produce una relación cromática falsa en dos voces adyacentes que suenan al mismo tiempo (se muestra en rojo). La voz de tenor canta G ♯ mientras que el bajo canta G ♮ momentáneamente debajo de ella, produciendo el choque de un unísono aumentado .
En este caso, la relación falsa es menos pronunciada: la contradicción Mi ♭ (voz de soprano) y Mi ♮ (voz de bajo) ( octava disminuida ) no suenan simultáneamente. Aquí la relación falsa ocurre porque la voz superior está descendiendo en una tonalidad menor, y por lo tanto toma las notas de la escala menor melódica descendente (el sexto grado diatónico). La voz de bajo asciende y por lo tanto hace uso de la escala menor melódica ascendente (el sexto grado elevado).
La relación falsa es en este caso deseable ya que esta alteración cromática sigue una idea melódica, el 'menor melódico' ascendente. En tales casos deben ocurrir falsas relaciones entre diferentes voces, pues se sigue que no pueden ser producidas por los semitonos que ocurren diatónicamente en un modo o escala de cualquier tipo. Este enfoque horizontal de la escritura polifónica refleja las prácticas de los compositores de los períodos Renacimiento y Tudor , particularmente en la composición vocal, pero también se ve, por ejemplo, en las fantasías de hexacordio de William Byrd (para teclado). De hecho, la música vocal de esta época no suele tener estas alteraciones anotadas en el manuscrito (ver Musica ficta );[3] los cantantes experimentados habrían decidido si eran o no apropiados en un contexto musical dado.
Sin embargo, muchos compositores desde finales del siglo XVI en adelante comenzaron a usar el efecto deliberadamente como un dispositivo expresivo en su configuración de palabras. Esta práctica continuó hasta bien entrada la era romántica y se puede escuchar en la música de Mozart y Chopin , por ejemplo. [1]
