Culturcide fue una banda de punk experimental estadounidense con sede en Houston , activa desde 1980 hasta 1990 y desde 1993 hasta la actualidad. Fueron conocidos por su álbum de 1986 Tacky Souvenirs of Pre-Revolutionary America , que le valió a la banda un culto de seguidores , pero también varias amenazas legales.
Culturcida | |
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![]() Recuerdos horteras de la América prerrevolucionaria , 1986 | |
Información de contexto | |
Origen | Houston , Texas , Estados Unidos |
Géneros | Música experimental , punk rock |
Años activos | 1980-1990, 1993-presente (pausa 1990-1993) |
Miembros | Perry Webb Dan Workman (1980-presente) Ralf Armin (1982-presente) |
Miembros pasados | Jim Craine (1980-1982) Bill Loner (1981-1982) |
Historia
El primer sencillo de Culturcide, "Another Miracle" / "Considere los museos como campos de concentración", fue lanzado en 1980, sin el apoyo de ninguna aparición en vivo. Sin embargo, la demanda creció para que la banda actuara, y lo hicieron, confiando en bancos de grabadoras de casete portátiles para proporcionar sus muestras. Esto fue lo suficientemente exitoso como para que su LP debut Year One (1982) estuviera compuesto completamente de material en vivo. Sin embargo, Craine dejó la banda después del lanzamiento del álbum. Una versión remasterizada del álbum que también incluye el primer sencillo fue relanzada en 2007 como "Year One (Again)" por Hotbox Review.
Otro milagro / Considere los museos 45
El sencillo fue grabado en MRS Studio en Houston a principios de 1980, con Bobby Ginsburg haciendo la ingeniería en una placa de 8 pistas. La banda anterior de Craine, AK47, había grabado 'The Badge Means You Suck' allí y Legionnaire's Disease había grabado su single 'I Rather See You Dead' en el estudio, ambos usando Ginsburg. Webb venía equipado con letras para ambas canciones, mientras que Craine había preparado previamente los sonidos de la caja de ritmos y algunos sonidos de sintetizador. Webb proporcionó bucles de cinta (los gritos y gritos de 'Don' y 'Adele' indicados en la portada del disco) y Craine ha dicho en entrevistas anteriores que grabó la escena climática de la película 'Attica' para proporcionar los disparos utilizados al final de la película. 'Campos de concentración'. Los bucles de cinta fueron luego "tratados" pasándolos por el sintetizador de Craine y la salida resultante fue debidamente grabada (se alega que Craine fue un gran entusiasta de Eno). Webb y Craine reclutaron a los guitarristas Al Trazz (Plastic Idols) y Dan Workman para desarrollar el escaso sonido inicial. Mientras que las partes de Trazz se elaboraron y ensayaron en el estudio, las pistas de guitarra de Workman se improvisaron y se hicieron en una sola toma de acuerdo con la filosofía inicial de Throbbing Gristle de la banda. La grabación y la mezcla se realizaron durante dos o tres noches sin sobregrabaciones ni efectos de estudio distintos de la reverberación de estudio suministrada por Ginsburg. La ilustración de la portada fue realizada por Webb y la primera impresión también incluyó una postal autodirigida que muestra el Museo de Bellas Artes de Houston. Las críticas fueron en general fuertes, incluida una que comparó el sonido de la banda con el de un 'metrónomo acechador'. Rompiendo su promesa inicial de nunca tocar en vivo, Webb y Craine agregaron a Workman a la alineación y comenzaron a tocar. Después de uno de esos shows, Bill Loner (Plastic Idols) declaró que el trío necesitaba un bajista y él también fue agregado a las filas de la banda.
Recuerdos horteras de la América prerrevolucionaria
En 1986 la banda lanzó su trabajo más famoso. Tacky Souvenirs of Pre-Revolutionary America constaba de 14 pistas de las letras satíricas de la banda sobregrabadas en canciones populares de los artistas originales. Por ejemplo, " California Girls " de los Beach Boys se convirtió en "Ellos desearían que todos pudieran ser punks de California", un golpe de lado a la falta de originalidad en el punk rock. También hubo sobregrabaciones de bucles de cinta y otros efectos de sonido . La hoja de letras llevaba el mensaje "La grabación casera está matando a la industria discográfica, así que sigue haciéndolo". [1] [ enlace muerto ] Las pistas de acompañamiento se utilizaron sin permiso y la banda pronto se enfrentó a amenazas legales de algunos de los propietarios originales de los derechos de autor .
El álbum fue incluido en la lista anual de British New Musical Express para 1987. [2]
Decenio de 1990
A pesar del estatus de culto recién descubierto de la banda (que llevó a giras por la costa oeste de EE. UU. E incluso por Europa), los problemas financieros y dentro de la banda llevaron a una división en 1990. Un problema fue que la mayoría de los sellos discográficos se abstuvieron de publicar su material después de Recuerdos horteras .
Sin embargo, en 1993 la banda volvió a reunirse para trabajar en un nuevo álbum, Short CD (1995). Home Made Authority siguió en 1998.
Notas sobre el equipo
En los primeros trabajos se utilizó una caja de ritmos Korg Minipops. Los ajustes preestablecidos de fábrica se pueden anular forzando dos de las selecciones de ritmo simultáneamente para proporcionar una versión híbrida, una táctica utilizada a menudo por Webb y Craine. Dan Workman prefería una Les Paul a través de un amplificador Roland. También gritó en las pastillas de la guitarra para obtener efectos vocales adicionales. Bill Loner solía tocar una Gibson EB3 y también proporcionaba las pistas de saxofón. Loner también tocó un Arp Axxe en ocasiones, especialmente en las pistas de Year One Bongoloid. Jim Craine jugó un EMS Synthi AKS. Esta versión en particular estaba equipada con una entrada de audio que le permitió a Craine ejecutar fuentes de sonido externas a través del sintetizador para su tratamiento, generalmente cintas de casete muestreadas ensambladas por Webb. Craine ocasionalmente tocaba un bajo Hagstrom de 8 cuerdas y un Arp Pro Soloist modificado y proporcionó pistas de flauta en al menos una canción de Year One. Se proporcionó percusión electrónica adicional utilizando los primeros activadores de almohadilla de batería de Boss. Además de proporcionar las voces, Perry Webb ensambló bucles de cinta que luego fueron amplificados y reproducidos a través del sistema de megafonía de la casa. Webb también tocó una copia de Telecaster en canciones seleccionadas durante presentaciones en vivo.
Discografia
- 1980: "Otro milagro" / "Considere los museos como campos de concentración" (single de 7 ")
- 1981: Reset split LP con Hiroshima Chair; la mayor parte del material de Culturcide apareció más tarde en Year One . (Sistema de producción de alimentos para perros)
- 1982: Año uno (LP) (CIA Records)
- 1986: Recuerdos horteras de la América prerrevolucionaria (LP) (sin etiqueta)
- 1991: "A Day at My Job" / "Mommy and I Are One" (single de 7 ") (Nuf Sed)
- 1995: CD corto (CD) (Double Naught)
- 1998: Home Made Authority (CD) (retrasado)
- Sin fecha: "Santa Claus era mi amante" / "Navidad deprimida" (single de 7 ")
- Sin fecha: single dividido con Caroliner Rainbow ; dos pistas sin título. (Single de 7 ") (la portada dice:" ¡Artículo de colección! Primeros 250.000 impresos en vinilo negro ")
- 2007: "Year One (Again) CD (HotBox Review), versión remasterizada más" Another Miracle "45
- 2008: Gigs For An Imaginary Audience (CD) versiones remasterizadas de demos, pistas inéditas y pistas en vivo seleccionadas de 1980 a 1986
Apariciones en compilaciones
- 1982: "Disco" en casete Endzeit (Datenverarbeitung)
- 1984: "Bestiality and Sex" en una compilación de 4 casetes del mismo nombre (Bain Total).
- 1988: "Industrial Band" en el casete Songs I Like to Sing (cinta reglamentaria).
- 2002: "They Aren't the World" en CD de exhibición de arte ilegal (Arte ilegal)
- 2005: "A Day at My Job (versión de estudio inédita)" en el CD God Came Between Us ( 777 era 666 )
- Sin fecha: "Atomic Bomb" apareció en la compilación de casetes The Dog That Wouldn't Die .