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| Dadasaheb Torne | |
|---|---|
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| Nació | Ramchandra Gopal "Dadasaheb" Torne 13 de abril de 1890 Costa de Konkan, Mumbai. |
| Fallecido | 19 de enero de 1960 (69 años) |
| Nacionalidad |  indio |
| Ocupación | Director, productor |
| Trabajo notable | Shree Pundalik , primer largometraje en India |
Ramchandra Gopal Torne ( marathi : रामचंद्र गोपाळ तोरणे) (13 de abril de 1890 - 19 de enero de 1960), también conocido como Dadasaheb Torne, fue un director y productor indio , más conocido por hacer el primer largometraje en India, Shree Pundalik . [1] [2] [3] [4] Este récord histórico está bien establecido por un anuncio en The Times of India publicado el 25 de mayo de 1912. Varios libros de referencia sobre cine, incluido el Libro Guinness de hechos y hazañas cinematográficas , una imagen Historia del cine indio y marathi: en retrospectivacorroboran ampliamente este logro histórico del pionero cineasta indio. [2] [3] [4]
Se le considera el "padre del cine indio ". [5] [6]
Aunque Torne hizo su primera película, Shree pundalik (पुंडलिक, 1912) poco menos de un año antes de que Dhundiraj Govind "Dadasaheb" Phalke hiciera la suya, este último es considerado el padre del cine indio . La distinción puede estar en el hecho de que, a diferencia de Phalke, Torne envió su película al extranjero para su procesamiento. Además, el Pundalik de Torne tenía 1.500 '(c. 22 minutos) de duración, aproximadamente 1.200' más corto que el Raja Harischandra de Phalke , que duró unos 40 minutos.
Biografía [ editar ]
Primeros años [ editar ]
Ramchandra Gopal Torne nació el 13 de abril de 1890 en la aldea de Malwan, en la costa occidental de la India de Konkan , cerca de Mumbai . Tras la muerte de su padre, su tío les pidió al niño y a su madre que abandonaran la casa y se vieron obligados a vivir en la pobreza.
A la edad de 10 u 11 años, y con solo cuatro años de educación formal a sus espaldas, Torne abandonó la escuela y se dirigió a Mumbai . Una vez allí, fue empleado de la Cotton Green Electrical Company, donde aprendió instalación eléctrica básica y reparación de instrumentos.
Carrera [ editar ]
Primera filmación de una película india [ editar ]
Aquí es donde se puso en contacto con la compañía de teatro Shripad. Quedó bastante impresionado por las obras realizadas por esta empresa, así como por las nuevas películas extranjeras que se estrenan en Mumbai. Cuando era joven de 21 a 22 años, se interesó en hacer su propia película. Con otro amigo y financiero, el Sr. Chitre, logró importar películas en bruto y cámaras de cine del extranjero, y filmó el primer largometraje indio Shree Pundalik . Este primer largometraje indio se estrenó el 18 de mayo de 1912 en el cine Coronation de Mumbai. Casi un año después del estreno de esta película, Dadasaheb Phalke estrenó el segundo largometraje indio Raja Harischandra en el mismo cine el 3 de mayo de 1913. Pundalikcontinuó funcionando en la misma sala de cine en Mumbai durante aproximadamente dos semanas. El anuncio de la película publicado en The Times of India utilizó anuncios tan atractivos para atraer a más espectadores: "La mitad de la población de Mumbai la ha visto, la mitad restante también debería verla".
Pundalikde hecho estaba filmando una obra de teatro en modo película. La cámara solía estar fija en una plataforma y era un instrumento opto-mecánico-eléctrico muy pesado. De modo que solo era posible la grabación de películas en "un ángulo". No existía el concepto de edición o primeros planos, etc. Después de ver la película grabada, Dadasaheb no estaba contento con el rendimiento general y el efecto que estaba dando. Decidió grabarlo en partes y luego unir la película. Este es el trabajo que ahora realiza profesionalmente el editor de películas y es un trabajo importante en la industria cinematográfica actual. Muchos efectos serán ineficaces si el editor no hace su trabajo correctamente. Por ejemplo, en una escena de pelea grabada estándar, se muestran al menos 36 tomas en un lapso de 30 segundos. Dadasaheb fue director original, persona de efectos especiales, editor,grabador de sonido y maestro en muchas otras técnicas que ahora se utilizan comúnmente en la realización de películas modernas.[7]
Compañía de producción y distribución de películas [ editar ]
Dadasaheb Torne estaba trabajando en la compañía Greaves Cotton cuando se estrenó esta película. La empresa lo trasladó a Karachi . Atrapó a otro joven allí, Baburao Pai, y comenzó a lanzar películas de Hollywood en Karachi. Para ello abrió oficinas en Karachi y otros lugares. Es el primer indio en abrir oficinas de distribución y una empresa de distribución de películas. En los siguientes 3-4 años, pasó con Baburao Painter en Kolhapur. Después de regresar a Mumbai, fundó su propia "Movie Camera Company". Debido a la Primera Guerra Mundial en Europa, estableció contactos en los Estados Unidos de América. Comenzó a importar todos los instrumentos relevantes necesarios para la industria del cine, como cámaras, películas, etc. Esta empresa resultó ser una gran ayuda para los cineastas de esa época e inmediatamente se convirtió en la palabra de moda. Todos sus esfuerzos finalmente dieron sus frutos y pronto se formaron muchas nuevas compañías cinematográficas. Alrededor de 1929, con su colega Baburao Pai, fundó una empresa conjunta, "Famous Pictures". Esta empresa de distribución de películas hizo historia y ganó millones de rupias en esa época, desde las películas mudas hasta las películas sonoras.
Torne y Ardeshir Irani [ editar ]
Famous Pictures ya había comenzado a importar películas de Hollywood , algunas de ellas sonoras. Esta fue una gran revolución para la industria cinematográfica. Además, hubo nueva tecnología involucrada. Dadasaheb Torne se dio cuenta de la importancia de las películas sonoras y vio que las películas se estaban volviendo populares día a día. Con su previsión compró la agencia de Talkie-Machinery y, con la ayuda de los estadounidenses, aprendió a utilizarla. Unos años antes, mientras trabajaba en el Royal Art Studio de Mumbai , conoció a Ardeshir Irani. Aconsejó a Irani que iniciara su propio estudio (el famoso Jyoti Studio) y una compañía de producción cinematográfica (The Imperial Film Company). Irani nombró a Dadasaheb como gerente en ambos lugares. Más tarde, siguiendo el consejo de Dadasaheb, Irani formó otra empresa a partir de la unidad de la empresa Imperial Film, la Sagar Film Company. Por esta época, Dadasaheb dirigió dos películas: Sindabad el marinero (1930) y Dilbar (1931). Ambas eran películas mudas. A continuación, volvió a aconsejar a Irani que hiciera un sonoro. Ahora tenían toda la maquinaria necesaria para la producción y enseñaron a los técnicos de la Compañía Imperial cómo usarla. El trabajo en Alam Ara se mantuvo en secreto. En un lapso de dos meses, se creó la historia: el 14 de marzo de 1931, el primer talkie de la India, Alam Ara, se estrenó en el Majestic Cinema Theatre.
Hubo una respuesta abrumadora a Alam Ara . Después de este éxito, suministró inmediatamente la maquinaria a los estudios Prabhat, Ranajit, Wadia, etc. Estos estudios comenzaron a hacer nuevos sonoros. Había llegado el final del cine mudo. La escena ahora era completamente diferente.
Producciones posteriores [ editar ]
Dadasaheb decidió formar su propia empresa y dejar de trabajar bajo la supervisión de otros. En Pune, cerca de Shankarshet Road, formó su propia empresa, llamada Saraswati Cinetone (सरस्वती सिनेटोन). La primera película de la compañía fue Sham Sundar . La primera película del Jubileo de Plata de la industria cinematográfica india, resultó ser legendaria. Presentó a dos artistas jóvenes, Shahu Modak y Shanta Apte . Chintamanrao Modak, el famoso grabador de sonido, y Baapurao Ketkar, el famoso director musical, comenzaron sus carreras con esta película. La segunda película de la compañía fue Aout Ghatakecha Raja , que presentó al maestro Viththal (que más tarde se hizo famoso como Indian Douglas) como director. El primer doble papel en el cine indio fue en esta película.
La tercera película fue Bhakta Pralhaad , que tuvo una gran cantidad de fotografías engañosas . Gracias a su dominio de la lente, se crearon varios efectos ópticos. Los efectos especiales fueron apreciados tanto por técnicos indios como extranjeros. Fue un pionero en muchos aspectos. Introdujo muchas novedades en la industria cinematográfica. Muchos artistas talentosos como Mehboob Khan ( Mehboob Studio ), Kardar, Bhalaji Pendharkar, Vishram Bedekar, RS Chowdhary, C. Ramchandra, Jayashree, Ratnamaalaa ("Aaye" de Dada Kondke) y la heroína Zubeida de Alam Ara fueron presentados por él por primera vez. Hizo varias películas más tarde: Thaksen Rajputra , Chhatrapati Sambhaji ,Krishnashishtai , Savitri , Raja Gopichand , Narad Naradi , Bhagva Zenda , Mazi Ladki , Navardev , etc. Hizo 17 películas: tres hindi, ocho marathi y seis hindi + marathi. Se produjo un documental, Akshar-Olakh , para el "Saksharata Prasar Mandal". Esta película fue producida más por un compromiso social que por entretenimiento o negocios. La última película de Saraswati Cinetone fue Aawaj , estrenada el 22 de mayo de 1942, protagonizada por Maya Banerji, Swarnalata y Waasti.
Años finales [ editar ]
La mayoría de estas películas y sus únicas copias fueron quemadas. Había construido un estudio en Pune, que se vendió a Chakan Oil Mill y hoy es el lugar donde se encuentra Kumar Pacific Mall. En 1947, cuando había salido de la ciudad por algún trabajo, su colega y amigo robó todas las cámaras de cine y otros equipos costosos y se los llevó a Pakistán. El fanatismo religioso se ganó la amistad de décadas. Esto lo sacudió mucho y tuvo su primer ataque al corazón en 1947. Pero su madre lo ayudó a salir de esta agonía y pérdida. Su carrera había terminado después del golpe de alguien que conocía y con quien había trabajado durante varias décadas. En sus últimos años se había retirado de la industria y, tal como está, la industria ahora estaba cambiando sus colores y formas con bastante rapidez. La película Shamsundarle había dado la estabilidad financiera y vivía en su casa "Chandrika" (nombre de su madre) en Shivajinagar. Murió allí la mañana del 19 de enero de 1960 mientras dormía.
Cinematografía [ editar ]
| No. | Nombre de producción | Año | Idioma | Participación |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Pundalik | 1912 | Silencio | Director productor |
| 2 | Sati ka Shaap (Maldición de Sati) | 1923 | Silencio | Productor asistente |
| 3 | Prithvivallabh | 1924 | Silencio | Productor asistente |
| 4 | Neera | 1926 | Silencio | Subgerente |
| 5 | Sindabad Khalasi (Sindabad el marinero) | 1930 | Silencio | Historia / Director |
| Cine sonoro | ||||
| 6 | Shamsundar | 1932 | Hindi / Marathi | Productor / Grabador de sonido |
| 7 | Aout Ghatakecha Raja | 1933 | Marathi | Productor / Grabador de sonido |
| Aawara Shahjada | 1933 | hindi | Productor / Grabador de sonido | |
| 8 | Bhakta Pralhad | 1933 | Hindi / Marathi | Productor / Gerente / Grabador de sonido |
| 9 | Chhatrapati Sambhaji | 1934 | Marathi | Productor |
| 10 | Thakasen Rajputra | 1934 | Marathi | Director productor |
| Bhedi Rajkumar | 1934 | hindi | Director productor | |
| 11 | Krishna-Shishtai (Negociaciones de Krishna) | 1935 | hindi | Productor |
| 12 | Savitri | 1936 | Marathi | Productor / Grabador de sonido |
| 13 | Raja Gopichand | 1938 | Hindi / Marathi | Productor / Editor |
| 14 | Sach Hai ' | 1939 | hindi | Productor |
| 15 | Bhagwa Zenda | 1939 | Marathi | Productor |
| dieciséis | Mazi Ladaki (Mi amado) | 1939 | Marathi | Director productor |
| 17 | Devayani | 1940 | Marathi | Productor |
| 18 | Narad-Naradi | 1941 | Marathi | Director productor |
| 19 | Navardev (novio) | 1941 | Marathi | Director productor |
| 20 | Aawaj (sonido) | 1942 | hindi | Productor |
Referencias [ editar ]
- ^ Deka, Arnab Jan (27 de octubre de 1996). "Padres del cine indio Bhatawdekar y Torney". Dainik Asam (Asamés todos los días).
- ↑ a b Robertson, Patrick (1988). El libro Guinness de hechos y hazañas cinematográficas (edición de 1988). Londres: Guinness Publishing Limited. pag. 8. ISBN 0-85112-899-8.
- ↑ a b Narwekar, Sanjit (enero de 1995). Cine marathi: en retrospectiva (1995 ed.). Bombay, India: Maharashtra Film, Stage & Cultural Development Corporation Ltd. págs. 9–12.
- ↑ a b Rangoonwalla, Firoze (1979). Una historia pictórica del cine indio (ed. 1979). Londres, Nueva York, Sydney, Toronto: The Hamlyn Publishing Group Limited. pag. 12. ISBN 0-600-34909-8.
- ^ Prahar (29 de abril de 2012). "भारतीय चित्रपटसृष्टीचे जनक दादासाहेब तोरणे" .[ enlace muerto permanente ]
- ^ "फाळके नव्हे, तोरणे भारतीय सिनेमाचे 'दादा ' " . Tiempos de Maharashtra . 3 de mayo de 2012.
- ^ Kadam, Kumar (24 de abril de 2012). "दादासाहेब तोरणेंचे विस्मरण नको!" . Archivado desde el original el 8 de octubre de 2013.
- Garga, BD (1996), So Many Cinemas: The Motion Picture in India , Mumbai: Eminence, OCLC 35263166
- Thoraval, Yves (2000), The Cinemas of India , Nueva Delhi: Macmillan, ISBN 0-333-93410-5
- Kinikar, Shashikant (2007), Bharatiya Chitrapatsrishtiche Adya Pravartak Dadasaheb Torne , Kolhapur: Publicaciones de Paras, OCLC 176649191
