Diego Martelli
Diego Martelli (29 de octubre de 1839 - 20 de noviembre de 1896) fue un crítico de arte italiano que fue uno de los primeros partidarios del impresionismo en Italia. Fue un defensor y socio de los artistas toscanos Macchiaioli , a quienes a menudo hospedaba en su finca de Castiglioncello .
Martelli nació en Florencia, hijo de un ingeniero de carreteras. [1] Estudió ciencias naturales en la Universidad de Pisa. [2] En 1855, cuando todavía era un adolescente, conoció al grupo de artistas que frecuentaban el Caffè Michelangiolo de Florencia y que se conocerían como Macchiaioli. [2] En 1859 Martelli luchó en la Segunda Guerra de Independencia de Italia . [3]
En 1861 heredó una gran finca alrededor de Castiglioncello en una colina que domina un acantilado. Castiglioncello en ese momento era un pequeño pueblo de pescadores y agricultores, como lo demuestran las numerosas pinturas del movimiento. La casa de Martelli allí se convirtió en un refugio donde sus amigos artistas podían trabajar desde la naturaleza, [4] y se convirtió en un defensor y teórico de los Macchiaioli.
Sus escritos sobre arte en la década de 1860 defendieron el realismo de artistas como Courbet y la Escuela de Barbizon . [5] En 1862-1863 realizó su primera visita a París, donde asistió al Salon des Refuses . Se encontró con la obra de Manet , que calificó de "fea" y "ostentosa". [5] Viajó de nuevo a París en 1869. Durante su tercer viaje a la capital francesa en 1870 asistió a conferencias sobre química orgánica a cargo de Michel Eugène Chevreul , cuyas teorías del color fueron de gran interés para Martelli. [6]
Con Adriano Cecioni y Telemaco Signorini fundó la revista Gazzettino delle arti del disegno en 1867, y en 1873 inició la revista de arte Giornale artistico . [2]
A mediados de la década de 1870, las cartas que recibió de su amigo Federico Zandomeneghi , que se había trasladado a París en 1874, estimularon la curiosidad de Martelli por los impresionistas. Su cuarta y más larga estancia en París fue de abril de 1878 a abril de 1879. [5] [7] Los artículos que escribió para varias revistas italianas durante su estancia revelan su creciente interés en las cualidades formales y ópticas del impresionismo, que suplantó su entusiasmo anterior. por el arte que enfatizaba los valores rurales y las preocupaciones sociales, como lo ejemplifica Millet . [8]
