Tríada disminuida

Dos tercios menores por encima de la raíz

"Acorde disminuido" vuelve a dirigir aquí. Para el acorde de séptima, consulte Acorde de séptima disminuido .

tríada disminuida

Intervalos de componentes desde la raíz
quinto disminuido ( tritono )
tercio menor
raíz
Afinación
45:54:64 ; [1] 54: 45 = 6: 5 y 64:45 [2]
Forte no.  / Complemento
3-10 / 9-10

En teoría musical , una tríada disminuida (también conocida como quinta bemol menor ^{[ cita requerida ]} ) es una tríada que consta de dos tercios menores por encima de la raíz . ^[3] Es una tríada menor con una quinta bajada ( aplanada ) . Cuando se utilizan símbolos de acordes , puede indicarse mediante los símbolos "tenue", " ^o ", "m ^{♭ 5} " o " MI ^{( ♭ 5)} ". ^[4]Sin embargo, en la mayoría de los libros de acordes de música popular, el símbolo "tenue" y " ^o " representa un acorde de séptima disminuido (un acorde de cuatro tonos), que en algunos libros de jazz moderno y de teoría musical está representado por el "dim7" o Símbolos " ^{o 7} ".

Por ejemplo, la tríada disminuida construida en C, escrita como C ^o , tiene tonos C – E ♭ –G ♭ :

El acorde se puede representar mediante la notación entera {0, 3, 6}.

En el período de práctica común , la tríada disminuida se considera disonante debido a la quinta disminuida (o tritono).

Función armónica

Una tríada disminuida que sustituye al acorde dominante en el Clave I bien temperado de JS Bach , Preludio en sol mayor. ^[5]

En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre solo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la clave de C, esta es una tríada B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se basa en el séptimo grado de la escala, también se denomina tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente. ^[6]

Por otro lado, en las escalas menores naturales , la tríada disminuida ocurre en el segundo grado de la escala; en la tonalidad de Do menor, esta es la tríada D disminuida (D, F, A ♭ ). En consecuencia, esta tríada se denomina tríada supertónica disminuida . Al igual que la tríada supertónica que se encuentra en una tonalidad mayor, la tríada supertónica disminuida tiene una función predominante , que casi siempre se resuelve en un acorde de funcionamiento dominante. ^[7]

Si la música está en una tonalidad menor, también se pueden encontrar tríadas disminuidas en la séptima nota elevada, ♯ vii ^o . Esto se debe a que la escala menor melódica ascendente tiene un sexto y un séptimo grado elevados. Por ejemplo, la progresión de acordes ♯ vii ^o –i es común.

La tríada disminuida del tono principal y la tríada disminuida supertónica generalmente se encuentran en la primera inversión (vii ^{o 6} y ii ^{o 6} , respectivamente) ya que la ortografía del acorde forma una quinta disminuida con el bajo. ^[6] Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido , que comúnmente ocurre en la posición fundamental . ^[8] En ambos casos, el bajo se resuelve hacia arriba y las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario . ^[8]

En la musica popular

Walter Everett escribe que "En el rock y la música pop , la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, formando un ii ^o generalmente sensiblero y abatido con sus miembros, 2–4– ♭ 6". ^{[9] Las} canciones que incluyen ii ^o incluyen " Sleep Walk " de Santo & Johnny , " Cara Mia " de Jay and the Americans y " The Air That I Breathe " de The Hollies . ^[9] No tan raro pero lo suficientemente raro como para implicar el conocimiento y la evitación consciente por parte de los músicos de rock,ejemplos de su uso incluyen Oasis" Don't Look Back in Anger ", " Space Oddity " de David Bowie , y dos en " Everytime You Go Away " de Daryl Hall . ^[10]

El vii ^o en las claves principales es menos común, pero aún existe. Casi siempre se utiliza para tonificar el relativo menor, en progresiones como I – vii ^o –V ⁷ / vi – vi. La parte vii ^o –V ⁷ / vi – vi de la progresión se asemeja a ii ^o –V ⁷ –i en el relativo menor.

Afinación

Comparación, en centavos, de afinaciones de tríadas disminuidas

En un temperamento igual de doce tonos , una tríada disminuida tiene tres semitonos entre la tercera y la quinta, tres semitonos entre la raíz y la tercera, y seis semitonos entre la raíz y la quinta.

En la entonación justa de 5 límites , el acorde disminuido en VII (en C: B – D – F) es 15: 8, 9: 8 y 4: 3, mientras que en II (en C: D – F – A ♭ ) es 9: 8, 4: 3 y 8: 5 (135: 160: 192). Según Georg Andreas Sorge , la trompeta , en su serie de armónicos en C, da la tríada disminuida E – G – B ♭ = 5: 6: 7 ("acorde disminuido perfecto" ^[11] ), pero el 7 es demasiado plano y Se prefiere 45:54:64. ^[1] Helmholtz describe la tríada disminuida como ₁  - D | F, dando una tercera menor y una tercera menor pitagórica (45:54:64) en el sistema de notación utilizado en Sobre las sensaciones tonales como base fisiológica de la teoría de la música . ^[12]

Play Perfect ( ayuda · info ) , Preferred ( ayuda · info ) (mayor de 5 límites) o menor de 5 límites ( ayuda · info ) en C.   

	Sorge (perfecto) / 7-limit			Sorge (preferido) / mayor de 5 límites			Menor de 5 límites (D, F, A ♭ )
Armónicos
Raíz	mi	5	386,31	F ♯ +	45	590.22	C ♯	135	92,18
Tercera	GRAMO	6	701,96	A +	54	905,87	mi	160	386,31
Quinto	B ♭	7	968,83	C	64	1200	GRAMO	192	701,96
En B
Raíz	B	15: 8	1088.27	B	15: 8	1088.27	B	15: 8	1088.27
Tercera	D	9: 8	203,91	D	9: 8	203,91	D-	10: 9	182,40
Quinto	F +	21:16	470,78	F	4: 3	498.04	F	4: 3	498.04
En C
Raíz	C	1: 1	0	C	1: 1	0	C	1: 1	0
Tercera	E ♭	6: 5	315,64	E ♭	6: 5	315,64	E ♭ -	32:27	294.13
Quinto	G ♭	7: 5	582.51	G ♭ -	64:45	609,78	G ♭ -	64:45	609,78

Tabla de acordes disminuida

Acorde	Raíz	Tercio menor	Quinta disminuida
Cdim	C	E ♭	G ♭
C ♯ tenue	C ♯	mi	GRAMO
D ♭ tenue	D ♭	F ♭ (E)	A (G)
Ddim	D	F	A ♭
D ♯ tenue	D ♯	F ♯	A
E ♭ tenue	E ♭	G ♭	B (A)
Edim	mi	GRAMO	B ♭
Fdim	F	A ♭	C ♭ (B)
F ♯ tenue	F ♯	A	C
G ♭ tenue	G ♭	B (A)	D (C)
Gdim	GRAMO	B ♭	D ♭
G ♯ tenue	G ♯	B	D
A ♭ tenue	A ♭	C ♭ (B)	E (D)
Adim	A	C	E ♭
A ♯ tenue	A ♯	C ♯	mi
B ♭ tenue	B ♭	D ♭	F ♭ (E)
Bdim	B	D	F

Ver también

• Acorde de séptima medio disminuido
• Acorde de tono principal secundario
• Tríada aumentada
• Acorde de séptima disminuido

Referencias

1. Shirlaw, Matthew (2012). La teoría de la armonía , pág. 304. Libros olvidados. ISBN  978-1-4510-1534-8 .
2. Partch, Harry (1979). Génesis de una música , págs. 68–69. ISBN 978-0-306-80106-8 . 
3. Benward; Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I (7ª ed.). pag. 68. ISBN 978-0-07-294262-0.
4. Benward y Saker (2003), p.77.
5. Jonas, Oswald (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers [ Introducción a la teoría de Heinrich Schenker ]. Traducido por Rothgeb, John. pag. 25 . ISBN 0-582-28227-6.
6. Roig-Francolí , 2011 , p. 248.
7. Roig-Francolí 2011 , p. 174.
8. Benward; Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II (8ª ed.). pag. 76. ISBN 978-0-07-310188-0.
9. Everett, Walter (2009). Los cimientos del rock . pag. 195 . ISBN 978-0-19-531023-8.
10. Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . pag. 85 . ISBN 978-0-300-09239-4.
11. Fétis, François-Joseph ; Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie . pag. 139n9 . ISBN 978-0-945193-51-7.
12. Helmholtz, Hermann (1885). Sobre las sensaciones tonales como base fisiológica de la teoría de la música . Longmans, Green. pag. 344.

Fuentes

• Roig-Francolí, Miguel (2011). Armonía en contexto . Nueva York: McGraw-Hill. ISBN 9780073137940.