donald farnsworth
Donald Sheridan Farnsworth (nacido el 18 de julio de 1952 en Palo Alto, California ) es un artista e inventor estadounidense. [1] [2] [3] Actualmente es el director de Magnolia Editions en Oakland, California . [4] [5]
En 1981, Farnsworth fundó la editorial y prensa de bellas artes Magnolia Editions en el Área de la Bahía de San Francisco con los cofundadores David Kimball y Arne Hiersoux. [6] Farnsworth ahora publica obras de arte en el almacén de 8,000 pies cuadrados de Magnolia en Oakland, California , tanto bajo su propio nombre como en colaboración con su esposa, la artista Era Hamaji Farnsworth. [7] [8]
El propio trabajo de Farnsworth a menudo se basa en su interés en la intersección del arte y la ciencia. Los primeros trabajos en papel combinaron representaciones arquitectónicas precisas de columnas y arcos griegos y romanos clásicos con "la adición de texturas y diseños inusuales", como patrones abstractos o fragmentos de escritura japonesa antigua. [3] His Origin: Specimens, un conjunto de grabados que representan imágenes hiperrealistas capturadas digitalmente de especímenes de insectos y aves de la Academia de Ciencias de California en San Francisco superpuestas al texto completo de capítulos individuales de On the Origin de Charles Darwin . of Species, se exhibió en el Museo de Arte de Fresno en 2007 y en elMuseo de Arte de Nevada en 2011. El curador del Museo de Nevada escribe: "...[L]os datos en bruto del texto de Darwin revelan la admiración de Farnsworth por la epistemología de la ciencia. Al ubicar sutilmente los especímenes dentro de un contexto científico, Farnsworth recuerda a los espectadores que una cantidad considerable la riqueza de la investigación basada en la observación informa el desarrollo de teorías científicas como la evolución". [2] En el catálogo del Origen: Ejemplaresexposición, Farnsworth escribe: "Independientemente de nuestras creencias religiosas, todos habitamos un trabajo donde la mayoría de las imágenes que encontramos a diario están diseñadas por corporaciones para vendernos algo. El mundo del arte no es inmune al surgimiento del estado corporativo [...] En última instancia, mi objetivo con esta serie es crear imágenes divorciadas de este contexto comercial, que en cambio enfatizan la observación, la alfabetización y la estética". [9]
En su calidad de director de Magnolia Editions, Farnsworth también trabaja con una amplia variedad de artistas contemporáneos para producir obras en papel, múltiples que incluyen tapices Jacquard, encargos de arte público y otros proyectos de bellas artes. Al describir su experiencia creando una edición en Magnolia, la pintora Inez Storer escribe: "El proceso de colaboración en Magnolia involucró trabajar directamente con Farnsworth, quien es un artista y, por lo tanto, entiende la mentalidad del artista". [10]
Algunos de los artistas que han trabajado con Farnsworth desde el inicio de Magnolia incluyen a William Wiley , Squeak Carnwath y Rupert Garcia . El trabajo de este último en Magnolia ha tomado una variedad de formas experimentales, lo que indica la naturaleza poco ortodoxa de los proyectos del estudio: por ejemplo, las primeras colaboraciones de García con Farnsworth fueron una serie de dibujos a lápiz CAD automatizados que permitieron al artista crear una serie de múltiplos editados de un retrato de grafito dibujado a mano de Robert Motherwell ; Publicaciones posteriores con García han incluido colografía , grabado en madera , tapices Jacquard e impresiones digitales de inyección de tinta en papel, panel y tela. [11]
En el prólogo del catálogo de Rupert Garcia: The Magnolia Editions Projects 1991–2011 , la curadora de la Fundación Achenbach para las Artes Gráficas , Karin Breuer , compara el impulso de Farnsworth y el de García por encontrar nuevos medios de expresión, escribiendo: "Para Farnsworth es una búsqueda de nuevas formas para que los artistas hagan arte a través de la utilización creativa de herramientas digitales que él ha adaptado a medios que incluyen el grabado y el tejido de tapices". [11]En su introducción al catálogo, Farnsworth escribe: "Nuestro lugar en la encrucijada de lo analógico y lo digital exige que consideremos tanto la mano del artista como la marca de los medios. Cada medio tiene su propia marca: a medida que los medios se vuelven más complejos, aumenta el cuidado debe tomarse para no dejar que la mano dura de la tecnología domine la mano del artista". [11]
