La transferencia de tinte es un proceso de impresión fotográfica en color de tono continuo. Se utilizó para imprimir películas Technicolor, así como para producir impresiones en color de papel utilizadas en publicidad o grandes transparencias para exhibición.
Historia
El uso de la imbibición de tinte para hacer impresiones a todo color a partir de un conjunto de fotografías en blanco y negro tomadas a través de diferentes filtros de color fue propuesto y patentado por primera vez por Charles Cros en 1880. [1] Fue comercializado por Edward Sanger-Shepherd , quien en 1900 se comercializaron kits para realizar impresiones en color sobre papel y diapositivas para proyección . [1]
La impresión por imbibición se realizó inicialmente en monocromo. El principio subyacente básico es que el desarrollo de bicromato de una emulsión fotográfica de gelatina de plata (no estrictamente una emulsión química real) da como resultado que la gelatina se curte o endurezca de manera diferente en proporción a la exposición recibida y el ennegrecimiento obtenido. Cuando se lava en agua caliente se obtiene una imagen de gelatina en relieve que luego se sumerge en un baño de tinte, se lava en una solución de ácido acético al 3% (un litro para una impresión de 16 x 20 pulgadas para eliminar el exceso de tinte) y luego al 1% de acético baño de retención de ácido. El papel fotográfico se retiró del acondicionador (baño de mordiente) y la matriz se puso en contacto con papel fotográfico que consistía en una base de papel, un recubrimiento de barita para mejorar la reflectancia de la luz y un recubrimiento de gelatina sin las sales de plata sensibles a la luz en papel de bromuro fotográfico normal. La gelatina absorbe el tinte de la matriz (que es del mismo tamaño que la impresión). Finalmente, la impresión se seca entre secantes o mediante calor.
El proceso de color depende de la superposición de tres imágenes en los colores sustractivos: cian, magenta y amarillo en registro exacto, facilitado por medio de pines de registro montados en el borde de un lecho de laminación de vidrio, utilizando un punzón diseñado específicamente para hacer agujeros en el borde de las películas de matriz. Como se requieren tres matrices para cada impresión, que son del mismo tamaño que la impresión, el proceso es relativamente costoso. Los negativos de separación de color junto con sus máscaras de realce de alto contraste que mantienen los reflejos especulares libres de empañamiento al exponer las máscaras de reducción de contraste a través de ellos.
Technicolor introdujo la transferencia de tinte en su Proceso 3, introducido en el largometraje The Viking (1928), que fue producido por Technicolor Corporation y lanzado por Metro-Goldwyn-Mayer . Los dos sistemas anteriores de Technicolor eran un proceso de color aditivo y un proceso de color sustractivo físicamente problemático ; este último requería dos impresiones cementadas juntas una tras otra. El proceso 3 utilizó un proceso de imbibición iniciado por el proceso de color Handschiegl , que había sido creado en 1916 para el largometraje de Cecil B. DeMille Joan the Woman (1917). Technicolor refinó aún más el proceso de transferencia de tinte de imbibición en su Proceso 4, introducido en 1932, que empleaba tres negativos filmados simultáneamente. [2]
En la década de 1940, este proceso fue popularizado por el trabajo de Jeannette Klute en Eastman Kodak para trabajos de artes gráficas de uso general, pero no para trabajos cinematográficos, que seguían siendo exclusivos de Technicolor (y para los cuales Eastman Kodak estaba fabricando la cámara sensible a la luz de Technicolor y películas de impresión, incluida la película del "receptor en blanco", de forma exclusiva, pero no los tintes Technicolor), y a veces se la denomina con nombres genéricos como "impresión en relieve por lavado" e impresión por "imbibición de tinte". El proceso de artes gráficas requiere hacer tres matrices de impresión a partir de tres negativos de separación de color hechos a partir de un original de transparencia de color o al mismo tiempo directamente en una cámara de gran formato equipada con un portaplacas deslizante o porta películas (para minimizar el movimiento de la cámara al cambiar los portaplacas normales) . Las matrices, que son imágenes de gelatina en relieve sobre un soporte de película (una para cada color primario sustractivo) absorben el tinte en proporción a las densidades ópticas de la imagen en relieve de gelatina. La colocación sucesiva de las matrices de película teñidos, uno a la vez, "transferencias" cada colorante primario por el contacto físico de la matriz a un mordentado , gelatin- papel revestido . Un técnico tardó un día entero en producir una impresión. En primer lugar, se hicieron tres negativos de separación de color utilizando tres máscaras de resaltado de alto contraste para producir tres máscaras de desenfoque de corrección de color y reducción de contraste. Las máscaras de enfoque se hicieron con una fuente de luz oblicua (y una película transparente como espaciador, el marco de contacto expuesto mientras gira en un tocadiscos de gramófono. El original era una transparencia de color en miniatura de 6 x 6 cm o 35 mmm, o bien una gran formato 5 x 7 u 8 x 10 pulgadas transparencia de color Se hicieron tres negativos de separación en película pancromática exponiendo la transparencia del color a través de un filtro rojo, verde y azul que eventualmente imprimirá en los tintes sustractivos: cian, magenta y amarillo respectivamente. El negativo se expuso a una película pancromática a través de la máscara de enfoque rojo. El negativo de separación verde también se expuso a través de la máscara de enfoque rojo. El negativo de separación azul se expuso a través de la máscara de enfoque verde. El propósito de las máscaras reductoras de contraste era reducir el rango de contraste de las transparencias originales a un nivel que podría ser manejado por el material de copia reflejado. Al intercambiar las máscaras, se logró la corrección de color para compensar d eficiencias en los tintes. Los negativos de separación de 8 x 10 se colocaron en una ampliadora para exponer las matrices de impresión. Estos se desarrollaron en bandejas de revelado de plástico y, cuando se fijaron, se lavaron en agua caliente para eliminar la gelatina no expuesta. Después de secar en una habitación con un calentador de ventilador, cada matriz se colocó en un baño de tinte: la matriz roja en cian; la matriz verde en magenta y la matriz azul en tinte amarillo. Antes de enrollarla en contacto con el papel mordado con una superficie de gelatina, la primera matriz se extrajo del baño de tinte cian y se dejó escurrir hasta que la corriente de tinte se rompió en gotas. Luego se colocó en un plato de revelado de plástico y un litro de ácido acético al 3%. La placa se balanceó vigorosamente hacia adelante y hacia atrás y de derecha a izquierda de lado a lado para eliminar el tinte en la superficie de la matriz. La matriz se separó de la solución una vez para permitir que la solución de ácido acético alcanzara la parte posterior de la película de matriz. Para facilitar el registro, un punzón especial con pares de pines de registro coincidentes: una ronda a la izquierda y un pin cuadrado a la derecha; ambos pasadores montados en el borde de una cama rodante de vidrio. El papel se colocó sobre la superficie de gelatina del lecho de laminación de vidrio hacia arriba. La matriz sostenida por un borde corto alto en el aire mientras el orificio izquierdo (redondo) encajaba en el pasador de registro, y luego el orificio derecho (cuadrado) presionaba hacia abajo sobre el pasador. Luego se toma un rodillo de goma y la matriz se aleja firmemente del operador para que entre en contacto con el papel que se mantiene en una pila en un baño de acondicionamiento. El tinte es absorbido por el papel durante un minuto, después de lo cual la matriz se recoge en las esquinas más alejadas y se despega del papel. Se sigue el mismo procedimiento para las matrices magenta y amarilla.
Si bien las películas de acción en vivo en tecnicolor terminaron en 1954, el proceso de transferencia de tinte continuaría utilizándose durante otros veinte años para las películas filmadas con el proceso Eastmancolor de un solo negativo . [3]
Estado hoy
En 1994, Eastman Kodak dejó de fabricar todos los materiales para este proceso. Los tintes utilizados en el proceso son espectralmente muy puros en comparación con los tintes fotográficos normales inducidos por acopladores, con la excepción del cian Kodak . Los tintes tienen una excelente solidez a la luz y a la oscuridad. El proceso de transferencia de tinte posee una gama de colores y una escala tonal más grandes que cualquier otro proceso, incluida la inyección de tinta . Otra característica importante de la transferencia de tinte es que permite al médico el mayor grado de control fotográfico en comparación con cualquier otro proceso de impresión fotoquímica en color. Una ventaja peculiar del proceso era que los retocadores expertos en Transferencia de tintes usaban los mismos tintes con los que se imprimió la imagen para rellenar los espacios en blanco entre dos o tres fotografías en color separadas, como una toma de fondo (rocas y una cascada) de una o más imágenes humanas. cifras, y la mayoría de las veces una inyección de producto (un paquete de cigarrillos) para producir una "tira". El uso de los mismos tintes para imprimir fotográficamente las imágenes y para retocar significaba que la coincidencia de colores a simple vista no se mostraría de manera diferente al volver a fotografiar.
Ver también
Referencias
- ↑ a b Pénichon, Sylvie (2013). "Fotografías en color del siglo XX: identificación y cuidado". El Getty Conservation Institute, Los Ángeles. págs. 127-131.
- ^ Entrada en tecnicolor en el Museo de pantalla ancha
- ^ Impresión por transferencia de tinta | Museo George Eastman
enlaces externos
- Transferencia de tinte: la impresión en color definitiva de Ctein
- [1] en el sitio web de la Guía de la colección Eliot Porter del Museo Amon Carter
- Impresión de sitios web con transferencia de tinte para fotografía de bellas artes
- Archivos de transferencia de tinte