Nació en Liverpool en la familia del vicecónsul ecuatoriano (su madre era chilena). Se formó y trabajó un corto período de tiempo como arquitecto antes de dedicarse a la pintura, el dibujo, la impresión y el llamado "arte comercial". A partir de 1942 vivió en Londres y trabajó en la publicación de libros y publicidad, y enseñó diseño gráfico en la Central School y en la Chelsea School of Art . Se negó a separar el arte del diseño. "Entre su trabajo excepcional se encuentra la rotulación que hizo para edificios modernos, a menudo manejando tanto un diseño específico como un alfabeto que podría aplicarse de manera más general". [2]
A principios de la década de 1950 fue miembro del Grupo Independiente , [3] y enseñó en la Escuela Central de Arte con Anthony Froshaug , Nigel Henderson y Eduardo Paolozzi . [4] Diseñó el catálogo de la exposición This Is Tomorrow en la Whitechapel Gallery en 1956. [5] A finales de la década de 1950 trabajó en Rathbone Books, esencialmente una empresa de embalaje de libros, que había surgido de la aventura de Adprint en tiempos de guerra. [6]
Más tarde, Wright enseñó en el London College of Printing , la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Cambridge y el Royal College of Art . Su trabajo de rotulación arquitectónica incluyó la primera piedra para Churchill College, Cambridge (1961), y el sistema de rotulación y numeración de Flaxman para el letrero giratorio de New Scotland Yard (1968), [7] el concepto original de Wright fue que su La forma triangular y las letras de acero reflectantes eran un símbolo de la constante vigilancia del Met para proteger nuestra seguridad '. [8]
En 1963, Wright fue signatario de Ken Garland 's primero es lo primero manifiesto. Edwin Taylor, amigo y "compañero de camino", habló sobre Wright:
Edward no era el tipo de tipógrafo que consideraba las formas de las letras individuales como joyas preciosas para pulir y colocar en una tiara. Para Edward, cada letra era una forma viva que debía ser explorada y moldeada para adaptarse a una necesidad o creencia particular, de la misma manera que un tallador africano buscaría el espíritu y la fuerza vital centrales en un trozo de madera. [9]
Paul Stiff y Petra Cerne Oven, 'Edward Wright: pionero no reconocido del diseño gráfico británico', Baseline 52, editado por Hans Dieter Reichert, Bradbourne Publishing, 2007