En saga (título en finlandés: Satu ; a veces traducido al inglés como A Fairy Tale , A Saga o A Legend ), Op. 9, es un poema tonal de un solo movimiento para orquesta escrito en 1891–92 por el compositor finlandés Jean Sibelius . La pieza, que probablemente comenzó como un septeto u octeto para flauta, clarinete y conjunto de cuerdas antes de convertirse en un poema de tono orquestal, se estrenó el 16 de febrero de 1893 en Helsinki con Sibelius dirigiendo la Sociedad Orquestal de Helsinki.. Una década más tarde, en 1902, Sibelius revisó sustancialmente En saga en respuesta a una invitación de Ferruccio Busoni para dirigir la pieza en Berlín; el poema tonal se sitúa junto a la Suite Lemminkäinen , el Concierto para violín , The Oceanides y la Quinta Sinfonía como una de las obras más revisadas de Sibelius. El concierto de Berlín, que tuvo lugar quince días después de que Robert Kajanus estrenara la pieza revisada en Helsinki el 2 de noviembre, finalmente le dio a Sibelius el avance alemán que tanto deseaba.
En saga | |
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Poema de tono de Jean Sibelius | |
inglés | Un cuento de hadas |
Catálogo | Op. 9 |
Compuesto | 1891–92 (r. 1902) |
Duración | Aprox. 18 minutos |
Estreno | |
Fecha | 16 de febrero de 1893 |
Localización | Helsinki , Finlandia |
Conductor | Jean Sibelius |
Artistas intérpretes o ejecutantes | Sociedad Orquestal de Helsinki |
De manera poco común en un poema de tono de Sibelius, En saga no tiene programa ni fuente literaria. Sin embargo, el carácter aventurero y evocador de la música ha animado a muchos oyentes a aventurarse en sus propias interpretaciones, entre ellas un paisaje de fantasía (como el del pintor finlandés Akseli Gallen-Kallela ), una expedición de caza, [1] la narración de un bardo , [2] y la esencia del pueblo finlandés . [3] Sibelius se negó habitualmente a enunciar un programa, aunque en la década de 1930 admitió que, si uno debe encontrar una inspiración, el tono del poema no debe su naturaleza al Kalevala , la epopeya nacional de Finlandia, sino a las Eddas de Islandia . En la década de 1940, sin embargo, Sibelius había vuelto a su posición anterior, describiendo la obra en cambio como "la expresión de un cierto estado de ánimo", uno con un componente autobiográfico "doloroso" no especificado, para el cual "todas las interpretaciones literarias [eran, por lo tanto, ] totalmente ajeno ". [4]
Los críticos han elogiado en gran medida a En saga como una obra maestra de "asombroso poder y originalidad" que, estilísticamente, exhibe la "marca personal de primitivismo musical" de Sibelius. Además, la versión revisada del poema tonal a menudo se describe como de artesanía superior en relación con la crudeza juvenil de su predecesor. La primera (y hasta la fecha única) grabación de la versión original fue realizada en 1995 por Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti . Una interpretación típica de la versión final de la pieza dura unos 18 minutos, unos 4 minutos menos que su predecesora.
Historia
Composición
Aunque los orígenes creativos de En saga siguen siendo algo inciertos, parece que el material que se convertiría en En saga pudo haber comenzado como, y por lo tanto evolucionado, a partir de un septeto u octeto para flauta, clarinete y conjunto de cuerdas que el compositor había comenzado en 1890-1891, tiempo durante el cual fue estudiante en Viena con Robert Fuchs y Karl Goldmark . (Esta pieza de cámara, sin embargo, nunca se ha encontrado.) Tras el éxito de la sinfonía coral Kullervo en 1891, Robert Kajanus, fundador y director principal de la Sociedad Orquestal de Helsinki , solicitó a Sibelius una pieza puramente orquestal, aunque "en un un estilo más popular "que no exigiría demasiado" la capacidad de concentración y comprensión [del público en general] "; en la década de 1930, Sibelius le dijo a su biógrafo, Karl Ekman, que el resultado de esta invitación fue el poema en tono orquestal En saga . [5]
Más adelante en la vida, sin embargo, Sibelius descartó la influencia de Kajanus y le dijo a un segundo biógrafo, Eric Ringbom, en la década de 1950 que En saga en realidad no había sido el resultado de la oferta de Kajanus: "... No salió nada. ya había empezado y al que le di el nombre de En saga ... no cumplí con su pedido ... de escribir 'una pieza corta de Da capo ' ”. [6] Que las declaraciones de Sibelius a Ekman y Ringbom sean inconsistentes es, quizás, una señal de que Sibelius deseaba restar importancia a la influencia de su amigo / rival intermitente décadas después de la muerte de este último (Kajanus había muerto en 1933 ) o que estaba ansioso por disipar cualquier idea de que En saga fuera de menos seriedad que sus otras composiciones. [7]
El manuscrito autógrafo de la versión original de 1892 de En saga no sobrevive, aunque un manuscrito y un conjunto completo de partes orquestales se conservan en la colección de la Orquesta Filarmónica de Helsinki . [8] Se desconoce el copista de estos documentos; Aunque las facturas sobrevivientes indican que dos copistas que Sibelius solía emplear, August Österberg y Ernst Röllig, cada uno copió la partitura, en julio de 1895 y diciembre de 1898, respectivamente, ni el manuscrito sobreviviente ni las partes orquestales están en manos de ninguno de los dos. Lo más probable es que los documentos fueron producidos en 1901 por un copista no identificado del director Georg Schnéevoigt , quien dirigió la versión original del poema tonal durante su gira de conciertos por Riga . [9]
Revisión
En 1902, el compositor, director y pianista italiano Ferruccio Busoni inició una serie de conciertos (eventualmente 12 en total, desde 1902 hasta 1909) con la Filarmónica de Berlín en el Beethovensaal de la Filarmónica (Beethoven Hall). Según Della Couling, biógrafa de Busoni, los conciertos generaron controversia desde el principio: la decisión de Busoni de presentar música nueva y moderna (en gran parte no alemana / austriaca) en una ciudad famosa por su devoción al célebre talento local solo reforzó la percepción en Berlín de que Busoni era un poco "inconformista". [10] [n 1] En junio, Busoni invitó a Sibelius, su viejo amigo, a dirigir En saga (también sugirió como sustitutos tanto la Segunda Sinfonía como el poema tonal The Wood Nymph ) [11] a principios de noviembre:
Estoy planeando una serie de conciertos de música nueva en Berlín ... cuyo propósito será presentar música poco conocida de mérito real. En este esquema, desempeñará un papel principal en uno de ellos. ¿Me harás el honor de dirigir En saga ? A principios de noviembre. La Orquesta Filarmónica. Dos ensayos. Le ruego que dé su palabra de no defraudar mis esperanzas. Observo con el mayor deleite sus éxitos alemanes, que preveía como una certeza.
- Ferruccio Busoni, en una carta de junio de 1902 a Sibelius [12]
Sibelius parece haber respondido con una obra coral (posiblemente la cantata recién terminada El origen del fuego ), ya que Busoni respondió más tarde: "Lamentablemente no puedo entregarme a la incertidumbre y las molestias que causan los cantantes ... Por eso, creo que teníamos mejor que se ciña a la orquesta 'pura' ". Aunque Sibelius permaneció indeciso entre la Segunda Sinfonía y la saga En hasta octubre, finalmente optó por el poema tonal en forma revisada. [11] Sibelius tomó la decisión de revisar En saga mientras veraneaba en Tvärminne (Hanko) , como lo demuestra una carta del 28 de julio que Axel Carpelan, amigo y mecenas de Sibelius, escribió a su primo después de haber visitado al compositor en Tvärminne. [11] No obstante, se produjo un retraso: Sibelius no recibió el manuscrito en Tvärminne hasta (al menos) el 24 de septiembre. [N 2] Antes de la fecha límite de noviembre, Sibelius se apresuró a completar las revisiones en un mes y, para ahorrar tiempo, probablemente reutilizó páginas del manuscrito original que requirieron poca alteración. [9] Según Wicklund, es esta técnica la que probablemente explica el hecho de que el manuscrito autógrafo de la versión original no sobreviva. [9]
Actuaciones
La versión original del poema tonal se estrenó el 16 de febrero de 1893 en el Solemnity Hall de la Universidad de Helsinki con Sibelius dirigiendo la Sociedad Orquestal de Helsinki; el programa del concierto también incluyó Peer Gynt Suite II de Grieg y Manfred de Schumann , así como canciones de varios compositores, todos los cuales dirigió Kajanus. [13] [14] Como se señaló anteriormente, tanto Kajanus como Schnéevoigt incluyeron a En saga en varias giras de conciertos posteriores.
Avance alemán
Aunque Sibelius había revisado la saga En expresamente para el concierto de Busoni, el estreno de la versión revisada del poema tonal no recayó en Berlín sino en Helsinki el 2 de noviembre de 1902, con Kajanus dirigiendo la Sociedad Orquestal de Helsinki; el programa también incluyó la Segunda Sinfonía de Svendsen y el Concierto para violín n. ° 1 de Bruch . Si bien los críticos finlandeses elogiaron la saga En , había una sensación palpable de que el concierto de Helsinki era simplemente un ensayo general para la gran inauguración de Berlín. [15] El concierto de Berlín fue de hecho un evento importante para Sibelius: no solo sería la segunda vez que dirigía en el extranjero, [n 3], sino que también le daría la oportunidad de presentar personalmente su arte a un centroeuropeo exigente. audiencia. Los críticos finlandeses intentaron animar a Sibelius escribiendo que, en su opinión, En saga era digno de una actuación en el extranjero, mientras que los periódicos finlandeses promocionaron fuertemente el próximo concierto. [15] Unos días más tarde, las apuestas se hicieron aún más claro: los críticos Berlín embestido el primero de los conciertos de Busoni el 8 de noviembre, cuyo programa incluye selecciones de de Elgar El sueño de Geroncio , la Obertura de Saint-Saëns ópera Les Barbares y Rondo Infinito de Sinding . [10]
Este fue el ambiente en el que Sibelius entró como segundo en el programa del 15 de noviembre de Busoni, que también incluyó el nocturno orquestal Paris de Delius , el Concierto para piano de Théophile Ysaÿe y la balada de Ödön Mihalovich The Death of Pan [10] ("mis compañeros competidores", como se refirió Sibelius a ellos en una carta del 12 al 13 de noviembre a su esposa, Aino ). [17] Sibelius estaba bajo estrés constante: durante el viaje a Alemania, trabajó en las partes orquestales, muchas de las cuales contenían errores de copia; al llegar, se enfureció por ser el segundo en el programa y le molestó que los ensayos prometidos estuvieran programados para el 13 de noviembre. [17] Sin embargo, los ensayos salieron bien y los intérpretes reaccionaron favorablemente al tono del poema: como le dijo Sibelius a Aino, "Es tan hermoso ... Busoni incluso me abrazó". [17]
Sin embargo, la reacción de los críticos de Berlín al segundo concierto fue hostil. Otto Lessmann, de Allgemeine Musik-Zeitung, describió la actuación como "dolorosa", y señaló mordazmente: "Si los pasos hacia adelante en el arte se ilustraran en tales obras, la musa se movería la cabeza"; [18] mientras que, Rudolph Buck opinó en Berliner Neueste Nachrichten , "Después del completo fiasco del segundo concierto, el anuncio de que estos conciertos orquestales continuarían en el otoño de 1903 sonaba poco menos que blasfemo". [19] No obstante, parece que Sibelius salió más o menos ileso; de hecho, la opinión de consenso fue que En saga era "el único trabajo valioso" del programa. [20] [21] Las críticas positivas tras el concierto levantaron claramente el ánimo de Sibelius. Después del concierto, un confiado Sibelius le contó a su esposa la calidad tanto de su arte como de su dirección:
Que fue muy bien. Mi saga En fue la mejor novedad, creo. Estaba muy tranquilo y dirigí bien ... Lo principal es que puedo dirigir una orquesta de clase mundial. ¡Y bueno! ... Estoy tan tranquilo y seguro de mi arte ahora. Se me ha reconocido como un "artista" consumado ... Podríamos abrirnos paso en cualquier lugar. Y brillantemente.
- Jean Sibelius, en una serie de cartas a su esposa, Aino Sibelius, del 16 al 17 de noviembre de 1902 [22]
Como señala Tawaststjerna , gracias a En saga , por fin "se había roto el hielo para Sibelius en Alemania", un éxito que había esperado durante mucho tiempo. Sibelius celebró como invitado de Busoni en una cena "lujosa". [21]
Orquestación
En saga se puntúa para los siguientes instrumentos:
- Instrumento de viento de madera : 2 flautines , 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes (en B ♭ ), 2 fagotes
- Latón : 4 cuernos (en F), 3 trompetas (en F), 3 trombones , tuba
- Percusión : bombo , platillos , triángulo
- Cuerdas : violines , violas , violonchelos , contrabajos
Disposición para septeto
Los orígenes creativos de En saga siguen siendo algo inciertos, aunque las declaraciones de Sibelius a Ekman y Furuhjelm indican que la pieza puede haber evolucionado a partir de bocetos para un septeto u octeto que el compositor había comenzado en 1890-1891. Sin embargo, hasta la fecha, los investigadores no han podido recuperar la pieza de cámara anterior a En saga , ya sea como un manuscrito completo o como bocetos sin terminar (nuevamente, si tal composición existió alguna vez). Gregory Barrett, profesor de clarinete en la Escuela de Música de la Universidad del Norte de Illinois , no obstante, ha tratado de recuperar esta (supuesta) "obra maestra de cámara perdida", arreglando en 2003 el poema original de 1892 en tono orquestal para flauta, clarinete, dos violines, viola y violonchelo. y bajo de cuerda. [n 4]
Los relatos contemporáneos que describen el septeto de Barrett como una "reconstrucción" son inexactos; Dado que los bocetos de Sibelius de 1890-1891 no sobreviven, no hay forma de saber qué tan similar era la pieza de cámara de Sibelius a la primera versión orquestal de En saga y, por extensión, a la disposición de cámara de Barrett. [24] [n 5] [n 6] Es por esta razón que el septeto de Barrett no está incluido en la edición completa de Sibelius de BIS de 13 volúmenes , [24] un proyecto de 2007-2011 facturado por haber grabado todas las notas que Sibelius escribió. .
El 14 de junio de 2003, seis músicos de la Orquesta Sinfónica de Lahti se unieron a Barrett (en clarinete) para estrenar el septeto en el Brahmssaal (Brahms Hall) del Musikverein en Viena , la ciudad donde Sibelius afirmó haber compuesto su propio (perdido) pre En saga septeto / octeto; la Sociedad de Amistad Austriaco-Finlandesa patrocinó la actuación, mientras que la Embajada de Finlandia ofreció una recepción después del concierto. [24] El septeto de Barrett fue grabado por primera vez en mayo de 2008 en el Sigyn Hall en Turku , Finlandia, por el Turku Ensemble y lanzado el 12 de julio de 2011 por Pilfink Records. Muchas reseñas señalan la notoria ausencia de los metales y la percusión del poema tonal, aunque uno de los intérpretes, el flautista Ilari Lehtinen, ha argumentado que el septeto compensa haciendo que "los aspectos íntimos de la obra suenen más personales y conmovedores". [25] Escribiendo para Fanfare , Steven Ritter ha elogiado el septeto como "extraordinario", señalando que aunque "los oyentes agudos extrañarán los metales y toda la pompa y belleza de la majestuosidad orquestal que asociamos con Sibelius", el arreglo de Barrett "tiene mucho que ver Ofrece y pierde poco ambiente ". [26] Carl Bauman, escribiendo para la American Record Guide , por otro lado, ha argumentado que el material musical "no le va tan bien aquí como lo hace en su orquestación". [27]
Discografia
En saga es uno de los poemas tonales más comúnmente grabados de Sibelius, aunque está detrás de composiciones más famosas como El cisne de Tuonela y Finlandia . La primera grabación se realizó en 1938 con Sir Thomas Beecham dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Londres . Hasta la fecha, la única grabación de la versión original de 1892 (22:23) es de Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti bajo el sello BIS ( BIS-CD-800 ); fue grabado en mayo de 1995 y aparece en el álbum con la versión original de 1915 de la Quinta Sinfonía. El álbum se estrenó con gran éxito. James McCarthy de Gramophone caracterizó el disco como un cambio de perspectiva, y señaló que las versiones originales de las piezas proporcionaron "material fascinante para la comparación" y permitieron "vislumbrar dos obras maestras familiares en proceso". [28] Kurt Moses, escribiendo en la American Record Guide , elogió de manera similar el disco por brindar "información poco común sobre el proceso creativo de un compositor", pero advirtió que "si bien a los entusiastas de Sibelius les encantará [,] ... esto no es un ' debe comprar 'para todos ... [y] no es un sustituto de ... las versiones finales de estas obras ". [29]
Conductor | Orquesta | Año | Duración | Disponible en |
---|---|---|---|---|
Vladimir Ashkenazy | Orquesta filarmónica | 1981 | 19:27 | Decca (000121902) |
William Boughton | Orquesta Filarmónica Real | 1990 | 19:17 | Nimbus (7716) |
Sergiu Comissiona | Orquesta Filarmónica de Helsinki | 1991 | 20:27 | Ondina (ODE767) |
Andrew Davis | Orquesta Filarmónica Real de Estocolmo | 1996 | 17:31 | Apex (7406202) |
Mikko Franck | Orquesta Sinfónica de la Radio Sueca | 1999 | 19:46 | Ondina (ODE953) |
Wilhelm Furtwängler | Filarmónica de Berlín | 1943 | 20:31 | Deutsche Grammophon (471294) |
Wilhelm Furtwängler | Filarmónica de Viena | 1950 | 20:29 | Música y artes (CD-799) |
Yoel Levi | Orquesta Sinfónica de Atlanta | 1992 | 17:47 | Telarc (80320) |
Adrian Leaper | Filarmónica de Eslovaquia | 1989 | 17:27 | Naxos (8.550200) |
Herbert von Karajan | Filarmónica de Berlín | 1976 | 18:24 | Warner Classics (633619) |
Lorin Maazel | Orquesta Sinfónica de Pittsburgh | 1992 | 17:08 | Sony (87882) |
Alexander Gibson | Orquesta Nacional Real de Escocia | 1977 | 18:08 | Chandos (CHAN8395) |
Alexander Gibson | Orquesta Filarmónica Real | 17:00 | Collins Classics (CC-1093) | |
Tuomas Ollila-Hannikainen | Orquesta Filarmónica de Tampere | 1995 | 18:09 | Ondina (ODE871) |
Petri Sakari | Orquesta Sinfónica de Islandia | 2000 | 18:54 | Naxos (8.555299) |
Esa-Pekka Salonen | Filarmónica de Los Ángeles | 1991 | 17:26 | Sony (48067) |
Malcolm Sargent | Filarmónica de Viena | 1961 | 18:29 | Warner Classics (2564-634121) |
Ole Schmidt | Orquesta Filarmónica Real | 1996 | 17:51 | Regis (1216) |
Horst Stein | Orquesta Suisse Romande | 1971 | 16:12 | Decca (417 697-2) |
Arturo Toscanini | Orquesta Sinfónica de la NBC | 1952 | 18:03 | Programas de música y arte de Estados Unidos (4755) |
Osmo Vänskä | Orquesta Sinfónica de Lahti | 2000 | 18:03 | BIS (BIS-CD-1225) |
Vassily Sinaisky | Orquesta Filarmónica de Moscú | 1991 | 17:49 | Clásicos brillantes (BC9212) |
Kurt Sanderling | Orquesta Sinfónica de Berlín | 1970 | 19:54 | Clásicos brillantes (BC9267) |
Eugene Ormandy | Orquesta de Filadelfia | 1975 | Sello rojo RCA (38123) | |
Eugene Ormandy | Orquesta de Filadelfia | 1963 | 16:55 | Sony Essential Classics (48271) |
Eugene Ormandy | Orquesta de Filadelfia | 1955 | 15:47 | Prístina (PASC 205) |
Neeme Järvi | Orquesta Sinfónica de Gotemburgo | 1992 | 17:52 | Deutsche Grammophon (000459702) |
Neeme Järvi | Orquesta Sinfónica de Gotemburgo | 1985 | 18:35 | BIS (BIS-CD-295) |
Colin Davis | Orquesta Sinfónica de Londres | 1994 | 18:48 | Sello rojo RCA (82876557062) |
Colin Davis | Dresde Staatskapelle | 2003 | 19:22 | Perfil (PH05049) |
Colin Davis | Orquesta Sinfónica de Boston | 1980 | 17:49 | Philips Elocuencia (47628172) |
Leif Segerstam | Orquesta Sinfónica de la Radio Nacional Danesa | 1991 | 19:37 | Chandos (CHAN8965) |
Paavo Berglund | Orquesta Sinfónica de Bournemouth | 1974 | 19:03 | Warner Classics (0094639768950) |
Antal Doráti | Orquesta Sinfónica de Londres | 1969 | 18:48 | Clásicos de EMI (724358578522) |
Vladimir Fedoseyev | Orquesta Sinfónica de Tchaikovsky | 1998 | 19:42 | Alivio (CR991052) |
Adrian Boult | Orquesta Filarmónica de Londres | 1956 | 17:36 | Clásicos Omega (OCD1027) |
Anthony Collins | Orquesta Filarmónica Real | 1957 | Beulah (5PD8) | |
Thomas Beecham | Orquesta Filarmónica de Londres | 1938 | 17:32 | Histórico de Naxos (8.110867) |
Jukka-Pekka Saraste | Orquesta Sinfónica de la Radio de Finlandia | 1987 | 18:05 | Sello rojo RCA (74321886852) |
Eduard van Beinum | Orquesta Real Concertgebouw | 1952 | 19:14 | Decca Elocuencia (4229487) |
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ Las selecciones de Busoni ciertamente desafiaron las normas alemanas; Según Couling, "Los asombrosos logros de los compositores alemanes y austriacos ... habían llevado la música alemana a la primera fila en Europa, pero desafortunadamente habían ayudado a alimentar un chovinismo creciente y la creencia de que solo la música alemana valía la pena tomarse en serio". [10]
- ↑ El manuscrito probablemente estaba en posesión de Kajanus, quien dirigió En saga durante su gira de conciertos de verano por Kiev
- ↑ El primero fue Heidelberg en el verano de 1901, que había presentado dos de las leyendas Lemminkäinen . [dieciséis]
- ↑ Para el proyecto, Barrett obtuvo una copia del poema de tono orquestal original de 1892 de la Orquesta Filarmónica de Helsinki y recibió permiso para hacer el arreglo tanto del propietario de los derechos de autor, Breitkopf & Härtel, como de la familia Sibelius. [23]
- ↑ Breitkopf & Härtel , el editor del septeto, por ejemplo, describe la pieza como una "reconstrucción aproximada".
- ↑ Andrew Barnett, en particular, ha advertido contra un lenguaje tan impreciso: "Me han dicho que esto es simplemente un arreglo de cámara de la versión original de 1892-93 de En saga . Si es así, podría ser una pieza efectiva, y sin duda está arreglada con gran habilidad, pero tendría poca similitud con cualquier pieza de cámara que Sibelius escribió (o en este caso no escribió, creo firmemente). No quiero ser un aguafiestas pero, si estás buscando un perdido obra maestra, esto tiene todas las características de una pista falsa ... tenga en cuenta también la distinción entre un arreglo de una obra orquestal y una reconstrucción de una obra de cámara perdida "! (subrayado en el original) [24]
Referencias
- ^ Goss 2009 , p. 178.
- ↑ Newmarch , 1929 , pág. 66–68.
- ^ Wicklund 2014 , p. 35–37.
- ^ Wicklund 2014 , p. 40.
- ^ Ekman , 1938 , pág. 120–121.
- ^ Ringbom 1954 , pág. 38–39.
- ^ Johnson , 1959 , p. 49–50.
- ^ Murtomäki 2001 , p. 129.
- ↑ a b c Wicklund , 2014 , p. 18-19.
- ↑ a b c d Couling , 2005 , p. 181-182.
- ↑ a b c Wicklund , 2014 , p. 17-18.
- ^ Tawaststjerna 1976 , p. 257.
- ^ Wicklund 2014 , p. 23.
- ^ Johnson , 1959 , p. 50.
- ↑ a b Wicklund , 2014 , p. 26.
- ^ Wicklund 2014 , p. 27.
- ↑ a b c Wicklund , 2014 , p. 27-28.
- ^ Wicklund 2014 , p. 29.
- ^ Couling 2005 , p. 182.
- ^ Wicklund 2014 , p. 28-29.
- ↑ a b Tawaststjerna , 1976 , p. 259.
- ^ Wicklund 2014 , p. 30.
- ^ Barrett, 2002 .
- ^ a b c d Foro de Sibelius 2007 .
- ^ Lehtinen 2011 .
- ^ Ritter 2011 , p. 655.
- ^ Bauman , 2012 , p. 205.
- ^ https://www.gramophone.co.uk/review/sibelius-symphony-no-5-original-1915-version-en-saga-op-9
- ^ http://go.galegroup.com/ps/retrieve.do?tabID=T003&resultListType=RESULT_LIST&searchResultsType=SingleTab&searchType=AdvancedSearchForm¤tPosition=2&docId=GALE%7CA18584798&doc+Typeview=Brief=Brief=a18584798&doc+Round+reVideo=Brief= = GALE% 7CA18584798 & searchId = R1 & userGroupName = tel_a_vanderbilt & inPS = true
Fuentes
- Barnett, Andrew (2007). Sibelius . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
- Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: un Ismael musical . Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
- Gray, Cecil (1931). Sibelius . Londres: Oxford University Press.
- Grimley, Daniel (2004). "Los poemas tonales: género, paisaje y perspectiva estructural". En Grimley, Daniel (ed.). El compañero de Cambridge de Sibelius . Compañeros de Cambridge a la música . Londres: Cambridge University Press.
- Hurwitz, David (2007). Sibelius: The Orchestral Works, un manual del propietario . Pompton Plains, Nueva Jersey: Amadeus Press.
- Johnson, Harold (1959). Jean Sibelius . Nueva York: Alfred A. Knopf.
- Layton, Robert (1965). Sibelius: Serie Maestros Músicos . Nueva York: Schirmer Books.
- Rickards, Guy (1997). Jean Sibelius . Londres: Phaidon.
- Ringbom, Nils-Eric (1954). Jean Sibelius: un maestro y su obra . Norman, Oklahoma: Prensa de la Universidad de Oklahoma.
- Tawaststjerna, Erik (1976). Sibelius: Volumen 1, 1865-1905 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber y Faber.
- —— (1986). Sibelius: Volumen 2, 1904-1914 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber y Faber.
- —— (1997). Sibelius: Volumen 3, 1914-1957 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber y Faber.
- Wicklund, Tuija (2014). En saga de Jean Sibelius y sus dos versiones: Génesis, Recepción, Edición y Forma (PDF) . Studia Musica (Tesis). 57 . Universidad de las Artes de Helsinki, Academia Sibelius.
enlaces externos
- En saga , Op. 9 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales