Eugenia Tadolini ( de soltera Savorani ) (1809-11 de julio de 1872) fue una ópera italiana soprano . Admirada por la belleza de su voz y su presencia en el escenario, fue una de las cantantes favoritas de Donizetti . [1] Durante su carrera se crearon más de 20 papeles principales, incluyendo los papeles principales de Donizetti en Linda di Chamounix y Maria di Rohan y Verdi 's Alzira . Nació en Forlì y estudió música allí y en Bolonia antes de debutar en Florencia.en 1828. Cantó en todos los principales teatros de ópera de Italia, así como en París, Viena y Londres antes de retirarse de los escenarios en 1852. Pasó los años restantes primero en Nápoles , donde había estado en el Teatro San Carlo . reinante prima donna durante muchos años, y luego en París, donde murió de fiebre tifoidea a la edad de 63 años. De 1827 a 1834, estuvo casada con el compositor y profesor de canto italiano Giovanni Tadolini .
Eugenia Tadolini | |
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Nació | Eugenia Savorani 1809 Forlì , Italia |
Fallecido | 11 de julio de 1872 París, Francia | (62 a 63 años)
Ocupación | Cantante de ópera ( soprano ) |
Biografía
Primeros años y primeros éxitos
Eugenia Tadolini nació en una próspera familia de clase media en Forlì . [3] Su padre, Filippo Savorani, un funcionario de alto rango, se encargó de que ella recibiera una buena educación para la época, incluidas lecciones de música con Luigi Favi y Giovanni Grilli en la academia de música de Forlì. Cuando empezó a desarrollar una voz de soprano, descrita por un biógrafo contemporáneo como "dulce, poderosa, encantadora y con una entonación perfecta ", [4] fue enviada a Bolonia para estudiar con Giovanni Tadolini (1785-1872), un bien- conocido compositor, director y profesor de canto.
Ella y Giovanni Tadolini se casaron el 13 de abril de 1827. Ella tenía 18 años y él 42. Al año siguiente debutó en los escenarios de Florencia . Un debut casa brillante en el Teatro Regio di Parma siguió el 29 de diciembre 1829 cantó Giulietta en la primera actuación del teatro de Nicola Vaccai 's Giulietta e Romeo . Apareció allí al año siguiente en las primeras representaciones en el teatro de dos óperas de Rossini : como Amenaide en Tancredi y como Bianca en Bianca e Falliero . El esposo de Tadolini era un amigo cercano y admirador del compositor que también vivía en Bolonia en ese momento. En 1830, cantó en una velada en la casa de Rossini, cuyo punto culminante fue el propio Rossini cantando un aria de El barbero de Sevilla . [5] También cantó Zoraide en Ricciardo e Zoraide de Rossini en su primera actuación en el Théâtre-Italien de París (23 de octubre de 1830). Aunque el repertorio rossiniano (incluida Rosina en El barbero de Sevilla ) figuró principalmente en los primeros años de su carrera, más tarde interpretaría el papel principal en su Armida para un renacimiento importante en La Scala en 1836.
En el verano de 1830, Eugenia y Giovanni Tadolini se habían establecido en París, donde ambos estaban contratados en el Théâtre-Italien, ella como cantante en una compañía que incluía a Maria Malibran y Giuditta Pasta y él como maestro concertador . Sin embargo, su matrimonio resultó ser infeliz. La pareja se separó en 1833 y se divorciaron en 1834. [6] Tras su separación de su marido, regresó a Italia donde pronto tuvo una gran demanda en los teatros de ópera de ese país, interpretando papeles protagónicos en La Scala, La Fenice , el Teatro. Regio di Torino y el Teatro San Carlo , entre otros.
Heroínas de Donizetti, Verdi, Bellini y Mercadante
Gaetano Donizetti dijo de Tadolini: "Es cantante, es actriz, lo es todo". [7] La asociación de Tadolini con Donizetti comenzó en 1831 cuando interpretó el papel de Giovanna Seymour en el estreno de la segunda versión de Anna Bolena en el King's Theatre de Londres. Volvió a cantar el papel en el Théâtre-Italien de París para su estreno francés ese mismo año. En 1842, se había graduado para cantar el papel principal en Anna Bolena (en el Theatre am Kärntnertor de Viena). Ese mismo año cantó el papel principal en el estreno mundial de Linda di Chamounix de Donizetti, que él escribió específicamente para su voz. En 1843, creó el papel principal en su Maria di Rohan , nuevamente escrita específicamente para su voz. Continuó cantando en los estrenos italianos de su Poliuto (como Paolina) y La favorita (como Leonora). Sus otros papeles notables de Donizetti que cantó en algunas de sus primeras actuaciones incluyeron a Eleonora en Il furioso all'isola di San Domingo (en su primera actuación en La Scala), el papel principal en Fausta , Pia en Pia de 'Tolomei , Eleonora en L'esule di Roma, ossia Il proscritto , Antonina en Belisario , Elena en Marino Faliero , el papel principal en Maria Padilla , Gemma en Gemma di Vergy , Norina en Don Pasquale y Adina en L'elisir d'amore . Una de sus primeras actuaciones como Adina había sido en Viena en 1835. Cuando cantó el papel para la reposición de L'elisir d'amore en Nápoles en 1842 , Donizetti compuso una cabaletta final completamente nueva para ella, "Obblia le tue pene". [8]
Una de las primeras admiradoras de Verdi , [9] creó el papel principal de Alzira en 1845 y cantó en algunas de las primeras representaciones de cuatro de sus otras óperas: Griselda en I Lombardi alla prima crociata , Elvira en Ernani , Odabella en Attila , y Lady Macbeth en Macbeth . A su vez, fue admirada por la esposa de Verdi, Giuseppina Strepponi , quien la calificó como "uno de los mayores talentos que poseemos". [10] En 1844 cantó en el estreno de Viena de Ernani, después de lo cual, el compositor escuchó (para su disgusto) que ella había sustituido su cavatina del Acto I , "Ernani! Ernani, involami" por la cavatina de Giselda "Non fu sogno" de Yo Lombardi alla prima crociata . [11] Sin embargo, el estreno en Viena fue un éxito rotundo, incluso sin la cavatina original, y Verdi estaba decidido a tenerla como su primera Alzira. Incluso retrasó los ensayos hasta que ella se recuperó del nacimiento de su hijo. En 1848, sin embargo, quiso que fuera reemplazada como Lady Macbeth para la primera interpretación de Macbeth en Nápoles, con el argumento de que su voz y apariencia eran demasiado hermosas. [12] En su carta a menudo citada a Salvadore Cammarano , que quería transmitir a la dirección del Teatro San Carlo, Verdi escribió:
Sabes cuánto aprecio a Tadolini, y ella misma lo sabe; pero creo que es necesario, para el interés de todos los interesados. ¡Las cualidades de Tadolini son demasiado buenas para ese papel! ¡Esto puede parecerle absurdo! ... Tadolini tiene una apariencia hermosa y atractiva; y me gustaría que Lady Macbeth fuera fea y malvada. Tadolini canta a la perfección; y me gustaría que la Señora no cantara. Tadolini tiene una voz estupenda, clara, límpida, poderosa; y me gustaría que la Dama tuviera una voz áspera, sofocada y hueca. La voz de Tadolini tiene una cualidad angelical; Me gustaría que la voz de la Dama fuera diabólica. [13]
A pesar de la insistencia de Verdi y los mejores esfuerzos de Cammarano, el teatro se negó a reemplazarla, ya que era una de sus estrellas reinantes en ese momento.
Vista de Verdi de su falta de idoneidad para papeles como Lady Macbeth era similar a la expresada hace 10 años por Felice Romani que la vio en Bellini 's La straniera . Aunque elogió la calidad de su canto en la actuación y fue un admirador de Tadolini durante mucho tiempo, Romani encontró su encantadora voz y apariencia menos que ideales para un papel como Alaide:
Tiene demasiados dones para Alaide, demasiada luz en sus hermosos ojos, demasiado encanto en su sonrisa, para la misteriosa mujer extranjera. Su voz llena, dulce y embellecida, está hecha para la alegría, por el amor que consuela, por las aflicciones soportadas con esperanza, no por los tormentos y un corazón tormentoso, no por los desvaríos de un alma angustiada, no por los gritos de desesperación. . [14] [15]
Tadolini cantó varias otras heroínas de Bellini además de Alaide, sobre todo Elvira en I puritani , Imogene en Il pirata , el papel principal en Norma y Amina en La sonnambula . [16] Su Amina, que cantó en Viena, París y varios teatros italianos, fue particularmente admirada. [17]
También estuvo estrechamente relacionada con las óperas de Saverio Mercadante . Tadolini cantó en los estrenos mundiales de su Emma d'Antiochia , Le due illustri rivali e Il bravo, ossia La veneziana y en el estreno de la versión revisada de Francesca Donato ossia Corinto distrutta , así como en algunas de las primeras representaciones de su Il giuramento y Orazi e Curiazi . Mercadante también había escrito el papel de Lea en La schiava saracena expresamente para su voz. Sin embargo, el estallido de la Revolución de 1848 en Milán abortó el estreno y obligó al cierre temporal de La Scala . [18] Otra soprano, Carlotta Gruitz, cantó el papel en su estreno oficial ese mismo año. [19] Tadolini finalmente cantó Lea en 1850, para el estreno de la versión revisada de la obra en el Teatro San Carlo .
Nápoles y Londres
A partir de 1842, Eugenia Tadolini se basó principalmente en el Teatro San Carlo de Nápoles , aunque todavía actuó en otros teatros italianos y en el extranjero. Cantó en los estrenos mundiales de al menos 12 óperas en el Teatro San Carlo, la mayoría de ellas ahora olvidadas, además de Alzira de Verdi y Poliuto de Donizetti . Durante ese tiempo, también formó una relación con un noble napolitano con quien tuvo dos hijos, los cuales murieron en la infancia. [20]
En la primavera de 1848, viajó a Londres para lo que la prensa contemporánea a menudo anunciaba como su "debut", aunque había aparecido allí en 1831 en el papel secundario de Giovanna Seymour para el estreno en Londres de Anna Bolena de Donizetti . Esta vez regresaba como una estrella establecida y cantaría el papel principal en Linda di Chamounix junto a Sims Reeves en Her Majesty's Theatre . En la semana anterior a la inauguración de Linda di Chamounix , The Musical World imprimió un extracto de una carta del corresponsal político de The Times en Italia, exaltando sus virtudes (fechada el 26 de marzo de 1848):
Madame Tadolini, que por primera vez está a punto de presentarse en Londres, estoy seguro de que se convertirá en una gran favorita, ya que posee todas las cualidades necesarias para cautivar a un público inglés. Ella tiende a embonal , pero es muy guapa en el escenario, con ojos peligrosos —el hombro más blanco del mundo— y una sensación de disfrute en su actuación, que su público no podrá resistir. La voz de Tadolini es clara de soprano-mezzosoprano en su calidad más rica, con una entonación que se acerca, cuando es necesario, a la contralto. Es claro como una campana, redondo, pleno y sonoro, perfectamente flexible y capaz de todas esas modulaciones que una gran artista como ella lanza, pero que son tan dolorosas y difíciles para las voces más delgadas y la ciencia menos calificada. Escuché a la prima donna en gran desventaja, ya que desdeñaba cantar en una casa vacía (por la excitación política), [21] y usó solo la mitad de sus poderes. Su actuación era igualmente comedida, pero el espíritu interior no podía dominarse del todo, y de vez en cuando estallaba en notas plateadas y apasionadas, y se abandonaba a esa alegría natural del canto que la convertía en la escena más cautivadora de las coquetas. Si Tadolini hubiera sabido que el Times tiene oídos en todas partes, se habría esforzado por complacerlos; pero la crítica tiene arte y juicio, y aunque cantó mezzo voce, [22] no fue difícil pronosticar un éxito total para ella en el Teatro de Su Majestad. [18]
Si bien su recepción en la noche de apertura de Linda di Chamounix fue muy cálida, no fue la extasiada que predijo la prensa. La actuación de Sims Reeves, por otro lado, fue descrita como "triunfante". [23] Tadolini tenía casi 40 años en ese momento, y su voz puede haber pasado de su mejor momento. Sin embargo, William Ashbrook ha sugerido que su relativa falta de éxito con el público británico puede atribuirse en parte a su obsesión por Jenny Lind en ese momento. [6] Mientras estuvo en Londres, también cantó Norina en Don Pasquale (de nuevo cálidamente, pero no extasiada, recibida) y participó en varios conciertos antes de regresar a Nápoles. Más tarde ese mismo año cantó en la primera representación del Atila de Verdi en el Teatro San Carlo y en el estreno póstumo del Poliuto de Donizetti .
Ultimos años
Entre 1849 y 1851, Tadolini canta en tres estrenos mundiales en el Teatro San Carlo - como Elfrida en Puzone 's Elfrida di Salerno (1849), como Caterina de Lillo ' s Caterina Howard (1849), y como Elfrida en De Giosa s' Folco d'Arles (1851). Durante ese tiempo también cantó en el teatro las primeras representaciones de Macbeth de Verdi , La favorita de Donizetti y La schiava saracena de Mercadante . Salió de su ciudad adoptiva en diciembre de 1852 para cantar a Giselda en I Lombardi alla prima crociata de Verdi en el Teatro Metastasio de Prato . Después de eso, se retiró del escenario y se estableció en Nápoles con su único hijo sobreviviente. Él también moriría tres años después en la epidemia de cólera de la ciudad de 1855-1856 . En 1860, Garibaldi y sus tropas invadieron la ciudad. El rey Francisco II y su corte huyeron al norte de Gaeta . Tadolini y su amante actual, un joven príncipe napolitano, huyeron a París, donde pasó los 12 años restantes de su vida. Una vez que se instaló en París, le escribió a su hermano:
¡Viva Garibaldi por traerme aquí! ... Después de mi terrible desgracia, esta es la primera vez que me siento vivo. ¡Qué vida ! [24]
Al principio vivía en un apartamento en los Campos Elíseos , pero preocupada de que se le acabara el dinero, más tarde se mudó a un alojamiento menos caro en la Rue du Faubourg Saint-Honoré .
En julio de 1872, contrajo fiebre tifoidea e inicialmente se negó a ver a un médico porque le traía recuerdos de la muerte de sus hijos. Eugenia Tadolini murió de la enfermedad el 11 de julio de 1872 a la edad de 63 años y fue enterrada en el cementerio Père Lachaise . [25]
Roles creados
Se sabe que Eugenia Tadolini ha cantado en los siguientes estrenos mundiales: [26]
- Adelia, Emma d'Antiochia ( Saverio Mercadante ). 9 de marzo de 1834, La Fenice , Venecia
- Elvira, Le due illustri rivali (Saverio Mercadante). 10 de marzo de 1838, La Fenice, Venecia
- Violetta, Il bravo, ossia La veneziana (Saverio Mercadante). 9 de marzo de 1839, La Scala , Milán
- Linda, Linda di Chamounix ( Gaetano Donizetti ). 19 de mayo de 1842, Kärntnertortheater , Viena
- Elodia, Elodia di Herstall , ( Alessandro Curmi ). 26 de septiembre de 1842, Teatro San Carlo , Nápoles
- Lara, Lara ( Giuseppe Lillo ), 22 de noviembre de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
- Rosa, La fidanzata corsa ( Giovanni Pacini ). 10 de diciembre de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
- Maria, Maria di Rohan (Gaetano Donizetti). 5 de junio de 1843, Kärntnertortheater, Viena
- Alzira, Alzira ( Giuseppe Verdi ). 12 de agosto de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
- Elvira, Mortedo , ( Vincenzo Capecelatro ). 8 de septiembre de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
- Stella, Stella di Napoli (Giovanni Pacini). 11 de diciembre de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
- La sirena, La sirena di Normandia (Pietro Torregiani). 18 de enero de 1846, Teatro San Carlo, Nápoles
- Amelia, Emo (Vincenzo Battista), 14 de febrero de 1846, Teatro San Carlo, Nápoles
- Bianca, Bianca Contarini ( Lauro Rossi ). 24 de febrero de 1847, La Scala, Milán
- Velleda, Velleda ( Carlo Boniforti ), 19 de marzo de 1847, La Scala, Milán
- Irene, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa ( Marco Aurelio Marliani ). 6 de noviembre de 1847, Teatro Comunale di Bologna , Bolonia
- Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8 de febrero de 1848, La Scala, Milán
- Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30 de noviembre de 1848, Teatro San Carlo, Nápoles
- Elfrida, Elfrida da Salerno ( Giuseppe Puzone ). 23 de junio de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
- Caterina Howard, Caterina Howard (Giuseppe Lillo). 26 de septiembre de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
- Elfrida, Folco d'Arles ( Nicola De Giosa ). 1851, Teatro San Carlo, Nápoles
Referencias
Notas
- ^ Rosenthal y Warrack (1979), p. 488
- ↑ El aviso, o epigrafia , se publicó a nombre de Maria Tadolini, la hermana del novio y su marido, Luigi Bottrigari. Se reproduce en Rambelli (1853) p. 92.
- ^ Tenga en cuenta que algunas fuentes escriben mal su apellido de soltera como "Savonari"
- ^ Original italiano: "soave, robusta, simpatica e perfettamente intonata". Regli (1860) pág. 517
- ^ Anon. (1830) , pág. 352 .
- ↑ a b Ashbrook (1983) , p. 641.
- ^ Gaetano Donizetti citado en Ashbrook (1983) , p. 498
- ↑ La cabaletta no se usa en las versiones estándar de lapartitura L'elisir d'amore , pero su música fue posteriormente reciclada por Donizetti como el dúo "O caro sposino" en Don Pasquale . Pagannone (2003) pág. 45. Nótese que Crutchfield (2009) ) propone que el aria fue escrita para Tadolini cuando cantó L'elisir en su estreno en Viena de 1835.
- ^ Sadie (1988) p. 749
- ↑ Giuseppina Strepponi citada en Ashbrook (1983) , p. 641
- ^ Resigno (2001) p. 510
- ^ Rosenberg (julio de 2006). Véase también Riggs (2003) p. 192
- ^ Giuseppe Verdi citado en Gossett (2007)
- ^ Original italiano: "Ella ha troppe grazie per Alaide, troppa luce ne 'suoi begli occhi, troppi vezzi nel suo sorriso per la misteriosa Straniera. La sua voce volubile, soave, fiorita, è fatta per la gioia, per l'amore che si può consolare, per afflizioni rasserenate dalla speranza, non per gli strazii e un cuore in tempesta, non pei delirii di un'anima angosciata, non per le grida della disperazione. [...] Se a coronar la Straniera bastasse il merito del solo canto, la Tadolini sarebbe coronata ". Romani (1837) pág. 407.
- ↑ Para el extravagante elogio de Romani tanto por su actuación como por su canto como Nina en La pazza per amore de Piero Antonio Coppola, y Adina en L'elisir d'amore , dos roles para los que él pensó que ella era ideal, ver Romani (1837) pp. 329 y 385.
- ^ Casaglia (2005) y Riggs (2003) p. 170
- ^ Véase, por ejemplo, Martínez (1845) págs. 242–249 y Jahn (2004) , pág. 34
- ^ a b Anon. (1848) , pág. 306
- ^ OperaGlass, "Creadores de roles en las óperas de Saverio Mercadante"
- ^ Rosselli (1992) p. 175
- ↑ Es posible que el corresponsal se estuviera refiriendo allevantamiento de Cinco días de Milán que abortó el estreno de La schiava saracena de Mercadante
- ↑ El autor se refiere a mezza voce , un término musical italiano que significa "media voz", es decir, cantar con un volumen suave o moderado.
- ^ Anon. 1848 , pág. 339 .
- ↑ Carta de Eugenia Tadolini a su hermano citada en Rosselli (1992) p. 175
- ↑ La fecha exacta de la muerte de Tadolini y sus actuaciones durante este período son de Casaglia (2005) . El resto del relato de sus últimos días en Nápoles y París se basa en Rosselli (1992) p. 175, que a su vez se basa en la correspondencia de Tadolini conservada en la colección Piancastelli de la Biblioteca Civica di Forlì, y Battaglia (1979) , págs. 151-163.
- ^ La lista no es necesariamente exhaustiva y fue compilada a partir de Casaglia (2005) ; Luego. (1848) , pág. 306 ; y OperaGlass
Fuentes
- Luego. (1830). El Harmonicon . II . Samuel Leigh.
- Luego. (1848). El mundo musical . 23 . J. Alfredo Novello.
- Ashbrook, William (1983). Donizetti y sus óperas . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-27663-2.
- Battaglia, Fernando (1979). L'arte del canto en Romagna: i cantanti lirici romagnoli dell'Ottocento e del Novecento (en italiano). Bongiovanni. ISBN 1-135-18688-X.
- Casaglia, Gherardo (2005). "Actuaciones de Eugenia Savorani-Tadolini" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .; y como Eugenia Tadolini
- Crutchfield, Will (2009), Notas del programa: L'elisir d'amore , Festival Internacional de Música Caramoor
- Gossett, Philip (5 de noviembre de 2007). "Verdi y su Macbeth" . Playbill .
- Jahn, Michael (2004). Die Wiener Hofoper von 1836 bis 1848 (en alemán). Verlag Der Apfel.
- Martínez, Andrea, "La Tadolini nella Sonnambula" , Museo di letteratura e filosofia , Año 3, Vol. 8, págs. 242–249, Gatti y Rossi, 1845 (en italiano)
- OperaGlass , Creadores de roles en las óperas de Saverio Mercadante y Creadores de roles en las óperas de Giovanni Pacini , Universidad de Stanford. Consultado el 3 de septiembre de 2009.
- Pagannone, Giorgio (ed.), Libreto comentado de L'elisir d'amore [ enlace muerto permanente ] , Fondazione Teatro La Fenice, 2003 (en italiano)
- Rambelli, Giovanni Francesco, Trattato di epigrafia italiana , Societa tipografica bolognese, 1853, p. 92. (en italiano)
- Regli, Francesco , "Tadolini, Eugenia" , Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono en Italia dal 1800 al 1860 , E. Dalmazzo, 1860, p. 517 (en italiano)
- Riggs, Geoffrey S. The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847 , McFarland, 2003. ISBN 0-7864-1401-4
- Romani, Felice, Miscellanee: tratte dalla Gazzetta Piemontese , Favale, 1837 (en italiano)
- Rosenberg, Jesse, "Positive Valuations of Visual and Aural Ugliness in the Prima Donna: An Aesthetic Paradox" , artículo presentado en el simposio de la Universidad de Leeds , Staging the Feminine: the arts of the prima donna 1720-1920 , 14 de julio de 2006
- Rosenthal, H. y Warrack, J. , "Tadolini, Eugenia", The Concise Oxford Dictionary of Opera , segunda edición, Oxford University Press, 1979, p. 488. ISBN 0-19-311321-X
- Rosselli, John, Cantantes de la ópera italiana: la historia de una profesión , Cambridge University Press, 1992, págs. 152, 174-75. ISBN 0-521-42697-9
- Sadie, Stanley (ed.), "Tadolini, Eugenia", The Norton / Grove Concise Encyclopedia of Music , WW Norton, 1988, p. 749. ISBN 0-393-02620-5
Otras lecturas
- Ghislanzoni, Antonio, Gli artisti da teatro , vol. 6, G. Daelli, 1865, pág. 64 (en italiano)
- Rescigno, Eduardo, Dizionario verdiano , Biblioteca universale Rizzoli, 2001. ISBN 88-17-86628-8 (en italiano)
enlaces externos
- Medios relacionados con Eugenia Tadolini en Wikimedia Commons