Acorde extendido
En música , los acordes extendidos son ciertos acordes (construidos a partir de tercios ) o tríadas con notas extendidas o agregadas más allá de la séptima . Los acordes noveno , undécimo y decimotercero son acordes extendidos. [2] La decimotercera es la extensión más lejana diatónicamente posible ya que, en ese punto, los siete grados tonales están representados dentro del acorde (la siguiente extensión, la decimoquinta, es la misma que la raíz del acorde). Sin embargo, en la práctica, los acordes extendidos no suelen utilizar todos los miembros del acorde.; cuando no se modifica, la quinta a menudo se omite, al igual que las notas entre la séptima y la nota más alta (es decir, la novena a menudo se omite en un undécimo acorde; la novena y la undécima generalmente se omiten en un decimotercer acorde), a menos que se modifican para darle una textura especial. [3] [4]
Los acordes extendidos más allá de la séptima rara vez se ven en la era barroca y se usan con más frecuencia en la era clásica . La era romántica vio un uso mucho mayor de la armonía extendida. La armonía extendida antes del siglo XX generalmente tiene una función dominante , como V 9 , V 11 y V 13 , o V 9 / V, V 13 / ii, etc. [5]
Ejemplos de los acordes extendidos utilizados como armonías tónicas incluyen " Play That Funky Music " de Wild Cherry (ya sea una novena dominante o una decimotercera dominante). [6]
Durante el período de práctica común de la música clásica occidental , los compositores que orquestan acordes que se expresan en cuatro o menos partes seleccionarían qué notas usar para dar la sonoridad deseada o el efecto del acorde pretendido. Generalmente, se le dio prioridad al tercer, séptimo y al tono más extendido, ya que estos factores influyen más fuertemente en la calidad y función del acorde. [7] La raíz nunca se omite en la textura. El tercero define la calidad del acorde como mayor o menor. La nota extendida define la calidad del tono extendido, que puede ser mayor, menor, perfecto o aumentado. El séptimo factor ayuda a definir el acorde como un acorde extendido (y no como un acorde de nota agregada).), y también se suma a la textura. También se debe dar prioridad a todas las notas que se modifiquen, como una quinta o novena bemol. Por ejemplo: en un decimotercer acorde, uno tocaría la nota fundamental, la tercera, la séptima y la decimotercera, y podría omitir la quinta, novena y undécima sin afectar la función del acorde. El undécimo acorde es una excepción a esta sonoridad, en la que la nota fundamental, la séptima, la novena y la undécima se utilizan con mayor frecuencia. [8]
En las prácticas clásicas de la música occidental, los acordes extendidos suelen tener una función dominante (dominante o dominante secundario ) y se resolverán en progresión circular (una quinta hacia abajo) de la misma manera que V 7 , V 7 / ii, V / IV , etc. podrían resolverse a sus respectivos tónicos. Los acordes extendidos también se pueden alterar en dominantes, y el tono extendido se puede alterar de varias formas (como V bemol 13 en una tonalidad mayor). [9]
Debe hacerse una distinción importante entre acordes extendidos y agregados, ya que los tonos agregados y los tonos extendidos son enarmónicos , pero difieren en función. Los acordes extendidos siempre tienen al menos una octava entre su tono más bajo y la nota extendida; de lo contrario, el factor extendido se consideraría un tono agregado. Los acordes extendidos generalmente deben resolverse cuando se usan en una función dominante, mientras que los acordes agregados suelen ser texturas agregadas a un tónico.
