La regla de no duplicación de FM fue adoptada por la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) de los Estados Unidos el 1 de julio de 1964, después de un año de consideración. Limitó a los titulares de licencias de FM en ciudades de más de 100,000 que también tenían licencias de AM a transmitir simultáneamente no más del 50 por ciento de su señal de AM en la estación de FM. Los comisionados consideraron que la transmisión simultánea excesiva era un desperdicio y un impedimento para el desarrollo de la radiodifusión en FM. Un año después, la FCC reafirmó la regla y, tras una demora solicitada por las emisoras, fijó su fecha de vigencia para octubre de 1965; a algunas estaciones se les concedieron exenciones si podían demostrar que su transmisión simultánea servía al bien público.
Los radiodifusores generalmente se resistieron a la regla al principio, alegando que era una regulación excesiva lo que impondría costos considerables a las estaciones para el nuevo personal y equipo. Fue impugnada en la corte como una violación de la Primera Enmienda y confirmada en una decisión escrita por el futuro presidente de la Corte Suprema, Warren Burger . Más tarde, la FCC extendió los requisitos de la regla al 75 por ciento de contenido original en estaciones de FM y su aplicabilidad a estaciones en ciudades de más de 25,000 habitantes.
La implementación de la regla llevó al surgimiento de la radio de forma libre a fines de la década de 1960, donde los disk jockeys tocaban la música que querían sin importar el género o formato , aprovechando la mayor calidad de sonido de FM y la capacidad estéreo . La mayoría de sus listas de reproducción se inclinaban hacia el rock de la época; en años posteriores, el canon de la música y los artistas que se desarrollaron evolucionó hacia los formatos de rock orientados a álbumes [1] y eventualmente al rock clásico . [2] Este crecimiento a menudo se produjo a expensas de las estaciones de música clásica que anteriormente habían dominado el dial de FM. A fines de la década de 1970, las estaciones de música FM tenían más oyentes que sus contrapartes de AM, incluso cuando se habían alejado en gran medida de sus raíces de forma libre, y en la década de 1980 la FCC derogó la regla para ayudar a las estaciones de AM, que había disminuido a medida que FM crecía. [3]
Fondo
Desde el advenimiento de la radiodifusión comercial en los Estados Unidos durante la década de 1920, los radiodifusores y oyentes habían lamentado el problema de la estática en sus señales de AM , generalmente creada por la interferencia de tormentas eléctricas . Los ingenieros comenzaron a trabajar en el desarrollo de tecnología para transmitir y recibir señales de alta frecuencia por encima de 40 MHz a grandes distancias. A mediados de la década de 1930, Edwin Howard Armstrong había desarrollado tecnología de modulación de frecuencia ( FM ) que podía propagar señales ampliamente sin estática en absoluto. [4]
Varios problemas obstaculizaron el establecimiento comercial de FM hasta finales de la década de 1940. Uno fue el litigio sobre patentes entre Armstrong y RCA , el antiguo empleador de Armstrong. RCA había optado por invertir fuertemente en televisión, otra nueva tecnología. Las disputas regulatorias con la recién creada Comisión Federal de Comunicaciones y la intervención de la Segunda Guerra Mundial también jugaron un papel. Muchas estaciones de FM pronto tuvieron que cerrar por falta de mercado, a pesar de la calidad de audio superior que ofrecían, ya que los oyentes tuvieron que comprar receptores con capacidad para FM. El suicidio de Armstrong en 1954 afectó adversamente a FM, ya que había apoyado financieramente a Continental, una de las pocas cadenas de FM en ese momento. [4]
La suerte de FM comenzó a cambiar a fines de la década de 1950 con el rápido crecimiento de la televisión y el dial cada vez más concurrido de la radio AM. Los formatos de música populares reemplazaron la programación de radio con guión y los programas de variedades migraron a la televisión. [5] Esto dejó a los organismos de radiodifusión buscando nuevas direcciones para expandir sus mercados. En 1957, el número de solicitudes de licencias de FM aumentó por primera vez en casi una década, [4] principalmente en mercados más pequeños que se habían quedado sin espacio para nuevos canales de televisión o AM. [6] En mercados más grandes, la proliferación de estaciones de AM había llevado a la FCC a restringir muchas de las más nuevas al horario diurno para evitar interferencias; Dado que la FCC no requería esa restricción para la radio FM, era un lugar lógico para que fueran las emisoras. [4]
La creciente popularidad de las grabaciones estereofónicas también ayudó al crecimiento de FM. En 1952, la estación de música clásica del área de la ciudad de Nueva York WQXR tuvo la idea de transmitir simultáneamente en sus estaciones AM y FM, cada una con un canal diferente, de modo que los oyentes pudieran usar dos radios para crear una experiencia estéreo; otras emisoras, en su mayoría clásicas y de jazz, siguieron la práctica. Debido a que la FCC desaprobó eso como un desperdicio de espectro, en 1961 aprobó los estándares técnicos para la transmisión de FM estéreo de banda ancha a través de la capacidad de multiplexación de las frecuencias más altas y las primeras estaciones de FM de banda ancha completamente estéreo comenzaron a transmitir en unos meses. Muchas estaciones de FM existentes todavía transmitían la misma señal que sus estaciones hermanas de AM, asumiendo que FM era simplemente una ventaja adicional para los oyentes que querían la mejor calidad de sonido y estaban dispuestos a pagar por equipos para obtenerla. Las emisoras de la época veían tan poco valor en sus emisoras de FM que regalaban tiempo publicitario con compras en sus emisoras de AM. [4]
Regla
Proposición, adopción y crítica
En 1963, la FCC estaba dominada por personas designadas por la administración Kennedy , encabezadas por el presidente Newton Minow , quienes estaban interesados en aumentar la competencia en ciertos sectores del mercado de la radio. [7] Ese año, la comisión discutió por primera vez la posibilidad de restringir la duplicación AM-FM. Si bien había tolerado la práctica inicialmente, ya que permitía que las estaciones de FM salieran al aire, ahora lo veía como una pérdida de espectro. [8]
Los comisionados establecieron una regla que limitaba las estaciones de AM con licencia en ciudades de más de 100,000 habitantes a no más del 50% de duplicación de su señal de AM en una estación de FM afiliada. La duplicación se definió como la transmisión simultánea de la señal o su retransmisión dentro de las 24 horas. Las estaciones tenían hasta agosto de 1965 para cumplir. [9]
"[L] a transmisión de un solo programa por dos canales es ineficiente", explicó la FCC en su informe anual de 1964 . "La Comisión considera que este es un paso significativo hacia el momento en que AM y FM se considerarán como partes componentes de un servicio auditivo total para propósitos de asignación", dijo. También esperaba que "diera un nuevo impulso a los desarrollos de FM". [9]
Muchas emisoras se resistieron a la nueva regla, citando los costos que les impondría para contratar personal aéreo y encontrar espacio en el estudio para el contenido adicional de FM. [7] A principios de 1965, la FCC extendió el plazo para el cumplimiento dos meses, hasta octubre de ese año, y anunció que las estaciones que pudieran demostrar que su transmisión simultánea servían al bien público quedarían exentas de la regla. [10] El comisionado Kenneth Cox habló en defensa de la regla en la convención de 1965 de la Asociación Nacional de Radiodifusores (NAB), el grupo comercial de la industria. En general, dijo, la duplicación era "un lujo que no podemos permitirnos". [7] Más específicamente, también señaló la ventaja injusta que tenían las estaciones de FM de transmisión simultánea sobre las que no tenían contraparte de AM, ya que las primeras vendían su tiempo publicitario sin cargo adicional a los anunciantes que compraban tiempo en la estación de AM. [10]
En respuesta, Ben Strouse, presidente de la WWDC-FM de Washington y presidente del comité de FM de la NAB, dijo que su mercado ya estaba bien servido y que la necesidad de programación adicional dejaría a muchas estaciones que persiguen segmentos de mercado demasiado pequeños para respaldarlas. en detrimento de la industria y las buenas intenciones de la FCC. "A veces, el amor de una agencia gubernamental puede ser el beso de la muerte", advirtió. [7] Aunque elogió el apoyo general de la FCC a FM, dijo que la agencia "lo ama demasiado". [10]
Al menos a una emisora de un mercado más pequeño no pareció importarle. Oliver Keller, presidente de WTAX en Springfield, Illinois , dijo a The New York Times que le dio la bienvenida a la regla por servir al interés público. De todos modos, ya estaba ofreciendo una programación diferente en sus estaciones de AM y FM , y le dijo al periódico que al día siguiente el primero transmitiría la cobertura en vivo del lanzamiento del vuelo espacial Gemini 3, mientras que el segundo continuaría tocando música. [10]
Casi 150 estaciones solicitaron exenciones; la FCC concedió 30 de ellos a largo plazo. La mayoría eran para estaciones cuya señal de AM todavía estaba restringida a las horas del día. Dos eran para estaciones de Nueva York que transmitían en idiomas extranjeros y también tenían restricciones en su programación. WHOM (ahora WZRC y WNYL-FM respectivamente), era una estación diurna que transmitía en español , y WEVD en idioma yiddish , que compartía su frecuencia con otras dos estaciones. Dos estaciones en Puerto Rico también recibieron exenciones a largo plazo por razones puramente técnicas: sus transmisiones FM eran la única forma en que sus señales podían llegar a toda la isla. A otras 12 estaciones se les concedieron exenciones a corto plazo por razones económicas, porque necesitaban más tiempo y dinero para instalar un servicio de FM por separado. [11]
Desafío legal
Buckley-Jaeger Broadcasting Corporation of California contra la Comisión Federal de Comunicaciones | |
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Tribunal | Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Circuito del Distrito de Columbia |
Cita (s) | 397 F.2d 651 |
Historia del caso | |
Acción (es) previa (s) | En materia de solicitudes de exención o renuncia a las disposiciones de la Sección 73.242 de las Reglas de la Comisión, 8 FCC 2d 1, 2-5 (1967) |
Apelado de | Comisión Federal de Comunicaciones |
Opiniones de casos | |
La regla de la FCC que limitaba a las estaciones en los grandes mercados a duplicar más del 50% de la señal en las estaciones de AM y FM estaba dentro del alcance de la autoridad de la agencia y constitucional, ya que el solicitante no se vio gravemente afectado para continuar con su formato de música clásica, ni se le negó indebidamente un audiencia por parte de la comisión, ya que no había demostrado razones suficientes para ello. | |
Membresía de la corte | |
Jueces sentados | David L. Bazelon , Barrett Prettyman y Warren Burger |
Opiniones de casos | |
Decisión de | Hamburguesa |
Palabras clave | |
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A principios de 1967, [12] [13] después de varias demoras adicionales y solicitudes de exenciones, la Sección 73.242 del código de regulaciones de la FCC [14] había sido enmendada y la regla había tenido pleno efecto. [12] Poco después, el KKHI de San Francisco , una de las estaciones a las que la FCC había otorgado un bien de exención temporal hasta abril de ese año, apeló la denegación de su solicitud de exención permanente ante la Corte de Apelaciones de los Estados Unidos por el Distrito de Columbia , que tiene jurisdicción de apelación sobre las acciones administrativas de las agencias federales. KKHI también desafió la Regla de No Duplicación en sí misma por estar fuera de la autoridad de la FCC y una infracción inconstitucional de su derecho a la libertad de expresión bajo la Primera Enmienda . [11]
KKHI había solicitado su exención principalmente sobre la base de que era la única estación de música clásica en el Área de la Bahía . Como prueba de que la exención era de interés público, presentó una encuesta a sus oyentes que mostraba que apoyaban firmemente la transmisión simultánea continua, especialmente porque les gustaba escuchar tanto en casa como en sus automóviles . [a] Además, KKHI argumentó que los costos de cumplimiento serían prohibitivos y que tenía el derecho exclusivo de decidir qué programación ofrecer a sus oyentes sin la interferencia de la FCC. Hizo un argumento adicional por motivos de procedimiento , que la comisión debería haber celebrado al menos una audiencia antes de denegar la solicitud de exención. [11]
El juez principal del circuito, David L. Bazelon , fue elegido para el panel que escucharía el caso. Con él estaban E. Barrett Prettyman , un ex juez principal de la corte que ahora tiene el estatus de senior , y Warren Burger , elegido varios años más tarde para ser el presidente de la Corte Suprema . Escuchó los argumentos orales en el caso en noviembre. [11]
En mayo de 1968, el tribunal dictó su decisión. Por unanimidad, se mantuvo a favor de la FCC. Burger escribió al tribunal que la comisión había dicho que no consideraría exenciones basadas únicamente en la elección de la programación de una estación, a menos que hubiera algo excepcional en esa programación, como sucedió en los casos de WEVD y WHOM. Otros dos estaciones clásicas, WQXR de Nueva York y de Washington WGMS , habían solicitado exenciones sobre los mismos motivos que KKHI y se les ha negado, Burger señaló, mientras KDFC , otra emisora de música clásica de San Francisco, se le concedió a su excepción, ya que, a diferencia de KKHI, que era de día -solo. [11]
"La premisa principal sobre la que se postuló la regla - uso de frecuencia derrochador y pérdida de espacio de espectro", continuó Burger, refiriéndose al argumento de la extralimitación, "fue claramente el tipo de juicio confiado por el Congreso a la Comisión". El tribunal no encontró que el requisito de un 50% de programación original en la estación de FM limitara seriamente las opciones de programación de la estación, ya que podría grabar y retransmitir fácilmente el contenido de cualquiera de las estaciones más tarde. Burger también señaló que las preocupaciones económicas de KKHI sí se habían tenido en cuenta cuando la comisión concedió la prórroga hasta abril de 1967. [11]
Al considerar la cuestión de procedimiento, Burger se permitió algunas críticas a la comisión, y señaló que, dada su consideración explícita de los factores técnicos y la programación como cuestiones en las que giraron sus decisiones, debería haber citado explícitamente esas consideraciones al promulgar la regla en lugar de referirse a la interés público nebulosamente definido. Pero "[aunque] si bien puede ser que la norma hubiera sido más precisa, es adecuada y la Comisión le ha dado una interpretación consistente". La regla no establecía explícitamente que se concedería una audiencia si se deseaba, y "[e] n estas circunstancias sostenemos que la Comisión actuó a su discreción al negarse a conceder una audiencia", ya que KKHI no había demostrado que la FCC no hubiera considerado sus razones para desear la exención. [11]
Secuelas
Muchas estaciones se apresuraron a encontrar nuevo personal para manejar sus transmisiones solo de FM, y no les importó lo que eligieron para reproducir siempre que fuera suficiente para cumplir con la nueva regla y otras regulaciones de la FCC. [16] El personal recién contratado eran a menudo jóvenes recién graduados universitarios que no exigían salarios altos. Dado que la audiencia de FM era generalmente mayor que la audiencia de los 40 principales AM, la gerencia les dio a los DJ más independencia en lo que eligieron tocar. [17] En el aire, optaron por seguir el ejemplo de las estaciones de radio de forma libre , donde los disk jockeys podían reproducir lo que quisieran sin una lista de reproducción definida por la gerencia. Algunas estaciones, como la de San Francisco KPFA , la primera estación de FM no comercial en los EE.UU., y Seattle 's KRAB , habían sido de forma libre ya que incluso antes de adoptar la Regla No duplicación. [12]
Si bien los gustos de los DJ de forma libre a menudo eran bastante eclécticos, incluida la música soul , el blues , el jazz y la música mundial , su programación estaba dominada por el rock contemporáneo . Los artistas estrechamente asociados con la contracultura habían desarrollado audiencias a partir de sus presentaciones en vivo y de grabaciones publicadas, pero muchos no fueron reproducidos en las 40 estaciones principales de AM de la época, lo que les valió el término música "underground", que también se aplicó brevemente a la FM. estaciones que lo reprodujeron. [18] Muchos DJ de forma libre tocaron no solo singles de esas bandas, sino pistas de álbumes , comenzando lo que más tarde se convirtió en el formato de rock orientado a álbumes . [12] Además de la ventaja natural de la mayor calidad de sonido de FM, las nuevas estaciones también transmiten menos comerciales entre canciones. [19]
En San Francisco, Tom Donahue , un ex DJ Top 40 AM que había escrito un artículo en el entonces nuevo Rolling Stone llamando a ese medio muerto, asumió el cargo de director de programa en KMPX y expandió su contenido de forma libre de un turno de DJ nocturno a todo el formato. [12] Prestó especial atención a las bandas que salían de la escena hippie de Haight-Ashbury , como Grateful Dead y Jefferson Airplane , cuyo San Francisco Sound se convirtió en la banda sonora del Summer of Love de 1967 . El sargento de los Beatles . Peppers Lonely Hearts Club Band , también lanzado ese año, demostró un álbum ideal para las nuevas emisoras de FM de rock, [18] que también incluyó en Nueva York WNEW y WPLJ , Chicago 's WXRT , de Detroit WABX y WHFS en Baltimore . [12]
Los DJs de Freeform FM, como habían creído sus directores de programa, estaban más inclinados a involucrar a la audiencia como iguales. Evitando el parloteo frenético de sus homólogos de AM, hablaron en tonos de conversación, evitaron tocar jingles, gotas o hablar sobre la música, y se dirigieron a la audiencia, a veces incluso entablando conversaciones telefónicas al aire con ellos. Agruparon el trabajo que tocaron por un tema común que señalarían a la audiencia y, a veces, encontraron cambios entre las canciones que demostraron estas conexiones. Su disposición a tocar trabajos más largos y menos accesibles llevó a las bandas a grabar más trabajos en esta línea, dando lugar al rock progresivo de principios de la década de 1970, que a su vez había venido de " radio progresiva ", otro término para el nuevo rock FM. estaciones. [17]
El crecimiento de la programación y los oyentes de FM también tuvo un efecto económico. En 1968, ABC comenzó a armar una red de FM. Ese mismo año, Philadelphia 's WDVR se convirtió en la primera estación de FM para vender un millón de dólares en publicidad. Las estaciones de FM en su conjunto reportaron ingresos operativos positivos por primera vez. [4]
Este crecimiento continuó hasta principios de la década de 1970, incluso cuando muchas de las estaciones de forma libre se estandarizaron y formatearon más en respuesta al aumento de la inversión. [12] En 1973, FM informó una vez más un ingreso operativo neto positivo agregado, y ha continuado haciéndolo todos los años desde entonces. A mediados de la década, la mayoría de las radios nuevas incluían la banda FM, [15] y en 1976, el año en que la FCC extendió la regla para limitar la duplicación a solo el 25% del contenido en ciudades de más de 25,000, [20] siguieron las radios de automóviles. traje. [15] Finalmente, en 1978, las estaciones de FM lograron una mayor participación de audiencia nacional que AM; [21] [b] en Nueva York esta conmocionado comunidad de radio de la ciudad cuando todo- discoteca WKTU , el ex QUIEN-FM cuales la FCC había exentos de la regla al principio, terminó WABC-AM largo reinado 's como mejores de la ciudad Estación de música. [19]
Una consecuencia inesperada del ascenso de FM fue una disminución en el número de estaciones de música clásica que habían sido las primeras en adoptar la tecnología. Si bien al principio muchos complacieron a sus oyentes, que esperaban que la regla creara más espacio para la música clásica en el aire, al ofrecer más programación clásica en FM, pronto saturaron lo que siempre había sido un pequeño segmento de la audiencia de radio total. Para ser rentables en el nuevo entorno, muchos tuvieron que cambiar sus formatos, para consternación de los aficionados. [13] En Nueva York, esto provocó una reacción violenta de los oyentes que obligó a WNCN a regresar a su formato clásico en 1975 después de casi un año como estación de rock, WQIV, llamada así por su esfuerzo por transmitir en sonido cuadrafónico . [c] [23]
Revocar
En 1985, después de que una emisora, AGK Communications, propusiera a la FCC que las horas entre la medianoche y las 6 am estuvieran exentas de la regla, la comisión respondió proponiendo derogar la regla por completo. Después de recibir comentarios, principalmente de la NAB y las emisoras, la FCC derogó la regla en marzo de 1986. [20]
La comisión concluyó que la regla había cumplido su objetivo hacía mucho tiempo. El número de emisoras de FM se había multiplicado por casi una docena en las dos décadas transcurridas desde que entró en vigor; Las estaciones de FM ahora acaparan casi las tres cuartas partes de todos los oyentes de radio. "El servicio de radio FM es ahora totalmente competitivo", había dicho la comisión al proponer la derogación el año anterior. "De hecho, creemos que para muchas combinaciones de AM-FM ahora es el caso que la viabilidad de la estación de AM depende de su asociación con una instalación de FM más fuerte". [3]
Específicamente, la FCC esperaba que las estaciones de AM ahora transmitieran las 24 horas del día, ya que podrían depender de FM nuevamente para transmitir su señal más fuerte. No creía que muchos lo hicieran, y aunque muchos locutores acordaron que no había razón para volver a la duplicación total, algunos dijeron que esperaban que la derogación pudiera ayudarlos a fortalecer las estaciones de AM que ahora luchan por esta expansión de sus horas de transmisión. [d] Varios también creían que era mejor dejar la decisión en manos del mercado. [3]
Dos empresas que comentaron a la FCC sobre la propuesta derogación se opusieron. A Osborn Communications le preocupaba que, en lugar de ayudar a AM, esto daría como resultado el colapso completo del medio, ya que todos los oyentes preferirían escuchar la calidad de sonido superior de una estación en FM, sea cual sea el contenido. Por el contrario, Press Broadcasting temía a su vez que las estaciones de AM que duplicaban una señal de FM tuvieran una ventaja competitiva sobre las que eran independientes de una estación de FM. [20]
En el momento de la derogación, las estaciones de música FM se habían vuelto tan formateadas y comercialmente impulsadas como lo habían sido las estaciones de AM en el momento en que la regla entró en vigor. [24] Lee Abrams , un consultor influyente, había desarrollado el formato de rock orientado a álbumes ("diseñado para sonar desestructurado, aunque no lo fuera", en palabras de un historiador. [1] ) que redujo la lista de reproducción de rock FM al centrarse en álbumes populares, a mediados de la década de 1970. [17] [e] En la década de 1980, esto se había reducido aún más al rock clásico , [12] que trataba en gran medida las canciones que se habían convertido en las favoritas del público durante la era menos controlada del medio como una lista de reproducción antigua y evitaba en gran medida el trabajo de los artistas más nuevos. [2]
Ver también
- 1964 en radio
- 1964 en los Estados Unidos
- Regulación de la transmisión de radio en los Estados Unidos
Notas
- ^ Si bien los fabricantes de radios comenzaban a incluir FM en las radios de los automóviles en ese momento, no estaban implementando sistemas estéreo para aprovecharlo adecuadamente, ya que los fabricantes de automóviles todavía lo consideraban un artículo de lujo. No fue sino hasta 1976 que la mayoría de las radios de los automóviles incluyeron FM. [15]
- ^ Ese año seestrenó FM , una película que celebra el espíritu de los primeros años del medio, en la que los DJ rebeldes se encierran en la estación para protestar contra el plan de la gerencia de publicar más comerciales. Falló en la taquilla, peroel tema principal de la película de Steely Dan , " FM (No Static At All) ", se convirtió en un sencillo de éxito. Algunas estaciones de AM que tocaron la canción se empalmaron en la "A" armónicamente compatible del coro de la pista principal del reciente álbum de la banda, Aja, sobre la "F" en el coro de la canción. [22]
- ↑ En 1993, la estación adoptó nuevamente un formato de rock clásico y se convirtió en WAXQ , que permanece, dejando a WQXR como la única estación clásica de la ciudad. [23]
- ↑ En los años anteriores a la derogación, los intentos de la FCC de obsequiar la introducción del estéreo AM fracasaron en medio de fuertes críticas a la ciencia y la política involucradas, después de lo cual la comisión dejó la decisión al mercado, que no pudo ponerse de acuerdo sobre un estándar. [15] En última instancia, AM volvió a ser rentable, ya que muchas estaciones siguieron el ejemplo de las estaciones de música que alguna vez fueron dominantes (como WABC de Nueva York [19] ) y cambiaron a formatos principalmente de conversación y deportes , que ofrecieron una audiencia mayoritariamente masculina que fue muy valorada por anunciantes, ya que era difícil llegar a través de otros medios. [15]
- ^ " FM " deSteely Dan(ver nota arriba) tomó nota de este fenómeno en el año de su lanzamiento; Si bien la película fue de la famosa radio FM rock como baluarte contra el comercialismo, el narrador de la canción está decepcionado de que la estación FM elegida por sus compañeros de fiesta haya abandonado el " Muzak funked-up" y el " reggae hambriento" de los días anteriores y en su lugar suena "nada más que blues y Elvis / Y las canciones favoritas de alguien más".
El coro de la canción, las palabras "nada estático en absoluto" cantadas en armonía de tres partes, se convierten así en un comentario irónico sobre lo que FM se había convertido en 1978. "[Parecen] menos un alarde técnico que una admisión de que nada en las ondas era probable que sorprendiera a cualquiera ”, escribe el crítico Donald Breithaupt. "En su prisa por eliminar el ruido de fondo, FM se había olvidado por completo del ruido de primer plano". [25]
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