Falsetto ( / f ɔː l s ɛ t oʊ , f ɒ l - / , italiano: [falsetto] ; italiano diminutivo de falso , "falso") es el registro vocal ocupando la gama de frecuencias por encima de la voz modal registro y solapando con él por aproximadamente una octava .
Se produce por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales , total o parcialmente. Citado comúnmente en el contexto del canto, el falsete, una característica de la fonación de ambos sexos, es también uno de los cuatro principales registros vocales hablados reconocidos por la patología del habla .
El término falsete se usa con mayor frecuencia en el contexto del canto para referirse a un tipo de fonación vocal que permite al cantante cantar notas más allá del rango vocal de la voz normal o modal. [1] El tono típico del registro de falsete o M2, por lo general tiene un sonido característico entrecortado [2] [3] y similar a una flauta relativamente libre de sobretonos [4] [5], que es más limitado que su contraparte modal en ambas dinámicas variación y calidad del tono. [6] Sin embargo, William Vennard señala que si bien la mayoría de las personas no capacitadas pueden sonar comparativamente "entrecortadas" o "ululantes" cuando utilizan la producción de falsete, en casos más raros hay individuos que han desarrollado una producción de sonido de falsete mucho más fuerte que tiene más "timbre". lo. [7]
Proceso anatómico
La voz modal, o registro modal, y el registro de falsete difieren principalmente en la acción de las cuerdas vocales . La producción de la voz normal implica la vibración de toda la cuerda vocal, con la glotis abriéndose primero en la parte inferior y luego en la parte superior. La producción de falsete, por otro lado, hace vibrar solo los bordes ligamentosos de los pliegues vocales mientras deja el cuerpo de cada pliegue relativamente relajado. [8] La transición de la voz modal al falsete ocurre cuando el cuerpo principal de cada cuerda vocal, o músculo vocal , se relaja, permitiendo que los músculos cricotiroideos estiren los ligamentos vocales. [6] William Vennard describe este proceso de la siguiente manera:
Con los músculos vocales relajados, es posible que los cricotiroideos ejerzan una gran tensión longitudinal sobre los ligamentos vocales . La tensión se puede aumentar para aumentar el tono incluso después de que se haya alcanzado la longitud máxima de los cables. Esto hace que los pliegues vocales sean delgados de modo que haya una diferencia de fase vertical insignificante. Los músculos vocales caen a los lados de la laringe y la vibración tiene lugar casi por completo en los ligamentos. [9]
En el registro modal, se ve que las cuerdas vocales (cuando se ven con un estroboscopio) entran en contacto entre sí por completo durante cada vibración, cerrando la brecha entre ellas por completo, aunque solo sea por un tiempo muy corto. Este cierre corta el aire que escapa. Cuando la presión del aire en la tráquea aumenta como resultado de este cierre, los pliegues se rompen, mientras que los procesos vocales de los cartílagos aritenoides permanecen en aposición . Esto crea un espacio ovalado entre los pliegues y se escapa algo de aire, lo que reduce la presión dentro de la tráquea. La repetición rítmica de este movimiento crea la nota. [1]
En falsete, sin embargo, las cuerdas vocales se ven reventadas y en los cantantes de falsete inexpertos se deja un orificio ovalado permanente en el medio entre los bordes de los dos pliegues a través del cual se escapa un cierto volumen de aire continuamente mientras el registro esté comprometido (el cantante está cantando usando la voz). Sin embargo, en los contratenores expertos , las membranas mucosas de las cuerdas vocales se contactan completamente entre sí durante cada ciclo de vibración. Los cartílagos aritenoides también se mantienen en firme aposición en este registro de voz. La longitud o el tamaño del orificio ovalado o la separación entre los pliegues puede variar, pero se sabe que aumenta a medida que aumenta la presión del aire expulsado. [1]
Los pliegues están formados por tejido elástico y graso. Los pliegues están cubiertos en la superficie por una membrana mucosa laríngea que se sostiene más profundamente por debajo de las fibras más internas del músculo tiroaritenoideo . En falsete, los bordes membranosos extremos, es decir, los bordes más alejados del centro del espacio entre los pliegues, parecen ser las únicas partes que vibran. La masa correspondiente a la parte más interna del músculo tiroaritenoideo permanece quieta e inmóvil. [1]
Algunos cantantes sienten una sensación de alivio muscular cuando cambian del registro modal al registro de falsete. [1]
La investigación ha revelado que no todos los hablantes y cantantes producen falsete exactamente de la misma manera. Algunos oradores y cantantes dejan abierta la porción cartilaginosa de la glotis (a veces llamada 'grieta mutacional'), y solo los dos tercios frontales de los ligamentos vocales entran en la vibración. El sonido resultante, que es típico de muchos adolescentes, puede ser puro y parecido a una flauta, pero por lo general es suave y de calidad anémica. En otros, la totalidad de la glotis se abre y se cierra en cada ciclo. En otros, aparece un fenómeno conocido como amortiguación , con la cantidad de apertura glotal cada vez menor a medida que aumenta el tono, hasta que solo aparece una pequeña hendidura en los tonos más altos. El falsete tipo chink mutacional se considera ineficiente y débil, pero hay poca información disponible sobre las fortalezas y debilidades relativas de los otros dos tipos. [6]
Falsete femenino
Ambos sexos son físicamente capaces de fonear en el registro de falsete. Antes de la investigación realizada por científicos en las décadas de 1950 y 1960, se creía ampliamente que solo los hombres podían producir falsete. Una posible explicación de esta incapacidad para reconocer el falsete femenino antes es que cuando los hombres fonan en el registro de falsete hay un cambio mucho más pronunciado en el timbre y el nivel dinámico entre los registros modal y falsete que en las voces femeninas. Esto se debe en parte a la diferencia en la longitud y masa de las cuerdas vocales y a la diferencia en los rangos de frecuencia. [1] Sin embargo, los estudios cinematográficos y de video de la acción laríngea demuestran que las mujeres pueden producir falsete y de hecho lo hacen, y los estudios electromiográficos realizados por varios patólogos del habla y pedagogos vocales destacados proporcionan una confirmación adicional. [1]
Si bien la evidencia científica ha demostrado que las mujeres tienen un registro de falsete, el tema del 'falsete femenino' ha sido objeto de controversia entre los profesores de canto. [6] Esta controversia no existe dentro de las ciencias y los argumentos en contra de la existencia del falsete femenino no se alinean con la evidencia fisiológica actual. Algunos pioneros en la pedagogía vocal, como Margaret Green y William Vennard , se apresuraron a adoptar la investigación científica actual en la década de 1950 y persiguieron capturar el proceso biológico del falsete femenino en una película. Fueron más allá para incorporar su investigación en su método pedagógico de enseñar a las cantantes. [10] Otros se negaron a aceptar la idea, y la oposición al concepto de falsete femenino ha continuado entre algunos profesores de canto mucho después de que la evidencia científica hubiera demostrado la existencia del falsete femenino. [6] El célebre cantante de ópera y profesor de canto Richard Miller señaló en su publicación de 1997 Escuelas nacionales de canto: inglés, francés, alemán e italiano que, si bien la escuela alemana de profesores de canto había adoptado en gran medida la idea de un falsete femenino en la práctica pedagógica , hay división dentro de las escuelas francesa e inglesa y un rechazo total de la idea del falsete femenino en la escuela italiana de canto. [11] En su libro de 2004, Solutions for Singers: Tools For Performers and Teachers , Miller dijo: "Es ilógico hablar de un falsete femenino, porque la mujer es incapaz de producir un timbre en el rango superior que es radicalmente diferente de su mezza voce o voce piena in testa cualidades ". [12]
Sin embargo, otros escritores de canto han advertido sobre los peligros de no reconocer que las mujeres tienen un registro de falsete. McKinney, quien expresó su alarma de que muchos libros sobre el arte del canto ignoran por completo o pasan por alto el tema del falsete femenino o insisten en que las mujeres no tienen falsete, argumenta que muchas cantantes jóvenes sustituyen el falsete por la parte superior de la voz modal. [6] Él cree que esta incapacidad para reconocer la voz femenina en falsete ha llevado a la identificación errónea de contraltos y mezzosopranos jóvenes como sopranos , ya que es más fácil para estos tipos de voces graves cantar en la tesitura de soprano usando su registro de falsete. [6]
Historia musical
El uso de la voz de falsete en la música occidental es muy antiguo. Sus orígenes son difíciles de rastrear debido a ambigüedades en la terminología. Posiblemente, cuando los escritores del siglo XIII distinguieron entre registros de pecho, garganta y cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ), querían decir capitis para referirse a lo que más tarde se llamaría falsete. [13] En el siglo XVI, el término falsete era común en Italia. El médico Giovanni Camillo Maffei, en su libro Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta en 1562, explicó que cuando un bajo cantaba en soprano, la voz se llamaba "falsete". [13] En un libro de GB Mancini, llamado Pensieri e riflessioni escrito en 1774, el falsete se equipara con " voce di testa " (traducido como " voz principal "). [13]
El registro de falsete es utilizado por los contratenores masculinos para cantar en el alto y ocasionalmente en el rango de soprano y era el estándar antes de que las mujeres cantaran en coros . En la actualidad, los especialistas en música antigua utilizan ocasionalmente el falsete y, con regularidad, los hombres que cantan la línea de alto en los coros de la catedral británica. [14]
Existe una diferencia entre el uso moderno del término " voz principal " y su significado anterior en el Renacimiento como un tipo de falsete, según muchos profesionales del canto. En estos días, la voz de la cabeza se define típicamente como una mezcla de voz de pecho y de cabeza, por lo que crea un sonido más fuerte que el falsete. [15] El falsete se puede colorear o cambiar para que suene diferente. Se le puede dar un estilo clásico para que suene como los contratenores clásicos masculinos lo hacen sonar, o se puede cantar en estilos musicales más contemporáneos. [dieciséis]
En la ópera , se cree que la voz del pecho , la voz media y la voz de la cabeza se producen en las mujeres. [17] La voz principal de un hombre es, según David A. Clippinger, muy probablemente equivalente a la voz media de una mujer. [18] Esto puede significar que la voz principal de una mujer es el equivalente en falsete de un hombre. Aunque, en la enseñanza contemporánea, algunos profesores ya no hablan de la voz media, optando por llamarla la voz principal como ocurre con los hombres. Los puristas clásicos generalmente no cuentan el falsete como parte del rango vocal de nadie, excepto los contratenores . Sin embargo, hay excepciones, como el baryton-Martin que usa falsete (ver artículo de barítono ). [19]
En la musica popular
Smokey Robinson [20] usó voz en falsete. Uno de los falsetes conmovedores es Philip Bailey de Earth, Wind and Fire . Brian Wilson de The Beach Boys cantó falsete en varias melodías de los Beach Boys que aportan una dosis de sacarina para las armonías características de la banda. El grupo de pop disco Bee Gees tuvo un gran éxito comercial utilizando el falsete de Barry y Robin Gibb en la década de 1970, sobre todo dentro del género disco . Frankie Valli solía cantar en falsete en la década de 1960, al igual que muchos otros cantantes en el estilo doo-wop , en la década de 1950.
Falsetto se ha utilizado en canciones mexicanas durante muchas generaciones. En México, uno de los famosos cantantes de falsete fue Miguel Aceves Mejía , cantante y actor de la Edad de Oro del cine mexicano, conocido como el " Rey de Falsete ", o "Falsetto King". Cantó más de mil canciones, como " La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú " y " La Del Rebozo Blanco ", muchas de las cuales utilizaban falsete. [21]
Muchas canciones hawaianas incluyen falsete. En el falsete de estilo hawaiano, llamado "ka leo ki'eki'e", el cantante, generalmente masculino, enfatiza la ruptura entre registros. A veces, el cantante exagera la ruptura mediante la repetición, como un yodel . Al igual que con otros aspectos de la música hawaiana, el falsete se desarrolló a partir de una combinación de fuentes, incluido el canto hawaiano preeuropeo, el canto de himnos cristianos primitivos y las canciones y el canto de los vaqueros inmigrantes, llamados " paniolos " en el idioma hawaiano , durante el reinado de Kamehameha en 1800, cuando se trajeron vaqueros de México para enseñar a los hawaianos a cuidar el ganado. [22]
El falsete también es común en la música folclórica africana , especialmente en el estilo sudafricano llamado Mbube , interpretado tradicionalmente por un coro a cappella compuesto exclusivamente por hombres . [23]
El comunicado de los Estados Unidos de Muse 's Origin of Symmetry álbum fue retrasado durante cuatro años porque Maverick Records quería el grupo para volver a grabar el álbum con menos falsete. Muse se negó y dejó Maverick Records debido al incidente. [24]
La banda británica de rock millennial The Darkness es conocida por sus distintivas voces en falsete. Inusual en el género.
Usar en el canto
Falsetto es más limitado en variación dinámica y calidad de tono que la voz modal. [ cita requerida ] Falsetto no se conecta a la voz modal, excepto a volúmenes muy bajos, lo que lleva a pausas vocales cuando se pasa de la voz modal. [ cita requerida ] En ausencia de un entrenamiento vocal moderno para contener el volumen de la voz modal, en esta área superpuesta, un tono dado en la voz modal será más fuerte que el mismo tono cantado en falsete. [25] El tipo de vibración de las cuerdas vocales que produce la voz de falsete excluye el canto fuerte, excepto en los tonos más altos de ese registro; también limita los colores de tono disponibles debido a la simplicidad de su forma de onda. [ cita requerida ] La voz modal es capaz de producir formas de onda mucho más complejas e infinitas variedades de tonos de color. [ cita requerida ] Falsetto, sin embargo, implica menos esfuerzo físico por parte del cantante que la voz modal y, cuando se usa correctamente, puede hacer posibles algunos efectos tonales deseables. [6]
La voz de falsete tiene una serie de usos altamente especializados dentro de un contexto musical. La siguiente lista incluye los más comunes: [6]
- Musica Popular
- en música R&B / soul
- en doo-wop [26]
- en musica gospel
- en la musica rock
- en reggae
- en música a capella
- en blues
- en canto
- en la musica country
- en bluegrass
- en la musica folclórica
- en la música irlandesa
- en música de barbería para la voz de tenor (no siempre necesaria) y ocasionalmente con las voces principal y barítono en ciertos arreglos.
- Música clásica
- para un efecto cómico tanto en óperas como en musicales
- por falsettistas, sopranistas , altos masculinos o contratenores
- en tesitura
- para tonos que están por encima del rango del registro modal
- para tonos pianissimo que serían difíciles de ejecutar en el registro modal
Uso en el habla
La capacidad de hablar dentro del registro de falsete es posible para casi todos los hombres y mujeres. El uso de falsete se considera poco común en el habla occidental normal y se emplea con mayor frecuencia en el contexto del humor. [27] Sin embargo, el uso del habla en falsete varía según la cultura y su uso se ha estudiado en afroamericanos [28] y hombres homosexuales [29] en ciertos contextos. También se ha observado su uso en el sur de EE. UU. [30] Los cambios de tono que van hasta el falsete también son característicos del inglés británico. [31]
Algunas personas que hablan con frecuencia o en su totalidad en falsete son identificadas por los patólogos del habla como personas que padecen una disfonía funcional . [27] Falsetto también describe las fluctuaciones momentáneas, pero a menudo repetidas, en el tono emitidas por ambos sexos mientras experimentan un cambio de voz durante la adolescencia. Sin embargo, estos cambios son más evidentes y ocurren con mayor frecuencia en los niños que en las niñas. [32] La imposibilidad de someterse a un cambio de voz adecuado se denomina puberfonía .
Ver también
- Voz chirriante
- Voz humana
Referencias
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Otras lecturas
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enlaces externos
- Definición del glosario de falsete en el sitio web de Virginia Tech
- Historia sobre el falsete en la música rock en The Boston Globe
- Video: el entrenador vocal Kevin Richards explica la diferencia entre falsete y voz principal