Filippo Andrea Francesco Coletti (11 de mayo de 1811 - 13 de junio de 1894) fue un barítono italiano asociado con Giuseppe Verdi . Coletti creó dos roles de Verdi: Gusmano en Alzira y Francesco en I masnadieri . [1] Verdi revisó el papel de Germont en La traviata para Coletti, cuya interpretación redefinió el papel como se conoce hoy. [2] [3] Coletti fue, con Antonio Tamburini (1800–1876) y Giorgio Ronconi (1810–1890), uno de los tres principales barítonos de la Italia del siglo XIX, uno de los primeros modelos de un 'barítono de Verdi'. [4]
Filippo Coletti | |
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Nació | Anagni , Italia | 11 de mayo de 1811
Fallecido | 13 de junio de 1894 Anagni, Italia | (83 años)
Ocupación | Cantante de ópera ( barítono ) |
Años activos | 1834–1869 |
Nacido en Anagni , una pequeña ciudad al sureste de Roma, Coletti comenzó su carrera cantando papeles de coloratura de barítono en las óperas Rossini , Donizetti y Mercadante antes de pasar al repertorio vocalmente sustancial de Verdi. [5] Coletti ganó notoriedad en Londres por su papel involuntario en los disturbios del Haymarket Theatre de 1840, y más tarde por su exitoso mandato de cuatro años en Londres, cantando papeles principales de barítono. [6] Coletti viajó mucho, cantando en los principales teatros europeos. Numerosos relatos describen su actuación así como la belleza de su voz, que conservó una agilidad y elegancia durante una larga carrera como cantante. [a] Coletti actuó hasta 1869. [7] Verdi consideró incluir a Coletti en un encargo de ópera del Rey Lear no realizado para Nápoles. [8] Tras la retirada de Coletti de los escenarios, publicó un Álbum Melodico de canciones, así como ensayos sobre canto y ópera. [9]
Porque el filósofo Thomas Carlyle Coletti era "por el tono de su rostro, por el tono de su voz, por su porte general, ... un hombre de sensibilidades profundas y ardientes, de intuiciones delicadas, simpatías justas; originalmente un alma casi poética, u hombre de genio ". [10]
Trasfondo familiar
Filippo Andrea Francesco Coletti nació el 11 de mayo de 1811 en Anagni , una ciudad medieval ubicada al este-sureste de Roma, en el distrito de Frosinone . [11]
Los padres de Coletti, Venanzio Coletti y Angela Viti, tenían una educación y unos medios modestos. Los Coletti tuvieron ocho hijos: Rosa, Filippo, Andrea, Alessandro, Temistocle, Domenico y otras dos hijas. La familia vivía en el centro de la ciudad, en la esquina de Via Maggiore y Vicolo Cellacchio. Con los honorarios por canto de Filippo Coletti que fueron administrados por su padre Venanzio, la familia se mudó a una gran propiedad en las afueras de Anagni en 1843. Venanzio continuó invirtiendo en terrenos y edificios. Tras la muerte de Venanzio, la administración fue asumida por el hermano de Coletti, Andrea. La finca Coletti existe hoy como bodega, Coletti-Conti. [12] El hermano menor de Coletti, Domenico, era un cantante de ópera que se mudó a los Estados Unidos y vivió en Nueva York. [B]
En 1845, Coletti, de 33 años, se casó con María, de diecisiete años, hija del secretario municipal de Anagni (Segretario comunale), Giovanni Ambrosi. El matrimonio fue arreglado por el padre de Coletti, Venanzio, y resultó ser feliz. Filippo y Maria tuvieron cuatro hijos: Tito, Decio, Lavinia y Valeria. [C]
Carrera temprana 1834-1840
Coletti comenzó su educación musical en Roma, luego se trasladó al Real Collegio di Musica de Nápoles , donde estudió con el tenor Alessandro Busti, alumno del castrato Girolamo Crescenti. [21] Busti dedicó a Coletti un Studio di canto per baritono (publicado en 1874). [d] Coletti debutó en el Teatro del Fondo (1834) como Prosdocimo en Rossini 's Il turco in Italia . Su actuación fue considerada un gran éxito por la corte y lanzó su carrera. [mi]
Coletti transferido al vecino Teatro San Carlo , donde cantó la coloratura y Bel Canto papeles en Vincenzo Bellini 's La straniera (Valdeburgo), Rossini ' s Mosè in Egitto , Maometto II y Semiramide (Assur), [f] , así como Giuseppe Cantata Ruggiero de Curci , en enero de 1835. [23] Más tarde, ese mismo año, Coletti creó su primero de muchos papeles en una ópera de Giovanni Pacini : Briano / Wilfredo en Ivanhoe . [g] Más allá de Nápoles, Coletti apareció en el Carlo Felice de Génova en la temporada 1835-36, cantó en Donizetti 's Gemma di Vergy en el Teatro Valle de Roma, y en Bellini ' s I Puritani en Padua (1836). [25]
Un compromiso de cuatro años en el Real Teatro de São Carlos de Lisboa (1837-1840) incluyó la primera producción en Lisboa del Don Giovanni de Mozart, óperas de los hermanos Ricci, [h] Saverio Mercadante , Giuseppe Persiani y Ferdinand Hérold , así como la papeles principales de Donizetti 's Torquato Tasso (enero de 1837) y Marino Faliero , Próspero Salsapariglia de Donizetti en Le convenienze ed inconvenienze teatrali y el papel de Visconti en Bellini ' s Beatrice di Tenda . Durante su estadía en Lisboa, Coletti apareció en un nuevo rol casi todas las semanas. Cuando dejó Lisboa, después de cantar un último Belcore en L'elisir d'amore de Donizetti en noviembre de 1840, [26] Coletti había cubierto la mayor parte del repertorio de barítono bel-canto de Rossini, Bellini y Donizetti. [27]
Motín de Londres de 1840
Pierre Laporte, el empresario del Her Majesty's Theatre en Londres, contrató al talentoso pero desconocido Coletti como reemplazo del ídolo del público, el barítono Antonio Tamburini , (1800–1876). Laporte esperaba deshacerse del caro Tamburini, pensando que Coletti era su igual y echándolo en I puritani . Pero a pesar de lo talentoso que era Coletti, no era miembro de la "vieja guardia", y la diva Giulia Grisi y otros instigaron un motín. [i] [29]
La ópera transcurrió en perfecto silencio; y, de hecho, fue recibido con los aplausos habituales, de los cuales Coletti, que ha sido sustituido por Tamburini, recibió una parte muy considerable, una indicación, sin duda, por parte de los supuestos insurgentes, de que no había ningún sentimiento personal en contra de este excelente intérprete. Cuando terminó la ópera se empezaron a levantar gritos de "¡Laporte!" y "¡Tamburini!" que siguió aumentando y extendiéndose en todas partes de la casa, hasta que se convirtió en una tormenta furiosa. [30]
Este motín se convirtió en un acontecimiento histórico mencionado en el Musical Times, ya en 1868, cuando el Haymarket Theatre se incendió. [31] RH Barham describe el motín en una fila en un ómnibus (es decir, 'palco de teatro'): Una leyenda del Haymarket (de Ingoldsby Legends de Barham ):
'Aunque Fiddle-de-dee (es decir, Tamburini) canta alto y claro,
y sus tonos son dulces, ¡sus términos son caros!
¡El "guante no encaja!"
El diablo un poco.
¡Le daré un compromiso a Fal-de-ral-tit!
(es decir, Coletti. Sin embargo, el canto de Coletti no logró convencer por completo a la audiencia :) El apuntador hizo una reverencia y se dirigió a su puesto, y el tapete verde se levantó a la llamada del apuntador, y Fal-de-ral-tit cantó a continuación. de-rol-lol; Pero, apenas lo había hecho Cuando comenzó una 'fila', Nunca se escuchó tal ruido bajo el sol. Fiddle-de-dee! ¿Dónde está? ¡Es el Artista al que todos queremos ver! [32]
Italia 1841–1846
De regreso a Europa, Coletti cantó en Viena, Bolonia y en Bérgamo, donde conoció a Donizetti , quien viajó de Milán a Bérgamo para escuchar a Coletti actuar en su Marin Faliero . [33] Coletti cantó de Donizetti Torquato Tasso y de Bellini Beatrice di Tenda en La Scala en 1841, creando allí el papel de Edmondo de Otto Nicolai 's Il proscritto (1841). [34] Después de crear el papel principal de Duca d'Alba de Pacini en el Teatro La Fenice (1842) en Venecia, Coletti se mudó a Nápoles, donde permanecería hasta 1846 como el barítono principal de San Carlo. [35] En Nápoles, Giovanni Pacini escribió el papel de Piero Zampardi en su ópera Fidanzata Corsa (1842) para Coletti; la ópera y la actuación de Coletti resultaron un gran éxito. [36] Coletti creó Lusignano en Caterina Cornaro (1844) de Gaetano Donizetti . La ópera sufrió una noche de estreno desastrosa, y Donizetti culpó al elenco y a Coletti del fracaso. [37] La relación entre los dos se reparó unos meses más tarde, cuando Donizetti regresó a Nápoles para montar Maria di Rohan . [38] En 1845, Coletti creó a Gusmano en la Alzira de Verdi . El tenor Gaetano Fraschini , que cantaba frecuentemente con Coletti, creó el papel de Zamoro. [j] Eugenia Tadolini cantó el papel de Alzira. Verdi había insistido en la participación de Coletti por contrato y se mostró fiel a Coletti durante muchos años. [k] Coletti también fue la primera opción de Verdi para la ópera Una vendetta in dominó, destinada a Nápoles y nunca escrita. [40]
Coletti 1846 cantó la primera representación de Verdi 's I due Foscari en París, y en la temporada 1847-1848 cantó el papel protagonista de Mozart ' s Don Giovanni , y en el Rossini óperas 's La Gazza Ladra y La dama del lago . Le siguieron Viena, Praga, Dresde, Leipzig y Colonia. [41]
Segundo período de Londres 1847-1851 y yo masnadieri
Tras la deserción del barítono Tamburini a Covent Garden, Coletti regresó al Her Majesty's Theatre, contratado por el sucesor de Laporte, Benjamin Lumley . Lumley eligió el Nabucco de Verdi "para presentar a Coletti, quien apareció en el papel del rey enloquecido (previamente sostenido con tanta eficacia por Fornasari), y fue recibido con entusiasmo". [42] Benjamin Lumley estaba decidido a conseguir los mejores artistas para su teatro. [43] Se había mantenido correspondencia con Giuseppe Verdi.
con el fin de obtener de él un trabajo destinado a las juntas de Londres. Verdi ya había prometido una ópera sobre el tema "El rey Lear", cuya parte principal estaba destinada al signor Lablache. Pero, en esa ocasión, la grave enfermedad del compositor había impedido la ejecución del diseño. Verdi ofreció ahora su "Masnadieri", compuesto sobre el tema de la conocida obra de Schiller, "Die Räuber", y con esta propuesta me vi obligado a cerrar. El jueves 2 de julio salió a la luz I masnadieri (tras fatigosos ensayos, dirigidos por el propio compositor), con un reparto que incluía a Lablache, Gardoni, Coletti, Bouche y, sobre todo, a Jenny Lind, que iba a presentarse la segunda sólo en su carrera, en una parte completamente original compuesta expresamente para ella. La casa se llenó a rebosar la noche de la primera representación. La ópera se presentó con todas las apariencias de un éxito triunfal: el compositor y todos los cantantes recibieron los más altos honores. De hecho, todos los artistas se distinguieron en sus distintas partes. Jenny Lind actuó admirablemente y cantó los aires que se le asignaron de manera exquisita. [l]
Para Coletti, la creación del papel de Francesco en I masnadieri de Verdi, dirigida por el mismo Verdi, fue un éxito personal: "La recepción de Coletti por parte del público el sábado por la noche había agregado otro laurel a la frente del Sr. las promesas expresadas en su prospecto tan ferozmente catequizado. Nunca una temporada de ópera había comenzado tan auspiciosamente. [44] Verdi había reescrito la cabaletta de su aria para Francesco 'Tremate o Miseri' después de escuchar la voz de Coletti. [45] Coletti se quedó. presente en Londres hasta 1850, cantando diversos papeles en el repertorio de barítono italiano , actuando en Linda di Chamounix , I Puritani , L'elisir d'amore , y más notablemente el Doge en I due Foscari de Verdi . [46] En Londres, Coletti creó roles. en Sigismund Thalberg 's Florinda y Balfe ' s I Quattro Fratelli , así como el papel de Fernando en Halévy 's la Tempesta en 1850. [47]
Madurez 1848-1861
Coletti actuó durante tres temporadas en San Petersburgo (1848-1851) cantando en I Lombardi de Verdi y Guglielmo Tell de Rossini . También viajó hasta Estados Unidos. [48] También actuó en Madrid en la temporada 1851-1852. [49]
En Roma, Coletti cantó Rigoletto en 1851, (la ópera bajo el título censurado 'Viscardello'), I due Foscari , Un Ballo in maschera (T. Apollo, 1854) e I vespri siciliani (T. Argentina, 1856). También creó el papel de Hamlet en Amleto de Luigi Moroni (1860).
En Venecia, La Fenice Coletti cantó en Lucia di Lammermoor , I due Foscari and Stiffelio (1852) de Verdi (que también cantó en La Scala, en 1851). En 1854, Verdi traspuso la parte de Germont en La traviata para él. [50] Esta versión, representada en el Teatro Gallo de Venecia, ( Teatro San Benedetto ) se convirtió en definitiva: la Gazzetta Musicale di Milano sostenía que Coletti, en esta reposición de La Traviata , "había dado a conocer el personaje de Germont por primera vez cierto tiempo, que Coletti procedería entonces a interpretar innumerables veces en todos los teatros de Italia " [51]
En 1857 Coletti creó el papel protagonista de Saverio Mercadante 's Pelagio en el Teatro S Carlo, Nápoles (1857). Verdi estaba considerando a Coletti como el papel principal en su ópera Re Lear para Nápoles (que nunca escribió). [52] En una carta de ese período sobre un resurgimiento de Simon Boccanegra , Verdi escribe:
"Si de verdad pretendes montar Boccanegra, un elenco ideal sería Coletti, Fraschini y Penco, así como un bajo profundo, que aún habría que encontrar. ¡Sería un error interpretar esta ópera con otro elenco! ¡No hay uno mejor que Coletti para el Doge ". [53] [54]
En 1858, el caricaturista Melchiorre Delfico dibujó a Verdi al piano ensayando Simon Boccanegra [55] Verdi está representado al piano de espaldas al espectador, Coletti a su derecha, leyendo una partitura mientras Fraschini y el resto de Simon Boccanegra echarse de pie alrededor mirando. [metro]
Retiro del escenario
En la temporada 1861-1862 Coletti, ya no es la primera opción en Italia, encontró trabajo en el Teatro Real de Madrid, cantando en óperas de Donizetti y Verdi, así como Achille Peri 's Giuditta . [56] En Nápoles creó su última nuevo papel - Appio Claudio en Errico Petrella 's de Virginia ; Pero la voz de Coletti se había deteriorado hasta el punto de que se vio obligado a retirarse. Después de algunos años de enseñar y vivir alternativamente entre Roma y Anagni, Coletti escribió a Verdi en 1866 pidiendo ayuda. Verdi respondió con calidez y delicadeza, pero no pudo ayudarlo. [norte]
Coletti intentó un breve regreso en 1867, cantando el papel de bajo de Mefistofeles en Faust in Palermo de Gounod, ganando aplausos y una crítica cortés. [o] Otro papel de bajo que Coletti cantó ese año fue Filippo II en Don Carlo de Verdi en Turín. Siempre un artista querido en San Carlo en Nápoles, Coletti fue recontratado para la temporada 1868-1869, pero después de una "tempestuosa interpretación de la ópera de apertura de la temporada, Jone de E. Petrella el 28 de octubre, disolvió el contrato y se retiró por bien". [p] Coletti se mudó a Roma, luego a su ciudad natal, Anagni. En sus últimos años, Coletti se involucró con los deberes cívicos de Anagni, así como con la enseñanza ( Édouard de Reszke fue uno de sus alumnos) [59] y la escritura. Coletti publicó un Álbum Melodico de canciones [60] un tratado sobre el canto, La scuola di canto italiano (Roma, Forzani, 1880), [q] y un ensayo sobre el estado de la ópera italiana, L 'Arte Melodrammatica Italiana (Roma, Forzani , 1883). No se sabe mucho de sus últimos años en Anagni. Coletti estaba trabajando en un "método de canto", que quedó inconcluso a su muerte. Su manuscrito se rompe en el punto en el que escribe: "Dejo de escribir notas musicales porque mi vista, debilitada por mi vejez, se va oscureciendo cada vez más, por lo que necesito suspender mi trabajo, con la intención de continuarlo y completarlo. si el buen Dios quiere que siga viviendo un poco más ". [r]
Coletti murió en 1894. En su obituario, The Musical Times del 1 de agosto de 1894 dijo de Coletti: "también es memorable como el único intérprete en quien Carlyle vio algún mérito en su famosa visita a la ópera". [62]
Apreciación crítica
El filósofo y escritor Thomas Carlyle : "Un cantante en particular, llamado Coletti o algún nombre parecido, me pareció, por el tono de su rostro, por el tono de su voz, por su porte general, hasta donde pude leerlo, ser un hombre de sensibilidad profunda y ardiente, de intuiciones delicadas, justas simpatías; originalmente un alma casi poética, o un hombre de genio, como lo llamamos; [s]
El compositor de ópera italiano Giovanni Pacini , de sus Memorias : "El célebre Coletti en el papel que le confié no pudo ser superado por ningún otro artista. Incluso París, cuando mi afortunada obra se presentó en el Teatro Italienne, proclamó a Coletti 'El más grande ',' inalcanzable '". [64]
De la revista musical británica del siglo XIX Musical World : [65] "Las fallas que tenemos que poner a su cargo - ¿cuál de nosotros no las tiene? - son una falta de color en su expresión, una monotonía en la forma de su cadencias, y un método para alcanzar las notas altas, que pertenece a una mala escuela de canto ". [t]
El lexicógrafo Francesco Regli [67] escribe: "Se observa con gran asombro la facilidad con que ejecutó los papeles más difíciles, tanto dramáticos como de agilidad, la extraordinaria extensión de su voz y el color que es tan indispensable en los diversos personajes de la música ". [u]
Roles creados
- 1835 Briano / Wilfrido Giovanni Pacini Ivanhoe Teatro San Carlo, Nápoles
- 1836 Rodolfo / Alì Pascia Tommaso Genoves (compositor español Tomás Genovés y Lapetra) La battaglia di Lepanto , Teatro Valle, Roma
- 1841 Edmondo Otto Nicolai Il Proscritto , La Scala, Milán
- 1841 Cantareno Carlo Emery Coen (el nombre artístico del compositor Henry Cohen) Antonio Foscarini , Teatro del Comune, Bolonia
- 1842 Piero Zampardi Giovanni Pacini La fidanzata corsa Teatro San Carlo, Nápoles
- 1842 Egbert Alessandro Curmi Elodia di Herstall 26 de septiembre de 1842 con Eugenia Tadolini como Elodia
- 1842 Duca d'Alba Giovanni Pacini Duca d'Alba Teatro La Fenice, Venecia
- 1844 Lusignano Gaetano Donizetti Caterina Cornaro Teatro San Carlo, Nápoles
- 1844 Pietro Candiano IV Giovanni Battista Ferrari Candiano quarto Teatro Gallo San Benedetto, Venecia [69]
- 1844 Francesco Sforza Vincenzo Battista (compositor italiano 1823–1873) Margherita d'Aragona Teatro San Carlo, Nápoles [70]
- 1845 Gusmano Giuseppe Verdi Alzira Teatro San Carlo, Nápoles
- 1845 Rodrigo Saverio Mercadante Il Vascello de Gama , Teatro San Carlo, Nápoles [71]
- 1845 Gianni di Capua, Giovanni Pacini Stella di Napoli , Teatro San Carlo, Nápoles
- 1847 Francesco Giuseppe Verdi I masnadieri Haymarket Theatre, Londres
- 1850 Ferdinand Halévy La tempesta ( La tempestad ) Haymarket Theatre, Londres
- 1851 Ivon Michael William Balfe I quattro fratelli Haymarket Theatre, Londres
- 1851 Manuzza Sigismond Thalberg Florinda Haymarket Theatre, Londres
- 1851 Morillo Gualtiero Sanelli (Comp. It. Y tenor Ferdinando Sanelli 1816–1861) ¡Tradito! La Fenice, Venecia
- 1856 Luchino Visconti, Giovanni Pacini Margherita Pusterla Teatro San Carlo, Nápoles
- 1857 Pelagio Saverio Mercadante Pelagio Teatro San Carlo, Nápoles
- 1857 Carlo Gonzaga Vincenzo Moscuzza Carlo Gonzaga Teatro San Carlo, Nápoles
- 1858 Guglielmo Belfegor-saltimbanco Giovanni Pacini Il saltimbanco , Teatro Argentina, Roma
- 1860 Claudio Luigi Moroni (compositor italiano, 1823–1898) Amleto
- 1861 Appio Claudio Errico Petrella Virginia , Teatro San Carlo, Nápoles
Bibliografía
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- Budden, Julian , The Two Traviatas, Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 99, (1972–1973), pub. Taylor y Francis págs. 43–66
- Carlyle, Thomas (1854). " La Opera " . Archivado desde el original el 1 de marzo de 2004 . Consultado el 31 de agosto de 2013 .
- Chorley, Henry Fothergill Thirty Years 'Musical Recollections , Volumen 1, Londres: Hurst y Blackett, Publishers, 1862, P.183; Edición moderna: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
- Cox, JE Recuerdos musicales del último medio siglo (Londres, 1872), Modern Ed. HardPress Ltd (2013), ISBN 978-1-314-08312-5
- Davison, JW , Música durante la época victoriana. de Mendelssohn a Wagner; Siendo las memorias de JW Davison, crítico musical de cuarenta años de "The Times" , compilado por su hijo, Henry Davison (Londres, 1912); Modern Ed. Cambridge Scholars Publishing (2010), ISBN 978-1-153-04567-4
- Harwood, Gregory W. Giuseppe Verdi: A Research and Information Guide (Routledge Music Bibliographies) 2012, ISBN 978-0-415-88189-0
- Leone, Guido L'opera a palermo dal 1653 al 1987 , Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
- Lumley, B., reminiscencias de la ópera , Hurst y Blackett, Londres, 1864
- Raspa, Giampiero "Nota biográfica sul baritono anagnino Filippo Coletti (1811-1894)", en Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi , vol. II, págs. 483 y siguientes, Istituto di Storia y di Arte del Lazio Meridionale, 1990. En italiano.
- Revisión de la composición de Coletti para Chorus, 1874 (en italiano)
- Mult. Autores, "Atti del Convegno su Filippo Coletti", en Latium - Rivista di studi storici - Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1996, 13 ( Atti del convegno tent nel 1994 ad Anagni, en ocasión del centenario della morte di Filippo Coletti . Este libro contiene los siguientes ensayos de la convención de 1994 sobre Filippo Coletti (todos en italiano):
- Julian Budden , Coletti a Londra , pág. 121ff.
- Tommaso Cecilia, Filippo Coletti e la vita musicale en Anagni nella prima metá dell'ottocento pp. 159ff.
- Cesare Corsi, Le riflessioni sul canto y le opere didattiche di Filippo Coletti , págs. 145 y sigs.
- Giorgio Gualerzi, Un baritono "storico" per Verdi , p. 115ff.
- Pierluigi Petrobelli, Coletti e Verdi , pág. 105ff.
- Teatro La Fenice, Notas del programa de Maria di Rohan 1999 [1]
- Zicari, Massimo. Verdi en el Londres victoriano. Cambridge, Reino Unido: Open Book Publishers, 2016.
Imágenes (fuentes)
- Retrato de cabeza y hombros de Filippo Coletti, cantante de ópera barítono del siglo XIX en Roma, 1852
- Filippo Coletti en Semiramide de Rossini
- Filippo Coletti en Madrid, vestido con traje de ópera, foto de Laurant, Madrid; del archivo Ricordi Milán
Bibliografía: entradas de diccionario
- Laura Macy, Ed. The Grove Book of Opera Singers , Harold Rosenthal / Julian Budden , entrada "Coletti, Filippo"
- entrada "Coletti, Filippo" en Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 26, págs. 734–736, Roma 1982
- entrada "Coletti, Filippo" en Enciclopedia dello spettacolo , vol. III, columna 1065–66
- Francesco Regli, Dizionario biografico , Turín, 1860, p. 135, entrada "Coletti, Filippo"
Escritos de Filippo Coletti (en italiano)
- Coletti, Filippo, La Scuola di Canto en Italia: pensieri dell'Artista / Cav. Filippo Coletti , Roma: Forzani e C.,
- Coletti, Filippo, L 'Arte melodrammatica italiana: patrocinata dall'onorevole Bovio nella Camera dei Deputati: considerazioni / dell'artista Filippo Coletti , Roma: Forzani e C., 1883
- Coletti, Filippo, Sullo stato materiale e morale della Città di Anagni: considerazioni dirette ai signori della giunta municipale anagnina / dall'assessore Filippo Coletti , Roma: Sugerencia. dell'Unione Cooperativa Editrice, 1891
Notas
- ^ Aquí una cita de un artículo de periódico de 1871 de L'Indicatore teatrale , Firenze, 17 de julio de 1871, anno V, numero 13] La voz robusta, melodiosa, flexible, metálica e inspiradora, combinada con la perfecta escuela del canto, hizo Coletti inmortal y celebrado.
- ^ Domenico Coletti cantó con su hermano Filippo en Viena, en 1841, [13] creó el papel de cedrico de Otto Nicolai 's Il templario en el Kärtnertortheater en Viena ese mismo año, [14] apareció en Venecia, Roma, Rovigo [15 ] y Brescia [16] cantaron en La Habana, Cuba, durante cinco meses, pero parecían haber emigrado en 1850 a Estados Unidos. Domenico cantó papeles de bajo y barítono bajo en compañías de ópera itinerantes regionales como las compañías de ópera Maratzek, La Grange, Ullman y Vestvali. También cantó en el escenario con el barítono Giorgio Ronconi en Nueva York. [17] [18] Domenico estaba casado con un cantante de ópera, su hijo, Paolo Emilio, regresó a Italia después de la muerte de Domenico en 1880. El Ateneo afirma que la "voz de barítono bien tonificada y expresiva de Coletti se parece a la de su hermano, y que dio la bravura 'Sol-gate' de Maometto con animación y justo poder ejecutivo ". [19]
- ↑ Tito nació en Anagni en 1846, y se casó con su amor de infancia Erminia Conti, después de que Filippo Coletti concluyera una negociación de tres años del contrato matrimonial con Andrea, el padre de Erminia Conti; Decio, nacido en París, 1848, talentoso cantante demasiado tímido para el escenario, que se casó con la condesa Teresa Laderchi; Lavinía, que a menudo cantaba con Coletti en conciertos y eventos sociales, y que murió joven de una enfermedad nerviosa; y Valeria, nacida en Roma, 1853 que se casó con el marqués Annibale Ossoli Della Torre. [20]
- ↑ Alessandro Busti creó el papel de Duca d'Alziras en La zingara de Donizettiy fue profesor de canto en el Real conservatorio di Napoli , y un prolífico compositor de obras sagradas y de tratados de canto, incluido el Studio di canto per baritono (1874, pág . dedicado a Coletti, [22] ) ubicado en la Biblioteca e Archivio musicale dell'Accademia nazionale di S. Cecilia en Roma. Además de Coletti, los alumnos de Busti fueron Alfonso Buonomo (que perdió la voz y se dedicó a la composición - compositor de Cicco e Cola ), Gaetano Braga , Vincenzo Curti (pianista), Nicolò Gabrielli, Erennio Gammieri y Raffaele Mirate , Ver también: Lucie Manén, Bel Canto: La enseñanza de las escuelas de canciones clásicas italianas, su declive y restauración , Oxford University Press ISBN 978-0-19-317109-1 , numerosas menciones a la técnica de Busti
- ↑ Giampiero Raspa, Note biographiche sul baritono Anagnino Filippo Coletti (1811-1894) , se cita una carta de Coletti con una descripción del éxito de la interpretación: "Finalmente he dado mi primer paso en el escenario del Reale Teatro del Fondo. ... Estoy muy contento con el éxito, ya que fui aplaudido por la corte, el público, y fue llamado al frente, algo que es difícil ( de lograr ) en estos teatros. De este evento dependió toda mi carrera ”.
- ^ Ver: The Musical World , volumen 22, p. 789, “no hay que olvidar a Coletti, quien, en el papel de Assur, recibió un aplauso considerable por su gran forma de actuar y su estilo dramático.
- ↑ El compositor Otto Nikolai escribió sobre este estreno: "el tema es demasiado complicado para una ópera. La música es buena, pero estilo italiano. Los cantantes no eran del mejor tipo, pero el Sr. Coletti, a quien había conocido en Roma antes todavía como sacerdote, era un buen bajo ". [24]
- ^ Luigi Ricci (compositor) y Federico Ricci
- ↑ Henry Fothergill Chorley escribe: [28] "una de las noches más animadas de la temporada de 1840 fue la del motín de Tamburini ... La intención de expulsar a este excelente artista, entonces en su mejor momento, para reemplazarlo por Signor Coletti-otro excelente cantante (hasta el segundo en orden de mérito y logro), fue resentido con una indignación tan ardiente como no se ha visto a menudo ".
- ↑ Gaetano Fraschini creó numerosos papeles de Verdi: Zamoro en Alzira en 1845, Corrado en Il corsaro 1848, Arrigo en La battaglia di Legnano 1849, el papel principal en Stiffelio 1850 y Riccardo en Un Ballo in maschera 1859. Cantaba con Coletti con frecuencia, 1842 La fidanzata corsa de Pacinien San Carlo, Nápoles, 1844 Caterina Cornaro de Donizettien San Carlo, Nápoles, 1846 Maria di Rohan de Donizettien el Kärtnerthortheater de Viena, 1847 I due Foscari en el Haymarket de Londres y 1856 Les vêpres siciliennes en Roma. En 1858 Coletti y Fraschini crean roles en Gaetano Braga 's Il ritratto y de Verdi Simon Boccanegra en Nápoles.
- ↑ Cita: "En la correspondencia entre Verdi y el empresario del teatro San Carlo, que había encargado la ópera, el compositor planteó -en medio de sus condiciones- que el elenco de cantantes incluiría a Coletti, demostrando a partir de ese momento un agradecimiento para el cantante que no sería menos en los años sucesivos ". ("Nel carteggio intercorso fra Verdi e l'impresario del S. Carlo, che gli aveva Commissionato l'opera, il compositore pose fra le sue condizioni che nell'elenco dei cantanti fosse compreso il Coletti, dimostrando fin da allora per il cantante una stima che non-verrà mai meno negli anni successivi "). [39]
- ^ Benjamin Lumley, Memorias de la ópera , págs. 192-193. Lumley continúa con una descripción del éxito moderado de I masnadieri : "Pero, sin embargo, el Masnadieri no podía considerarse un éxito. Que por su producción había adoptado el curso correcto era incuestionable. Había inducido a un compositor italiano, cuya reputación se mantuvo en el el pináculo más alto de la fama continental, componer una ópera expresamente para mi teatro, así como supervisar su producción. Más no podría haber hecho para complacer a los mecenas de la música italiana, que deseaban escuchar nuevas obras. confirmación del juicio de la audiencia de Londres, que I masnadieri nunca tuvo éxito en ningún escenario italiano. El libreto estaba aún peor construido de lo que suele ser el caso con las adaptaciones de dramas extranjeros al propósito de la ópera italiana. El interés que debería haberse centrado en Mademoiselle Lind se centró en Gardoni, mientras que Lablache, como padre encarcelado, tenía que hacer lo único que tenía que hacer. no sería perfecto "tener que representar a un hombre casi muerto de hambre" (p. 193)
- ↑ Coletti apareció en la portada de Opera News en enero de 1974, en la caricatura de Delfico ; una discusión sobre Delfico y esta caricatura específica, ver: Anna Maria Ioannoni Fiore, Fiorella Fumo y Tania Gatto, Music in Art , vol. 34, núm. 1/2, Música, cuerpo y escenario: la iconografía de la música, el teatro y la ópera (primavera-otoño de 2009), págs. 229–243, publicado por: Research Center for Music Icongraphy, The Graduate Center, City University de Nueva York
- ↑ Verdi escribe: "Estoy desolado por no poder servirte, pero entiendes que en mi posición actual no puedo dar un paso sin perder la dignidad, la única seguridad es saber que no lograré nada". [57]
- ↑ “Más que nadie se ganó clamorosas ovaciones La Berini [soprano Enrichetta Berini], quien cantó el ingenioso papel de Marguerite, y el barítono Coletti, quien sostuvo con majestad y talento la difícil personalidad de Mefistofeles, caracterizándolo de manera realista”, citado en Guido Leone , L'opera a palermo dal 1653 al 1987 p. 441, Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
- ^ Cita de: "Coletti Filippo", Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 26, págs. 734–736, Roma 1982. "... ma dopo una tempestosa esecuzione della prima opera della stagione, sciolse il contratto ritirandosi definifivamente". Una referencia de Amadeus Online de una interpretación de Coletti del papel principal en Hamlet de Ambroise Thomasen Nueva York en 1872 es muy improbable; posiblemente el hermano de Coletti, Domenico, estuvo involucrado, sin embargo Domenico solía cantar repertorio de bajo. [58]
- ↑ El tratado de Coletti no está impreso, pero Cesare Corsi lo cita en sus Pensamientos sobre el canto y las obras didácticas de Filippo Coletti (en italiano)]. Coletti afirma que los maestros del canto de Rossini y épocas anteriores, no utilizaron "métodos" de canto escritos o impresos, sino más bien una hoja de papel. Sobre esto, anotaron ejercicios escritos y siguieron agregando trinos, gruppetti, etc. a estas hojas que se usaron durante muchos años. Así, los alumnos dominaron la emisión de voz, agilidad, acentos, fraseo, control de la respiración, registro, coloración y pronunciación. cada vez con la adición de más hojas de papel. Coletti afirma que el gran secreto del arte estaba en la primera hoja que recibió el alumno "(F. Coletti, La escuela de canto , p. 9) [61] " Las escuelas de canto italianas, ... llegaron a tal punto de fama, que las principales ciudades de Europa, encantadas con la belleza y habilidad de nuestras voces, nos recibieron en todas partes con aplausos y recompensas. La ópera italiana en el exterior se convirtió en el punto de encuentro de la parte más selecta de la nación, y nuestro método de canto se ha convertido en un modelo de belleza y elegancia. El teatro italiano sigue siendo vigoroso en aquellos países de progresista urbanidad, pero solo por el nombre y el idioma, ya que las obras y las compañías que lo representan ya no son exclusivamente italianas, sino cosmopolitas. Junto al artista italiano se puede escuchar -también en nuestros propios teatros- al artista francés, al alemán, al español y al inglés; y todos cantan en su propia lengua, sin embargo con emisión de voz y pronunciación correspondiente a la naturaleza de su lengua nativa. "(F. Coletti, La escuela de canto p. 56). Cesare Corsi, Le riflessioni sul canto e le opera didattiche di Filippo Coletti
- ^ Citado en Cesare Corsi, Le riflessioni sul canto e le opera didattiche di Filippo Coletti
- ↑ Cita completa: "De la Ópera de Haymarket mi relato, en fin, es este: Lustres, candelabros, pintura, dorado a discreción; un salón como el del Califa de Alraschid, o el que mandaba a los esclavos de la Lámpara; un salón como si los arreglan los genios, independientemente de los gastos. La tapicería y el desembolso de capital humano no podrían hacer más. También los artistas, como se les llama, se han reunido desde los confines del mundo, independientemente de los gastos , para bailar y cantar, algunos de ellos incluso genios en su oficio, marcados por la Naturaleza como capaces de hacer mucho más que gritar aquí, como un Sansón ciego, ¡para hacer que los filisteos se diviertan! " [63]
- ^ Cita más completa: "Coletti tiene, quizás, la voz de barítono más espléndida que jamás hayamos escuchado ... El estilo de Coletti es enérgico y varonil, y los tonos de su poderosa y magnífica voz llenan toda el área del Teatro de Su Majestad. Su La voz es musical en la medida de su potencia. Las faltas que tenemos que poner a su cargo - ¿quién de nosotros no las tiene? - son una falta de color en su expresión, una monotonía en la forma de sus cadencias y una método de llegar a las notas altas, que pertenece a una mala escuela de canto ... Su inusual impecabilidad de entonación le da una gran ventaja sobre Ronconi ... y el poder de sus pulmones le permitiría ahogar el suave barítono de Tamburini Pero por otro lado Ronconi, en medio de su entonación vacilante, posee una variedad de estilo, y una intensidad apasionada de expresión, que dejaría a Coletti muy atrás en los requisitos superiores del canto dramático; mientras que Tamburini, como un flexible vocalista y actor de varios poderes, es igualmente su superior. [66]
- ^ Cita más extensa: "Se podría decir que Coletti en su carrera nunca tuvo un momento de reposo ... Para cantar a una edad tan avanzada nunca dejó de estudiar ... Se observa con gran asombro la facilidad con la que ejecutaba el más difícil de los papeles, tanto dramáticos como de agilidad, la extraordinaria extensión de su voz y el color tan indispensable en los distintos personajes de la música. Es quizás el único artista que podría estar orgulloso de tantos talentos exquisitos. , talentos que le debe no solo a la naturaleza, sino a la constancia y dedicación en el estudio. La facilidad con la que vocaliza, el hecho de que siempre mantiene una entonación perfecta, ofreciendo a su oyente un timbre vocal siempre consistente. Siempre sonoro. No tiene parangón. .. [68]
Referencias
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