La chica final es un tropo en las películas de terror (particularmente en las películas de slasher ). [ cita requerida ] Se refiere a las últimas niñas o mujeres con vida que se enfrentaron al asesino, aparentemente la que quedó para contar la historia. La última chica ha sido observada en muchas películas, incluyendo The Texas Chain Saw Massacre , Halloween , Alien , Friday the 13th , A Nightmare on Elm Street y Scream . [1] El término fue acuñado [2] por Carol J. Clover en su libroHombres, mujeres y motosierras: género en la película de terror moderna (1992). [3] Clover sugirió que en estas películas, el espectador comenzó compartiendo la perspectiva del asesino, pero experimentó un cambio en la identificación de la chica final a mitad de la película.
Uso del término
El significado original de "chica final", como lo describió Clover en 1992, es bastante limitado. Clover estudió películas de slasher de las décadas de 1970 y 1980 (que se considera la edad de oro del género) [ cita requerida ] y definió a la última niña como una mujer que es la única sobreviviente del grupo de personas (generalmente jóvenes) que son perseguidas por un villano, y que tiene una confrontación final con el villano (ya sea que ella misma lo mate o sea salvada en el último minuto por otra persona, como un oficial de policía), y que tiene tal "privilegio" debido a su moral implícita superioridad (por ejemplo, ella es la única que rechaza el sexo, las drogas u otros comportamientos similares, a diferencia de sus amigos).
Concepto tropo
Una trama común en muchas películas de terror es aquella en la que un asesino mata una a una a varias víctimas en medio de un terror creciente, que culmina en un clímax en el que el último miembro superviviente del grupo, generalmente una mujer, vence al asesino o escapa.
El tropo de la última chica ha evolucionado a lo largo de los años, desde las primeras chicas finales que suelen ser damiselas en apuros , a menudo salvadas por un hombre fuerte (como un oficial de policía o un extraño heroico), hasta chicas finales más modernas que tienen más probabilidades de sobrevivir debido a sus propias habilidades. Según la definición de Clover, Lila Crane de Psycho (1960) es un ejemplo de mujer sobreviviente y no una niña final, debido a su falta de pureza moral, que es salvada por un hombre (Sam Loomis, que no debe confundirse con el Halloween personaje del mismo nombre) al final de la película. Laurie Strode de Halloween (1978) es una chica final, pero una que es salvada por otra persona (también llamada Sam Loomis ). [4]
Sobre esta base, Tony Williams argumenta que, si bien las heroínas de las películas de terror de los ochenta eran más progresistas que las de décadas anteriores, el cambio de género se realiza de forma conservadora y la convención final de chicas no puede considerarse progresista "sin una investigación más exhaustiva". [5] Además, en muchos slashers, la victoria final de la niña es a menudo ambigua o solo aparente. El hecho de que todavía esté viva al final de la película no la convierte en una heroína victoriosa. En muchas de estas películas, el final es ambiguo, donde el asesino / entidad está o podría estar todavía vivo, dejando a los espectadores inseguros sobre el futuro de la última chica (un ejemplo notable es Jess Bradford en Black Christmas de 1974 ). Los espectadores esperan una despedida o una secuela de cebo, y Se sienten que se quedan con una aparente victoria. Tony Williams también da varios ejemplos de chicas finales en las heroínas de la temporada del viernes 13 , como Chris Higgins de la Parte III . Señala que ella no concluye la película completamente victoriosa y es catatónico al final de la película. Williams también observa que Friday the 13th: The Final Chapter no tiene una chica final, a pesar de que Trish Jarvis sobrevive al final. Además, Williams señala que las chicas finales a menudo sobreviven, pero en la secuela son eith er asesinado o institucionalizado. Un ejemplo notable es Alice Hardy, que sobrevive al viernes 13 (1980) solo para ser asesinada al comienzo del viernes 13, parte 2 (1981). Derek Soles sostiene que el trágico destino de estas últimas niñas representa una expresión de la sociedad patriarcal donde las mujeres capaces e independientes deben ser contenidas o destruidas. [6] En películas más recientes, esto ha comenzado a cambiar, ya que la última chica ya no está siempre condenada, un ejemplo notable es la serie Scream .
Según Clover, la última chica en muchas películas comparte características comunes: por lo general no está disponible sexualmente o es virginal , y evita los vicios de las víctimas como el uso de drogas ilegales . A veces tiene un nombre unisex como Avery, Chris o Sidney. De vez en cuando, la última chica tendrá una historia compartida con el asesino. La niña final es la "conciencia investigadora" de la película, que hace avanzar la narrativa y, como tal, exhibe inteligencia, curiosidad y vigilancia. Otro tropo de slashers (particularmente en la década de 1980) es la "muerte por sexo", donde las escenas de sexo son seguidas poco después por la violencia, y los participantes son asesinados de formas espantosas. [7] Las películas de terror más recientes desafían más de estos tropos. Buffy Summers en Buffy the Vampire Slayer , en palabras de Jes Battis, "subvierte" el último tropo femenino de las películas de terror de grado B. [8] Jason Middleton observa que aunque Buffy cumple el papel de asesina de monstruos de la chica final, es lo opuesto a la descripción de Clover de una chica final en muchos sentidos. Buffy es una animadora, una "hermosa rubia" con un nombre femenino, y "puede tener sexo con chicos y aún así matar al monstruo". [9]
Una de las premisas básicas de la teoría de Clover es que la identificación de la audiencia es inestable y fluida a través de las líneas de género, particularmente en el caso de la película slasher. Durante la confrontación final de la niña con el asesino, Clover argumenta, se masculiniza a través de la "apropiación fálica" al tomar un arma, como un cuchillo o una motosierra , contra el asesino. El fenómeno de la audiencia masculina que tiene que identificarse con un personaje femenino joven en un género aparentemente masculino , generalmente asociado con el voyeurismo sádico , plantea preguntas interesantes sobre la naturaleza de las películas slasher y su relación con el feminismo . Clover sostiene que para que una película tenga éxito, es necesario que este personaje sobreviviente sea una mujer porque debe experimentar un terror abyecto, y muchos espectadores rechazarían una película que mostrara un terror abyecto por parte de un hombre. El terror tiene un propósito, en el sentido de que la mujer, si sobrevive, es "purgada" de características indeseables, como la búsqueda incesante del placer personal.
Historia
1970
Mari Collingwood
Mientras que el personaje de Mari Collingwood en la versión original de 1972 de la película La última casa a la izquierda ha sido visto principalmente como una víctima, la nueva versión de 2009 de la película retrata al personaje de Collingwood como más alineado con el arquetipo de la "chica final". En Rape-Revenge Films: A Critical Study , [10] Alexandra Heller-Nicholas señala que la versión de 2009 del personaje manifiesta rasgos del tropo.
Jess Bradford
Un ejemplo temprano de una "chica final" se puede encontrar en la película Black Christmas (1974), donde Jess Bradford , interpretada por Olivia Hussey , es un personaje bien desarrollado que se niega a dar marcha atrás ante una serie de personajes masculinos más o menos letales. antagonistas. [11]
Sally Hardesty
Sally Hardesty de The Texas Chainsaw Massacre (1974), creada por Tobe Hooper e interpretada por Marilyn Burns , ha sido considerada como uno de los primeros ejemplos del tropo femenino final. [12]
Laurie Strode
Según Clover, Laurie Strode (de Halloween , Halloween II , Halloween H20: 20 años después , Halloween Resurrection y Halloween (2018) es otro ejemplo de una chica final. Tony Williams señala que la imagen de Clover de las chicas finales supuestamente progresistas nunca es del todo victoriosos en la culminación de una película ni logran eludir el orden masculino de las cosas como argumenta Clover. Él muestra a Strode como un ejemplo de esto. Ella es rescatada por un personaje masculino, el Dr. Samuel Loomis , en el final de Halloween. .
Ellen Ripley
Antes del lanzamiento de Alien 3 , Clover identificó a Ellen Ripley de la franquicia Alien como la última chica. Elizabeth Ezra continúa este análisis para Alien Resurrection , argumentando que, por definición, tanto Ripley como Annalee Call deben ser chicas finales, y que Call es la "próxima generación de Clover's Final Girl". En opinión de Ezra, Call exhibe rasgos que se ajustan a la definición de Clover de una chica final, a saber, que es juvenil, tiene un corte de pelo corto de estilo masculino, y que se caracteriza por (en palabras de Clover) "inteligencia, gravedad, competencia en mecánica y otros asuntos prácticos, y la desgana sexual "siendo un mecánico de barco que rechaza las insinuaciones sexuales hechas por personajes masculinos en el barco. Sin embargo, Ezra señala que Call se ajusta imperfectamente a la descripción, ya que es una ginoide , no un ser humano. [13]
Christine Cornea cuestiona la idea de que Ripley es una chica final, contrastando el análisis del personaje de Clover con el de Barbara Creed , quien presenta a Ripley como "el rostro tranquilizador de la feminidad". Cornea no acepta las opiniones de Clover o Creed sobre Ripley. Si bien acepta la tesis general de Clover de la última convención femenina, argumenta que Ripley no sigue las convenciones de la película slasher, ya que Alien sigue las diferentes convenciones del género cinematográfico de ciencia ficción . En particular, no hay un primer plano en Alien , como lo hay en el género cinematográfico slasher, de la pureza sexual y la abstinencia del personaje en relación con los otros personajes (que serían, de acuerdo con la convención final de chicas, asesinados por el monstruo de la película " Debido a esto). El género de ciencia ficción que habita Alien , según Cornea, simplemente carece de este tipo de temática sexual en primer lugar, ya que no tiene cabida en formatos de ciencia ficción tan "tradicionales". [14]
Decenio de 1980
Campo de ginny
El personaje Ginny Field (del viernes 13, parte 2 ) a menudo se ha visto como un ejemplo del tropo. En The Dread of Difference: Gender and the Horror Film , Barry Keith Grant declaró que, "Ginny adopta temporalmente el papel autoritario de la Sra. Voorhees para sobrevivir. Aunque las circunstancias lo requieren, ella claramente usa la estrategia de su enemigo para convertirse ella misma en una madre fálica. Esta postura realmente cuestiona la imagen positiva de la Final Girl ". Luego la llamó "no victoriosa" cuando llamó a su novio al final de la película diciendo que se hizo de una "manera no independiente". [15] John Kenneth Muir hace referencia a Ginny en Películas de terror de la década de 1980, Volumen 1 , diciendo "Amy Steel es presentada como Ginny, nuestra última chica y heroína, y la única persona que parece tener una idea del peligro cercano. Ella es más ingeniosa que Alice y casi eclipsa incluso a Laurie Strode durante el tenso final de la película, en el que se disfraza descaradamente como la madre muerta de Jason y comienza a ladrar órdenes al confundido asesino en serie ". [16] En Blood Money: A History of the First Teen Slasher Film Cycle , Richard Nowell dijo: "El cambio en la caracterización de las protagonistas femeninas también se anunció durante la entrada segura de sí misma de Ginny (Amy Steel) en el viernes 13, parte II . Los creadores de su predecesora presentaron a Alice mientras preparaba cabañas vestida con jeans y una camisa de leñador sin forma, el protagonista convencionalmente atractivo de la secuela se establece inmediatamente como una combinación de rasgos masculinos con atributos femeninos. Ginny sale de un maltratado VW con una falda fucsia que fluye y una camiseta de corte bajo ". [17] La adopción de Ginny de la propia estrategia del monstruo, en la Parte II , cuestiona si la imagen final de la niña es de hecho totalmente positiva. [5]
Nancy Thompson
El personaje de Nancy Thompson (de A Nightmare on Elm Street y A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors ), a menudo ha sido considerado como una de las heroínas de películas de terror más influyentes. En su libro Películas de terror de la década de 1980 , John Kenneth Muir [18] hace referencia a Nancy Thompson.
Decenio de 1990
Sidney Prescott
Kearney señala el personaje de Sidney Prescott en la franquicia Scream . Uno de los estereotipos finales de las chicas era que se suponía que la última chica era virgen, pero las películas de Scream lo desafiaron al permitir que Prescott sobreviviera hasta el final, incluso después de tener relaciones sexuales.
2010
Dana Polk
Los personajes de la película de terror de 2011 The Cabin in the Woods discuten explícitamente el papel de Dana como la última chica después de un ataque zombi contra ella y sus amigos; Los personajes también discuten el tropo final de la niña como un aspecto requerido del ritual anual de sacrificio humano que refleja varias tradiciones de películas de terror, rituales que en realidad son intentos de apaciguar a "los Antiguos", poderosos demonios que se apoderarían del mundo si no se apaciguaran de esa manera. una manera. [19] [20]
Victoria Heyes
Algunos críticos han observado que Heyes de la película terrorífica de 2016 , Terrifier, es una representación más oscura del arquetipo de la "chica final". Habiéndose vuelto loca por los eventos de la película, Heyes se convierte en una asesina. [21]
Árbol Gelbman
John Squires [22] de Bloody Disgusting describe Feliz día de la muerte ' s Árbol Gelbman como un ejemplo moderno del tropo y sus contrastes a Viernes 13 ' s Alice Hardy .
Donna Chambers y Brooke Thompson
Donna Chambers y Brooke Thompson fueron las últimas chicas de American Horror Story: 1984 Ambas sobrevivieron.
Lista de chicas finales
Chica final | Películas de terror) | Actriz | Notas |
---|---|---|---|
Mari Collingwood | La última casa a la izquierda / remake de 2009 | Sandra Peabody / Sara Paxton | |
Jess Bradford | Navidad negra | Olivia Hussey | |
Sally Hardesty | La masacre de la motosierra de Tejas | Marilyn Burns | |
Laurie Strode | Franquicia de Halloween | Jamie Lee Curtis | |
Ellen Ripley | Franquicia alienígena | Sigourney Weaver | |
Campo de ginny | Viernes 13 Parte 2 | Amy Steel | |
Nancy Thompson | Pesadilla en Elm Street / Dream Warriors | Heather Langenkamp | |
Sidney Prescott | Franquicia Scream | Neve Campbell | |
Árbol Gelbman | Feliz día de la muerte / Feliz día de la muerte 2U | Jessica Rothe | |
Dana Polk | La cabaña en el bosque | Kristen Connolly | |
Victoria Heyes | Aterrador | Samantha Scaffidi | |
Leigh Cabot | Christine | Alexandra Paul | |
Ríos claros | Destino final / 2 | Ali Larter | |
Dani Ardor | Midsommar | Florencia Pugh | |
Brooke Thompson | American Horror Story: 1984 | Emma Roberts | |
Donna Cámaras | Angelica ross |
Ver también
- Teoría del cine feminista
- Género en películas de slasher
- Misoginia en las películas de terror
- Reina de los gritos
- Las chicas finales
Referencias
Citas
- ^ Rogers 2002 , págs. 118,120.
- ^ Totaro 2002 .
- ^ Clover 1992 , págs.260.
- ^ Trébol, Carol J. (1993). Hombres, mujeres y motosierras: género en la película de terror moderna . Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 978-0691006208.
- ↑ a b Williams , 1996 , págs. 169-170.
- ^ Los fundamentos de la escritura académica , por Derek Soles, pg 374.
- ^ Linz, Daniel; Donnerstein, Edward (1994). "Diálogo: Sexo y violencia en películas slasher: una reinterpretación". Revista de medios electrónicos y de radiodifusión . 38 (2): 243–246. doi : 10.1080 / 08838159409364261 .
- ^ Battis 2005 , págs.69 .
- ^ Middleton 2007 , págs. 160-161.
- ^ Heller-Nicholas, Alexandra (2011). Películas de violación y venganza: un estudio crítico . McFarland. págs. 92–93. ISBN 9780786449613.
- ^ Piepenburg, Erik (22 de octubre de 2015). "En películas de terror, la 'Final Girl' es una superviviente hasta el núcleo" . The New York Times . Consultado el 24 de octubre de 2015 .
- ^ "Marilyn Burns: la primera 'chica final' - sangrienta repugnante" . bloody-disgusting.com . 2 de octubre de 2014 . Consultado el 28 de abril de 2018 .
- ^ Esdras , 2008 , págs. 73–74.
- ^ Córnea 2007 , págs. 150-151.
- ^ Grant, Barry (2015). El miedo a la diferencia: el género y la película de terror . Prensa de la Universidad de Texas. ISBN 978-0292772458.
- ^ Muir, John (2012). Películas de terror de la década de 1980, Volumen 1 . MacFarland. ISBN 978-0786455010.
- ^ Nowell, Richard (2010). Blood Money: Una historia del primer ciclo de películas de Teen Slasher . Bloomsbury Publishing, Estados Unidos. pag. 210. ISBN 978-1441188502.
- ^ Muir, John (2012). Películas de terror de la década de 1980, Volumen 1 . McFarland. ISBN 978-0-78645-501-0.
- ^ "5 películas de terror que subvierten el tropo de la" chica final " . Pegar Revista .
- ^ "De Laurie Strode a Sidney Prescott: las mejores chicas finales del terror" . El telégrafo .
- ^ "CRÍTICA DE PELÍCULA: TERRIFIER" . Miedo para siempre . 27 de marzo de 2018.
- ^ Squires, John (14 de febrero de 2019). " ' Feliz día de la muerte' Heroine Tree Gelbman es la superviviente perfecta para toda una nueva generación" . Asqueroso sangriento . Consultado el 16 de febrero de 2019 .
Bibliografía
- Battis, Jes (2005). "Lo que se siente por un asesino: Buffy Summers y la paradoja de la maternidad". Relaciones de sangre . McFarland. ISBN 978-0-7864-2172-5.
- Clover, Carol J. (1992). Hombres, mujeres y motosierras: género en el cine de terror moderno . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-04802-4.
- Córnea, Christine (2007). Cine de ciencia ficción . Prensa de la Universidad de Edimburgo. ISBN 978-0-7486-1642-8.
- Ezra, Elizabeth (2 de abril de 2008). "Extrañas semejanzas: Alien Resurrection " . Jean-Pierre Jeunet . Directores de Cine Contemporáneo. Prensa de la Universidad de Illinois . ISBN 978-0-252-07522-3. OCLC 171049674 .
- Harper, Jim (1 de mayo de 2004). "La heroína". Legacy of Blood: una guía completa de películas de terror . Manchester: Visión crítica. ISBN 978-1-900486-39-2.
- Kearney, Mary Celeste (2002). "Girlfriend and Girl Power". En Gateward, Frances K .; Pomerance, Murray (eds.). Azúcar, especias y todo lo bueno . Prensa de la Universidad Estatal de Wayne. ISBN 978-0-8143-2918-4.
- McCracken, Allison (2007). "En juego: cuerpo de ángel, masculinidad de fantasía y deseo queer en la televisión adolescente". En Levine, Elana; Parks, Lisa (eds.). Televisión no muerta . Prensa de la Universidad de Duke. ISBN 978-0-8223-4043-0.
- Middleton, Jason (2007). "Buffy como mujer fatal : la heroína de culto y el espectador masculino". En Levine, Elana; Parks, Lisa (eds.). Televisión no muerta . Prensa de la Universidad de Duke. ISBN 978-0-8223-4043-0.
- Rogers, Nicholas (2002). Halloween: del ritual pagano a la noche de fiesta . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.- El profesor Nicholas Rogers analiza cómo el aspecto de "chica final" de las películas de Halloween socava "el impulso misógino de las películas de terror".
- Totaro, Donato (31 de enero de 2002). "La última chica: algunas reflexiones sobre el feminismo y el terror" . OffScreen . ISSN 1712-9559 . Consultado el 7 de diciembre de 2010 .
- Tropiano, Stephen (1 de agosto de 2005). " " Como totalmente grave ": 'Se fue el hombre del saco ' ". Rebeldes y chicas: una historia de la película adolescente de Hollywood . Nueva York: Back Stage Books. ISBN 978-0-8230-9701-2. OCLC 69423080 .
- Williams, Tony (1996). "Tratando de sobrevivir en el lado más oscuro". En Grant, Barry Keith (ed.). El miedo a la diferencia . Prensa de la Universidad de Texas. ISBN 978-0-292-72794-6.
Otras lecturas
- Starks, Lisa S. (octubre de 2002). "Cine de la crueldad: poderes del terror en Titus de Julie Taymor ". En Starks, Lisa S .; Lehmann, Courtney (eds.). El carrete de Shakespeare . Prensa de la Universidad de Fairleigh Dickinson . págs. 128, 134-136. ISBN 978-0-8386-3939-9. OCLC 49383749 .
- Ndalianis, Angela (1 de diciembre de 1998). " " El mal caminará una vez más ": fantasmagoría : ¿la película Stalker como película interactiva?". En Smith, Greg M. (ed.). En bandeja de plata: CD-ROM y las promesas de una nueva tecnología . Prensa de la Universidad de Nueva York . págs. 93-112 . ISBN 978-0-8147-8081-7.
- Jim Harper (2004). "La heroína". Legado de sangre . Visión crítica. págs. 31–39. ISBN 978-1-900486-39-2.
- Driscoll, Catherine (15 de agosto de 2002). Distracción: niñas y cultura de masas . Niñas: la adolescencia femenina en la cultura popular y la teoría cultural . Prensa de la Universidad de Columbia . pag. 232. ISBN 978-0-231-11912-2. OCLC 47790838 .
enlaces externos
- Ensayo: ¿Es la última chica una excusa?
- Teenie Kill & The Final Girl: Gender and the Slasher Film
- Roles de género en las películas de terror de Alex Boles