Fluxus 1 es un libro de artistas editado y producido por elartista lituano-estadounidense George Maciunas , que contiene obras de una serie de artistas asociados con Fluxus , el colectivo internacional de artistas de vanguardia principalmente activo en las décadas de 1960 y 1970. Publicado originalmente en Nueva York, 1964, los contenidos varían de una edición a otra, pero generalmente contienen trabajos de Ay-O , George Brecht , Alison Knowles , György Ligeti , Yoko Ono , Robert Watts y La Monte Young, entre muchos otros. [1]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/b/b2/Fluxus1.jpg/440px-Fluxus1.jpg)
La obra se ha hecho famosa como un ejemplo temprano de arte conceptual y como uno de los productos definitorios del colectivo Fluxus. [2]
Fluxus temprano
La Galería AG y propuestas para un Yearbox
Maciunas había creado originalmente la AG Gallery, 925 Madison Avenue , Nueva York , para exhibir arte abstracto y vender instrumentos musicales antiguos; Sin embargo, al conocer a La Monte Young y Richard Maxfield a finales de 1960, "de repente se enfrentó a las ideas más radicales del arte". Durante la noche, la galería se transformó en un invernadero para 'la germinación de Fluxus', [3] albergando eventos de Dick Higgins , Jackson Mac Low , Yoko Ono , La Monte Young y otros. Todos estos artistas se incluirían en el próximo Fluxus 1 ; la primera mención conocida del nombre Fluxus se produjo en las tarjetas de invitación a 3 eventos celebrados en la galería, en la primavera de 1961, en los que se pidió a los invitados que contribuyeran con $ 3 para "ayudar a publicar la revista Fluxus". [4]
La galería había quebrado a mediados de 1961; para evitar a sus acreedores, Maciunas aceptó un trabajo para el ejército de los EE. UU. como diseñador independiente en Wiesbaden , Alemania Occidental. Tomó muchas de las partituras recopiladas por La Monte Young para AN ANTHOLOGY , y mientras trabajaba en el diseño y la impresión para eso, también comenzó a trabajar en su propia antología Fluxus 1 . Siguiendo el modelo de An Anthology de muchas formas, ambas obras resultarían difíciles de publicar. UNA ANTOLOGÍA apareció en la primavera de 1963; La mayor parte de Fluxus 1 fue impresa por los mismos impresores alemanes al mismo tiempo, pero Maciunas no parece haber reunido ninguna copia hasta principios de 1964, momento en el que había dejado su trabajo en Alemania debido a problemas de salud y había regresado a Nueva York. Sus cartas dejan un rastro en el papel de tortuosos tratos con impresores alemanes;
La fecha límite de Fluxus 1 ya está cerrada (todos los trabajos están en el impresor que se está rascando la cabeza hasta los huesos). Debería estar disponible en enero ...
- George Maciunas, 2 de diciembre de 1962 [5]
Fluxus 1 $ 2000 (ahora 400 páginas de grosor) está completado en un 80% - ¡impresora muy lenta! pero creo que los tendré listos a finales de marzo ...
- George Maciunas, 11 de marzo de 1963 [5]
... Me quedaré en Wiesbaden hasta que Printer complete Fluxus 1 ... (2 impresoras están funcionando ahora). Deberían haberlo terminado antes del 15 de junio ...
- George Maciunas, antes del 8 de junio de 1963 [5]
Acepte nuestro reconocimiento tardío de su pedido del anuario Fluxus 1 . Debido a dificultades financieras, este libro gordo no se publicará pero el contenido se incluirá en el periódico mensual Fluxus ...
- George Maciunas, 19 de noviembre de 1963 [5]
FLUXUS 1964 EDICIONES, DISPONIBLE AHORA ... Fluxus 1 Antología de obras aún inéditas ... Encuadernación de hojas sueltas (no renovable periódicamente), con objetos en caja de madera $ 6
- Periódico Fluxus nº3, marzo de 1964 [5]
Originalmente pensada como una serie de seis partes de anuarios que cubren América (1), Europa del Norte (2), Japón (3), 'Homage To The Past' (4), Europa del Sur (5) y Europa del Este (6), únicamente Fluxus 1 se publicó de hecho; Aunque predominantemente se antologizaron artistas estadounidenses, tanto los artistas europeos como los japoneses se incluyeron a partir de material que originalmente se había destinado a otros volúmenes de la serie. El libro se vendió originalmente por $ 6, con una edición de 'Luxus Fluxus' que costaba $ 12 y contenía 'película, cinta, objetos y accesorios' [6]
Fluxus, colectivismo y antiarte
Entre muchas otras influencias, Maciunas se inspiró directamente en LEF , la revista comunista fundada por Mayakovsky y Ossip Brik ; una organización artística destinada a unificar artistas de izquierda para ayudar a construir el estado comunista emergente en Rusia. [7] Fluxus 1 fue el primer intento de Maciunas de crear una voz colectiva coherente, un intento de erosionar el estatus del artista como individuo heroico y su primer intento de 'comunicar el concepto de autosuficiencia de la audiencia, un arte donde todo puede sustituto de una obra de arte y cualquiera puede producirlo '. [8]
En una conferencia pronunciada el 9 de junio de 1962 en Wuppertal , Alemania Occidental, coincidiendo con el lanzamiento del Folleto Prospecto para los Fluxus Yearboxes , Maciunas afirmó que;
Las formas antiarte se dirigen principalmente contra el arte como profesión, contra la separación artificial del productor o intérprete, del generador y el espectador o contra la separación del arte y la vida. Oponen formas artificiales en sí mismas, modelos o métodos de composición, de fenómenos construidos artificialmente en las diversas áreas de la práctica artística, contra el formalismo intencional, consciente y contra la fijación del arte en el significado, contra la exigencia de la música para ser escuchada y la de arte plástico para ser visto; y finalmente contra la tesis de que ambos deben ser reconocidos y comprendidos. El anti-arte es vida, naturaleza; la verdadera realidad es el uno y todos. El canto de los pájaros es anti-arte. La lluvia torrencial, el parloteo de una audiencia impaciente, ruidos de estornudos ... o composiciones como "dejar volar una mariposa atrapada en una red" o "lo que una audiencia deja a sus propios dispositivos hace para divertirse": todos estos ejemplos pueden ser visto en este sentido como anti-arte. [9]
Maciunas envió solicitudes de "ensayos críticos o no críticos, racionales o irracionales"; partituras, instrucciones ... composiciones visuales para reproducciones, collages, fotografías ... objetos sólidos, sobras, borrones, chatarra, basura, trapos, confecciones (sic), objetos encontrados ... o un objeto (como una pintura plana ) cortado en 200 partes '. [10] A medida que se desarrolló la caja del año, Maciunas se interesó cada vez más en lo que él denominó "concretismo", derivado de las ideas de Duchamp sobre el " readymade ". En efecto, el concretismo se refiere a obras que no intentan transformarse; objetos como la salida de George Brecht que sigue siendo resueltamente una señal que indica la salida.
La mejor 'Composición' de Fluxus es una más no personal, 'confeccionada' como la 'Salida' de Brecht; no requiere que ninguno de nosotros la ejecute, ya que ocurre a diario sin ninguna interpretación 'especial'. Así, nuestros festivales se eliminarán a sí mismos (y nuestra necesidad de participar) cuando se conviertan en readymades totales (como la salida de Brecht) [11].
El libro en si
El libro consta de varios sobres unidos por pernos de metal, cada uno de los cuales contiene obras impresas de un solo artista. Algunas copias tienen los nombres de las obras y de los artistas impresos en los sobres; otros están sellados a mano. Se adjunta una hoja impresa doblada con las representaciones tipográficas de Maciunas del nombre de cada artista, y todo el libro está contenido en una caja de madera rociada con el título. La caja se utilizó, en parte, para facilitar el envío de la obra por correo. Algunas copias tienen la dirección del destinatario escrita directamente en la portada.
El contenido puede incluir: un sobre de dedo de Ay-O con un sobre con una hendidura que contiene una media de nailon; Una canción favorita de Joe Jones que contiene "una mezcla de cintas de máquina de escribir de música usada"; [12] Música que desaparece para envolventes de Mieko Shiomi que consiste en una secuencia de sobres de tamaños decrecientes entre sí; la partitura de Trois Bagatelles de Györgi Ligeti; o An Opera (ver [2] ), una historia corta escrita en un pergamino largo por Emmett Williams .
Se reunieron copias de Fluxus 1 durante un período de 13 años, y aunque la forma y gran parte del contenido permanecieron bastante estables, la actitud de 'Maciunas' hacia ciertos artistas y / o obras de la antología cambió, algunas obras se perdieron o extraviaron, y otros se quedaron sin existencias. [13] Las figuras marginales en Fluxus, como Giuseppe Chiari y Sohei Hashimoto, se abandonaron en favor de artistas como Yoko Ono y el Hi Red Center, mientras que Dick Higgins se nota por su ausencia después de una disputa con Maciunas sobre la creación de la Prensa Algo Más .
Se cree que hay más de un centenar de cajas fabricadas entre 1964 y 1977 en Nueva York, y un centenar más o más ensambladas en Ámsterdam por Willem de Ridder , para la venta en la tienda europea de pedidos por correo Flux. [14] [15]
enlaces externos
- An Anthology of Chance pdf en Ubuweb
- Un excelente archivo en línea de Fluxus 1, Fluxkit y Flux Year Box 2 en MOMA
Notas
- ^ Códice Fluxus, Hendricks, Harry N Abrams p110
- ^ "Universidad de Stanford en línea obtenido el 07-06-09" . Archivado desde el original el 24 de julio de 2011 . Consultado el 7 de junio de 2009 .
- ^ Códice Fluxus , Hendricks, Harry N Abrams p22
- ^ El asalto a la cultura, Stuart Home
- ^ a b c d e citado en Fluxus Codex, p107-8
- ^ cc Valise e TRanglE, Fluxus Newspaper no3, marzo de 1964 citado en Fluxus Codex, p108
- ^ "Los objetivos de Fluxus son sociales (no estéticos). Están vinculados al grupo LEF de 1929 (sic) en la Unión Soviética (ideológicamente) y se preocupan por: Eliminación gradual de las bellas artes (música, teatro, poesía, ficción, pintura, escultura, etc., etc.) ... Por lo tanto, Fluxus está definitivamente en contra del arte-objeto como una mercancía no funcional: para ser vendido y para ganarse la vida de un artista. Podría tener temporalmente la función pedagógica de enseñar a la gente lo innecesario de sí mismo. Por lo tanto, no debe ser permanente ... Fluxus, por lo tanto, es ANTIPROFESIONAL (contra el arte profesional o los artistas que se ganan la vida con el arte o los artistas que dedican su tiempo completo, su vida al arte). En segundo lugar, FLUXUS está en contra del arte como medio o vehículo que promueve el ego del artista, ya que el arte aplicado debe expresar el problema objetivo a resolver, no la personalidad del artista o su ego, por lo que Fluxus debe tender hacia el espíritu colectivo, el anonimato y el ANTI-INDIVIDUALISMO ..... Estos conciertos, publicaciones de Fluxus, etc. - son en el mejor de los casos transitorios (unos pocos años) y temporales hasta el momento en que el arte pueda ser eliminado por completo (o al menos sus formas institucionales) y los artistas encuentren otro empleo ". George Maciunas, enero de 1964 Citado en Fluxus Codex, Hendricks, Harry N Abrams p37
- ^ Michael Corris de Grove Art Online, citado en MOMA en línea
- ^ Maciunas, conferencia de Kleinen Sommerfest 9 de junio de 1962, citado en Fluxus Codex p23
- ^ Códice Fluxus, p104
- ^ [1]
- ^ Códice Fluxus, p279
- ^ Códice Fluxus, p110
- ^ "Biblioteca de la Universidad de Stanford" . Archivado desde el original el 24 de julio de 2011 . Consultado el 7 de junio de 2009 .
- ^ Sims y Reed, citando a Philpot y Hendricks, aquí