François Lay , más conocido bajo el nombre artístico de Lays [1] (14 de febrero de 1758 - 30 de marzo de 1831 [2] ), fue un barítono y cantante de ópera tenor francés. Originalmente destinado a una carrera en la iglesia, Lays fue contratado por la Ópera de París en 1779. Pronto se convirtió en un miembro destacado de la empresa, a pesar de las disputas con la dirección. Lays acogió con entusiasmo la Revolución Francesa y se involucró en política con el apoyo de su amigo Bertrand Barère . La caída de Barère llevó a Lays a ser encarcelado brevemente, pero pronto recuperó al público y se aseguró el patrocinio de Napoleón., en cuya coronación y segunda boda cantó. Esta asociación con el emperador le causó problemas cuando se restauró la monarquía borbónica y los últimos años de Lays se vieron ensombrecidos por las disputas sobre su pensión, el aumento de las deudas, la muerte de su único hijo y la enfermedad de su esposa. Después de una carrera de más de cuatro décadas, murió en la pobreza.
Lays era famoso por la belleza de su voz. Uno de los más populares artistas de la ópera, disfrutó de su mayor éxito cantando papeles cómicos, como Anacreonte en Grétry 's Anacréon chez Polícrates de Samos (1797) y el agente judicial en Lebrun ' s Le Rossignol (1816).
Biografía
Juventud y educación
Lays nació en el pueblo de La Barthe-de-Neste en la comarca de Bigorre en lo que entonces era Gascuña . Su familia lo pretendía para una carrera en la Iglesia en el Santuario de Notre-Dame-de-Garaison ( Monléon-Magnoac ), donde permaneció hasta los 17 años, recibiendo una sólida educación musical como corista y desarrollando una notable voz de bariteno . Fue transferido a Auch por un corto tiempo para estudiar filosofía y trabajar como maestro antes de regresar a Garaison para estudiar teología. [3] En 1778, los canónigos del convento concedieron a Lays una beca para estudiar un doctorado en teología en Toulouse . Lays ahora estaba decidido a abandonar una carrera en la Iglesia y se volvió cada vez más activo como cantante, uniéndose al coro de la catedral y aceptando invitaciones para actuar en los salones locales. En Toulouse, Lays entabló una amistad de por vida con el joven abogado Bertrand Barère , el futuro político revolucionario francés y miembro del Comité de Seguridad Pública . Barère introdujo a Lays en los círculos ilustrados de la ciudad . El domingo de Pascua de 1779, Lays estaba cantando la liturgia en la catedral cuando fue escuchado por el Intendente Real de Languedoc . Siguiendo la práctica de reclutamiento utilizada entonces por la Académie Royale de Musique (la Ópera de París), el intendente decidió emitir a Lays una ordenanza real (equivalente a una lettre de cachet ) que lo obligaba a viajar a París para una audición. [4]
Carrera temprana
Lays se inscribió inmediatamente en la compañía como una de las voces masculinas más bajas (conocidas en Francia en ese momento como basse-tailles) y comenzó un rápido ascenso en la carrera de Opéra. Fue presentado por primera vez al público parisino el 10 de octubre de 1779, cantando el aria "Sous les lois de l'hymen" de Pierre Montan Berton con gran aplauso (había sido insertado en el acte de ballet La Provençale de Jean-Joseph Mouret y Pierre-Joseph Candeille [5] ). Hizo su debut oficial el día 31 del mismo mes, jugando Théophile en una reposición de "Theodore", el segundo plato de Étienne-Joseph Floquet 's de L'Union de l'amour et des arts . [6] Después de haber intervenido como un sustituto en el papel de Oreste en Gluck 's Iphigénie en Tauride , [7] en 1780 se le dio los primeros nuevos papeles de su carrera: un seguidor de Morfeo en Piccini ' s Atis ; el protagonista masculino del fracasado acte de ballet Laure et Pétrarque de Candeille; [8] y el alguacil en Le seigneur bienfaisant de Floquet , el primer gran éxito de Lays. [9] Entre 1780 y 1791, fue miembro de dos de las principales instituciones musicales de la corte, los Concerts de la reine (conciertos de la Reina) [3] y el King's Grand Couvert, [10] pronto se convirtió en uno de los favoritos de la pareja real, y en particular de María Antonieta . [11]
Su carrera inicial en la Ópera fue bastante turbulenta. La institución en ese momento estaba hirviendo de descontento: los artistas resintieron el hecho de que sus salarios fueran solo un tercio de los de los actores de la Comédie-Française y la Comédie-Italienne ; además, su salario era solo parcialmente fijo y permanente, el resto estaba vinculado a la frecuencia con la que aparecían en el escenario y al tamaño de sus roles. Los rebeldes Lays pronto se vieron envueltos en un acalorado enfrentamiento con la dirección, comportándose casi como un agitador sindical moderno, con el apoyo de dos cantantes que se habían incorporado a la compañía por la misma época, el haute-contre Jean-Joseph Rousseau [ 12] y el bajo Auguste-Athanase Chéron (1760-1829). En junio de 1781, un incendio destruyó la segunda sala del Palais Royal, sede del teatro, lo que provocó la suspensión de las representaciones. Esto dejó a los cantantes con solo sus exiguos sueldos básicos, por lo que los tres decidieron remediar la situación aceptando compromisos en otros lugares, a pesar de que la ley les prohibía hacerlo como artistas asalariados de la Académie Royale de Musique. Solo Rousseau logró viajar a Bruselas subrepticiamente y presentarse en el Théâtre de la Monnaie , entonces el segundo teatro francófono más importante del mundo. Lays, sin embargo, fue arrestado la noche del 20 de agosto de 1781, el día antes de su partida, y pasó diez días en prisión. [13] Fue puesto en libertad provisionalmente el día 30 porque era indispensable para desempeñar el papel de alto contraste de Cynire en una reposición de Echo et Narcisse de Gluck [14] en la pequeña sala de Menus-Plaisirs que actuaba como sustituto de la teatro que se había incendiado. Su enorme popularidad entre el público, con un bis del aria principal y varios llamados a telón, hicieron prácticamente imposible enviarlo de nuevo a prisión, aunque se vio obligado a firmar un compromiso solemne de que no saldría de París sin el permiso expreso. de sus superiores. [15]
En 1782, el director de la Ópera, Antoine Dauvergne , se vio obligado a dimitir de su cargo y la dirección del teatro fue asumida por los artistas actuando como una especie de cooperativa. Los resultados fueron tan desastrosos que el exdirector tuvo que ser llamado en abril de 1785, aunque incluso entonces su relación con el trío de cantantes rebeldes no mejoró mucho. En un informe a sus superiores, [16] Dauvergne describió a Lays como la oveja negra del grupo, a Rousseau como un "joven agradable", si tan solo hubiera pasado menos tiempo en compañía de Lays, y a Chéron como otro "joven agradable". hombre "(con la mente de un niño de doce años), pero asustado por la paliza que Lays y Rousseau le habían prometido si traicionaba su alianza. Al final, los tres tuvieron que ceder a la presión de la dirección del teatro, no sin antes ser promovidos a "Premiers Sujets" (artistas destacados), el rango más alto de la jerarquía de la compañía. [17]
Era revolucionaria
Masón desde hace mucho tiempo [18] y ávido lector de Rousseau , después del estallido de la Revolución Francesa en 1789, Lays se unió al Club Jacobin bajo el patrocinio de su viejo amigo Barère. [19] Lays era un apasionado creyente de los ideales de la Revolución, promoviéndolos entre los miembros de la compañía Opéra, que había sido rebautizada como Théatre des Arts. Sin embargo, esto no fue suficiente para evitar su arresto en 1792 como presunto monárquico, con el argumento de que había sido un cantante destacado en los conciertos de la Reina y en el Grand Couvert. Solo la oportuna intervención de Barère aseguró su liberación después de una sola noche en prisión. [20]
Fue por sugerencia de Barère que Lays decidió regresar a su Gascuña natal en 1793 como propagandista del nuevo Reino del Terror . Lo acompañaba su futura esposa, una joven pulidora de diamantes desempleada llamada Marie Barbé. [11] En Girondin Bordeaux, su alineación política con los Montagnards provocó tal hostilidad pública que se vio obligado a escaparse de la ciudad sin ni siquiera poder completar su debut en el teatro local. Las cosas fueron mucho mejor en su región natal, el recién creado departamento de Hautes-Pyrénées , donde el clan Barère era políticamente dominante y donde Lays recibió una bienvenida de héroe. Regresó a París a mediados de julio vía Toulouse, evitando así al hostil Burdeos. [21] De vuelta en la capital, pronunció un discurso muy aplaudido frente a la Comuna de París . [22]
La participación directa de Lays en la vida política fue poco más allá, pero, contrariamente a las afirmaciones de los hermanos Michaud y Fétis, fue suficiente para causarle repercusiones desagradables cuando en 1794 el golpe de 9 Thermidor y la caída de Robespierre cambiaron radicalmente la política. situación. Lays fue calificado de "actor terrorista" junto con otros artistas destacados con un pasado revolucionario, como Talma , Dugazon y Antoine Trial ; y se vio obligado a intentar defenderse publicando un panfleto titulado Lays, artiste du théatre des Arts, à ses concitoyens . [23] Cuando se emitió una orden de arresto contra Barère y tres de sus colegas del Comité de Seguridad Pública en marzo de 1795, otros asociados se vieron implicados en su caída: Lays fue arrestado y encarcelado durante unos cuatro meses junto con un viejo amigo. quien había compartido su trayectoria política, aunque su papel había sido mucho más destacado, el pintor Jacques-Louis David .
Después de su liberación el 3 de julio, Lays tuvo que sufrir la humillación ritual que el público estaba imponiendo a los "actores terroristas": fueron obligados a cantar el himno antijacobino "Le Réveil du Peuple" , que acababa de ser musicalizado por un tenor del Théâtre Feydeau , Pierre Gaveaux , y que parecía destinado a sustituir a la Marsellesa como principal himno republicano. Antoine Trial, un colega de Gaveaux de la Opéra-Comique que entonces tenía sesenta y tantos años, se había visto obligado a cantar el nuevo himno arrodillado en el escenario entre abucheos, silbidos y burlas del público, y nunca se había recuperado de la experiencia, y finalmente tomó su propia vida con veneno. [24] Quéruel escribe Lays logró evitar su regreso a los escenarios en Iphigénie en Tauride , en la que su personaje Oreste cantó líneas un poco demasiado sugerentes viniendo de un ex- "Terrorista": "J'ai trahi l'amitié , j'ai trahi la nature / Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure "(" He traicionado la amistad, he traicionado a la naturaleza / he ido al extremo de las más negras acciones "). Por otra parte, según las memorias del conde Jean-Nicolas Dufort de Cheverny
, fue precisamente en el papel de Oreste que Lays buscó volver a los escenarios. Sin embargo, la implacable hostilidad del público le impidió cantar una sola nota y, tras una hora de infructuosos esfuerzos, finalmente tuvo que ser sustituido por un suplente. [25] Su reaparición real a continuación se llevó a cabo en un renacimiento de Sacchini 's Œdipe a Colone , en la que interpretó el personaje mucho menos controvertido del rey Teseo. Aun así, las cosas no salieron bien: el público abucheó y protestó durante toda la actuación, aunque esta vez no le impidió completarla. Al final, el tenor principal Étienne Lainez volvió al proscenio para cantar, como de costumbre, Le Réveil du Peuple , pero fue gritado y obligado a refugiarse entre bastidores. Lays fue convocada ruidosamente en su lugar. Lainez acompañó a su colega al escenario, con la esperanza de que se les permitiera cantar juntos, pero la furiosa audiencia lo ahuyentó una vez más y Lays tuvo que actuar en solitario. Sin embargo, tan pronto como logró terminar un par de versos, los abucheos también lo ahuyentaron, porque el público pensó que no era digno de las palabras que estaba cantando. El desafortunado Lainez tuvo que retomar el escenario por tercera vez para finalizar la actuación. A finales de septiembre, sin embargo, el entusiasmo por este tipo de represalias posrevolucionarios había amainado y establece era capaz de hacer un regreso triunfal como el genio de fuego en Salieri 's Tarare , su debut en el papel. [26]El directorio y la era napoleónica
A lo largo de 15 años, Lays se había ganado una notable reputación como cantante. Había sido una estrella en la corte del Antiguo Régimen , antes de actuar en la inauguración de los Estados Generales en Versalles en 1789. Más tarde había cantado varias obras de Gossec en algunas de las ceremonias más grandiosas de la Revolución Francesa: había actuado en el Te Deum en la Fête de la Fédération el 14 de julio de 1790; había cantado los himnos fúnebres cuando los restos mortales de Mirabeau y Voltaire fueron trasladados al Panteón recién establecido en 1791; [27] y había cantado el Himne à l'Être-suprême en el Festival del Ser Supremo en junio de 1794. [11] Por lo tanto, no era sorprendente que su carrera continuara prosperando en el nuevo clima político bajo el gobierno del Directorio. . Lays fue protegida por el hombre fuerte del nuevo régimen, Paul Barras , y se hizo amigo de su amante, Josephine de Beauharnais , así como del hombre que se convertiría en su marido, el general Napoleón Bonaparte . [28] Con tales patrocinadores, su posición durante las siguientes dos décadas fue segura.
A finales de 1795, Lays fue nombrado profesor de canto en el recién inaugurado Conservatorio de París . Cuatro años más tarde dimitió para evitar verse envuelto en la disputa que entonces se libraba entre las direcciones del Conservatorio y la Ópera. [3] Quéruel atribuye a Lays la enseñanza de dos futuras estrellas de la Ópera: Madame Chéron y Mademoiselle Armand. [29] Esto último es una posibilidad; [30] la primera [31] había comenzado su carrera en 1784 con el nombre de Mademoiselle Dozon, por lo que es poco probable que haya asistido al Conservatorio más de una década después. Lays jugó un papel en la promoción de su carrera temprana: la había hecho una audición cuando era una joven desconocida en 1782 y había facilitado sus estudios, confiándola a los mejores profesores de canto disponibles. [32]
En enero de 1797, Lays disfrutaron de uno de los mayores éxitos de su carrera cuando cantó el papel principal en Grétry 's Anacréon chez Polícrates de Samos . La recaudación de esta ópera (9.354 libras en la primera noche solamente) ayudó a rescatar las desastrosas finanzas del Théâtre de la République et des Arts (como se había rebautizado la Opéra). [33] Si la calidad de su voz fue universalmente admirada, su falta de elegancia física, su complexión baja y rechoncha y el acento sureño, nunca logró perder por completo a Lays predispuestos a los papeles cómicos en lugar de dramáticos, particularmente los personajes bufones de mediana edad , en el que, "cantando el amor y el buen vino, demostró ser sublime". [34] Anacreonte fue uno de esos roles. Lays volvió a interpretar al personaje en 1803 en la ópera Cherubini dedicada al antiguo poeta griego . Unas décadas más tarde, Castil-Blaze , refiriéndose a la obra de Grétry, comentó:
La ópera brilla con encantadoras melodías; el papel de Anacreonte es el más hermoso, el más completo jamás escrito para Lays, cuya maravillosa sonoridad se desplegó tan bien en el pasaje virtuoso ascendente "Prends, prends emporte mon o, mes trésors pour jamais". El trío "Livre ton cœur à l'espérance" causa una agradable impresión "(Castil-Blaze, L 'Académie impériale de musique (...) - De 1645 à 1855 , Paris, Castil-Blaze, 1855, II, p 61) [35]
El año 1798 supuso un punto de inflexión en la vida privada de Lays: Marie Barbé, con la que vivía desde hacía varios años, dio a luz a una hija y Lays, para legitimar al niño, decidió casarse con su compañera, aunque estaba en contra de su los deseos del padre. El viejo Lay estaba furioso porque su hijo mayor, que disfrutó de una carrera exitosa, se casaba con una mujer extranjera sin propiedades. La pareja pasó a tener cuatro hijos más, incluido un hijo que, sin saberlo, causaría un enorme dolor a Lays. [36]
Ese mismo año, Lays rechazó cortésmente la invitación de Napoleón a unirse a él en su expedición a Egipto . Sin embargo, la pareja se mantuvo en términos amistosos y entre 1801 y 1802, Lays, que a menudo había actuado en los salones de Josephine, se convirtió en el cantante principal de la Capilla que Napoleón había establecido en las Tullerías bajo la dirección de Giovanni Paisiello . [37] Como tal, tres años después, el 2 de diciembre de 1804, Lays fue el solista principal de la música que acompañó a la coronación de Napoleón como emperador. Las celebraciones que siguieron culminaron en el Hôtel de Ville el 16 de diciembre con Lays y Chéron cantando la cantata Trasibule , especialmente escrita para la ocasión por Henri-Montan Berton . [38] En 1810, cuando Napoleón se divorció de Josephine y contrajo un segundo matrimonio con la archiduquesa austriaca Marie Louise , Lays fue la elección obvia para actuar en la ceremonia de la boda. Mientras tanto, su actividad escénica continuó sin cesar, y en 1807 también fue designado para formar parte del jurado de la Ópera encargado de evaluar las nuevas obras que se pondrán en escena. [39] Otros miembros del jurado iban y venían, pero Lays permaneció en el cargo continuamente hasta 1815. [40]
Ultimos años
A la caída de Napoleón en 1814, Lays era uno de los favoritos más destacados del emperador, por lo que cuando los ejércitos aliados entraron en París bajo el liderazgo del zar Alejandro I , estaba comprensiblemente preocupado por su propio futuro. El 2 de abril, Talleyrand ordenó a la Ópera que montara una actuación en honor al zar. La ópera elegida, Le triomphe de Trajan de Persuis y Lesueur , se había presentado originalmente en 1807 para celebrar el regreso de Napoleón a la capital. Sin querer herir los sentimientos del público francés, Alexander solicita una puesta en escena de Spontini 's La vestale lugar, una ópera en el que se establecen siempre asumido el papel de Cinna. Al final de la actuación, el público enojado obligó a Lays, todavía vestido con su toga romana, a volver al escenario y recitar algunos versos populares agradeciendo al zar por restaurar a los Borbones . [41] Según los hermanos Michaud, Alexander se compadeció de ver al cantante aterrorizado y envió a uno de sus ayudantes de campo al escenario para tranquilizarlo.
La primera Restauración fue bastante leve y la única sanción significativa que sufrió Lays fue su destitución de la antigua Chapelle Impériale con la consiguiente pérdida de ingresos. Cuando Napoleón regresó al poder para los llamados Cien Días , Lays fue reintegrado inevitablemente en su cargo y participó con entusiasmo en el Te Deum de agradecimiento. La segunda Restauración de los Borbones fue más grave para Lays. [42] Por deseo expreso de Luis XVIII fue nuevamente expulsado - esta vez para siempre - de la nueva Chapelle Royale, pero a cambio, en 1816, fue nombrado profesor de canto declamatorio en la École royale de Musique et de Déclamation. que había reemplazado al Conservatorio. El salario era indispensable para Lays porque su gota significaba que ya no podía presentarse en la Opéra con tanta regularidad como lo había hecho, lo que provocó una reducción drástica de los ingresos adicionales. [43]
En 1816, Lays tuvo la satisfacción de disfrutar de un triunfo final en la ópera cómica Le rossignol de Louis-Sébastien Lebrun (1764-1829), ambientada en las estribaciones de sus Pirineos nativos. Lays tomó una de sus acciones favoritas, "un alguacil de unos cincuenta años, amante de la buena comida y de las jóvenes hermosas, ingenuo y crédulo, convencido de su propio poder de seducción. El público, al principio divertido y luego cautivado, le dio una ovación de pie que alegró su corazón ". Sin embargo, posteriormente las cosas empeoraron. En 1817, el restaurado Intendente de los Menus-Plaisirs du Roi , Papillon de la Ferté [44] abolió todos los emolumentos adicionales otorgados por Napoleón, dejando al cantante para sobrevivir con su magro salario de la escuela de música y el salario mínimo de la Ópera. , en el mismo momento en que su hijo, enfermo de tuberculosis, requirió un costoso tratamiento médico y sus cuatro hijas necesitaban dinero para sus dotes. Lays se volvió hacia Luigi Cherubini . [45] Lays había apoyado repetidamente a Cherubini cuando Napoleón había mostrado signos de disgusto por el compositor. Cherubini se había convertido ahora en una de las principales figuras del establecimiento musical bajo la Restauración. [46] Inmediatamente intervino en nombre de Lays, pero todo lo que pudo obtener de Ferté fue el consejo de que el cantante debería realizar una gira por las provincias como una forma de complementar sus ingresos. Habiendo obtenido la excedencia, Lays apareció en Nancy ( donde las actuaciones fueron interrumpidas por la muerte de la soprano principal) y Estrasburgo , donde el propio Lays se vio obligado a interrumpirlas con efectos desastrosos en sus finanzas: había sido convocado inesperadamente a París con el pretexto de que lo necesitaban urgentemente para los ensayos de un nuevo ópera, Les jeux floraux ; en realidad, los ensayos solo tuvieron lugar dos meses después. Lays luego se dirigió a la administración real, insistiendo en que se le deberían otorgar algunos de los posibles beneficios económicos previstos por la ley, pero, después del estreno de la nueva ópera, sus demandas recibieron un rechazo general. Según Quéruel, cuando protestó estridentemente por esta decisión, se vio obligado a dejar sus actividades teatrales sin goce de sueldo a finales de 1818. Posteriormente pasó unos dos años de penurias, durante los cuales tuvo que aportar una dote para su hija mayor Marie-Cécile. lo obligó a endeudarse aún más. [47]
Quéruel relata que Lays fue finalmente reintegrados y el 9 de enero de 1821, pero esta afirmación no puede ser exacta porque el nombre del cantante apareció a menudo en los billetes de teatro, mientras tanto, por ejemplo, todo el período entre julio de 1819 y junio de 1820. [48] Cualquiera que sea la En este caso, en respuesta a sus renovadas demandas de apoyo económico, la administración le concedió más permisos para actuar en privado fuera de París. Lays realizó una gira por los Países Bajos y también realizó varias representaciones de Anacréon chez Polycrate [49] en el mismo Théâtre de la Monnaie de Bruselas al que había intentado escapar cuarenta años antes. [50] Las reseñas del periódico local, el "Mercure belge", informadas por Quéruel hablan de un verdadero triunfo. A su regreso a París, sin embargo, fue recibido con noticias desastrosas. Ahora era obvio que el cantante había sido atacado en altos cargos: el ministro de la Maison du Roi, el general Jacques Alexandre Law de Lauriston , quien en última instancia estaba a cargo del teatro, había descubierto que no había autorizado previamente el permiso de ausencia concedido. a Lays y, al considerarlo nulo, pretendió demandarlo por daños y perjuicios por faltar a las actuaciones en la Ópera. [51] El enfrentamiento se prolongó durante más de un año hasta que, en 1823, llegó el momento de que Lays abandonara la Ópera después de casi 45 años de destacado servicio. El concierto benéfico, al que tenían derecho los artistas al jubilarse, tuvo lugar el 1 de mayo. La actuación terminó con Le rossignol , durante la cual casi todas las estrellas que no tuvieron papeles en la ópera rindieron homenaje a su respetado y querido colega al aparecer en el escenario en el coro. La primera parte del concierto vio a la compañía del Théâtre-Français trasladarse a la Ópera para una reposición de la tragedia de Racine , Athalie , interpretada con música incidental y coros de Gossec. [52] Los papeles principales fueron tomados por tres actores estrella: el viejo amigo y aliado político de Lays, Talma ; la gran especialista en Racine Mademoiselle Duchesnois ; y Pierre Lafon
. Los "premiers sujets" de la Opéra cantaron como simples "coryphées" en el coro. Las recaudaciones fueron considerables, ascendiendo a la notable suma de 14.000 francos. [53] Sin embargo, según Quéruel, poco después una carta perentoria de la administración fechada el 1 de junio de 1823 informó a Lays de su intención de utilizar las ganancias de la representación para pagar las deudas que afirmaba que Lays le debía. No está del todo claro, según el relato de Quéruel, cómo se resolvió finalmente el problema. En cualquier caso, la situación financiera del cantante y su familia seguía siendo extremadamente precaria. Todavía mantuvo su puesto docente en la École royale de musique et de déclamation, pero el salario y la pensión claramente no eran suficientes para hacer frente a sus deudas y vivir una vida cómoda, y por lo tanto, a pesar de su mala salud y su actual Con la voz gastada, se vio obligado a aceptar compromisos, por humillantes que fueran, de empresas provinciales, sólo para llegar a fin de mes. Según Quéruel, los carteles de la época muestran que trabajó como suplente en una compañía de Brest , barítono en el coro de la Ópera de Dunkerque , barítono reserva en Lille , bajo solista en Valenciennes , y una vez más como suplente simple en la ópera de Metz .Sin embargo, a finales de 1825, Lays volvió a subir al escenario de la Ópera en un concierto benéfico para la gran cantante Giuditta Pasta . El espectáculo, que tuvo lugar el 8 de octubre, fue un programa doble: la final de París el rendimiento de Meyerbeer 's El cruzado en Egipto seguido por otro renacimiento de Le Rossignol . La ópera de Meyerbeer se había representado anteriormente en el Théâtre italien y fue interpretada por una compañía casi íntegramente italiana dirigida por Pasta y Domenico Donzelli . En Le rossignol , Lays volvió a interpretar a su personaje favorito del alguacil, mientras que el papel principal femenino de Philis lo asumió Laure Cinti-Damoreau , [54] alumna de Rossini , que pronto se convertiría en la protagonista de las óperas francesas del compositor. [55]
Los nuevos acontecimientos políticos no auguraban nada bueno para Lays. Carlos X , que había subido al trono en 1824, nombró directora general de Bellas Artes a la ultrarrealista Sosthène de La Rochefoucauld
. La Rochefoucauld sentía aversión por Lays como partidario empedernido de la Revolución y, en particular, por los comentarios irónicos que había hecho el cantante sobre su campaña de moralidad, que incluían alargar las faldas de las bailarinas y proporcionar hojas de higuera a estatuas antiguas. En 1826, La Rochefoucauld tuvo la oportunidad de demostrar su disgusto cuando Lays, al darse cuenta de que la vida en París estaba más allá de sus medios económicos, decidió dejar su puesto de profesor y retirarse a las provincias para estar cerca de su hija mayor casada. Según Quéruel. Lays, probablemente con ganas de poner fin a su carrera de más de 40 años con una nota alta, envió al ministro una petición firmada por casi todas las estrellas de la Ópera y respaldada por Cherubini, pidiendo otro concierto benéfico, además del de tres años. antes, esta vez en ayuda de su hijo, que trabajaba como salteador-ruisseau ' [56] en un notario y cuyos estudios jurídicos Lays no podía permitirse mantener. Inevitablemente, la solicitud cayó en oídos sordos. Lays también pidió que se volviera a calcular su pensión, teniendo en cuenta sus años de docencia en el conservatorio. Pero esto dio lugar a disputas de las que la correspondencia entre Cherubini y La Rochefoucauld da testimonio explícito. En octubre, el primero escribió: [57]Tengo el honor de informarle que Monsieur Lays se ha jubilado y solicita su pensión. No hay duda de que tiene derecho a esa recompensa. No hace falta que os cuente el talento de este célebre artista, cuya carrera ha sido larga y fructífera. Su reputación, que ha perdurado durante medio siglo, hace que todas esas conversaciones sean superfluas. En interés del profesor, debo añadir que es la mezquindad de su fortuna más que su edad lo que le ha obligado a pedir su pensión. Ya no puede vivir en la capital como está acostumbrado, su intención es retirarse a algún lugar de las provincias donde él y su familia podrán vivir más cómodamente.
Una semana después, al no recibir respuesta, Cherubini volvió a intentarlo:
Permítanme llamar su atención sobre los servicios que ha prestado al arte musical y dramático, y la lamentable situación en la que se encuentra después de tan largos servicios además de tener que mantener a una familia numerosa.
Al no haber recibido respuesta de la administración, Quéruel afirma que Cherubini tomó la valiente decisión de usar sus poderes discrecionales y asumir la responsabilidad personal de autorizar una actuación especial cuyas ganancias se dividirían a partes iguales entre la Académie y Lays. Aunque no está claro qué derecho tenía el director de la École royale de musique et de déclamation para tomar tal decisión, la representación tuvo lugar en la Opéra el 20 de noviembre de 1826. El programa consistió en la opéra comique de Boieldieu Le calife de Bagdad ; el segundo acto de Anacréon chez Polycrate , en el que Lays interpretó por última vez su papel más famoso; y el ballet-pantomima en cuatro actos Mars et Vénus, ou Les filets de Vulcain con música de Jean Schneitzhöffer . Sin embargo, las recaudaciones de la noche de entre 6.000 y 7.000 francos fueron notablemente inferiores a las que la presencia de Lays en el escenario alguna vez habría garantizado. [58]
La respuesta de La Rochefoucauld sobre el tema de la pensión se retrasó hasta enero de 1827, cuando afirmó que Lays no tenía derecho a ningún aumento de pensión con respecto a sus años anteriores de docencia, habiendo recibido ya el máximo previsto como consecuencia de su actividad teatral. y, además, haber compartido la mitad de las recaudaciones de una prestación extra. Mientras tanto, Lays, su esposa e hijas solteras, se habían retirado a Ingrandes en el valle del Loira , donde se unieron a su hija casada Marie-Cécile. Allí ya había presenciado la muerte de su hijo Bertrand por tisis y pronto vería a su esposa paralizada. En sus últimos años, Lays pasó su tiempo cantando himnos en las iglesias locales. [59] Murió a los 73 años en 1831, dejando a su esposa e hijos la miserable suma de 1056 francos. [60]
Características artísticas
Como se mencionó anteriormente, la voz de Lays se clasificó como bajo -taille en la compañía Opéra, un tipo de voz que inicialmente era aproximadamente equivalente al moderno bajo-barítono , pero en la segunda mitad del siglo XVIII había llegado a designar todas las voces masculinas bajas. Según los hermanos Michaud, sin embargo, Lays "no era estrictamente un basse-taille, aunque a veces forzaba excesivamente su voz hacia abajo para llegar a las notas más graves, y figuraba entre los principales bajos-tailles de la compañía", tampoco él, al contrario. para algunas descripciones contemporáneas erróneas, un tenor: en realidad era "un barítono admirable o concordante , bajo, puro, sonoro y flexible, cuya amplitud y volumen eran asombrosos". [22] El tenor irlandés Michael Kelly , que lo escuchó en la década de 1780, escribió que "Monsieur Laisse" poseía "una fina voz de barítono, con mucho gusto y expresión". [61] La mayoría de los autores modernos comparten estas opiniones. Según Elizabeth Forbes , por ejemplo, poseía una "voz, de calidad de barítono, pero que se extendía hasta el rango de tenor". [62] De hecho, sus papeles se anotaron principalmente en la clave de fa , [63] pero también hay casos en los que se prefirió la clave de tenor , como el papel principal de Anacréon (1803) de Cherubini, [64] o el papel de Cinna en La Vestale (1807) de Spontini. [sesenta y cinco]
Si bien no parece haber ninguna duda sobre la gran belleza de la voz de Lays, que fue capaz de preservar a lo largo de su carrera, Fétis criticó su habilidad para manejarla:
A pesar del prolongado entusiasmo que despertó entre los habituales de la Ópera, Lays no fue un gran cantante: incluso se podría decir que no sabía nada de los fundamentos del arte del canto. Su vocalización fue torpe; No había aprendido a igualar los registros de su voz, y cuando cambió de voz de pecho a voz mixta fue por un salto repentino de un poderoso tono de órgano a una especie de voz de flauta, que tenía un tono más ridículo que agradable. efecto. Sin embargo, solía lucir este efecto, que hacía desmayar de placer a los aficionados de la época. La mayor parte de su ornamentación era anticuada y de mal gusto; A pesar de estos defectos, la belleza de su voz convertía a casi todos los que lo escuchaban en admiradores, y apenas era posible que una ópera tuviera éxito a menos que Lays tuviera un papel en ella.
- François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (segunda edición), París, Didot, 1867, V, p. 236
Spire Pitou llama la atención de los lectores sobre este último punto de su trabajo sobre la Ópera de París. Pitou evidentemente desconocía el intento de vuelo de Lays a Bruselas en 1781 y los problemas de sus últimos años, pero sus comentarios parecen dignos de mención, no obstante:
El aspecto más impresionante de la vida profesional de Lays no fue la calidad de su voz, sino la cantidad de veces que la usó. Creó 68 nuevos personajes en la Ópera entre 1780 y 1818. Sería interesante determinar cuántos récords rompió en el transcurso de realizar esta única hazaña en solitario. ¿Cuántos cantantes llevan más tiempo en la Ópera? ¿Algún artista ha creado más papeles en la Ópera? ¿Qué cantantes, además de Lays, han aprendido cinco partes nuevas en un año? Actuó antes de los días de los aviones y los trenes rápidos, por supuesto, pero incluso teniendo en cuenta esta falta de tentación de interrumpir sus actividades en París para visitar teatros de ópera extranjeros por grandes honorarios, los críticos modernos deben atribuir a Lays una unicidad de propósito que amerita reconocimiento.
- Spire Pitou, La ópera de París. Una enciclopedia de óperas, ballets, compositores e intérpretes: rococó y romántico, 1715-1815 , Westport / Londres, Greenwood Press, 1985, p. 329
El número de 68 caracteres enumerados por Pitou está incompleto. De hecho, los roles creados por Lays ascienden al menos a 73 (véase la siguiente sección). Además, esto obviamente no incluye los roles que Lays no creó directamente (incluidos los ya mencionados, como Thésée en Œdipe à Colone de Sacchini , Oreste en Iphigénie en Tauride y Cynire en Echo et Narcisse , ambos de Gluck, así como Patrocle en Iphigénie en Aulide y Figaro del mismo compositor en Le Mariage de Figaro de Mozart ). [66] La contribución de Lays al repertorio de Opéra, que duró más de cuarenta años, fue asombrosa, y la larga duración de la carrera del cantante y la buena forma vocal que mantuvo hasta el final sugieren que el juicio adverso de Fétis sobre sus habilidades técnicas debería aceptarse únicamente con cuidado.
Roles creados
La siguiente tabla contiene una lista de los roles creados por François Lays a lo largo de su dilatada carrera. La información se toma principalmente de Spire Pitou en su libro sobre la Ópera de París citado en la bibliografía.
Personaje | Ópera | Compositor | Año |
---|---|---|---|
Funciones principales | |||
Pétrarque [67] | Laure et Pétrarque | Pierre-Joseph Candeille | 1780 |
Thésée [68] | Ariane dans l'isle de Naxos | Jean-Frédéric Edelmann | 1783 |
Panurge | Panurge dans l'île des lanternes | André Grétry | 1785 |
Jason [69] | La toison d'or | Johann Christoph Vogel | 1786 |
Alcindor | Alcindor | Nicolas Dezède | 1787 |
Pólux [70] | Castor et Pollux | Pierre-Joseph Candeille | 1791 |
Anacreonte | Anacréon chez Policrato | André Grétry | 1797 |
Praxitèle | Praxitèle | Jeanne-Hippolyte Devismes | 1800 |
Marte [71] | Le casque et les colombes | André Gretry | 1801 |
Delphis | Delphis et Mopsa | André Grétry | 1803 |
Plutón [72] | Proserpina | Giovanni Paisiello | 1803 |
Anacreonte | Anacreonte | Luigi Cherubini | 1803 |
Aristippe | Aristippe | Rodolphe Kreutzer | 1808 |
Sófocles | Sófocles | Vincenzo Fiocchi (1767-1845) | 1811 |
Pelaje | Pelaje | Gaspare Spontini | 1814 |
Roger | Roger de Sicile | Henri-Montan Berton | 1817 |
Otros roles | |||
Un seguidor de Morfeo [73] | Atys | Niccolò Piccinni | 1780 |
Proténor [74] | Persée | François-André Danican Philidor | 1780 |
Le Bailli | Le seigneur bienfaisant | Étienne-Joseph Floquet | 1780 |
Un escita | Iphigénie en Tauride | Niccolò Piccinni | 1781 |
Florival | L'inconnue persécutée | Pasquale Anfossi y Jean-Baptiste Rochefort (1746-1819) | 1781 |
Bastien / un gitano | Colinette à la cour | André Grétry | 1782 |
Égiste | Électre | Jean-Baptiste Lemoyne | 1782 |
Myrtile | L'embarras des richesses | André Grétry | 1782 |
Hidraot | Renaud | Antonio Sacchini | 1783 |
Gandartès | Alexandre aux Indes | Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux | 1783 |
Husca | La caravane du Caire | André Grétry | 1784 |
El rey | Chimène | Antonio Sacchini | 1784 |
Anténor | Dardanus | Antonio Sacchini | 1784 |
Germond | Rosine | François-Joseph Gossec | 1786 |
Horacio joven [75] | Les Horaces | Antonio Salieri | 1786 |
Thaddée | Le Roi Théodore à Venise | Giovanni Paisiello | 1787 |
Vellinus | Arvire et Évélina | Antonio Sacchini y Jean-Baptiste Rey | 1788 |
Astor | Démophoon | Luigi Cherubini | 1788 |
Aristófane | Aspasie | André Grétry | 1789 |
Barón de la Dardinière | Les prétendus | Jean-Baptiste Lemoyne | 1789 |
Narbal | Démophon | Johann Christoph Vogel | 1789 |
Mathurin | Les pommiers et le moulin | Jean-Baptiste Lemoyne | 1790 |
Mozès | Luis IX en Égypte | Jean-Baptiste Lemoyne | 1790 |
Le Sauvage | Le retrato | Stanislas Champein | 1790 |
Atabila | Cora | Étienne Nicolas Méhul | 1791 |
Lourdis | Corisandre | Honoré Langlé | 1791 |
Thomas | Le triomphe de la république | François-Joseph Gossec | 1793 |
Demóstenes | Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté | Jean-Baptiste Lemoyne | 1794 |
Valerius Publicola | Horacio Coclès | Étienne Nicolas Méhul | 1794 |
Un criminal | Soumis de Toulon | Jean-Baptiste Rochefort | 1794 |
El canto de L'ordonnateur | La réunion du 10 août | Bernardo Porta | 1794 |
Le curé | La rosière républicaine | André Gretry | 1794 |
Un commissaire de la majorité des secciones | La journée du 10 août 1792 | Rodolphe Kreutzer | 1795 |
Flaminius | Adrien | Étienne Nicolas Méhul | 1799 |
Horacio joven | Les Horaces [76] | Bernardo Porta | 1800 |
Chariclès | Flaminius à Corinthe | Rodolphe Kreutzer y Nicolas Isouard | 1801 |
Bochoris | Les mystères d'Isis | pastiche [77] | 1801 |
Moctar | Tamerlan | Peter von Winter | 1802 |
David | Saül | pastiche [78] | 1803 |
Morat | Mahoma II | Louis Emmanuel Jadin | 1803 |
Rustan | Le pavillon du calife | Nicolás Dalayrac | 1804 |
Hidala | Ossian, ou Les bardes | Jean-François Lesueur | 1804 |
Éliézar | Nephtali, ou les ammonites | Felice Blangini | 1806 |
Licinio | Le triomphe de Trajan | Louis-Luc Loiseau de Persuis y Jean-François Lesueur | 1807 |
Cinna | La vestale | Gaspare Spontini | 1807 |
Seth | La mort d'Adam | Jean-François Lesueur | 1809 |
Telasco | Fernand Cortez | Gaspare Spontini | 1809 |
Roger | Jerusalén délivrée | Louis-Luc Loiseau de Persuis | 1812 |
Kan-si | Le laboureur chinois | pastiche [79] | 1813 |
Le chef des vieillards | L'Oriflamme | Étienne Nicolas Méhul, Ferdinando Paër , Henri-Montan Berton y Rodolphe Kreutzer | 1814 |
Sócrates | Solitario Alcibíade | Louis Alexandre Piccinni | 1814 |
Le bailli | Le rossignol | Louis-Sébastien Lebrun (1764-1829) | 1816 |
Baco [80] | Les dieux rivaux, ou Les fêtes de Cythère | Gaspare Spontini, Rodolphe Kreutzer, Louis-Luc Loiseau de Persuis y Henri-Montan Berton | 1816 |
Voldik | Nathalie, ou La famille russe | Antonin Reicha | 1816 |
Colibrados | Zéloïde | Louis-Sébastien Lebrun | 1818 |
Béranger [81] | Les jeux floraux | Panfilo Léopold François Aimon | 1818 |
Le cadi [82] | Aladin, ou la Lampe merveilleuse | Nicolas Isouard, Angelo Maria Benincori y François-Antoine Habeneck | 1822 |
Referencias
- ↑ Su apellido también se escribe como Laï, Laïs o Laÿs, siendo la ortografía francesa del período bastante inestable. Según Quéruel (p. 21), el nombre artístico elegido originalmente por el cantante, "M. Laÿs" (sin duda pronunciado 'la-ìs' [laˈis] y cuya diéresis eventualmente se eliminaría), tenía la intención de evitar juegos de palabras sobre su apellido original, pronunciado 'la-ì' [laˈi] en occitano pero corriendo el riesgo de ser interpretado de manera diferente por los francófonos , probablemente como 'lè' [lɛ] , lo mismo que la palabra "puesto" (feo).
- ↑ La fecha 27 de marzo está atestiguada en la biografía de Anne Quéruel. Por otro lado, Fétis, Pitou y Elizabeth Forbes dan la fecha de su muerte el 30 de marzo.
- ^ a b c Fétis, op.cit.
- ^ Quéruel, p. 18 y sigs.
- ^ Quéruel, p. 7. La provenzal fue una entrada añadida en 1722 por Jean-Joseph Mouret a su ópera-ballet Les Festes de Thalie . Siguió siendo popular durante todo el siglo XVIII. En 1778, la mayor parte de la entrada se compuso con nueva música de Candeille para ser interpretada como parte de una representación de "fragmentos" (también llamados "espectáculos coupés") que eran muy comunes en la segunda mitad del siglo XVIII, o como un intermezzo. al ritmo de la ópera de los compositores italianos que la Académie Royale de Musique estaba montando en ese momento.
- ^ Jullien, págs. 90-91.
- ^ Castil-Blaze , L'Académie Royale de Musique (artículo 3e époque - 6e) , "Revue de Paris", Nueva serie, año 1837, volumen 37, p. 23 (accesible de forma gratuita en línea en Google Books ).
- ^ George Grove , Lays [Lai, Laïs, Lay], François , en Stanley Sadie (ed.), John Tyrrell (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2ª ed., Oxford University Press, 2001, ISBN 978-0195170672 .
- ↑ Fétis, op.cit .; Pitou, pág. 493 (artículo: Le Seigneur bienfaisant ). Fétis escribe que el papel se compuso específicamente con Lays en mente, mientras que el libreto de 1781 atribuye el personaje a otro basse-taille de la compañía, M. Durand ( Le Seigneur bienfaisant, Opéra, composé des actes du Pressoir ou des Fètes de l ' Automne, de l'Incendie, et du Bal , París, aux dépens de l'Académie, 1881, p. 8, accesible en línea en Google Books ). La reseña publicada por el "Mercure de France" informa que Lays de hecho apareció en el estreno y el público no apreció la larga arietta que cantó: su interpretación, sin embargo, fue muy elogiada por el crítico ("Mercure de France", 30 de diciembre de 1780, págs. 222–223, accesible en línea en Google Books ).
- ↑ Significa literalmente 'una cena de gala', el término se refiere a la costumbre de Versalles de interpretar música en las ocasiones en que la pareja real cenó en público en la antecámara del Grand Couvert. La costumbre había sido introducida por María Antonieta, que deseaba aliviar el aburrimiento de la ceremonia de la cena pública (véase el sitio web del Chateau de Versailles ).
- ↑ a b c Quéruel, Tableau chronologique , págs. 165-171.
- ^ Las fuentes tradicionalmente informan solo la letra inicial (J) del nombre de este cantante; los detalles completos, sin embargo, se pueden encontrar en "Organico dei fratelli a talento della Loggia parigina di Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social (1773-89)" (lista de los miembros de esta logia masónica), reportado como un Apéndice en Zeffiro Ciuffoletti y Sergio Moravia (eds), La Massoneria. La storia, gli uomini, le idee , Milán, Mondadori, 2004, ISBN 978-8804536468 (en italiano) .
- ↑ La prisión (o la amenaza de prisión) era un método bastante común de poner en aprietos a los artistas intratables de la Ópera. En 1771, por ejemplo, el tenor principal Joseph Legros , creyendo que el papel que se le había asignado enla pastorale La Cinquantaine de La Borde era sumamente tonto y de mal gusto, inicialmente se negó rotundamente a realizarlo. Sin embargo, según un indignado Mathieu-François Pidansat de Mairobert , finalmente tuvo que inclinarse ante la amenaza de La Borde de hacerle pasar unos buenos cincuenta días en laprisión de For-l'Évêque ( Louis Petit de Bachaumont et al., Mémoires secrets .. . , Londres, Adamson, 1784, quinto tomo, p. 296, accesible en línea en Google Books ). Las cosas fueron aún peor para su sucesor Étienne Lainez . Tan profunda era su aversión por el papel de Salieri 's Tarare (1787), que el director musical de la Opera, Louis-Joseph Francoeur , sólo fue capaz de persuadirlo a aparecer en la sexta representación de la ópera, informándole que tenía una orden de arresto del cantante en su bolsillo. Sin embargo, esto no fue suficiente para evitar que Lainez fuera encarcelado el 25 de noviembre después de que nuevamente se había negado repetidamente a asumir el odiado papel de Tarare (Lajarte, p. 358).
- ↑ Según Quéruel, en 1781 Lays iba a asumir el papel que había sido creado dos años antes por Henri Larrivée , el barítono bajo líder de la compañía. De hecho, LARRIVEE no había aparecido en el estreno de Echo et Narcisse , donde no hay pistas bajo-barítono, y el papel de Cynire había sido realizado por el director haute-contre Joseph Legros . El versátil Lays probablemente solo estaba cubriendo a su camarada Rousseau durante la emergencia creada por la fuga de este al extranjero. Una partitura manuscrita conservada en la Bibliothèque nationale de France muestra algunos cambios realizados en la parte de Cynire que se designan expresamente "pour Lays" (para Lays): como el resto de la parte, están anotados en clave de sol (C -clef en la tercera línea) que se usaba habitualmente para la voz de alto contraste .
- ^ Quèruel, Capítulo 2, Le rebelle - 1779-1788 , págs. 25-49 (passim)
- ^ "Compte rendu des propos indécents tenus dans la séance de l'Academie Royale de Musique du 1er mars 1786" (Quéruel, p. 37).
- ↑ (en francés) Youri Carbonnier, Le personal musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , "Histoire, économie et société", 2003, 22-2, 177-206, p. 192 (accesible en línea en Persée ).
- ↑ La presencia de Lays, Rousseau y Chéron en una ceremonia fúnebre celebrada en 1785 por la logia parisina de Les Neuf Sœurs , donde interpretaron un himno masónico de Piccinni, está atestiguada por Guillaume Imbert de Boudeaux en Correspondance secrète, politique & littéraire ( London, Adamson, 1789, XVII, p. 402; accesible de forma gratuita en línea en Google Books ). Según el sitio web Musée virtuel de la musique maçonnique (consultado el 6 de mayo de 2015), Lays y Rousseau eran miembros tanto de Les Neuf Sœurs como de la logia de Saint Jean d'Écosse du Contrat social , mientras que Chéron era solo un miembro del primero (fuentes citadas: Louis Amiable, Une loge maçonnique d'avant 1789, la loge des Neuf Sœurs , París, Alcan, 1897, págs. 339 y 350, accesible gratuitamente en línea en Internet Archive ; Alain Le Bihan, Francs- maçons parisiens du Grand Orient de France (fin du XVIIIe siècle) , París, Bibliothèque nationale, 1966).
- ^ Quéruel, págs.57 y 166.
- ^ Quéruel, págs. 66–69.
- ^ Quéruel, págs. 83–89.
- ^ a b Michaud, op.cit.
- ↑ (en francés) François Gendron, La jeunesse sous Thermidor , París, Presses Universitaires de France, 1983, p. 90. Según Fétis, el panfleto (que se dice que se ha vuelto "excesivamente raro" y, por lo tanto, probablemente no se haya consultado de primera mano) se publicó en 1793 (un octavo de 23 páginas) y, por lo tanto, se describe como una especie de informe Lays hizo sobre sus actividades revolucionarias anteriores después de su expedición a Gascuña. La tesis sostenida por Gendron, sin embargo, es confirmada por el libro Essai d'une bibliographie générale du théatre , compilado por Joseph De Filippi (París, Tresse / Aubry, 1864, p. 170, accesible en línea en Google Books ), donde se encuentra afirmó que el panfleto fue publicado como un octavo en París en el mes de Vendemiaire Año III (es decir, en septiembre / octubre de 1794, después del golpe del 9 Thermidor Año II), y que a través de él "el autor intenta justificar su comportamiento político" . Sorprendentemente, Quéruel no hace referencia al folleto.
- ↑ Trial también encontró insoportable que lo hubieran destituido del cargo político que había ocupado bajo la Comuna de París. Sigue siendo famoso en la historia de la música por dar lugar a un nuevo tipo de tenor cómico francés, llamado "Trial" en su honor.
- ↑ Jean-Nicolas Dufort de Cheverny, Mémoires sur les règnes de Louis XV et Louis XVI et sur la Révolution (publiés avec une introduction et des notes par Robert de Crèvecœur), París, Plon, 1882, II, p. 257 (accesible en línea en Internet Archive ).
- ^ Quéruel, p. 101 y sigs.
- ↑ Según Quéruel, el himno interpretado con motivo de la transferencia de los restos mortales de Voltaire, donde "la soberbia voz de Laÿs" se elevó sobre la respuesta a coro de Chéron y Rousseau, había sido musicalizado por Étienne Méhul . Sin embargo, otras fuentes no apoyan esta información. Por el contrario, son unánimes en atribuir a Gossec a Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon , para voz y metales o para tres voces, coro masculino y banda (cf. catálogo de obras de Gossec en musicologie.org 2014 ).
- ^ Quéruel, p. 107 y sigs.
- ^ Quéruel, p. 109
- ↑ Siempre que se trate de Joséphine Armand (1787-1859), aunque todavía era una niña en ese momento, y no su tía más conocida, Anne-Aimée (1774-1846), que estuvo activa profesionalmente en la Opéra-Comique de 1793 a 1801. (Pitou, págs. 50-51) y, por lo tanto, es poco probable que haya asistido al Conservatorio en el mismo período.
- ↑ Nació Anne Cameroy (1767 - c. 1862) y se casó con el amigo de Lays, Auguste-Athanase Chéron.
- ↑ (en francés) Youri Carbonnier, Le personal musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , "Histoire, économie et société", 22 de febrero de 2003, p. 179 (accesible en línea en Persée ). El error de Quéruel se debe probablemente al contenido de una carta que Lays envió a Cherubini en julio de 1826 (que es citada por la propia Quéruel en la página 156). Con el objetivo de que su pensión se recalculara favorablemente, Lays afirmó que había descubierto dos futuras sopranos de la Ópera destacadas, pero, obviamente, no más de una (si alguna) podría atribuirse a su enseñanza en el Conservatorio.
- ^ Quéruel, págs. 109 y sigs.
- ^ Quéruel, p. 112
- ^ Accesible en línea en Internet Archive .
- ^ Quéruel, p. 116 ss.
- ^ Queruel, págs. 114 y sigs. La fecha del nombramiento no está muy clara en el texto de Quéruel: en el Tableau Chronologique finalse indica el año 1799, pero esta fecha es evidentemente inexacta dado que Napoleón se convirtió en Primer Cónsul recién a fines de noviembre. Sin embargo, en la parte principal de su libro, Quéruel también relata una conversación entre la cantante y el Primer Cónsul, durante la cual este último, proponiendo el nombramiento de Lays, se refiere a la dirección de Paisiello de la Capilla, que recién comenzó en enero de 1802.
- ^ Quéruel, págs. 125–29
- ↑ Ya había sido miembro del jurado literario del Antiguo Régimen y la República.
- ^ Quéruel, págs. 133 y sigs.
- ^ Quéruel, p. 140 ff. Los versos fueron tomados, con los cambios oportunos, de la comedia popular de Collé , La partie de chasse de Henri IV . Eran como sigue: "Vive Alexandre / vive ce Roi des Rois! / Sans rien prétendre / Sans nous dicter ses lois, / Ce prince auguste / A ce triple renom / De héros, de juste, / De nous rendre les Bourbons .. . "(¡Viva Alejandro / ¡Viva este rey de reyes! / Sin exigir nada / Sin dictarnos sus leyes / Este augusto Príncipe / Tiene una triple reputación / Como héroe, como hombre justo / Y por devolvernos a los Borbones ...).
- ↑ Fètis y los hermanos Michaud aluden brevemente a que la carrera de Lays terminó tranquilamente ya una serena vejez que pasó cantando por placer en las iglesias provinciales. Por el contrario, Madame Quéruel (Capítulo: L'idole déchue. 1815-1831 , pp. 147-159), basándose principalmente en investigaciones realizadas en los archivos de la Opéra y el Conservatorio (a los que se refiere sumariamente en notas a pie de página), llega a conclusiones bastante diferentes, como se relata en el presente artículo.
- ↑ Quéruel, págs. 147–8.
- ↑ Era hijo de Denis-Pierre-Jean Papillon de la Ferté , el ex intendente de Menus-Plaisirs, guillotinado durante el Terror, que había protegido a Lays en la década de 1780 en el momento de sus disputas con Dauvergne, y cuyo cargo su hijo había sido concedido en virtud de la Restauración.
- ^ Quéruel, p. 149
- ↑ Quéruel escribe repetidamente que Cherubini había sido nombrada recientemente directora tanto del Conservatorio como de la Opéra, pero su afirmación parece carecer por completo de fundamento. En cambio, había sido nombrado superintendente de la Capilla Real en 1814, había sido elegido miembro del Institut de France en 1815 (durante los Cien Días) y más tarde se convertiría en el primer director real de la École royale de musique et de déclamation. en 1822 (Marc Vignal, Dictionnaire de la musique italienne , París, Larousse, 1988; edición italiana consultada: Dizionario di musica classica italiana , Roma, Gremese, 2002, p. 47), después de haber sido uno de los inspectores del Conservatorio desde su fundación en 1795, y habiéndose convertido en un destacado profesor de la nueva École royale cuando reemplazó al Conservatorio en 1816. El predecesor de Cherubini como director de la institución, François-Louis Perne , solo tenía el título de "inspecteur général des études", y el la dirección actual fue ejercida por los Menus-Plaisirs du Roi. Según una fuente italiana contemporánea, Cherubini podría haber mantenido el puesto de inspector incluso dentro de la nueva institución (artículo: Luigi Carlo Zenobio Cherubini , en Serie di vite e ritratti de 'famosi personaggi degli ultimi tempi , Milán, Batelli & Fanfani, 1818, artículo n. 51; accesible en línea en Google Books ).
- ^ Quéruel, págs. 148-151
- ↑ Ver, por ejemplo, los programas de teatro publicados diariamente en los siguientes periódicos de París:
"La Renommée", 1819, números 16/18/39/42/44/58/76/78/83/85/92/95/99 / 101/108/110/138/141/148/150/159/160/162/164/167/171/174/176/178/185 (accesible de forma gratuita en línea en Google Books );
"Le Drapeau Blanc, journal de la politique, de la littérature et des théatres", 1820, números 31/33/42/117/124/131/136/150/164 (accesible de forma gratuita en línea en Google Books ). - ↑ La ópera de Grétry siguió siendo muy popular durante el primer cuarto del siglo XIX: Castil-Blaze informa que Rossini podía tocar pasajes completos de ella de memoria en el clavicémbalo ( op. Cit. Arriba).
- ↑ Y donde se dice que ya logró ir de gira en 1792/93 como parte de una delegación de la Ópera de París dirigida por Gossec, y que luego asumió un compromiso en abril de 1818 ( Jacques Isnardon , Le Théâtre de la Monnaie, Depuis sa Fondation jusqù'à nos Jours , Bruselas, Schott, 1890, págs. 83 y 151; accesible de forma gratuita en línea en Internet Archive ).
- ^ Quéruel, págs. 151-153
- ^ Tragedia de Racine ya había sido dada en la Opera cuatro años antes, se estrenará el 8 de marzo de 1819, con la compañía de teatro de acogida (incluido Lays sí mismo) la realización de los interludios corales y musicales escritas por Gossec, a la que un extracto de La Creación de Haydn fue también añadido. Se puede encontrar un relato de una de las representaciones en The Journal of John Waldie Theatre Commentaries, 1799-1830 , n. 29 (Diario 42), nota del 15 de marzo de 1819 (disponible en línea en UCLA's eScholarship , editado por Frederick Burwick).
- ^ Académie Royale de Musique. Représentation d'Athalie et du Rossignol pour la retraite de Lays. - Rentrée de Lafon au Théâtre-Français , "Journal des débats politiques et littéraires", 3 de mayo de 1823, págs. 1-4 (accesible gratuitamente en línea en Gallica - BNF ) . Quéruel posfecha esta actuación exactamente tres años, hasta el 1 de mayo de 1826, lo que la lleva a malinterpretar datos y documentos referentes al intervalo entre las dos fechas.
- ^ Programa de teatro y Macedoine , "La Lorgnette", II, n. 598, 8 de octubre de 1825, págs. 1 y 4 (accesible gratuitamente en línea en Gallica - BNF ).
- ↑ En ese momento, Cinti-Damoreau había estado cantando ópera italiana durante varios años en París, Londres y Bruselas. Junto con Rossini, ahora comenzó a trasladarse a la Ópera, donde Le Rossignol permanecería en el repertorio "en gran parte como una obra maestra para [ella]" (Benjamin Walton, Rossini en Restoration Paris: The Sound of Modern Life , Cambridge, Cambridge University Press, 2008, p. 238, nota 60).
- ↑ Significa literalmente "saltador de alcantarillas" o "perrera saltadora", el 'salteado-ruisseau' era el asistente administrativo más bajo, una especie de chico de los recados o mensajero, en los bufetes de abogados franceses (cf. Honoré de Balzac , coronel Chabert ; traducción al inglés de Ellen Marriage y Clara Bell accesible de forma gratuita en línea en Project Gutenberg ).
- ↑ Las dos citas siguientes están tomadas de Quéruel, p. 157
- ^ Programa de teatro y Bigarrures , "Le Figaro, Journal non politique", I, n. 300, 20 de noviembre de 1826 y n. 303, 23 de noviembre de 1826, pág. 3 (accesible de forma gratuita en línea en Gallica - BNF: 20 de noviembre ; 23 de noviembre ).
- ^ Quéruel, págs. 158-9
- ^ Quéruel, p. 162. "La France Musicale", que publicó el siguiente breve aviso en agosto de 1858 (también la base del artículo de Aldino Aldini citado en la bibliografía), proporciona más pruebas de las duraderas dificultades económicas de la familia Lays: "Su Majestad el Emperador , al enterarse de que la hija de Lays, de la Ópera, se encontraba en un estado de extrema pobreza, ordenó a Monsieur Mocquart, su jefe de gabinete , que le remitiera alguna ayuda.
- ^ Reminiscencias de Michael Kelly, Of the King's Theatre y Theatre Royal Drury Lane (...) , Londres, Colburn 1826, I, p. 289, (accesible de forma gratuita en línea en Google Books ). Según Kelly, sin embargo, el mayor elogio de Lays "fue que era muy diferente a un cantante francés".
- ^ op. cit.
- ↑ Las claves de barítono, tanto la clave de do en la quinta línea como la clave de fa en la tercera línea , habían caído en desuso desde hacía mucho tiempo y todas las partes de la cola de fondo se anotarían en la clave de fa.
- ↑ Partitura impresa: Anacréon, ou L'Amour Fugitif, Opéra ballet en deux actes , Paris / Lyon, Magasin Cherubini, Méhul, Kreutzer, Rode, Isouard et Boildieu / Garnier, sd, p. 90 (accesible en línea en IMSLP ). Cherubini había utilizado la notación de clave de fa para la parte de Astor confiada a Lays in Démophoon (1788), por poner un ejemplo (partitura impresa: Démophoon, Tragédie Lyrique en Trois Actes , Paris, Huguet, sd, p. 45; accesible en línea en IMSLP ).
- ^ Partitura impresa: La Vestale, Tragédie Lyrique en trois Actes , París, Pacini, sd, p. 28 (accesible en línea en Gallica - BNF ).
- ^ Michaud, op. cit. De hecho, cantó el papel en 1793 en un interminable tripatouillage (un refrito confuso) que implicó una representación completa de la comedia de Beaumarchais intercalada con arias, dúos, tríos y coros de Mozart retraducidos al francés (Félix Gaiffe, Le Mariage de Figaro , Amiens, Malfère, 1928, p. 129; accesible en línea en Gallica - BNF ).
- ↑ Pitou no menciona este papel, pero lo afirman distintas fuentes, como por ejemplo Lajarte (p. 318).
- ↑ Pitou omite mencionar este papel entre los de Lays, pero se refiere a él en otra parte de su artículo sobre Ariane dans l'isle de Naxos (p. 49).
- ^ A pesar de no ser un papel principal, Jason es el protagonista masculino.
- ↑ El papel indicado erróneamente por Pitou (aunque con un signo de interrogación) es 'Un Spartiate', pero el libreto original da el papel principal de Pollux (cf. Castor et Pollux: tragédie-opéra en cinq actes, représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Académie-royale de musique, le mardi 14 juin 1791 , París, DeLormel, 1791; accesible en línea en Gallica - BNF ).
- ^ A pesar de no ser un papel principal, Mars es el protagonista masculino (de hecho, el único personaje masculino).
- ^ A pesar de no ser un papel principal, Pluton es el protagonista masculino.
- ↑ Un papel menor no mencionado por Pitou (cf. libreto original, Atys, Tragédie Lyrique en trois actes, Représentée ... , Paris, de Lormel, 1780; accesible gratis en línea en ebook-gratis Google ).
- ↑ Un papel menor no mencionado por Pitou (cf. libreto original, Persée, tragédie lyrique, remise en 3 actes, Représentée pour la ... , Paris, de Lormel, 1780; accesible gratis en línea en Gallica - BNF ).
- ↑ Pitou escribe que Lays tocó "Curiace", pero se equivoca (ver libreto original: Les Horaces, Tragédie-Lyrique, en trois actes, mêlée d'intermedes. Représentée devant Leurs Majestés à Fontainebleau, le 2 de noviembre de 1786 , París, Ballard, 1786; accesible gratis en línea en Gallica - BNF ).
- ↑ Un nuevo escenario musical de un libreto establecido por primera vez por Salieri en 1786, en el que Lays desempeñó el mismo papel.
- ↑ La mayor parte de la música de esta reelaboración de La flauta mágica se tomó de Mozart, pero parte de Haydn , y fue ensamblada por Ludwig Wenzel Lachnith (Mark Everist, Music Drama en el Odéon de París, 1824-1828 , Berkeley (EE. UU.) / Londra, University of California Press, 2002, p. 172, nota 6, ISBN 9780520234451 ).
- ↑ Un oratorio en tres partes ensamblado por Lachnith y Christian Kalkbrenner a partir de música de Mozart , Haydn , Cimarosa , Paisiello , Philidor, Gossec y Handel .
- ↑ La música de esta pieza en un solo acto fue tomada de Mozart y Haydn y arreglada por Henri-Montan Berton (Mark Everist, op.cit. Supra ).
- ↑ Pitou no menciona este papel (cf. libreto original, Les Dieux rivaux, ou Les Fêtes de Cythère. Opéra-ballet en un acte, À l'occasion du mariage de SAR Monseigneur le Duc de Berry , París, Libraire des Menus -plaisirs du Roi, 1816; una copia se conserva en la Bibliothèque Nationale de France ).
- ↑ Pitou no menciona este papel (cf. partitura impresa, Les Jeux floreaux, Opéra en trois actes , París, Chez l'auteur, sd; accesible de forma gratuita en línea en Internet Archive ).
- ↑ Pitou no menciona este papel (cf. libreto original, Aladin, ou la Lampe merveilleuse, Opéra Féerie en cinq actes , París, Roullet, 1822; accesible de forma gratuita en línea en Gallica - BNF ).
Fuentes
- Aldino Aldini, Lays , "The Musical World", XXXVI, 33, 14 de agosto de 1858, págs. 518–519 (accesible en línea en Google Books )
- (en francés) François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (segunda edición), París, Didot, 1867, V, págs. 235–236 (accesible en línea en Google Books )
- Elizabeth Forbes , Lays [Lay, Lais], François , en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nueva York, 1997, II, págs. 1112-1113. ISBN 978-0-19-522186-2
- (en francés) Adolphe Jullien, 1770-1790. L'Opéra secret au XVIIIe siècle , París, Rouveyre, 1880 (accesible en línea en Internet Archive )
- (en francés) Théodore Lajarte , Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique , Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, Volume I (accesible en línea en Internet Archive )
- (en francés) Joseph-François Michaud y Louis-Gabriel Michaud , Biographie universelle, ancienne et moderne. Suplemento. Suite de l'histoire ... , Paris, Michaud, 1841, LXIX, págs. 486–488 (accesible en línea en Google Books )
- (en francés) Anne Quéruel, François Lay, dit Laÿs: la vie tourmentée d'un Gascon à l'Opéra de Paris , Cahors, La Louve, 2010. ISBN 978-2-916488-37-0
- Spire Pitou, La ópera de París. Una enciclopedia de óperas, ballets, compositores e intérpretes: rococó y romántico, 1715-1815 , Westport / Londres, Greenwood Press, 1985. ISBN 0-313-24394-8
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