François Duquesnoy
François Duquesnoy o Frans Duquesnoy (12 de enero de 1597 - 18 de julio de 1643) fue un escultor barroco flamenco que estuvo activo en Roma durante la mayor parte de su carrera. Sus representaciones idealizadas a menudo contrastan con el carácter más emocional de las obras de Bernini , mientras que su estilo muestra una gran afinidad con las esculturas de Algardi .
Duquesnoy nació en Bruselas . Viniendo de Flandes , Duquesnoy fue llamado Il Fiammingo por los italianos y François Flamand por los franceses. Su padre, Jerôme Duquesnoy el Viejo , escultor de la fuente del Manneken Pis en Bruselas (1619), fue el escultor de la corte de la archiduquesa Isabel y el archiduque Alberto , gobernador de los Países Bajos. Escultor Jerôme Duquesnoy, el menor era su hermano. Algunos de los primeros trabajos de Francois en Bruselas atrajeron la atención del Archiduque, quien le dio los medios para estudiar en Roma, donde pasaría toda su carrera.
Según los primeros biógrafos, cuando Duquesnoy llegó a Roma en 1618, estudió en detalle la escultura antigua, trepó sobre el ecuestre Marco Aurelio para determinar cómo se fundió o hizo una peregrinación al santuario de Diana en el lago Nemi . En 1624, Nicolas Poussin , que compartía su manera de representar de estilo clásico y emocionalmente distante, llegó a Roma y los dos artistas extranjeros se alojaron juntos. Ambos se movieron en el círculo de patrocinio de Cassiano dal Pozzo . Desarrollaron un canon de figuras expresivas ideales, contrario al barroco teatral de Bernini . Críticos contemporáneos, como Giovanni Bellori , enVidas de los pintores, escultores y arquitectos modernos de 1672, elogió el arte de Duquesnoy por restaurar la escultura contemporánea a la calidad de la escultura romana antigua. Bellori dijo que con su Santa Susanna , Duquesnoy "había dejado a los escultores modernos el ejemplo de las estatuas de figuras vestidas, haciéndolo más que el igual de los mejores escultores antiguos ...". [3]
Entre las primeras obras de Duquesnoy se encuentran putti en bajorrelieve para Villa Doria Pamphili . [4] A pesar del contraste percibido por los contemporáneos en sus enfoques estilísticos, Duquesnoy colaboró con Bernini en el diseño, entre otros, de los ángeles ofreciendo guirnaldas del baldaquino para San Pedro (en proceso 1624-1633). Los cuatro ángeles son completamente obra de Duquesnoy, y este trabajo le valió futuros encargos.
Santa Susana (1629) , de estilo clásico de Duquesnoy, representa a la santa como modesta y reveladora bajo cortinas de mármol, "tanto que el volumen puro de los miembros es visible" (Bellori). Esta es una de las cuatro esculturas que representan a las vírgenes mártires de varios escultores para la iglesia de Santa Maria di Loreto frente al Foro Romano de Trajano (1630-1633).
Los críticos han destacado las refinadas superficies y la suavidad y dulzura con que Duquesnoy invistió esta estatua. Hay una trascendencia en su mirada vacía. La escultura fue poco conocida hasta el siglo XVIII, cuando una copia en mármol de Guillaume Coustou fue enviada a París (1739) y Susanna de Duquesnoy entró en el canon de esculturas modernas más admiradas.
