Frederic Edwin Church (4 de mayo de 1826 - 7 de abril de 1900) fue un paisajista estadounidense nacido en Hartford, Connecticut . Fue una figura central en la Escuela de pintores paisajistas estadounidenses del río Hudson , mejor conocido por pintar grandes paisajes, que a menudo representan montañas, cascadas y puestas de sol. Las pinturas de Church ponen énfasis en los detalles realistas, la luz dramática y las vistas panorámicas. Debutó algunas de sus principales obras en exposiciones de pintura única ante una audiencia que pagaba y a menudo estaba cautivada en la ciudad de Nueva York. En su mejor momento, fue uno de los pintores más famosos de Estados Unidos.
Iglesia Frederic Edwin | |
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Nació | Hartford, Connecticut , Estados Unidos | 4 de mayo de 1826
Fallecido | 7 de abril de 1900 Nueva York , Nueva York , Estados Unidos | (73 años)
Nacionalidad | americano |
Conocido por | Pintura de paisaje |
Trabajo notable | Niágara , el corazón de los Andes |
Movimiento | Escuela del río Hudson |
Biografía
Principios
Frederic Edwin Church era descendiente directo de Richard Church, un pionero puritano de Inglaterra que acompañó a Thomas Hooker en el viaje original a través del desierto desde Massachusetts hasta lo que se convertiría en Hartford, Connecticut . [1] Church era hijo de Eliza (1796-1883) y Joseph Church (1793-1876). Frederic tenía dos hermanas y ningún hermano sobreviviente. Su padre tuvo éxito en los negocios como platero y joyero y fue director de varias firmas financieras. La riqueza de la familia le permitió a Frederic continuar su interés por el arte desde una edad muy temprana. En 1844, a los 18 años, Church se convirtió en alumno del paisajista Thomas Cole [2] en Catskill, Nueva York, después de que Daniel Wadsworth, un vecino de la familia y fundador del Wadsworth Athenaeum, los presentara. Church estudió con él durante dos años; en ese momento su talento era más que evidente. Cole escribió que Church tenía "el mejor ojo del mundo para el dibujo". [3] Durante su tiempo con Cole, viajó por Nueva Inglaterra y Nueva York para hacer bocetos, visitando East Hampton , Long Island , Catskill Mountain House , The Berkshires , New Haven y Vermont . [4] Su primera venta registrada de una pintura fue en 1846 al Wadsworth Athenaeum de Hartford por 130 dólares; era una pastoral que describía el viaje de Hooker en 1636 . En 1848, fue elegido como el Asociado más joven de la Academia Nacional de Diseño y fue ascendido a miembro de pleno derecho al año siguiente. Se llevó a sus propios estudiantes, incluidos Walter Launt Palmer , William James Stillman y Jervis McEntee . [4]
Estilo e influencias
El romanticismo fue prominente en Gran Bretaña y Francia a principios del siglo XIX como un movimiento contrario al racionalismo de la época de la Ilustración . Los artistas del período romántico a menudo representaban la naturaleza en escenas idealizadas que representaban la riqueza y la belleza de la naturaleza, a veces con énfasis en su gran escala. Esta tradición continuó en las obras de Church, que idealiza una naturaleza ininterrumpida, destacada por su arte insoportablemente detallado. El énfasis en la naturaleza se ve favorecido por las líneas horizontales bajas y la preponderancia del cielo. Church usualmente "escondía" sus pinceladas para que la superficie de la pintura fuera lisa y la "personalidad" del pintor aparentemente ausente.
Church fue el producto de la segunda generación de la Escuela del Río Hudson , un movimiento en el arte paisajístico estadounidense fundado por su maestro Thomas Cole. [6] Tanto Cole como Church eran devotos protestantes, y las creencias de este último jugaron un papel en sus pinturas, especialmente en sus primeros lienzos. [7] Las pinturas de la escuela del río Hudson se caracterizaron por su enfoque en entornos pastorales tradicionales, especialmente las montañas Catskill , y sus cualidades románticas . Intentaron capturar el realismo salvaje de una América inestable que estaba desapareciendo rápidamente y la apreciación de la belleza natural. Sus paisajes fronterizos estadounidenses muestran la "perspectiva expansionista y optimista de los Estados Unidos a mediados del siglo XIX". Church se diferenciaba de Cole en los temas de sus pinturas: prefería las escenas naturales y a menudo majestuosas a la propensión de Cole a la alegoría, aunque el trabajo de Church se ha reexaminado cada vez más en términos de temas y significados.
El explorador y científico prusiano Alexander von Humboldt fue una gran influencia en Church. En su Kosmos , Humboldt presentó una visión de la interconexión de la ciencia, el mundo natural y las preocupaciones espirituales. Kosmos , propiedad de Church, dedicó un capítulo a la pintura de paisajes; Humboldt otorgó un papel importante al artista visual al retratar "científicamente" la diversidad de la naturaleza, especialmente en el Nuevo Mundo. Cuando la teoría de la evolución de Charles Darwin comenzó a cambiar las ideas de unidad de Humboldt en la década de 1860, los historiadores del arte han examinado cómo respondió la pintura de Church a esta alteración de la visión del mundo de Church.
El crítico de arte inglés John Ruskin fue otra gran influencia importante en Church. En Pintores modernos de Ruskin , enfatiza la observación cercana de la naturaleza: "el deber imperativo del pintor de paisajes [es] descender hasta los detalles más bajos con una atención constante. Cada clase de roca, cada tipo de tierra, cada forma de nube, debe ser estudiado con igual diligencia y presentado con igual precisión ". Esta atención al detalle debe combinarse con la interpretación, las impresiones y la imaginación del artista para lograr un gran arte. [8] Si bien las pinturas de Church fueron ampliamente elogiadas en las décadas de 1850 y 1860, algunos críticos encontraron que sus panoramas detallados carecían de imaginación o poesía. En sus Pintores estadounidenses de 1879 , George W. Sheldon escribió acerca de los lienzos de Church: "Apenas es necesario ... explicar cuál es su defecto principal, porque, en ese momento, ese defecto debe haber sido reconocido por casi todos los amantes estadounidenses inteligentes de El arte. Consiste en la elaboración de detalles a expensas de la unidad y la fuerza del sentimiento ... Son fieles y bellos, pero no son tan ricos como podrían ser en la poesía, el aroma, del arte. verdades superiores y espirituales de la naturaleza son el verdadero hogar del arte del paisaje ". [9]
Algunas de las pinturas de Church también se relacionan e influyen en el estilo del paisaje luminista . El arte luminista tiende a enfatizar las horizontales, usa luz no difusa y esconde las pinceladas de tal manera que la presencia o "personalidad" del pintor es menos evidente para el espectador. Un libro de exhibición considera Church's Morning in the Tropics y Twilight in the Wilderness para resaltar el "dibujo meticuloso y los colores intensos" del estilo, mientras que Cotopaxi y El Partenón "ejemplifican el estilo ... en su estructura panorámica". [10] Sin embargo, Church no se considera un artista principalmente luminista. [11]
Carrera profesional
Church comenzó su carrera pintando escenas clásicas de la Escuela del Río Hudson de Nueva York y Nueva Inglaterra, pero en 1850, se había establecido en Nueva York. Expuso su arte en la American Art Union , el Boston Art Club y (lo más impresionante para un artista joven) en la Academia Nacional de Diseño . Su método consistió en crear pinturas en su estudio a partir de bocetos en la naturaleza. En los primeros años de su carrera, el estilo de Church recordaba al de su maestro, Thomas Cole , y personificaba los estilos de fundación de la Escuela del Río Hudson. A medida que su estilo progresaba, se apartó del enfoque de Cole: pintó con detalles más elaborados y sus composiciones adquirieron un formato más aventurero, a veces con efectos de luz dramáticos.
Church se ganó rápidamente una reputación como artista viajero, con sus primeros viajes de pintura y bosquejos domésticos a las Montañas Blancas, el oeste de Massachusetts, los Catskills, Hartford, Connecticut, Niagara, Virginia, Kentucky y Maine. Hizo dos viajes a América del Sur en 1853 y 1857 y permaneció predominantemente en Quito , visitando los volcanes y ciudades de la actual Colombia y Ecuador , y cruzando el istmo de Panamá. El primer viaje fue con el empresario Cyrus West Field , quien financió el viaje, con la esperanza de utilizar las pinturas de Church para atraer inversores a sus empresas sudamericanas. Church se inspiró en la exploración del continente por Alexander von Humboldt a principios del siglo XIX; Humboldt había desafiado a los artistas a retratar la "fisonomía" de los Andes. Después de que se publicara la Narrativa personal de viajes a las regiones equinocciales de América de Humboldt en 1852, Church aprovechó la oportunidad de viajar y estudiar siguiendo los pasos de Humboldt. [12] Cuando Church regresó a Sudamérica en 1857 con el pintor Louis Rémy Mignot , agregó a sus bocetos del área. Después de ambos viajes, Church había producido una serie de paisajes de Ecuador y los Andes, como Los Andes del Ecuador (1855), Cayambe (1858), El corazón de los Andes (1859) y Cotopaxi (1862). El corazón de los Andes , la pintura más famosa de la Iglesia, retrata varios elementos de la topografía combinados en un retrato amplio e idealista de la naturaleza. La pintura era muy grande, pero muy detallada; todas las especies de plantas y animales son identificables y numerosas zonas climáticas aparecen a la vez.
Como lo había hecho antes con Niagara , Church debutó El corazón de los Andes en una exposición de pintura única en la ciudad de Nueva York en 1859. Miles de personas pagaron para ver la pintura, con el enorme marco en el piso de la pintura haciendo el papel de una ventana. mirando hacia los Andes. El público se sentó en bancos para ver la pieza, a veces usando anteojos de ópera para acercarse, y Church dispuso estratégicamente la habitación para iluminar la pintura con la luz de los tragaluces del techo. El trabajo fue un éxito instantáneo. Church finalmente lo vendió por $ 10,000, en ese momento el precio más alto jamás pagado por una obra de un artista estadounidense vivo.
La amistad de Church con el Dr. Isaac Israel Hayes , un destacado explorador del Ártico, estimuló el interés del artista por las regiones árticas. [13] En 1859, Church y su buen amigo el Rev. Louis Legrand Noble viajaron a Terranova y Labrador. El viaje fue narrado en el libro de Noble After Icebergs with a Painter (1861), publicado poco antes de que se exhibiera la pintura de Church "The Icebergs". [14] [15]
En 1860, Church era el artista estadounidense más renombrado. En su mejor momento, Church fue un éxito comercial y artístico. El arte de Church era muy lucrativo; se informó que valía medio millón de dólares a su muerte en 1900.
En 1861, al comienzo de la Guerra Civil, Church se inspiró para pintar Our Banner in the Sky con una puesta de sol con rojo, blanco y azul que él creía que era un símbolo de que "los cielos indicaron su apoyo a los Estados Unidos al reflejar los colores de la nación en el sol poniente ". [16] Se hizo una litografía y se vendió en beneficio de las familias de los soldados de la Unión. [17]
En 1863, fue elegido miembro asociado de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . [18]
Familia, viajes posteriores y Olana
En 1860, Church compró una granja cerca de Hudson, Nueva York y se casó con Isabel Mortimer Carnes (nacida en 1836, de Dayton, Ohio), a quien había conocido durante la exposición de Nueva York de El corazón de los Andes . [19] Pronto formaron una familia, pero su hijo Herbert de dos años y su hija Emma de cinco meses murieron de difteria en marzo de 1865. [20] Unos meses más tarde, cuando la Guerra Civil llegó a su fin. , aún desconsolados, Church, su esposa y un joven artista amigo viajaron a Jamaica. Church hizo un boceto e Isabel hizo una colección de helechos jamaicanos prensados de los que había muchas variedades espectaculares. Él y su esposa comenzaron una nueva familia con el nacimiento de Frederic Joseph en 1866, seguido por Theodore Winthrop en 1869, Louis Palmer en 1870 e Isabel Charlotte ("Downie") en 1871. [21]
A finales de 1867, Church inició el período de viajes más largo de su carrera. Ese otoño, él y su familia se fueron a Europa, moviéndose a través de Londres y París con bastante rapidez. De Marsella fueron a Alejandría , Egipto, pero Church no visitó las pirámides, quizás temiendo dejar a su familia sola. Pasando por Jaffa , llegaron a Beirut , donde pasaron cuatro meses. Se quedaron con misioneros estadounidenses, incluido David Stuart Dodge . En febrero de 1868, Church viajó con Dodge a la ciudad de Petra en camello desde Jerusalén. Allí esbozó la tumba de Al Khazneh , que se convirtió en el tema de una de sus importantes obras posteriores, El Khasné, Petra (1874). Más tarde esa primavera, la familia visitó Damasco y Baalbek , luego navegó por el mar Egeo con una escala en Constantinopla . De regreso al sur de Europa en verano, pasaron el invierno en Roma. Había muchos artistas estadounidenses en Roma ese año, y se unieron a varios artistas / amigos, incluidos Sanford Robinson Gifford , Jervis McEntee y otros amigos que también vivían en Roma. Mientras estaba en Roma, Church aprendió a pintar al fresco e hizo una colección de pinturas de “Maestros Antiguos”. Sin embargo, aparentemente Europa en su conjunto no pareció interesarle a Church como a la mayoría de los artistas estadounidenses del siglo XIX, muchos de los cuales viajaron allí para experimentar la herencia artística occidental. Dejando a su familia ampliada en Roma con amigos, Frederic hizo una visita de dos semanas para quedarse en Atenas y terminó el viaje en abril de 1869. En Atenas, el Partenón superó todas sus expectativas como la mejor muestra de arquitectura en el mundo, y dibujó y pintado enérgicamente. [22] Las Iglesias dejaron Roma en mayo de 1869 y regresaron a casa vía París e Inglaterra, llegando a casa a finales de junio.
Antes de partir de Estados Unidos para ese viaje, Church compró los 18 acres (7,3 ha) en la cima de la colina sobre su tierra de cultivo de Hudson, que había deseado durante mucho tiempo por sus magníficas vistas del río Hudson y Catskills . En 1870, comenzó la construcción de una mansión de inspiración persa en la cima de la colina, y la familia se mudó a la casa en el verano de 1872. Hoy esta finca se conserva como el Sitio Histórico Estatal de Olana . Richard Morris Hunt fue consultado desde el principio sobre los planos de la mansión en Olana, pero después del viaje de las Iglesias, se contrató al arquitecto estadounidense de origen inglés Calvert Vaux para completar el proyecto. [2] Church estuvo profundamente involucrado en el proceso, incluso completó sus propios bocetos arquitectónicos para su diseño. Este edificio muy personal y ecléctico incorporó muchas de las ideas de diseño que había adquirido durante sus viajes. En una carta de la época, escribió: “He recorrido alrededor de 1 3/4 millas de carretera esta temporada, abriendo vistas completamente nuevas y hermosas. Puedo hacer más y mejores paisajes de esta manera que manipulando lienzos y pinturas en el estudio ". [23] Dedicó gran parte de su energía durante sus últimos veinte años a Olana.
Church había tenido un enorme éxito como artista. [24] En sus últimas décadas, la enfermedad limitó la capacidad de Church para pintar. En 1876, Church sufrió artritis reumatoide , lo que dificultó la pintura. Finalmente pintó con la mano izquierda y continuó produciendo obras, aunque a un ritmo mucho más lento. Seguía enseñando pintura como lo había hecho Cole antes que él. Dos estudiantes fueron Walter Launt Palmer , hijo de su amigo cercano Erastus Dow Palmer , y Howard Russell Butler . Más tarde, a menudo pasaba el invierno en México, donde enseñaba a Butler. [25]
Al pasar tiempo en Olana y en México, Church estuvo menos expuesta a las tendencias en la ciudad de Nueva York. Mantuvo un estudio allí hasta la década de 1880, pero generalmente se subarrendaba a Martin Johnson Heade . [26] Su esposa Isabel había estado enferma durante años y murió el 12 de mayo de 1899 en la casa de su difunto amigo y patrón, William H. Osborn , en Park Avenue en Nueva York. Menos de un año después, el 7 de abril de 1900, a la edad de 73 años, Church también murió en la casa de la viuda de Osborn. Frederic e Isabel fueron enterrados en la parcela familiar en Spring Grove Cemetery , Hartford, Connecticut . [27] [28]
Legado
En las últimas décadas de su vida, la fama de Church disminuyó y, a su muerte en 1900, había poco interés en su trabajo. Sus pinturas fueron vistas como parte de una escuela "anticuada y desacreditada" que estaba demasiado dedicada a los detalles. [29] Su reputación mejoró con una exposición de 1945 dedicada a la Escuela del Río Hudson en el Instituto de Arte de Chicago , y ese año el Metropolitan Museum of Art Bulletin revisó la recepción original de El corazón de los Andes . [30] En 1960, el historiador del arte David C. Huntington completó una disertación sobre la Iglesia que exploró sus influencias y su entorno. En 1966 escribió una monografía sobre Iglesia y organizó la primera exposición dedicada a la Iglesia desde su muerte, [31] para la Colección Nacional de Bellas Artes . Huntington reconoció la finca de Church como su obra de arte más grande y encabezó el esfuerzo por preservar Olana cuando la propiedad, que se había conservado en gran parte como Church la creó por generaciones posteriores de la familia, se vio amenazada de destrucción. Encabezó una campaña de dos años para salvar Olana de Frederic Church, lo que resultó en una asociación público-privada que creó el Sitio Histórico Estatal de Olana. [32] [33]
El legado de Church se reavivó; Los museos estadounidenses comenzaron a adquirir sus obras y, en 1979, The Icebergs de Church se vendió por 2,5 millones de dólares, la tercera subasta más alta para cualquier obra de arte. [34] Al año siguiente, la Galería Nacional de Arte celebró una exposición importante, American Light: The Luminist Movement, 1825-1875 , que posicionó a Church como el principal pintor estadounidense de su época. [29]
Las pinturas de Church, más seguras y en una escala más grandiosa que las de sus contemporáneos, capturaron de manera única el espíritu de un pueblo estadounidense optimista que asociaba el paisaje del Nuevo Mundo con un destino manifiesto . La historiadora del arte Barbara Novak escribió que Church era "un paradigma del artista que se convierte en la voz pública de una cultura, que resume sus creencias, encarna sus ideas y confirma sus suposiciones". [35]
El Sitio Histórico Estatal de Olana ahora es propiedad y está operado por la Oficina de Parques, Recreación y Preservación Histórica del Estado de Nueva York , Región Taconic, y con su trabajo curatorial, servicios para visitantes y relaciones externas administradas por The Olana Partnership , una organización privada sin fines de lucro organización. En 1999, el centenario de la muerte de Church, The Olana Partnership estableció el Premio Frederic Church para honrar a las personas y organizaciones que realizan contribuciones extraordinarias al arte y la cultura estadounidenses.
Galería
Los Andes del Ecuador , 1855, Casa Reynolda Museo de Arte Americano
Cotopaxi , 1855
Cruz en el desierto , 1857
Niágara , 1857, Iglesia Frederic Edwin, Galería Nacional de Arte , Washington, DC.
Mañana en los trópicos , ca. 1858, Museo de Arte Walters , Baltimore
Crepúsculo en el desierto , 1860, Museo de Arte de Cleveland
Oosisoak , 1861
Temporada de lluvias en los trópicos , 1866, Museos de Bellas Artes de San Francisco
Cataratas del Niágara, desde el lado americano , 1867
Jerusalén desde el Monte de los Olivos , 1870, Museo de Arte Nelson-Atkins
El Partenón , 1871, Museo Metropolitano de Arte
Pasando la ducha en los trópicos , 1872, Museo de Arte de la Universidad de Princeton
El Khasné, Petra , 1874, Sitio histórico estatal de Olana
El mar Egeo , c. 1877, Museo Metropolitano de Arte
Notas
- ^ Howat, 3
- ^ a b "Iglesia de Frederic Edwin" . Colección . Cooper-Hewitt, Museo Nacional del Diseño . Consultado el 30 de septiembre de 2012 .
- ↑ Kelly (1988), 2
- ↑ a b Kelly (1989), 158-159
- ↑ Avery, 17 años
- ^ "Maestro, mentor, maestro: Thomas Cole & Frederic Church" . Sitio histórico nacional Thomas Cole . Consultado el 19 de septiembre de 2014 .
- ↑ Avery, 12 años
- ^ Rosenbaum, Julia B. (junio de 2015). "Frederic Edwin Church en una era de expedición". Arte americano . 29 (2): 26–34. doi : 10.1086 / 683349 . S2CID 192481515 .
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- ↑ Wilmerding, 17
- ↑ Wilmerding, 120
- ^ Narrativa personal de viajes a las regiones equinocciales del Nuevo Continente, durante los años 1799-1804 . Longman, Hurst, Rees, Orme y Brown, AMS Press.
- ^ Gerald L. Carr. Frederic Edwin Church: Catálogo Raisonne de obras de arte en el sitio histórico estatal de Olana. (1994) pág 277
- ^ Howat 2005 pág. 92 - sección completa sobre el viaje -> pág. 91-96
- ^ "Después de los icebergs con un pintor" . Nueva York [etc.] D. Appleton y compañía. 1861.
- ^ Richardson, Heather Cox, Cartas de un estadounidense , 29 de mayo de 2021
- ^ "Rally 'alrededor de la bandera - Frederic Edwin Church y la guerra civil" . La Asociación Olana . 2011 . Consultado el 20 de septiembre de 2018 .
- ^ "Libro de miembros, 1780-2010: Capítulo C" (PDF) . Academia Estadounidense de Artes y Ciencias.
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- ^ Ryan, James Anthony (2001). Olana de Frederic Church: Arquitectura y paisaje como arte . Hensonville, Nueva York: Black Dome Press. pag. 90. ISBN 1-883789-28-1.
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- ^ Carr "Catálogo Raisonne". . . . pág 304
- ^ [fn93 FEC a EDP 18/10/1884; Coll.AIHA] [citado en el catálogo de NGA, pág. 147
- ^ Un periódico informó: "Artista de Nueva York deja acciones valoradas en $ 474,447.72. La propiedad más grande que ha estado bajo la jurisdicción del Tribunal de Sucesiones de este distrito durante algunos meses ha sido admitida recientemente". Recorte de periódico no identificado citado en Huntington, 21
- ^ Burke, Doreen Bolger (1980). Pinturas americanas en el Museo Metropolitano de Arte, vol. 3 . Museo Metropolitano de Arte. págs. 174, 284. ISBN 9780870992445.
- ↑ Huntington, 110
- ↑ Huntington, 111; Howat, 184
- ^ McEnroe, Colin (12 de julio de 1995). "Un lugar de descanso ordenado para el artista famoso" . Hartford Courant.
- ↑ a b Kelly (1989), 12-14
- ^ Gardner, Albert Ten Eyck (octubre de 1945). "Fuentes científicas del paisaje de cuerpo entero: 1850". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 4 (2): 59–65. doi : 10.2307 / 3257164 . JSTOR 3257164 .
- ↑ Harvey, 12 años
- ^ "¿Debe destruirse esta mansión?" Revista Life, 13 de mayo de 1966. página 64.
- ^ Salvando Olana de Frederic Church https://www.historynet.com/saving-frederic-churchs-fantasy-manse-olana.htm/
- ↑ Harvey, 24 años
- ^ Citado en Kelly (1988), viii
Fuentes
- Avery, Kevin J. (1993). Gran Cuadro de la Iglesia: El Corazón de los Andes . Museo Metropolitano de Arte. ISBN 978-9994925193.
- Harvey, Eleanor Jones; Iglesia, Frederic Edwin (2002). El viaje de los icebergs: obra maestra ártica de Frederic Church . Museo de Arte de Dallas. ISBN 9780300095364.
- Howat, John K .; Iglesia, Frederic Edwin (2005). Frederic Church . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0300109887.
- Huntington, David C. (1966). Los paisajes de Frederic Edwin Church: visión de una era estadounidense . George Braziller. LCCN 66-16675 .
- Kelly, Franklin (1985). Frederic Edwin Church y el paisaje de América del Norte, 1845-1860 (Tesis). ProQuest 303390102 .
- Kelly, Franklin (1988). Frederic Edwin Church y el paisaje nacional . Prensa de la Institución Smithsonian. ISBN 978-0-87474-592-4.
- Kelly, Franklin (1989). Iglesia Frederic Edwin . Galería Nacional de Arte. ISBN 978-0874744583.
- Wilmerding, John (1980). American Light: The Luminist Movement, 1850–1875 . Washington: Galería Nacional de Arte. ISBN 9780691002804.
enlaces externos
Medios relacionados con la iglesia Frederic Edwin en Wikimedia Commons
- Frederic Edwin Church trabaja en la Galería Nacional de Arte
- Cronología de la historia del arte Museo Metropolitano de Arte
- La Asociación Olana
- American Paradise: The World of the Hudson River School , un catálogo de exposiciones del Museo Metropolitano de Arte (completamente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre la Iglesia (ver índice)
- El arte y la ciudad del imperio: Nueva York, 1825–1861 , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (PDF completo), que contiene material sobre la Iglesia
- Letra de la canción "Olana" de Marc Cohn, sobre Church y la finca Olana, desde la perspectiva de Church.
- Art Renewal.org
- Galería de la iglesia Frederic Edwin en MuseumSyndicate