Melodía de fuga
La melodía fugaz (a menudo melodía fugaz ) es una variedad de música coral vernácula angloamericana . Floreció por primera vez a mediados del siglo XVIII y se sigue componiendo en la actualidad.
Las melodías fugaces son música sacra, específicamente, himnos protestantes . Están escritos para un coro a cuatro voces cantando a capella . George Pullen Jackson ha descrito la melodía de fuga de la siguiente manera:
En la melodía de fuga, todas las partes comienzan juntas y continúan en unidad rítmica y armónica, generalmente durante el espacio de cuatro compases o una oración musical. El final de esta frase marca un cese, un cierre melódico completo. Durante los siguientes cuatro compases, las cuatro partes se instalan, una a la vez y con un compás de diferencia. Primero, los bajos toman la iniciativa para una frase de un compás largo, y cuando se retiran en el segundo compás a su propia parte de bajo, los [tenores] toman la iniciativa con una secuencia que es imitativa, si no idéntica, a la cantada. por los bajos. Los tenores a su vez dan paso a los altos y ellos a los agudos, las cuatro partes hacen el mismo pasaje (aunque en diferentes tonos) en imitación de la [parte en el] compás anterior. ... Después de este pasaje fugaz viene una frase de cuatro compases,con todas las partes rítmicamente cuello y cuello, y esto cierra la pieza; aunque los últimos ocho compases se repiten a menudo.[1]
Una melodía de fuga muy conocida que es típica de la forma es "Northfield", escrita en 1800 por Jeremiah Ingalls . Reproducir ( ayuda · info ) El texto es de Isaac Watts : [2]
La descripción anterior de George Pullen Jackson da una forma común para una melodía fugaz, pero hay variaciones. Jackson describe el orden de entrada de las cuatro partes como "de abajo hacia arriba" (bajo-tenor-alto-agudo), pero este no es el único orden posible. De hecho, en las melodías de fuga impresas en The Sacred Harp , edición de 1991, ni siquiera es el más común; el orden más común es Bass-Tenor-Treble-Alto. Hay muchos otros órdenes posibles, particularmente si se incluyen los muchos casos en los que los compositores introducen dos partes a la vez (de modo que solo hay tres en lugar de cuatro entradas). Sin embargo, parece ser una regla ampliamente válida que los bajos deben al menos estar incluidos en el primer grupo para ingresar. Esto puede reflejar un deseo de apoyar las entradas con una línea de bajo sólida, o tal vez solo una consideración práctica: gracias al peso de la tradición existente, los cantantes de bajo tienen una práctica considerable para entrar solos al comienzo de una frase musical, práctica que las otras secciones carecen. Por lo tanto, es probable que una melodía fugaz con una estructura de bajo primero tenga una interpretación más estable.
La melodía fugaz surgió en Inglaterra a mediados del siglo XVIII. Las primeras melodías en fuga fueron obra de maestros de canto itinerantes, descritos por Irving Lowens de la siguiente manera: