En análisis schenkeriano , la estructura fundamental ( alemán : Ursatz ) describe la estructura de una obra tonal , ya que se produce en la (o "más remota fondo ") nivel y en la forma más abstracta. Elaboración básica de la tríada tónica , consta de la línea fundamental acompañada del arpegio de bajo . Por tanto, la estructura fundamental, como la línea fundamental en sí, toma una de tres formas, según las cuales el tono de la tríada tónica es el tono principal . El siguiente ejemplo muestra una estructura fundamental en Do mayor, con la línea fundamental descendiendo del grado de escala :
El Urlinie ofrece el despliegue ( Auswicklung ) de una tríada básica, presenta tonalidad en trayectorias horizontales. El sistema tonal también fluye hacia ellos, un sistema destinado a traer un orden determinado al mundo de los acordes a través de la selección de los grados armónicos. El mediador entre la formulación horizontal de la tonalidad presentada por Urlinie y la formulación vertical presentada por los grados armónicos es la voz líder . [1]
La voz superior de una estructura fundamental, que es la línea fundamental, utiliza la dirección descendente; la voz más baja, que es el arpegio del bajo hasta la quinta, toma la dirección ascendente (fig. 1). [...] La combinación de arpegio de línea fundamental y bajo constituye una unidad . [...] Ni la línea fundamental ni el arpegio de bajo pueden ser independientes. Sólo cuando actúan juntos, cuando se unen en una estructura contrapuntística, producen arte. [2]
Línea fundamental
La línea fundamental ( alemán : Urlinie ) es el aspecto melódico de la estructura fundamental ( Ursatz ), "un descenso escalonado de una de las notas de la tríada a la tónica " con el arpegio de bajo siendo el aspecto armónico . [3] La línea fundamental llena los espacios creados por el arpegio descendente de la tríada tónica. Su primer tono (tono primario , tono de cabeza) puede ser
- - -. No hay otro origen para las progresiones de tono pasajero o para la melodía. [4]
Arpegio de graves y el quinto divisor superior
La quinta [...] superior de un acorde, presentándose por salto al servicio de un movimiento de paso o nota vecina, la llamo divisor de quinta superior [6]
en el Urlinie. Juntos, pueden formar el germen de un acorde dominante en un nivel posterior. Ver análisis Schenkeriano .
Terminología
El término Ursatz no es común en alemán, pero no fue creado por Schenker. Su significado es cercano al de "axioma"; [7] es utilizado entre otros por Schopenhauer. [8] Se ha cuestionado la traducción de Ursatz como "estructura fundamental" y de Urlinie como "línea fundamental". Los traductores de Das Meisterwerk in der Musik [9] y Der Tonwille [10] y los del proyecto Schenker Documents Online [11] han optado por conservar los términos originales en alemán en sus traducciones.
Adele T. Katz , una de las primeras comentaristas de Schenker en Estados Unidos, puede ser responsable de la elección de "estructura" como traducción de Satz . Ella definió en 1935 el Ursatz como "la estructura elemental a partir de la cual evoluciona la composición". [12] En 1945, opuso los " acordes armónicos y estructurales " a los " acordes contrapuntísticos y prolongados " [13] y tradujo Urlinie como "la voz superior estructural". [14] Estas expresiones fueron asumidas por Felix Salzer, quien aparentemente fue el primero en hablar de "estructura fundamental". [15]
Mientras que "estructura" puede parecer aceptable como una traducción de Satz en este contexto, a falta de algo mejor, la de Ur- como "fundamental" es mucho menos. Como dice Stephen Peles,
Perdimos algo cuando adoptamos "línea fundamental" como la traducción estándar de Urlinie ; La "línea primaria" capta más la resonancia que la palabra habría tenido para los lectores de Schenker, quienes inmediatamente habrían hecho la asociación con Ursprache , y otros Ur- tis y Ur- thats que eran los objetivos filológicos últimos de sus respectivas disciplinas históricas. [dieciséis]
En otras disciplinas, Ur- generalmente se traduce como "primordial", como en Urpflanze de Goethe , la "planta primordial", [17] o en Urdenken ("pensamiento primordial"), [18] Urbild , "imagen primordial" (Goethe) o Urform , "forma primordial", "arquetipo" (Schelling), etc.
Ver también
- Progresión lineal
- Análisis Schenkeriano
Referencias
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, p. 53, traducción de R. Snarrenberg.
- ^ Schenker, Heinrich, Free Composition , traducción de Ernst Oster, Nueva York, Longman, 1979, págs. 10-11.
- ^ Middleton, Richard (1990/2002). Estudiar Música Popular , p.193. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. II, pág. 117, traducción de I. Bent. Se observará que los espacios tonales se presentan aquí en orden ascendente: esto se debe a que Schenker en 1924 aún no había concebido la línea fundamental como necesariamente descendente.
- ^ Oswald Jonas, Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers , Wien, Universal, edición revisada, 1972, p. 38, ejemplo 62. Introducción a la teoría de Heinrich Schenker , J. Rothgeb ed. y traducción, 2ª edición, Ann Arbor, Musicalia Press, p. 49, ejemplo 62.
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, p. 176, traducción de J. Dubiel, modificada.
- ^ KE Georges, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch , Hannover, Leipzig, 1910, col. 318.
- ↑ A. Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung ( Ergänzungen zum ersten Buch ), Werke in zehn Bänden , Band 3, Zürich 1977, p. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz "die Welt ist meine Vorstellung" sein Inadäquates, etc.
- ^ Schenker, Heinrich, The Masterwork in Music , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Cambridge University Press, 3 vols., 1994-1997.
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Oxford University Press, 2 vols., 2004.
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2014 . Consultado el 11 de octubre de 2013 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Katz, Adele T. (1935). "Método de análisis de Heinrich Schenker", The Musical Quarterly 21/3, p. 314.
- ^ Katz, Adele T. (1945). Desafío a la tradición musical. Un nuevo concepto de tonalidad , Nueva York, Alfred A. Knopf, p. 15.
- ^ Katz (1945), pág. 18.
- ^ Salzer, Felix (1952). Audiencia estructural. Coherencia tonal en la música , Nueva York, Charles Boni, p. 12.
- ^ Peles, Stephen (2001). Revisión del argumento de Schenker y las afirmaciones de la teoría musical por Leslie D. Blasius, The Journal of Music Theory 45/1, p. 185. Véase también Snarrenberg, Robert (1997). "Mitos en competencia: el abandono estadounidense del organicismo de Schenker", Teoría, análisis y significado en la música , A. Pople ed., Cambridge University Press, p. 29-56.
- ↑ Johann Wolfgang Goethe, Carta a Friedrich Constantin von Stein, 1787: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll . [1] .
- ^ Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung , Berlín, 2014, p. 433: Alles Urdenken geschieht en Bildern , etc.
Otras lecturas
- Cadwallader, Allen y Gagné, David. Análisis de la música tonal: un enfoque schenkeriano . Nueva York: Oxford University Press, 1998.
- Schenker, Heinrich. Composición libre . Ernst Oster, tr. y ed. Nueva York: Longman, 1979.