George William Louis Marshall-Hall (28 de marzo de 1862, Londres - 18 de julio de 1915, Fitzroy, Victoria ) fue un músico, compositor, director, poeta y controvertido nacido en Inglaterra que vivió y trabajó en Australia desde 1891 hasta su muerte en 1915. Según a su certificado de nacimiento, su apellido era 'Hall' y 'Marshall' era su cuarto nombre de pila, [1] que conmemoraba a su abuelo fisiólogo , Marshall Hall (1790–1857). El padre de George, un abogado , que, sin embargo, nunca ejerció esa profesión [2] , parece haber sido el primero en escribir el nombre con guión [3] y sus hijos hicieron lo mismo. [4]
Vida temprana
El padre de Marshall-Hall era dueño de un yate oceánico de hierro de 65 toneladas que, dijo, se mantenía "en gran medida para darle a mi familia aire fresco, la oportunidad de ver puertos extranjeros, de llevar una vida saludable como no se puede llevar". orilla". Él era, declaró, un "navegante de familia al que le gusta ver la piel bronceada de sus hijos". [5] Cuando era niño, George probablemente participó en viajes familiares en este barco cuando exploró los fiordos noruegos y luchó por un cable telegráfico roto en el Océano Atlántico. [6]
Comenzó sus estudios en Brighton . Pero luego su familia se mudó a Blackheath en el sureste de Londres, donde en 1873 se inscribió en la Blackheath Proprietary School [7] y al mismo tiempo comenzó a tomar lecciones privadas de música. [8] Su interés por la música, según su hermano, fue despertado por primera vez por su abuela paterna y su tío abuelo. Este último, al parecer, era él mismo organista y compositor. [9] En 1878, la familia se mudó nuevamente, esta vez a Montreux en la orilla del lago de Ginebra en Suiza, donde George formó una sociedad coral que se reunió para practicar en el comedor familiar. [10]
En 1880, después de dominar tanto el francés como el alemán, regresó a Inglaterra para enseñar idiomas y música, primero en el Oxford Military College , Cowley, [11] y luego en el Newton College , South Devon. [12] Luego, a fines de 1886, empeñado ahora en dedicarse a una carrera en la música, regresó brevemente a Suiza para ocupar un puesto como organista en Lausana [13] antes de convertirse en director musical del Wellington College en Crowthorne, Berkshire. [14] En 1888 fue nombrado director de orquesta y coral, así como profesor de composición y canto en la London Organ School y la Instrumental College of Music . [15] Al mismo tiempo, los artículos escritos por él sobre temas musicales comenzaron a aparecer en periódicos y revistas inglesas. [dieciséis]
Más tarde iba a afirmar que su padre desaprobaba su elección de carrera, declarando que "no querría ningún maldito violinista en su familia" y, cuando se vio frustrado en este sentido, cortó a su hijo sin un chelín. Así que George aparentemente no recibió ayuda paterna cuando, al no poder conseguir suficiente trabajo en la profesión que eligió en ocasiones en la década de 1880, se vio obligado, recordó, a dormir en la nieve en Trafalgar Square y a abrocharse la chaqueta hasta el cuello cuando estaba en sociedad educada para ocultar su falta de cuello de camisa y chaleco. [17]
Su fortuna dio un giro para mejor en 1890 cuando fue nombrado profesor de música de la fundación Ormond para dirigir el departamento de música recién creado en la Universidad de Melbourne. [18] Tenía pocas calificaciones formales para el puesto. En 1883 se había matriculado en el Royal College of Music de Londres, pero se marchó después de sólo un trimestre, [19], según un amigo, se había vuelto "impaciente con la lentitud y los profesores más lentos de la universidad". [20] Esta fue la suma total de su educación terciaria en música. Su único otro logro relevante, aparte de su periodismo musical independiente, había sido una actuación en febrero de 1888 de la Orquesta Sinfónica de Londres de un extracto de su ópera Harold . [21] El nombramiento de profesores universitarios australianos en ese momento se basaba generalmente en las recomendaciones de los comités de expertos establecidos a tal efecto en Londres. La deficiencia de las calificaciones formales de Marshall-Hall para la cátedra de Melbourne se refleja en el hecho de que, aunque era uno de los 48 solicitantes cuando se anunció el puesto por primera vez en marzo de 1888, el comité de Londres se negó a hacer una recomendación. Un miembro, el profesor de música de Oxford , Frederick Ouseley , admitió que entre los solicitantes había 'algunos hombres eminentemente respetables y buenos músicos en el sentido corriente de las palabras', y agregó que 'ciertamente no había cinco, apenas uno - de quien honestamente podría hablar como de primera [...]. Los mejores hombres no se han convertido en candidatos ”. [22] Ciertamente, otros dos miembros del comité, el director de la Royal Academy of Music Sir Alexander Mackenzie y el concertista de piano Sir Charles Hallé , aunque se hicieron eco de la opinión de Ouseley, estuvieron de acuerdo en que Marshall-Hall era el único candidato que estaba "cerca de la marca". [23] Pero cuando más tarde ese año se volvió a anunciar el trabajo, Marshall-Hall todavía no fue considerado el candidato más adecuado por el comité, que seleccionó cuatro nombres, incluido el suyo, para enviar al Consejo de la Universidad de Melbourne, pero se negó a clasificarlos. [24] El impasse se rompió en 1890 cuando el Consejo obtuvo el asesoramiento privado de Hallé (entonces en una gira de conciertos por Australia) y (indirectamente) de Mackenzie y el director del Royal College of Music, Sir George Grove, todos los cuales recomendaron el nombramiento de Marshall-Hall. [25]
Familia
Marshall-Hall nació el 28 de marzo de 1862 en Londres y murió el 18 de julio de 1915 en Fitzroy, Victoria . El 5 de abril de 1884 se casó con May Hunt en la iglesia de St Matthew, Bayswater , Londres. Murió en 1901. El 6 de marzo de 1902, en Melbourne, Marshall-Hall se casó con Kathleen Hoare, quien durante algún tiempo se había hecho pasar por su esposa. [26] La hija de George Marshall-Hall y May Marshall-Hall (de soltera Hunt), Elsa Mary Marshall-Hall, nació el 17 de agosto de 1891. Se casó con John Thomas Inman en Traralgon el 17 de agosto de 1917. Fue maestra en un número de las escuelas rurales victorianas. También enseñó piano y, como su padre, fue compositora. Se han conservado 29 de sus obras, muchas en el Museo Percy Grainger de la Universidad de Melbourne . Elsa Marshall-Hall murió en 1980 y está enterrada en el cementerio de Brighton , donde también enterraron a su padre. [27]
Contribuciones musicales en Australia
Marshall-Hall, un extrovertido extravagante de inmensa vitalidad y exuberancia, apreciaba la "actividad constante [...] esfuerzo constante" que absorbe "toda la energía" de uno, [28] despertando "una condición de [...] vida sobreabundante" [29 ] y capacitar a uno para participar "al máximo de la alegría de vivir". [30] Y esta perspectiva se reflejó en la forma en que vivió su vida. Los contemporáneos comentaron sobre su risa fuerte y su hábito de tararear aires de ópera mientras caminaba por la ciudad, de golpear con su batuta de manera importuna en el podio y mirar a los espectadores inquietos del concierto para lograr el silencio al dirigir, y de escribir comentarios explosivos, como 'O superfine Asiduidad 'e' ignorancia monstruosa '- en los márgenes de los libros que leía, a modo de mostrar su desprecio por el escritor. [31]
Esta misma energía insaciable regía su actividad musical en Melbourne, adonde llegó para ocupar su nuevo cargo a principios de 1891. Durante el siguiente cuarto de siglo ejercerá una amplia y profunda influencia en la educación, la apreciación y la música musical. actuación en su nuevo hogar. Pronto demostró que no se conformaría simplemente con presidir el nuevo departamento de música de la universidad con sus cursos de grado y diploma. El primero se centró en la composición, el segundo en el rendimiento, pero hubo poca demanda sostenida para ambos. En toda la primera década de existencia de la cátedra, solo tres estudiantes obtuvieron la licenciatura en música y veintitrés obtuvieron un diploma. [32] Además, Marshall-Hall se quejó de que no tenía control sobre el trabajo práctico de los estudiantes de diploma, ya que, aparte de él, la universidad no empleaba personal de música, lo que significaba que los estudiantes tenían que tomar lecciones privadas de profesores de su elección en el exterior. comunidad. [33] Para superar este problema y aumentar las matrículas, Marshall-Hall pidió el establecimiento de un conservatorio universitario, [34] y el 19 de julio de 1894, se aprobó la legislación para crear el primer conservatorio en el Imperio Británico dentro de una universidad. Con el profesor como director ex-officio [35] abrió sus puertas en 1895, alquilando un local inicialmente en el inacabado Queen's Coffee Palace en la esquina de las calles Rathdowne y Victoria, Carlton, [36] pero moviéndose poco después a la planta baja. del edificio Victorian Artists 'Society en East Melbourne . [37] Desde el principio las matriculaciones se dispararon. [32]
Mientras tanto, George Marshall-Hall también estaba dejando su huella en la comunidad musical más amplia fuera de la universidad. Estableció una orquesta en gran parte profesional que, después de una presentación pública inicial hacia fines de 1891, comenzó al año siguiente a ofrecer una serie anual de conciertos, principalmente los sábados por la tarde bajo la dirección del profesor en el Ayuntamiento de Melbourne . Cuando se realizó el último en 1911, se habían dado un total de 111 conciertos de este tipo, una media de más de cinco al año. [38] Además, de 1897 a 1902 actuó como director honorario del Melbourne Liedertafel, un coro masculino. [39] Y todo el tiempo que siguió a la música de composición, que incluye una obertura de concierto en sol menor, un idilio, una sinfonía en mi bemol, música incidental para una actuación de Eurípides ' Alcestis , un cuarteto de cuerda en re menor, una balada dramática basado en Keats ' 'la Belle Dame sans Merci', un estudio sobre Tennyson ' s 'Maud', un capricho para violín y orquesta, una oda coral, un drama musical llamado Aristodemo y dos óperas. La mayoría de estas obras se realizaron en Melbourne bajo su dirección. [40]
Discutidor
También encontró tiempo para publicar numerosos artículos periodísticos, cuatro libros de verso [41] y una obra de teatro llamada Bianca Capello , [42] además de pronunciar muchos discursos apasionados y provocadores en la sala de conciertos y en otros lugares que fueron ampliamente informados en la prensa. .
Entre otras cosas, predicó un goce sensual y sincero de la vida, ensalzando "la poderosa diosa inmutable de la risa y el amor" [43] y "el esplendor y vigor de la vitalidad inmanente, multiplicada y voluptuosa". [44] Animó a sus compañeros a "saborear la vida en plenitud" [45] lanzándose con "extrema exuberancia" [46] a sus "múltiples sensaciones", [47] permitiendo que sus alegrías "latieran en la sangre apasionada y estallan a través del cerebro ' [48] hasta que' el cuerpo y la mente tiemblan y se unen como si estuvieran interpenetrados por una corriente instantánea de fluido eléctrico '. [44] Esto le ganó amigos y admiradores en la comunidad bohemia de Melbourne, incluidos artistas tan conocidos como Arthur Streeton (con quien compartió excavaciones durante un tiempo en St Kilda), Tom Roberts y Lionel y Norman Lindsay , quienes reaccionaron favorablemente a su exhortaciones cordiales por venir "Alégrense mientras podamos" en el goce de "los gloriosos ardores del genial cuenco". [49] Sin duda, también acogieron con satisfacción sus pronunciamientos sobre la superioridad de los artistas sobre el común de los mortales. [50]
Pero su personalidad abrasiva también le ganó enemigos. La advertencia de 1890 del ex teniente gobernador victoriano Sir William Robinson al consejo de la Universidad de Melbourne de que Marshall-Hall exhibía "una cierta aspereza franca en sus modales" [51] fue una subestimación. Al asumir su nuevo cargo al año siguiente, estaba claramente decidido a sacar a sus conciudadanos de lo que él veía como su filisteísmo engreído . Denunció las actuaciones musicales locales como "execrables" [52] y deploró la vacuidad de los asistentes a conciertos de Melbourne [53] que, declaró, "no tenían gusto ... y son profundamente ignorantes de lo que es la música". [54] Proclamó que los profesores de música de la ciudad eran "terriblemente malos" [55] y cuando los directores de escuelas privadas se quejaron sobre la alta tasa de reprobación en el examen de matriculación de música del que era responsable, [56] respondió que era una suerte que 'nuestras escuelas son los últimos lugares del mundo a los que nuestros jóvenes se dirigen en busca de luz y comprensión, de lo contrario crecerían mentalmente similares a esas monstruosidades que recuerdo con oscuro horror sobre las mesas de las pensiones y que llevan el nombre de pasteles de resurrección '. [57] Y se quejaba con rencor de las "bufonadas frívolas e incapaces", [58] "emanaciones viciosas" [59] y la "mediocridad estéril e improductiva" [60] de los críticos musicales locales. [61] Las personas que no estaban de acuerdo con sus juicios literarios también estaban en peligro de sentir su lengua afilada. En un concierto en el Ayuntamiento el 24 de julio de 1893, se tomó un descanso de la dirección para informar a la audiencia de que un artículo reciente en el Argus condenando la "pútrida [...] masa de [...] sensualidad" en las obras de Henrik Ibsen [62] fue el trabajo "descarado e ignorante" de un "hack de periódicos difamatorios". [63]
Legado
Una sinfonía de él se tocó en el Queen's Hall , Londres, en 1907 dirigida por Sir Henry Wood . Aunque algo influenciadas por el trabajo de Wagner , Brahms y Puccini , las composiciones de George Marshall-Hall muestran una individualidad y sinceridad pronunciadas. Sin embargo, fue como maestro, entusiasta y libre de pedantería, y como director de orquesta inspirador que realizó su obra más importante, y el valor de su influencia en la vida musical de Melbourne difícilmente puede ser exagerado. Marshall-Hall era alto, moreno, ingenioso, gracioso e intolerante con las apariencias.
Obras
- 1886 Sexteto para voz "Die Blumen", dos violines, viola, violonchelo y contrabajo [64]
- Ópera "Harold" de la década de 1880 en cuatro actos con libreto del compositor basado en la novela histórica de Edward Bulwer-Lytton, Harold: The Last of the Saxon Kings (1848)
Primera representación 1888 [64]
- 1891 Giordano Bruno (dedicado a [Arthur Streeton])
- 1894 Idilio
- 1894 "La Belle Dame Sans Merci" para violín y orquesta
- 1898 "Alcestis" Música incidental a la obra de Eurípides
- 1898 "Oda Coral" escenario de la segunda parte del Fausto de Goethe para alto solista, orquesta y coro mixto
- 1899 "Australian National Song" para coro (SATB) y piano
- 1900 Ciclo de canciones de la vida y el amor [65]
- 1902 Ópera "Aristodemo" en 25 escenas
- 1903 Sinfonía en mi bemol [66] grabada [67]
- 1906 Bianco Capello: una tragedia
- 1907 Dos fantasías de violín
- 1909 Cuarteto en si mayor para trompa, violín, viola y piano; [64] ABC Classic Recording
- 1910 Capricho para violín y orquesta
- Ópera en un acto de 1910 "Stella" [68]
- 1912 Ópera "Romeo y Julieta"
- Jubilum Amoris
- Libro de los cánticos
- Himnos antiguos y modernos
- Fantasía para trompa y orquesta [69]
Notas al pie
- ^ Copia certificada de una inscripción de nacimiento, otorgada el 22 de enero de 1975 en la Oficina de Registro General, Londres, No. BC871181
- ^ AL Munn The Alpine Club Register 1864-1876 Londres, 1926, págs.
- ^ ver, por ejemplo, Marshall Hall a JH Collins 18 de septiembre de 1875 y 21 de octubre de 1875 en Archives of the Mineralogical Society, Londres
- ^ "Tristán e Isolda" por John E. Marshall Hall en Musical World 18 de enero de 1889
- ^ Field Quarterly agosto de 1871 págs. 170-171
- ^ ver, por ejemplo, Geological Magazine 1869 p. 528
- ^ Registro del director, Chicos nuevos: Libro de visitantes en el Departamento de historia local, Biblioteca de Manor House, Lewisham, Reino Unido
- ^ Texto mecanografiadoen artículos de Marshall-Hall,Grupo de archivos de la Universidad de Melbourne 1/1/2; el escritor se identifica a sí mismo como el hermano de Marshall-Hall, lo que significa que es John E. o Algernon S. Marshall Hall
- ^ JE Marshall-Hall a documentos de William Moore nd Marshall-Hall, Grupo de archivos de la Universidad de Melbourne 1 1/1/2
- ^ Texto mecanografiado en artículos de Marshall-Hall, Grupo de archivos de la Universidad de Melbourne 1/1/2; el escritor se identifica a sí mismo como el hermano de Marshall-Hall, lo que significa que es John E. o Algernon S. Marshall-Hall
- ^ John Tecklenborough Siete años de vida de cadete. Contiene los registros del Oxford Military College ... Oxford, 1883 p.12
- ^ Testimonio de G. Townsend Earner 21 de octubre de 1885 Libro de carta del Consejo de la Universidad de Melbourne 3, 295 en el Registro Central de la Universidad de Melbourne
- ^ Newtoniano vol. 12, pág.176
- ^ Libro de actas del Consejo de la Universidad de Melbourne 3, 297
- ^ JE Marshall-Hall a documentos de William Moore nd Marshall-Hall, Grupo de archivos de la Universidad de Melbourne 1 i / i / 2
- ↑ ver, por ejemplo, Magazine of Music June1888, agosto 1888
- ^ Ella Winter a Herbert Brookes 9 de enero de 1921 en documentos Marshall-Hall, Grupo de archivos de la Universidad de Melbourne 1/5
- ^ Sir Arthur Brownless a G. Berry, 1 de septiembre de 1890, en Melbourne University Council Letter Book 3, 351, Melbourne University Central Registry
- ^ Registro de estudiantes, Departamento de retratos, Royal College of Music, Londres
- ^ John Runciman en Revista de música de junio de 1892
- ^ nota de programa sobre 'La defensa de Earl Godwin ante el Witan' de Harold en Melba Memorial Conservatorium Archives, Melbourne
- ^ Ouseley al agente general victoriano G. Berry 3 de mayo de 1888 Archivo de correspondencia del registro central de la Universidad de Melbourne 1888/31
- ^ AC Mackenzie a G. Berry 30 de mayo de 1888, C. Halle a G. Berry 27 de abril de 1888 en el archivo de correspondencia del Registro Central de la Universidad de Melbourne 1888/31
- ^ G. Berry a Sir AC Brownless 1 de febrero de 1889 Archivo de correspondencia del registro central de la Universidad de Melbourne
- ^ Sir William Cleaver Robinson a G. Berry 19 de junio de 1890 Libro de cartas del Consejo de la Universidad de Melbourne; Crítico australiano el 1 de octubre de 1890; Melbourne University Review, octubre de 1890; AC Brownless a G. Berry 2 de septiembre de 1890 Consejo de la Universidad de Melbourne Libro de cartas 3, 351 en el Registro Central de la Universidad de Melbourne
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- ↑ Argus, 1 de abril de 1911
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Referencias
- Joe Rich 'Su pulgar a su nariz: la eliminación de GWL Marshall-Hall de la tesis de doctorado de la Cátedra de Música Ormond', Universidad de Melbourne 1986
- Joe Rich 'A Thoroughly Shameful Affair: The Removal of GWL Marshall-Hall of the Ormond Chair of music' en Victorian Historical Journal Vol 61, No. 1 de marzo de 1990
- Serle, Percival (1949). "Marshall-Hall, George William Louis" . Diccionario de biografía australiana . Sydney: Angus y Robertson . Consultado el 17 de enero de 2009 .
- Maureen Thérèse Radic , ' Marshall-Hall, George William Louis (1862-1915) ', Diccionario de biografía australiano , volumen 10, MUP , 1986, págs. 420–423. Consultado el 17 de enero de 2009.
- Thérèse Radic y Suzanne Robinson (eds) Marshall-Hall's Melbourne: Music, Art and Controversy 1891-1915 Melbourne: Australian Scholarly Publishing, 2012
enlaces externos
- Revisión de la música de George Marshall-Hall en Classical Music on the Web. Incluye fotos del álbum.
- George William Louis Marshall-Hall (1862-1915) Tumba en el cementerio general de Brighton (Vic)