Gian Giacomo Poldi Pezzoli (Milán, 27 de julio de 1822 - 6 de abril de 1879) fue un conde italiano que reunió arte del Renacimiento italiano y abandonó Italia como uno de los primeros museos privados que lleva su nombre, el Museo Poldi Pezzoli .
Gian Giacomo Poldi Pezzoli | |
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Earl Poldi | |
Escudo de armas | |
Predecesor | Giuseppe Poldi Pezzoli |
Sucesor | Casa extinta |
Nació | 27 de julio de 1822 Milán |
Fallecido | 6 de abril de 1879 Milán |
familia noble | Poldi Pezzoli |
Padre | Giuseppe Poldi Pezzoli |
Mamá | Rosa Trivulzio |
Ocupación | Coleccionista de arte |
Biografía
Hijo de Giuseppe Poldi Pezzoli (1768 - 1833) y Rosa Trivulzio (1800 - 1859), Gian Giacomo creció rodeado de un rico entorno cultural y artístico. Su padre era un rico terrateniente y recientemente había adquirido una gran fortuna y el título de conde que le dejó su tío (que incluía el famoso palacio milanés que más tarde se convirtió en el museo Museo Poldi Pezzoli ). Su madre era miembro de una de las familias más nobles y ricas de Milán, los Trivulzio . Esto permitió a Gian Giacomo poner en contacto a los nobles de su época y con el paisaje literario, artístico y cultural de principios del siglo XIX.
A partir de 1849 se comprometió a reunir una importante colección que incluye pinturas de Sandro Botticelli , Piero della Francesca , Antonio del Pollaiolo , Francesco Guardi , Andrea Mantegna , Giovanni Bellini y Bernardo Daddi , así como muchos muebles valiosos, armas, bronces, cerámica. , trabajos de orfebrería, alfombras. La sede de este nuevo museo privado era el palacio de su padre que había restaurado para la ocasión.
Poldi Pezzoli murió de un ataque al corazón en su casa, mientras se encontraba en el estudio, la única habitación que sobrevivió a un bombardeo de 1943. Según su testamento, las colecciones y su casa, a su muerte, serían donadas al pueblo de Milán , quien luego tuvo que comprometerse a mantener el sistema implementado por el fundador. El museo se abrió oficialmente al público en 1881.
Rol político
Gian Giacomo y su colección tuvieron un gran papel político. Fue nacionalista en una época en la que no existía una nación italiana. Su amor por los ideales del Risorgimento italiano se demuestra por su participación activa en la rebelión de los Cinco Días que desató la Primera Guerra de Independencia italiana . Con los otros nobles milaneses, compró un mando de artillería para el ejército lombardo y subvencionó al ejército piamontés. En 1848 obtuvo un papel oficial, aunque no destacado; fue enviado a Venecia como Comisionado Especial del Gobierno Provisional de Lombardía en las provincias venecianas. [1]
Su oposición al dominio austríaco le obligó, tras la derrota italiana en agosto de 1848, a exiliarse en Lugano . Su nombre apareció en la lista de ciudadanos a los que el mariscal Josef Radetzky impuso una fuerte multa. Su exilio en Suiza fue una experiencia fundamental para su crecimiento intelectual y político. Pudo obtener un pasaporte en 1849 y se fue de viaje por toda Europa. Primero fue a Francia y luego a otros estados italianos, residiendo durante mucho tiempo en Florencia . Finalmente se vio obligado a regresar a su casa en Milán y tuvo que pagar una multa de 600.000 liras austríacas [2] para recuperar la posesión de su propiedad.
Milán durante ese tiempo estuvo dominada por la censura austriaca , y Giacomo Poldi a partir de entonces solo pudo desempeñar un papel político menor. No pudo mostrar descaradamente su patriotismo y, en cambio, reservó todos sus esfuerzos para crear una antigua colección de arte italiano, uniéndose a las filas de los grandes mecenas del arte. En 1850 apoyó la publicación del Álbum ilustrado anual de la Exposición en Brera. Con la creación de la casa museo Poldi Pezzoli, también contribuyó a la promoción del arte italiano como forma de rebelión contra Austria.
Construyendo el museo
Gian Giacomo, entre 1850 y 1853, hizo que Giuseppe Balzaretto construyera un nuevo bloque de su casa, gemelo de su mansión familiar del siglo XVII en 'la calle del jardín' (ahora Via Manzoni). Sus repetidas estancias en París le permitieron visitar el nuevo Musée des Thermes et de l'Hotel de Cluny , creado por Alexandre du Sommerard . Un pionero del diseño romántico del museo: una colección no solo compuesta por pinturas y estatuas, sino con muebles preciosos y arte decorativo, también elegidos para evocar una atmósfera artificial de hogar. El rotundo éxito de esta nueva interpretación del pasado y concepto de museo dio a Poldi Pezzoli la idea de construir una casa-museo, que estaría entre los primeros y más actuales ejemplos a nivel europeo de casa-museo de estilo histórico, y uno que fue muy admirado por sus contemporáneos.
Uno de los factores decisivos para esta decisión fue conocer al joven pintor y artista de vidrieras Giuseppe Bertini . De 1853 a 1879, Bertini diseñó todas las habitaciones de la casa en estilo historicista, con la ayuda del pintor Luigi Scrosati , el bronceador Giuseppe Speluzzi y el escultor Lorenzo Vela . A través de este encuentro nacieron las salas más bellas del museo, el Gabinete de Dante al estilo italiano del siglo XIV, la sala negra al estilo renacentista norteño, la Sala de estuco rococó , la escalera barroca y finalmente la Sala Dorada.
De esta manera, Poldi Pezzoli apoyó y protegió durante más de dos décadas las artes y oficios cívicos. A partir de los años cincuenta, la casa Poldi se convirtió en un sitio de construcción donde las artes decorativas contemporáneas milanesas promovieron un modelo de excelencia italiana en Europa, distinguido por un cuidadoso estudio basado en la observación de las técnicas del pasado, cuyas obras enriquecieron progresivamente el apartamento.
Giacomo Poldi puso toda su pasión cívica también en la creación de un museo dedicado al arte antiguo italiano en el que se destacaron pinturas de la escuela toscana , Umbría , Veneto , Emilia , Manifiesto de una unidad cultural nacional que anticipó la creación del país.
Creación de la colección
La colección, se fue ensamblando de manera constante desde 1850 hasta 1879, compuesta por piezas de calidad excepcional de los maestros más famosos del Renacimiento, como Botticelli , Mantegna , Cosimo Tura , Carlo Crivelli , Giovanni Bellini , Piero del Pollaiolo . Con obras también posteriores de Canaletto y Guardi , y pinturas medievales con baek dorado de Vitale degli Equi y Pietro Lorenzetti . Las obras, en su mayoría de formato medio porque están destinadas a uso privado, en buen estado y muchas veces están firmadas, alineadas con la temática del crítico de arte de la edificación , gracias no solo a las posibilidades económicas, sino también a una densa red de asesores y conocedores del arte del cual el coleccionista se rodeó sabiamente.
Giuseppe Molteni inicialmente jugó un papel fundamental en la construcción de la galería de imágenes. Director de la Academia de Brera , anticuario y corredor, restaurador de la fama europea, a través de la cual Poldi Pezzoli entró en contacto con el entorno académico de coleccionistas y conocedores . Entre 1853 y 1855, Bernardino Biondelli , director del Gabinete de Monedas de Milán (Milán, Fundación Archivo Brivio Sforza, Museo y Biblioteca Poldi Pezzoli, n. 1, cc. Sin número), fue su asesor para las adquisiciones arqueológicas y medievales .
Esta relación fue muy fructífera y Poldi Pezzoli entró en el círculo de los europeos conocedores de reunión de personas importantes, como Otto Mündler [3] y Charles Lock Eastlake , [4] , respectivamente, emisario de las compras y el director de la National Gallery de Londres . En sus viajes periódicos a Milán nunca perdieron la oportunidad de visitar la colección del noble, con quien completaron la compra de pintores primitivos e italianos del Renacimiento , como está escrito en sus respectivos cuadernos y diarios.
Para las obras de arte aplicado, Giacomo Poldi pudo contar con las sugerencias de Bertini y las entregas de los anticuarios milaneses, sobre todo Giuseppe Baslini . También fue solicitado por el crítico Giovanni Morelli, al que conoció en 1861, para construir una colección más grande.
La reconstrucción de la historia de sus compras a partir de 1861 es un documento clave: La Cassa mia Particolare . Este libro, redescubierto recientemente, fue escrito por Poldi pezzoli para llevar una contabilidad de todas sus compras de arte y se conserva en los Archivos de la Fundación Brivio Sforza de Milán. [5]
Su sucesión
En 1860, finalmente obtuvo el pasaporte del Reino de Italia y finalmente, después de diez años, pudo viajar. Inmediatamente partió para un viaje de unos meses a Suiza , Alemania , Francia e Inglaterra . Regresó a Inglaterra en 1862 durante la III Gran Exposición de Londres . En el frente sentimental, Poldi Pezzoli, atraído a menudo por bailarines o actrices, no pudo establecer una relación estable, terminó enamorándose locamente de Giuseppina Parravicini , quien se había casado recientemente con Cavezzali Francis (1797-1877). En 1859 dio vida a Camilla Cavezzali , quien se convirtió en su protegida y probablemente su hija natural nacida de su relación con Giuseppina Parravicini.
Durante 1861, año en el que Italia finalmente logró la Unidad , Giacomo Poldi, aún joven, redactó su primer testamento. En su testamento los Destinatarios toda su fortuna era ser su nieto Fabio Gonzaga , hijo de su hermana Matilde; se especificó no dispersar la colección, que permanecería ligada a Milán . ("una decoración de mi ciudad natal y en recuerdo de mi cariño por ella") [6] La muerte de Fabio en 1868 obligó a Giacomo Poldi, aún soltero, a ubicar un nuevo destino para su patrimonio y para la colección. En 1871, con un segundo testamento, sentó en secreto las bases para la creación de un museo o fundación de arte. El museo constaría de su colección de arte personal y de su hogar, conservada "para uso público y beneficio a perpetuidad con los estándares de la Pinacoteca di Brera". [7]
La dirección fue confiada a su amigo Bertini , que mientras tanto se había convertido en director de la Accademia di Brera; el museo estaba equipado con una anualidad destinada a cubrir los costos operativos y las compras de obras antiguas y modernas. El resto de su patrimonio mueble e inmueble se lo dejó a Luigi Alberico Trivulzio (1868-1938), hijo de Gian Giacomo Trivulzio, primo de línea materna, mientras que Camilla Cavezzali fue designada heredera de una enorme suma de dinero (400.000 liras).
A partir de ese momento Poldi Pezzoli inició un proceso de divulgación de sus colecciones. En 1872 se convirtió en miembro del Comité Ejecutivo de la Exposición de Arte Antiguo celebrada en la Academia de Brera, una exposición que contó con una selección de colecciones privadas milanesas en las que se dedicó una sala entera a la presentación de obras maestras de su colección. [8]
Dos años más tarde, la ciudad organizó una Exposición histórica de arte industrial , el objetivo también fue iniciar un museo cívico dedicado a las artes congéneres. La experiencia adquirida por Poldi Pezzoli en el coleccionismo de arte fue ratificada por su nombramiento como comisario oficial de cuatro secciones: armas, vidrio, marfil y bronce. Aprovechando esta ocasión expuso la mitad de sus colecciones, cerca de mil objetos.
Murió repentinamente de un ataque al corazón el 6 de abril de 1879 en su palacio de Milán. Fue enterrado en Bellagio , en un mausoleo de estilo neogótico románticamente aislado que Charles Maciacchini le había construido. [9] El 26 de abril de 1881, el museo se abrió al público de acuerdo con sus instrucciones, con motivo de la Exposición Nacional de Milán.
Ascendencia
Gian Giacomo Poldi Pezzoli | Padre: Giuseppe Poldi Pezzoli | Abuelo paterno: Gaetano Poldi | Bisabuelo paterno: | Tatarabuelo paterno: |
Tatarabuela paterna: | ||||
Bisabuelo paterno: | Tatarabuelo paterno: | |||
Tatarabuela paterna: | ||||
Abuela paterna: Margherita Pezzoli Tío abuelo paterno: | Bisabuelo paterno: Gerolamo Pezzoli | Tatarabuelo paterno: Gerolamo Pezzoli | ||
Tatarabuela paterna :? | ||||
Bisabuela paterna :? | Tatarabuelo paterno :? | |||
Tatarabuela paterna :? | ||||
Madre: Rosina Trivulzio | Abuelo materno: Gian Giacomo IV Trivulzio | Bisabuelo materno: Giorgio Teodoro Trivulzio | Tatarabuelo materno: Alessandro Trivulzio | |
Tatarabuela materna: Margherita Pertusati | ||||
Bisabuela materna: Maria Cristina Cicogna | Tatarabuelo materno: Carlo Francesco Cicogna | |||
Tatarabuelo materno: Leopoldina von Dhaun | ||||
Abuela materna: Beatrice Serbelloni | Bisabuelo: Alessandro Serbelloni | Tatarabuelo materno: Gabrio Serbelloni | ||
Tatarabuela materna: Vittoria Ottoboni | ||||
Bisabuela materna: Rosina Sinzendorf | Tatarabuelo materno: Wenzel Hermann von Sinzendorf | |||
Tatarabuela materna: Maria Anna von Harrach zu Rohrau |
Ver también
- Museo Poldi Pezzoli
- Sitio web oficial Museo Poldi Pezzoli
Referencias
- ^ Arrigioni Luigi, Documenti storici ed autografie relativi alla storia del Risorgimento possedudti ed illustrati incasione della Esposizione Nazionale di Torino, 1884, Milán
- ^ Galli Lavinia y Mazzocca Fernando, Gian Giacomo Poldi Pezzoli L'uomo e il collezionista del risorgimento , 2012, Milán
- ↑ Los diarios de viaje de Otto Mündler , editados por C. Togneri Dowd en la Walpole Society, LI (1985), págs. 69-254, en particular. págs. 94, 96, 148, 154, 162.
- ^ Los cuadernos de viaje de Sir Charles Eastlake , editado por S. Avery Quash, ibid., 2011, no. 73, monográfico, I, págs. 416 s., 561, 661, II, pág. 69).
- ^ Squizzato Galli, 2011, págs. 153-172
- ^ Squizzato Galli, 2011, p. 156
- ^ Galli - Squizzato, 2011, págs. 157-159
- ^ Catálogo de obras de arte antiguo expuestas en el Palazzo di Brera, catal., Milán, 1872, págs. 28-31
- ↑ AFT, Gian Giacomo Poldi Pezzoli, b. Herencia, DC. Incontable
Bibliografía
Los documentos para GGPP se dividen en tres archivos: El Archivo del Museo Poldi Pezzoli tiene pagos por el establecimiento de la casa y la compra de obras de arte; La Fundación Archivo de Trivulzio de Milán reúne la pequeña correspondencia privada y notas sobre bienes inmuebles y herencias Poldi Pezzoli; El Archivo de la Fundación Brivio Sforza de Milán conserva una selección de documentos relacionados con el proceso de adquisición de obras, incluido mi caso particular. La ausencia en los tres cuadernos de los archivos hace que su personalidad sea aún esquiva. Se transcribió una selección de documentos en GGPP, 1979, págs. 18-26, 30-36, 30-70, 80-89 y, en parte complementario, el documental Apéndice de GGPP, 2011, págs. 153-160.