Giulia Frasi (también Frassi [1] [2] ), nació c. 1730 y murió en 1772 [3] o después de mayo de 1774. [4] Fue una soprano italiana que estuvo principalmente activa en Londres . Cantó en todos los oratorios ingleses de Handel (con la excepción de Semele ) , incluidos varios estrenos mundiales para los que el compositor escribió papeles específicamente para ella. [2] [5]
Vida temprana y carrera
Italia
Hay muy poca información biográfica sobre Giulia Frasi. Nació en Milán o sus alrededores antes de 1730. Tenía un hermano menor llamado Giovanni que, como ella, se instaló en Inglaterra y murió allí en 1795 a los 65 años, después de haber trabajado extensamente como sastre-bordadora para el Príncipe de Gales . [3]
En su Italia natal, Frasi estudió canto con el compositor milanés Giuseppe Ferdinando Brivio . También actuó allí durante algunos años a principios de la década de 1740 [3] haciendo su debut operístico en Lodi (1740) y luego cantando en Alessandria (1740), Bérgamo (1741) y Modena (1742). [2] [4]
Londres
Se mudó a Londres en el otoño de 1742, quizás siguiendo a Giuseppe Ferdinando Brivio, con su amiga y compañera cantante la contralto Caterina Galli . [3] En Inglaterra se unió a la compañía de ópera italiana de Lord Middlesex. [4] Lord Middlesex fue director de ópera italiana en el Haymarket Theatre, cuyo propósito era desafiar el sólido control de Handel sobre los asistentes a la ópera de Londres. Estudió con el educador, músico e historiador inglés Charles Burney . [3]
Su carrera inglesa comenzó poco después de su llegada, actuando por primera vez en papeles comprimario en el King's Theatre . Su perfil asciende gradualmente dentro de la empresa, y pronto aparece en papeles secundarios, incluidos papeles de calzones (por ejemplo: Taxiles (1743) y Cleon (1747-178), ambos en Rossane , y el gigante Briareus en el estreno de La caduta de Gluck. 'giganti en 1746). [5] [3]
Su debut real en Londres tuvo lugar el 2 de noviembre de 1742 en el King's Theatre como Mahobeth en el pasticcio Gianguir con música de Giovanni Battista Lampugnani , Johann Adolph Hasse y Giuseppe Ferdinando Brivio. La música de este último también se utilizará en otros dos pasticcios producidos en el King's Theatre durante la década de 1740: Mandane , estrenado el 12 de diciembre de 1742 (y más tarde, L'incostanza delusa , estrenado el 9 de febrero de 1745).
A esto siguió de inmediato un período de intensa actividad artística en los escenarios de Londres, todavía en el King's Theatre, cantando obras de Giovanni Battista Lampugnani , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Baldassare Galuppi . [3] [2]
Sin embargo, apenas un par de años después de su llegada a la capital británica, poco después del estreno del pasticcio L'incostanza delusa , todos los teatros de Londres fueron cerrados por la agitación política provocada por el levantamiento de Stuart. Cuando la situación política mejoró, las actividades teatrales se reanudaron con el estreno de la ópera La caduta de 'giganti (La caída de los gigantes) de Christoph Willibald Gluck el 17 de enero de 1746. La caduta de' giganti, una orden de Lord Middlesex, con libreto de Vanneschi , glorificó al héroe de la batalla de Culloden , el duque de Cumberland . [7] Frasi, que había creado el papel del gigante Briareo para Gluck, volvió al escenario y continuó con su intensa actividad musical: primero con un papel en la segunda ópera londinense de Gluck ( Artamene ) [6] y luego con obras de Matteo Capranica , Antonio Caldara , Francesco Maria Veracini , Domènec Terradellas , Pietro Domenico Paradisi y otros. [3] [2]
Además, su asociación con los conciertos benéficos anuales en ayuda del Fund for Decay'd, conocida hoy como la Royal Society of Musicians , comenzó en 1743. La primera ocasión documentada (un evento de recaudación de fondos) en la que actuó en inglés- aires de idiomas, entre ellos algunos de Handel, en público fue ya en marzo de 1746. [4] Su recaudación de fondos de caridad también incluyó benefactores como el hospital de Niños Expósitos , donde Handel realizó conciertos benéficos regulares y actuaciones anuales del Mesías [8] que continuó hasta Handel muerte y más allá, [9] el Hospital Jermyn Lying-in , en ayuda del cual cantó en una representación de la versión revisada de Alfred de Arne organizada en el King's Theatre el 12 de mayo de 1753, [4] y muchos otros.
Notado por Handel
Pocos años después de su debut en Londres, Handel se fija en ella, quien, apreciando su canto, [3] su determinación de cantar articuladamente en inglés y, sobre todo, su expresividad musical, [4] la contrata para su temporada de 1749. [3]
Ese mismo año se convierte en su soprano principal y canta el papel principal en Susanna (su primer oratorio de Handel). [2] Handel la toma bajo su protección y rápidamente se convierte en una de sus favoritas. "El arte sutil y la profundidad emocional de la [poderosa] escritura de Handel para Frasi" [4] es un testimonio de lo expresivo que debe haber sido su canto y de lo mucho que Handel debe haber estimado este talento particular suyo.
Por ejemplo, en Theodora (estrenada en 1750 con Frasi siendo una vez más la soprano principal en un papel principal escrito específicamente para ella por Handel), el acto II, la escena 2 se abre con "una sinfonía quejumbrosa para flautas y cuerdas que establece [ing] la solitaria desesperación del personaje, y [entonces] su temor por la violación de su castidad se expresa sublimemente en 'Con la oscuridad tan profunda como es mi Ay' - en la extraordinaria tonalidad de Fa sostenido menor; [... con] rodando que genera patetismo cuerdas y usos casi insoportables de silencio entre frases. Después de un interludio de 'música suave', la mujer desesperada reza efusivamente por la liberación divina en 'O que yo en alas podría levantarme' ". [4]
1749, un año ajetreado [4] [3]
Algunos de los compromisos de Giulia Frasi durante el año 1749:
- Dos veces por semana: conciertos al mediodía en Ranelagh con el tenor John Beard .
- avivamiento del Mesías de Handel .
- renacimiento del Hércules de Handel .
- 10 de febrero: producción de Susanna de Handel (incluido estreno y creación del papel de Susanna).
- 17 de marzo: producción de Solomon de Handel (incluido estreno y creación de los papeles principales de soprano).
- 6 de abril: organiza su propio concierto benéfico en el New Theatre.
- 10 de abril: concierto a beneficio de la cantante de cinco años Cassandra Frederick , con quien Frasi podría haber protagonizado más tarde el estreno de El triunfo del tiempo y la verdad de Handel (1757) y las renovaciones de los oratorios Belshazzar de Handel (1758), Jefté (1758), El Mesías (1758), Judas Maccabaeus (1759) y La máscara de Alfred de Thomas Arne (1759). [10]
- 13 de abril: concierto benéfico para su amiga y compañera Caterina Galli.
- 24 de abril: concierto del Sr. Tozzi en Hickford's Room .
Vida privada
Direcciones en Londres
De 1745 a 1752, Giulia vivió en la calle Great Pulteney, no lejos de Golden Square. [3] Great Pulteney Street se acababa de trazar durante la remodelación del área a principios del siglo XVIII (muchas de las casas construidas en este momento aún sobreviven hoy). Sin embargo, la calle nunca estuvo de moda, ni se identificó con ningún oficio o artesanía. Sin embargo, había una gran fábrica de cerveza y también había fabricantes de instrumentos musicales famosos: en particular, Kirkman 's, que se había establecido allí en 1739 y permaneció hasta 1750, y, de 1742 a 1774, el fabricante de clavecines Burkat Shudi , fundador de la firma ahora conocida como Broadwood & Sons . El compositor Michael Festing también vivió allí entre 1747 y 1752. [11]
Luego se mudó a la calle Gerrard , [3] que ahora forma parte del barrio chino de Londres. Vivió allí en casa de Charles Churchill ( el futuro cuñado de Horace Walpole ) durante muchos años con su hija (nacida en 1743). [3] En ese momento, la ciudad de Westminster tenía sus oficinas de Penny Post en el número 39. En 1740, el número 44 se había convertido en una botica y estuvo ocupado hasta 1765 por el boticario de la casa de George III . Muchos artistas vivieron en Gerrard Street, por ejemplo: el pintor Chevalier Andrea Casali o el arquitecto John Crunden . La taberna en el número 9 fue el primer hogar de The Club , fundado en 1764 por Joshua Reynolds y el Dr. Samuel Johnson. [12]
Salarios
Le pagaron 6 guineas, salarios muy altos en ese momento, por los avivamientos benéficos de Handel's Solomon en el Foundling Hospital en 1754, 1758 y 1759. Fue la cantante mejor pagada en las actuaciones de Messiah en el Foundling Hospital de Handel . [3] [2]
Voz
Giulia Frasi estaba dotada de una bella y robusta voz de soprano cuyas cualidades expresivas fueron muy valoradas por Handel, mucho más que sus técnicas. De hecho, supuestamente, Giulia tenía un interés muy limitado en estudiar y practicar; [3] Burney nos cuenta una anécdota que muestra el sarcasmo del compositor sobre la motivación de Giulia con respecto a la formación: "Cuando Frasi le dijo que debía estudiar mucho y que iba a aprender Thorough-Base para acompañarse a sí misma: Handel, que sabía bien qué poco adicto a la aplicación y la diligencia este agradable cantante, dice: "¡Oh, qué no esperemos!" " [4] No obstante, estudió con Handel [3] [13] [2] - junto con Caterina Galli - y se benefició enormemente de su matrícula. [2]
En su Historia general de la música (1789), Charles Burney la recuerda al comienzo de su carrera como "[...] joven e interesante en persona, con una voz dulce y clara, y un estilo de canto suave y casto. , que, sin embargo, frío y desapasionado, agradó a los oídos naturales y escapó a la censura de los críticos ". [3] [4]
Tuvo excelentes críticas, especialmente en Salisbury, y fue muy apreciada por el público británico, [5] [2] cuya preferencia aún era el canto de ruiseñor de castrati en lugar de una voz cuyas habilidades no tenían nada de excepcional por delicada que fuera. [1] [2] Aunque debe notarse que repitió algunos papeles de castrati en avivamientos (por ejemplo, en Artajerjes ) y que las arias escritas específicamente para ella ocasionalmente incluyen coloraturas ardientes, aunque breves . "¡Dios mío, escúchame!" compuesta por Arne para Frasi y añadida a The Masque of Alfred es una "animada da capo aria di bravura". [4] "Là per l'ombrosa sponda!", Que se encuentra en el Trionfo di Camilla de Vincenzo Ciampi, es otro ejemplo de aria virtuoso escrita para Frasi. Ambas arias están fuertemente influenciadas por la escuela napolitana, cuyos compositores Frasi había cantado anteriormente en su carrera. Burney también registró que un virtuoso aria de Pergolesi "fue cantado en conciertos por Frasi durante diez años, al menos". [4]
Sin embargo, inspirada por su raro y particular talento en la expresividad musical, Handel compuso para su música de abrumadora sensibilidad y belleza. [1] "Una y otra vez [te] sientes [a ti mismo] atraído por el temperamento empático y la facilidad lírica de la escritura vocal, encarnada en la música que Handel escribió para ella". [14] Sus papeles contienen escenas vívidas de drama emocional y espiritual; representan el sufrimiento y la angustia junto con el coraje, la dignidad y el desinterés, [4] toda una paleta de emociones humanas sutiles y complejas. La maravillosa serie de partes de oratorio que Handel compuso para ella, incluidas las dos reinas en Salomón , los papeles principales en Susanna y Theodora e Iphis en Jefté , son una indicación de su consideración por sus poderes expresivos, aunque técnicamente no son arduos; su brújula extrema es B3 a A5 . [2]
Siguiendo los pasos de Handel, El paraíso perdido de Smith requirió que Frasi expresara inocencia, culpabilidad, dolor piadoso y penitencia cuando Eve enfrenta las consecuencias de su nueva e inevitable mortalidad. [4] El aria "It comes" es una muestra de las habilidades de Smith y Frasi para transmitir tales emociones. Rebecca es otro ejemplo de cómo Smith muestra el talento de Frasi para expresar sentimientos humanos en la música.
En una nota diferente, Burney destaca que "habiendo llegado a este país en un período temprano de su vida, pronunció nuestro lenguaje al cantar de una manera más articulada e inteligible que los nativos [.]" [3] [4]
Repertorio [3] [1]
Tenga en cuenta que la siguiente tabla no es exhaustiva. Tenga en cuenta también que las obras / eventos enumerados en negrita están documentados, los que no están en negrita son suposiciones plausibles.
Año | Trabaja | Papel | Compositor | Estreno o renacimiento | Notas adicionales |
---|---|---|---|---|---|
1740 | La Constanza en trionfo [2] | ? | Giuseppe Ferdinando Brivio | Lodi , Italia | |
1740 | Il Bajazet [2] | ? | Giovanni Colombri | Alessandria , Italia | |
1742 | Tito vespasiano o La clemenza di Tito [2] | ? | Johann Adolph Hasse | renacimiento | Modena , Italia |
1742 | Gianguir | Mahobeth | Giovanni Battista Lampugnani , Giuseppe Ferdinando Brivio y Johann Adolph Hasse | estreno | pastiche |
1742 | Mandane | Emira | Giuseppe Ferdinando Brivio | estreno | pastiche |
1743 | Enrico | ? | Baldassare Galuppi | estreno | en el King's Theatre. |
1743 | Temistocle | Roxana | Nicola Porpora | revival o estreno de una nueva versión (?) | en el Haymarket Theatre |
1743 | Rossane o Alessandro Nelle Indie | Tassile | George Frideric Handel y Giovanni Battista Lampugnani | estreno | pasticcio: En 1743 Lampugnani reemplazó a Baldassarre Galuppi como director musical del Teatro del Rey. El 15 de noviembre del mismo año produjo Rossane , una reordenación de Alessandro de Handel . |
1744 | Alfonso e Alceste | Garzia | Giovanni Battista Lampugnani | estreno | en el King's Theatre. |
1745 | L'incostanza delusa | ? | Giuseppe Ferdinando Brivio | estreno | pasticcio, en el King's Theatre. |
1746 | Alessandro nell'Indie | Timagene | Giovanni Battista Lampugnani | renacimiento del pasticcio de 1743 (?) | en el King's Theatre. |
1746 | ' La caduta de' giganti | Briareo | Christoph Willibald Gluck | estreno | En 1745 Lampugnani tuvo que regresar a Italia y fue reemplazado por Christoph Willibald Gluck, quien aceptó el puesto de director musical del King's Theatre por invitación de Lord Middlesex . La ópera consiste en gran parte de la música de las obras anteriores de Gluck, la falta de tiempo lo ha obligado a este dispositivo. La ópera no tuvo éxito. [7] |
1746 | Artemene [6] | ? | Christoph Willibald Gluck | estreno | La ópera también consiste en gran parte en música de las obras anteriores de Gluck, la falta de tiempo lo obligó a este dispositivo. La ópera tampoco tuvo éxito. [7] |
1747 | Rossane o Alessandro Nelle Indie | Cleon | George Frideric Handel y Giovanni Battista Lampugnani | renacimiento | pasticcio: En 1743 Lampugnani reemplazó a Baldassarre Galuppi como director musical del Teatro del Rey. El 15 de noviembre del mismo año produjo Rossane , una reordenación de Alessandro de Handel . |
1747 | La maestra (?) | ? | Gioacchino Cocchi | renacimiento | |
1747 | Lucio Vero [2] | ? | George Frideric Handel | avivamiento (?) | ópera pasticcio que contiene música de Handel e interpretada por la compañía de ópera "Middlesex" (llamada así por Lord Middlesex) |
1748 | Judas Maccabaeus [4] | Mujer israelita | George Frideric Handel | renacimiento | David Vickers explica que "cuando Handel necesitó contratar una nueva soprano solista principal para su resurgimiento de Judas Maccabaeus (4 de marzo de 1748), Frasi logró exprimir su debut en oratorio inglés completo para él entre las actuaciones de un resurgimiento de Enrico de Galuppi ". [4] |
1748 | Enrico [4] | ? | Baldassare Galuppi | renacimiento | en el King's Theatre. |
1749 | Susana | Susana | George Frideric Handel | estreno | en Covent Garden |
1749 | Hércules | Iole | George Frideric Handel | renacimiento | |
1749 | Salomón | triple parte de las dos reinas y la primera prostituta | George Frideric Handel | estreno | en Covent Garden con la contralto Caterina Galli , el bajo Henry Theodor Reinhold y el tenor Thomas Lowe |
1749 | La maestra (?) | Gioacchino Cocchi | renacimiento | ||
1749 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en Covent Garden con Caterina Galli [9] |
1750 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | con Caterina Galli y Gaetano Guadagni . (Handel compuso nuevas versiones de "Pero quién permanecerá" y "Tú subiste a lo alto" para Guadagni). [9] |
1750 | Alceste (?) | Calíope (?) | George Frideric Handel | n / A | Esto fue ensayado pero finalmente abandonado. Handel reutilizó la música en oratorios. [15] Es plausible que Frasi fuera parte del elenco ya que, para entonces, ya era la soprano principal favorita de Handel. Además, la oda al sueño de Calliope ("Gentle Morpheus") muestra las características típicas de otras "colaboraciones de Handel / Frasi". |
1750 | Saul | Michal | George Frideric Handel | renacimiento | en Covent Garden |
1750 | Theodora | Theodora | George Frideric Handel | estreno | en el estreno de Covent Garden, con Gaetano Guadagni . |
1750 | ' Adriano en Siria | Emirena | Vincenzo Legrenzo Ciampi | renacimiento pero estreno del aria "Oh Dio! Mancar mi sento" | en el King's Theatre , con el célebre castrato Gaetano Guadagni y el tenor Filippo Laschi . Para Frasi Ciampi escribió el emotivo aria "Oh Dio! Mancar mi sento" y lo agregó al Acto III, Escena 7 de la versión de Londres. [4] La ópera tuvo ocho funciones, al mismo tiempo que Theodora de Handel [4] |
1750 | La Serva Padrona | Serpina | Giovanni Battista Pergolesi | renacimiento | |
1750 | Il Trionfo di Camilla | Camilla | Vincenzo Legrenzo Ciampi | estreno | en el King's Theatre . La ópera fue un fracaso y solo tuvo dos representaciones. [4] |
1751 | Baltasar | Nitocris | George Frideric Handel | renacimiento | |
1751 | Fiesta de Alejandro | ? | George Frideric Handel | renacimiento | La elección de la fiesta de Hércules y Alejandro se interpretaron la misma noche (1 de marzo de 1751) con gran éxito. El reparto incluía a su amiga la soprano Caterina Galli , el tenor Thomas Lowe y quizás Gaetano Guadagni en la parte de Pleasure. |
1751 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1751 | La elección de Hércules | Placer | George Frideric Handel | estreno | La elección de la fiesta de Hércules y Alejandro se interpretaron la misma noche (1 de marzo de 1751) con gran éxito. El reparto incluía a su amiga la soprano Caterina Galli , el tenor Thomas Lowe y quizás Gaetano Guadagni en la parte de Pleasure. |
1751 | Esther | Esther | George Frideric Handel | renacimiento | |
1752 | Joshua | Achsah | George Frideric Handel | renacimiento | |
1752 | Jefté | Iphis | George Frideric Handel | estreno | con el tenor John Beard . Este es el último oratorio de Handel |
1752 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1753 | La máscara de Alfred | Eltruda | Thomas Arne | resurgimiento pero estreno del aria "Gracious Heav'n, O escúchame!" | en el New Haymarket Theatre . Alfred fue originalmente una mascarada concisa cuya partitura Arne amplió para el concierto benéfico de 1753. En particular, agregó el aria "¡Gracioso cielo, oh, escúchame!" al Acto II, Escena 2, una pieza compuesta específicamente para Giulia Frasi. [4] |
1753 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1754 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital. Para esta interpretación se restituyeron a la voz de soprano las arias de Guadagni transpuestas. [9] |
1754 | ' Alexander Balus | Cleopatra | George Frideric Handel | renacimiento | |
1754 | Salomón | triple parte de las dos reinas y la primera prostituta | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1754 | Débora | Débora | George Frideric Handel | renacimiento | |
1754 | Admeto | Antígona | George Frideric Handel | renacimiento | con La Viscontina y el tenor Ottavio Albuzzi . |
1754 | L'allegro, il penseroso e il moderato | George Frideric Handel | renacimiento | el mismo día de la Oda de Santa Cecilia (23 de mayo) | |
1754 | Oda por el día de Santa Cecilia | George Frideric Handel | renacimiento | el mismo día que L'allegro, il penseroso e il moderato (23 de mayo) | |
1754 | Ipermestra [16] | Ipermestra | Giovanni Battista Lampugnani | renacimiento | en el teatro del rey, cubriendo a Regina Mingotti y finalmente asumiendo el papel. [dieciséis] |
1755 | L'allegro, il penseroso e il moderato | George Frideric Handel | renacimiento | avivamiento el mismo día de la Oda para el día de Santa Cecilia (21 de febrero) | |
1755 | Oda por el día de Santa Cecilia | George Frideric Handel | renacimiento | resurgimiento el mismo día que L'allegro, il penseroso e il moderato (21 de febrero) | |
1755 | L'Olimpiade [16] | Argene | Baldassare Galuppi | renacimiento | |
1755 | Las hadas | ? | John Christopher Smith | estreno | en el Drury Lane Theatre . Giulia es elegida junto al célebre castrato Gaetano Guadagni, junto a quien tuvo uno de sus mayores éxitos. |
1755 | Ricimero, Re di Goti [16] | Ernelinda | Baldassare Galuppi | renacimiento | en el teatro del rey, cubriendo a Regina Mingotti y finalmente asumiendo el papel. [dieciséis] |
1755 | Sansón | triple parte de Dalila, la mujer filistea e israelita | George Frideric Handel | renacimiento | |
1755 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital. Handel se vio gravemente afectado por la aparición de la ceguera y le entregó la dirección de la actuación del Mesías en el hospital a su alumno, John Christopher Smith [9]. |
1755 | ' José y sus hermanos | Asenath | George Frideric Handel | renacimiento | |
1755 | Andromaca [16] | Ermione | Jommelli | renacimiento | Fracaso comercial, solo dos actuaciones [16] |
1755 | Andromaca [16] | Andromaca | Jommelli | renacimiento | en el teatro del rey, cubriendo a Regina Mingotti y finalmente asumiendo el papel. [dieciséis] |
1755 | Demofoonte [16] | Creusa | Jommelli | renacimiento | en el teatro del rey los días 9, 13, 16, 20, 27, 30 de diciembre y los días 3, 10, 13, 17, 20, 24, 27, 31 de enero y 3 y 7 de febrero. [dieciséis] |
1756 | Athalia | Josabeth | George Frideric Handel | renacimiento | |
1756 (?) | Andromaca [16] | Andromaca | Jommelli | renacimiento | en el King's Theatre en sustitución de Ezio de Davide Pérez , asumiendo el papel de Regina Mingotti debido a la indisposición de este último. [dieciséis] |
1756 | L'Olimpiade [16] | Argene | Baldassare Galuppi | renacimiento | con arias adicionales de Felice Giardini , en el King's Theatre los días 17 y 21 de febrero, 6, 9, 13, 20, 23, 27 de marzo y 6 de abril. Retribuido nuevamente por beneficios el 27, 29 de abril y 1 de mayo [16] |
1754 | Ipermestra [16] (?) | Ipermestra | Giovanni Battista Lampugnani | renacimiento | en el teatro del rey el 25, 29 de mayo y el 3, 12, 19 de junio, [16] cubriendo a Regina Mingotti (?) |
1756 | Eliza | ? | Thomas Arne | estreno | en el Drury Lane Theatre . |
1756 | Tito Manlio [16] | Sabino | Girolamo Abos | renacimiento | |
1756 | ' Israel en Egipto | ? | George Frideric Handel | renacimiento | |
1756 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital, bajo la dirección de John Christopher Smith [9] |
1756 | ? | ? | William Boyce | ? | en la Catedral de Hereford para el Festival de los Tres Coros. |
1757 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital. Handel vuelve en la dirección. [9] |
1757 | ' El triunfo del tiempo y la verdad | Belleza | George Frideric Handel | estreno | |
1757 | Demetrio, re di Siria [17] [18] [19] [20] | Barsene | Gioacchino Cocchi | renacimiento | en el King's Theatre los días 8, 12, 15, 19, 22, 26 y 29 de noviembre; 3, 6, 10, 13, 17 y 23 de diciembre. Recitativos en inglés y arias en italiano. |
1758 | Salomón | triple parte de las dos reinas y la primera prostituta | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1758 | Issipile | Issipile | Gioacchino Cocchi | estreno | en el King's Theatre . En 1757, Gioacchino Cocchi llegó a Inglaterra y tuvo varias obras representadas allí, pero no logró obtener el reconocimiento del público como compositor de ópera. Luego se dedicó a la enseñanza del canto durante quince años, lo que le permitió acumular una riqueza considerable. También publicó música en Londres. Salió de Londres en 1773. |
1758 | Jefté (?) | Iphis | George Frideric Handel | renacimiento | |
1758 | Belsasar (?) | Nitocris | George Frideric Handel | renacimiento | |
1758 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1758 | Zenobia [21] [18] [19] | Egle (pastora) | Gioacchino Cocchi | estreno | en el King's Theatre los días 10, 14, 17, 21 y 28 de enero; 4, 11 y 18 de febrero. Recitativos en inglés y arias en italiano |
1759 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital y en Covent Garden (última representación de la obra en la que estuvo presente Handel: 6 de abril de 1759, ocho días antes de su muerte). [9] |
1759 | Judas Maccabaeus | Mujer israelita | George Frideric Handel | renacimiento | |
1759 | La máscara de Alfred | Eltruda | Thomas Arne | renacimiento | en Covent Garden |
1759 | Salomón | triple parte de las dos reinas y la primera prostituta | George Frideric Handel | renacimiento | en el Foundling Hospital |
1760 | Paraíso perdido | víspera | John Christopher Smith | estreno | creación de roles compartida con Charlotte Brent |
1761 | Rebecca | Rebecca | John Christopher Smith | estreno | |
1763 | Telémaco | Parthenope | Philip Hayes | estreno | en Oxford. En 1764 se anunció una actuación proyectada de Telémaco en Londres, pero parece que se canceló. [4] |
1767 | Esther | Esther | George Frideric Handel | renacimiento | |
1767 | Mesías | soprano | George Frideric Handel | renacimiento | |
1769 | Judas Maccabaeus | Mujer israelita | George Frideric Handel | renacimiento | |
1769 | Artajerjes | Arbaces | Thomas Arne | renacimiento | organizada por ella misma en el King's Theatre . en ayuda del Hospital Jermyn Lying-in . [4] Una velada solidaria dedicada al compositor. [3] El papel interpretado por Frasi fue creado originalmente en 1762 por el castrato Tenducci , también conocido como "el segundo" Senesino. Frasi rara vez había interpretado papeles de pantalón desde sus primeros años de formación en Londres. [4] |
1770 | Judas Maccabaeus | Mujer israelita | George Frideric Handel | renacimiento | en el Little Theatre , al mediodía. Concierto benéfico en beneficio propio cuya organización está plagada de dificultades. |
Abril 1774 | ? | ? | ? | ? | en el Pequeño Teatro . con la muy joven Nancy Storacce . [4] |
Mayo 1774 | ? | ? | ? | ? | en la habitación de Hickford . |
Segunda parte y fin de carrera
La última prima donna de Handel
A partir de 1749, Giulia canta en todos los conciertos de Covent Garden que Handel dio durante el resto de su vida [4] y siguió siendo la Prima Donna de Handel en todas sus últimas temporadas, creando e interpretando partes que él solía escribir específicamente para ella. Sus mayores éxitos fueron los oratorios de Handel. [3]
Desde 1750 Messiah tuvo actuaciones anuales en el Foundling Hospital hasta la muerte de Handel y más allá. [9] Basado en la relación profesional de Frasi con Handel y su participación en la caridad, es probable que haya participado en la mayoría de ellos. De hecho, David Vickers afirma que "Frasi participó en todas las representaciones anuales del Mesías de Handel, en la capilla del Foundling Hospital (desde 1750)". [4]
Muchos de los oratorios de Handel tuvieron numerosos avivamientos con ella, incluso en ciudades provenzales: Oxford en 1754, 1756, 1759, Salisbury en 1758, 1761, 1765, Ranelagh en 1751, 1752 y durante nueve años consecutivos en el festival Three Choir (1756- 64). [3] [2]
Por ejemplo:
El sábado 22 de junio de 1754, el Oxford Journal publicó la siguiente publicidad: [22]
El miércoles 3, jueves 4 y viernes 5 de julio, siendo los tres días siguientes a la Conmemoración de los Fundadores y Benefactores de la Universidad, L'Allegro, il Penseroso, & c. Judas Macchabæus y Messiah se representarán en el teatro. Las partes vocales principales de SIGNORA FRASI, Mr. BEARD, Mr. WASS y otros; y las partes instrumentales de muchos de los más excelentes intérpretes de todo tipo de LONDRES. Se especificarán más detalles en las facturas de ejecución de cada día.
El sábado 30 de junio de 1759, el Oxford Journal publicó la siguiente publicidad: [23]
El martes 3 de julio (Día de la Instalación) se representará, en el Teatro, el Oratorio de SAMSON; el miércoles 4 (Día señalado para conmemorar a nuestros Fundadores y Benefactores), el Oratorio de ESTHER; y el 5 MESÍAS, o el SAGRADO ORATORIO; junto con piezas selectas entre los actos (como se especificará en el Bill of each Days Performance) de una numerosa y excelente banda de Londres, Bath y otros lugares. Las partes vocales principales de Signora Frasi, Miss Brent, Mess. BEARD, CHAMPNES, WASS y HUDSON de Londres y Master NORRIS de Salisbury. Las ENTRADAS se obtienen en la tienda de música del Sr. Cross y en las cafeterías; Precio CINCO chelines.
A lo largo de la década de 1750, "el repertorio de conciertos de Frasi se extendió desde Purcell hasta Terradellas". [4] Fue considerada una soprano principal de suma importancia en los oratorios ingleses u otras obras por el estilo de Handel y otros compositores. Frasi estuvo en nueve reuniones consecutivas del Festival de los Tres Coros: cantó para William Boyce en Hereford en 1756, luego actuó para Arne, y así sucesivamente. También dio conciertos regulares en Oxford. También continuó formando parte de los conciertos de oratorios de Covent Garden ofrecidos por Handel y, más tarde, por John Christopher Smith y John Stanley. (Los dos últimos producirían sus propios oratorios (u otras obras adecuadas para la ocasión) al mismo tiempo que preparaban resurgimientos de Handel. [4] ) De hecho, después de la muerte de Handel en 1759, Frasi continuó como Prima Donna bajo sus sucesores hasta aproximadamente 1768 . [3] [2]
En total, Frasi también participó en al menos catorce temporadas de ópera en el King's Theatre entre 1742 y 1761. [4] Además, durante las temporadas 1754-1756, Giulia cubrió regularmente a Regina Mingotti . (Los ataques de mal genio de Mingotti, los antagonismos con el director de la compañía de ópera del King's Theatre y las dolencias la hacían a menudo "indispuesta". Frasi la cubrió muchas veces, y la mayoría de las veces terminó asumiendo el papel de Mingotti durante el resto de la película. interpretaciones como Regina Mingotti "[todavía] no [se habría recuperado] de su indisposición". [16] Michael Burden cita el siguiente clip de periódico: [16]
La signora Mingotti conoció a Sig Vanneschi ayer por la tarde que sigue muy indispuesta y no puede cantar mañana por la noche, razón por la cual no se puede representar la ópera llamada Ezio; en lugar de eso Sig. Vanneschi pide permiso para interpretar la Ópera de Andrómaca, en la que la signora Frasi hará el papel de la signora Mingotti; y la signora Peralta hará el papel de la signora Frasi.
Durante la década de 1760, Frasi siguió desempeñando un papel destacado en la vida musical de Londres. Parece haber hecho una transición suave al nuevo estilo musical de la generación de compositores más jóvenes que ella; compositores como Philip Hayes, que anuncian el advenimiento de la Era Clásica.
Formó parte del London Stage durante unos 31 años en total. [3] Aparte de interpretar la música de Handel y otros compositores en el escenario, Giulia también continuó cantando regularmente en conciertos benéficos; también participó regularmente en los beneficios anuales del Fondo de Músicos (y otros), y cantó en los conciertos de Castle and Swan, en Ranelagh y en otros lugares. [2]
Retiro progresivo
A partir de 1764 sus apariciones públicas se hicieron menos frecuentes. En 1767 apareció en el Covent Garden de Londres en Esther y en Haberdashers 'Hall en Messiah. [3]
Hizo sus últimas apariciones en 1769 en Judas Maccabaeus de Handel en el King's Theatre, y como Arbaces en Artaxerxes de Thomas Arne. Esta última es su última aparición conocida en el escenario de una ópera. [3] [4]
Finalmente, en 1770, después de haber estado "confinada durante algún tiempo por un mal estado de salud", se presentó nuevamente en el Teatro Pequeño para un concierto benéfico en su propio beneficio cantando Judas Maccabaeus . [3] [4] Pero la organización del concierto estuvo plagada de dificultades que finalmente la llevaron a dar un "oratorio a gran escala [...] a la hora insociable del mediodía". [4] Tres años más tarde apareció en algunos conciertos, haciendo un nuevo "regreso" sobre el cual The Morning Post y Daily Advertiser escribieron sarcásticamente: "La signora Frazi, de quien se puede decir, con respecto al mundo musical, muerto y enterrado hace mucho tiempo, se espera que resurja en Cuaresma [.] "Vickers agrega que" el regreso de la soprano incluyó algunos conciertos dispersos en lugares desfavorables ". [4]
Una figura musical significativa
Giulia Frasi no solo pudo conquistar rápidamente el escenario de la Ópera de Londres, sino que también contó con el consentimiento de Handel. También se ganó el cariño y se convirtió en una de las favoritas del público inglés.
La carrera de treinta y un años que disfrutó Frasi en Londres fue mucho más amplia y variada que ser la última prima donna de Handel. También cantó compositores tan variados como Gluck, el estilo de herencia veneciana de Galuppi, los napolitanos como Porpora, Pergolesi, Lampugnani, Hasse, Cocchi y compositores ingleses, entre los que se encuentran Boyce, Smith, Hayes y Arne. [1] Las óperas y los oratorios en los escenarios de Londres fueron una parte bastante importante de su carrera, pero también lo fue su creación musical en otras ocasiones. Tenía un lugar no despreciable en la comunidad de músicos de Londres y participó en la riqueza cultural y la diversidad musical de Londres y Gran Bretaña durante la era georgiana media. [4]
Ruby Hughes dice de los papeles escritos por Handel para Giulia Frasi que "parecen engendrar una profundidad de caracterización femenina que bien puede haber subvertido la norma en un momento". Agrega que "Encontrar a Frasi a través de la música que fue escrita para ella, y contemplar su carrera como músico, ha sido una tremenda fuente de inspiración" [... y que está] "impresionada por el significado de [Frasi] considerable logros ". [14]
Sin lugar a dudas, Giulia Frasi fue una de las figuras musicales más importantes de Londres desde la década de 1740 hasta la de 1760. [1]
Muerte
El infame despilfarro de Frasi inevitablemente causó problemas cuando sus poderes vocales se agotaron. Sus deudas acumuladas debido a su estilo de vida caro y extravagante la redujeron a la pobreza, tanto que, en sus últimos años, después de su último concierto documentado en Hickford's Room el 16 de mayo de 1774, se vio obligada a huir a Calais donde murió en la indigencia. . [3] [2] [4]
Discografia
- Hay innumerables grabaciones comerciales de las obras de Handel, incluidas las cantadas por Giulia Frasi.
- Última Prima Donna de Handel: Giulia Frasi en Londres . Ruby Hughes (soprano); Orquesta del Siglo de las Luces, Laurence Cummings. (Chaconne Hybrid SACD, Chandos CHSA0403, 2018). Este CD es un homenaje a Giulia Frasi e incluye 4 grabaciones de estreno mundial de obras de Ciampi, Hayes y Smith. Hay un ensayo histórico y musicológico de David Vickers en el folleto del CD.
- Mozart en Londres . Helen Sherman (soprano); Los mozartistas, Ian Page. (Signum Classics, B07BF2482X, 2018). Este CD ofrece un panorama musical del Londres de la década de 1760. La lista de canciones incluye obras de JC Bach, Abel, Pescetti, Perez, Rush y Bates, muchas de las cuales son grabaciones de estreno mundial. También incluye dos arias de Artajerjes de Thomas Arne y ambas son arias que Giulia Frasi habría cantado en el avivamiento de 1763: Acto I, Escena 2: "En medio de mil desgarros" y Acto I, Escena 13: "Oh, demasiado hermosa, también cruel."
Notas
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Referencias
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- Pascual, Josep (2004). Ed. Robinbook, ed. Guía Universal de la Música Clásica. . 8496222098. pág. 445.ISBN 9788496222090 . Consultado el 22 de octubre de 2010. (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial y la última versión).
- AA., VV. (1999). Ópera . Könemann Verlagsgesellschaft.
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