Giulio Campagnola ( italiano: [dʒuːljo kampaɲɲɔːla] ; c 1482 - c 1515..) Fue un italiano grabador y pintor , cuyos pocos, raros, [1] impresiones traduce el estilo rico veneciana renacentista de pinturas al óleo de Giorgione y principios del Tiziano en el medio de grabado ; para ampliar sus ejercicios en gradaciones de tono, también inventó el punteadotécnica, donde multitud de pequeños puntos o rayas permiten suaves graduaciones de tono en la técnica esencialmente lineal del grabado; las variaciones de este descubrimiento iban a ser de gran importancia en el grabado futuro. Fue padre adoptivo del artista Domenico Campagnola .
La vida
Sus primeros años están mejor documentados que su vida adulta. Nació en Padua , entonces sujeto a la república de Venecia , y hogar de una de las tres principales universidades europeas del siglo XV, la Universidad de Padua . Su padre Girolamo fue caracterizado por A. Hyatt Mayor como "un escritor de alguna nota, probablemente también un artista aficionado, que pertenecía a lo que ahora se llamaría la intelectualidad"; [2] Sobreviven cartas suyas en muy buen latín humanista . Según Giorgio Vasari , Girolamo también fue un artista "un pintor paduano y discípulo de Squarcione ", [3] pero esta observación es la única prueba de ello.
Varias fuentes, entre ellas Vasari, dicen que Campagnola tuvo un gran éxito en varias áreas artísticas cuando era adolescente. Una carta escrita por un familiar cuando tenía quince años lo describe como un talentoso poeta, cantante y laudista , capaz de leer latín, griego y hebreo, y experto en pintura, grabado y tallado de piedras preciosas. Esta carta fue enviada a la corte de Mantua (donde Andrea Mantegna era entonces el artista de la corte) en un intento de encontrarle un puesto allí. No está claro si alguna vez fue a Mantua, aunque (como casi todos los grabadores italianos contemporáneos) su trabajo muestra la influencia de Mantegna. Ciertamente, un grabado se basa (quizás no directamente, ya que había otro grabado) en un dibujo de Mantegna o de su taller. [4]
En 1499 aparece (bastante brevemente) en las cuentas de la corte de Ferrara , otro centro del grabado del norte de Italia . Entonces no hay documentación hasta 1507, cuando otro paduano registró que le prestó una pintura y tres placas de grabado en cobre. Esto fue en Venecia , donde la mayoría de los escritores asumen que ya vivía. Su grabado de un astrólogo está fechado en 1509 en la plancha, y el único registro posterior proviene del testamento de Aldus Manutius en 1515, cuando Manutius pide que se le asigne el trabajo de cortar los moldes para, o tal vez diseñar, algún tipo de impresión . En ese período también se hizo amigo del poeta humanista y alquímico Giovanni Aurelio Augurello . Representando sus experimentos con pigmentos azules artificiales en su Chrysopoeia (Venecia 1515) Augurello se refiere a Giulio ("meus Iulius") como la única persona que al menos de alguna manera se está beneficiando de la vana búsqueda del oro. [5]
Después de esto no hay más registro, pero su hijo adoptivo completó una placa de grabado que había dejado a medio terminar. C. 1517, por lo que se supone que murió para entonces a más tardar, probablemente en Venecia. Había adoptado a Domenico Campagnola , aparentemente un huérfano de ascendencia alemana, alrededor de 1512. Otra fuente afirmó que tomó las órdenes sagradas , pero esto ahora se descarta.
Afortunadamente, para aquellos que buscaban reconstruir su carrera, tenía la costumbre de firmar, aunque no fechar, sus grabados, a menudo con su nombre completo y Antenoreus , una referencia culta ligeramente llamativa al troyano a quien Virgilio designó como el fundador de Padua.
Situación profesional
La mayoría de los escritores ven a Campagnola como un artista profesional, que recibió algún tipo de formación en Mantua, Ferrara o Venecia. Vasari lo describe como un pintor, y el conocedor veneciano Marcantonio Michiel menciona pinturas de gabinete que se le atribuyeron en colecciones venecianas alrededor de 1530, pero generalmente no se le atribuyen pinturas, aunque a menudo se le lleva a discusiones sobre los muchos "giorgionescos". pinturas sin una atribución acordada. A menudo se le da una participación en el ciclo de frescos de la Scuola del Santo en Padua, atribuido a su hijo Domenico.
Hay dibujos relacionados con sus grabados, y en un estilo similar a ellos, pero generalmente se acepta que solo un puñado de ellos es suyo, y Tiziano, Giorgione y, en un caso, Mantegna también están en disputa. [6] [7] Todavía es posible ver a Campagnola, como lo hizo WR Rearick, como un "diletante" que probablemente vivía principalmente en Padua , probablemente con otra carrera en conjunto. Sin embargo, esto sigue siendo una opinión minoritaria.
La mayoría de sus grabados no tienen dibujos preparatorios supervivientes y, en general, la cuestión de si Campagnola los diseñó él mismo o los grabó después de los dibujos proporcionados por otros artistas permanece abierta. La mayoría de los historiadores, sin embargo, lo ven como un artista independiente responsable de concebir y ejecutar la mayoría de sus grabados, en lugar de un precursor de Marcantonio Raimondi o Domenico Campagnola que actuó como colaborador técnico de un artista más grande que proporcionó los diseños.
Trabaja
La datación de su trabajo se basa en gran medida en la disposición estilística de su trabajo en torno al Astrólogo , fechado en 1509, y su presunta muerte alrededor de 1515. Si bien la secuencia cronológica de sus grabados establecida por Arthur M. Hind ha sido generalmente aceptada, el la datación de ellos sigue siendo un tema de discusión. Su obra temprana está fuertemente influenciada por Alberto Durero e incluye una copia directa de un grabado de Durero y algunas donde los elementos del paisaje se copian de Durero. [8] [9] También incluyó un retrato de Durero en su Matrimonio de la Virgen María , que el mismo Durero pudo haber dibujado. [10]
El siguiente grupo de grabados, que incluye al Astrólogo , interpreta con gran éxito el estado de ánimo de la pintura veneciana de la primera década del siglo en el medio del grabado. Es este grupo por el que es más famoso y que también presenta su técnica de punteado . Punteado significa grabar con puntos o pequeños movimientos del buril , en lugar de las líneas normales. Campagnola es capaz de transmitir tonos variables mediante diferentes intensidades de puntos, en lugar de mediante las técnicas de rayado y rayado cruzado que suelen ser necesarias. [11]
Estos grabados están en una combinación de trabajo de línea y punteado, y en el caso de tres de ellos (ver galería: El Viejo Pastor , [9] El Joven Pastor y El Astrólogo ), [9] hay primeros estados que son puramente en linea de trabajo. Las planchas se volvieron a trabajar más tarde en trabajo punteado, en al menos un caso después de que se había tomado un número considerable de impresiones del primer estado. El grupo final de impresiones está casi en su totalidad en punteado, a excepción de los contornos principales. [9] También hay algunos grabados a la manera de Campagnola cuya autoría está en disputa.
Dos mujeres desnudas , una primera impresión, 11,9 × 18,1 cm
Leda y el cisne , una atribución controvertida
Ganimedes se llevó
Bebé con tres gatos , quizás un ejercicio de técnica de punteado
Ciervo atado a un árbol
"Venus" o desnudo reclinado
El viejo pastor
Ver también
- Impresión maestra antigua
Referencias
- ↑ Su obra total consta de unos quince grabados (Mark Zucker, The Illustrated Bartsch, Comentario 35; Patricia Emison, "Dormido en la hierba de la Arcadia: El soñador de Giulio Campagnola" Renaissance Quarterly 45 .2 (Verano 1992: 271-292) p. 274 nota 4; el Metropolitan Museum of Art solo tenía siete grabados suyos cuando A. Hyatt Mayor describió las tres adquisiciones más recientes (Mayor, "Giulio Campagnola" The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 32 .8 (agosto de 1937: 192-196 ).
- ^ Alcalde 1937: 194
- ↑ Vasari, Giorgio (1851). Vidas de los más eminentes pintores, escultores y arquitectos . 2 . Londres: HG Bohn.
- ^ Campagnola: San Juan Bautista [ enlace muerto permanente ] , Galería Nacional de Arte.
- ↑ La relación se describe en Dal Canton, Giuseppina: Giulio Campagnola 'pittore alchimista' (I), Antichità viva 16/5 (1977), págs. 11-19; parte (II) ibid 17/2 (1978), págs. 3-10.
- ^ Giulio Campagnola o Posiblemente Giorgione: Júpiter y Ganímedes sobre un extenso paisaje [ enlace muerto permanente ] , Galería Nacional de Arte.
- ^ Giulio Campagnola: Paisaje con dos hombres sentados cerca de un bosquecillo. Archivado el 30 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine , Louvre.
- ↑ Giulio Campagnola: the Rape of Ganymede , Metropolitan Museum of Art; el paisaje está tomado literalmente de Masonna con un mono deDurerode 1499 (Mayer 1937: `94).
- ^ a b c d "Campagnola" . Giornale Nuovo de cosas cercanas y lejanas. 15 de julio de 2004. Archivado desde el original el 10 de octubre de 2006 . Consultado el 23 de noviembre de 2006 .
- ^ Decker, Heinrich (1969) [1967]. El Renacimiento en Italia: Arquitectura • Escultura • Frescos . Nueva York: The Viking Press. págs. 157–58.
- ^ Giulio Campagnola: San Juan Bautista , Museo de Arte de Worcester, Massachusetts.
- General
- David Landau en Jane Martineau (ed), El genio de Venecia, 1500-1600 , 1983, Royal Academy of Arts, Londres.
- Mark J Zucker en KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints , Museo de Arte de Cincinnati, 1993, núms. 39 y 40, ISBN 0-931537-15-0
- WR Rearick en John Dixon Hunt (ed.), The Pastoral Landscape , 1992, National Gallery of Art, Washington, Studies in the History of Art 36, ISBN 0-89468-181-8
enlaces externos
- Un dibujo y varios grabados de Campagnola en Zeno.org