Las criaturas marinas vidrio (alternativamente denominadas las criaturas marinas Blaschka , invertebrados marinos vidrio , modelos de invertebrados Blaschka , y los invertebrados de vidrio Blaschka ) son obras de artistas del vidrio Leopold y Rudolf Blaschka . Las criaturas marinas, predecesoras artísticas de las Flores de vidrio , fueron el resultado del exitoso negocio de pedidos por correo de Blaschka de suministrar a museos y coleccionistas privados de todo el mundo juegos de modelos de vidrio de invertebrados marinos .
Entre 1863 y 1880, los Blaschka, que trabajaban en Dresde , ejecutaron al menos 10.000 de estos modelos de vidrio altamente detallados, que representan unas 700 especies diferentes . [1]
Los museos y otras instituciones académicas mantienen una serie de grandes colecciones de los modelos. Harvard 's Museo de Historia Natural exhibe muchas de las creaciones de vidrio del Blaschka, y su Museo de Zoología Comparada sostener 430 artículos en la Copa de Invertebrados Colección Blaschka y visualización de alrededor de 60 en un momento dado. [2] La Universidad de Cornell tiene alrededor de 570 artículos en su colección y ha restaurado unos 170 de estos, [3] con muchos otros en su colección almacenados en el Museo del Vidrio de Corning en Corning, Nueva York . [4] La colección más grande de Europa, de 530 piezas, se encuentra en el Museo de Historia Natural de Irlanda . Otras propiedades incluyen el Museo de Ciencias de Boston ; El Museo de Historia Natural de Londres , el Museo Redpath de la Universidad McGill de Montreal , el Museo de Historia Natural de Ginebra y el Trinity College Dublin y el University College Dublin en Irlanda; [5] Museo Hancock en Newcastle upon Tyne , Inglaterra ; El Grant Museum of Zoology [6] en Londres y el Acuario-Museo en Lieja , Bélgica . [7]
Inspiración
En 1853, poco después de la muerte de su padre y su esposa Caroline, esta última a causa de una epidemia de cólera, Leopold Blaschka, afligido por el dolor y necesitado de vacaciones, viajó a los Estados Unidos. En ruta, el barco se quedó en calma y permaneció inmóvil en el mar durante dos semanas. [8] Durante este período de inactividad forzada, Leopold estudió y bosquejó la población local de invertebrados marinos , intrigados por la transparencia de sus cuerpos similar al vidrio que su familia había trabajado durante mucho tiempo. [9]
Leopold sintió una sensación de tranquilidad, inspiración y asombro ante estos habitantes del océano luminiscentes, una sensación que registró y tradujo por Henri Reiling: "Es una hermosa noche de mayo. Con esperanza, contemplamos la oscuridad del mar, que es tan suave como un espejo; emerge alrededor en varios lugares un haz de rayos de luz como un destello, como si estuviera rodeado por miles de chispas, que forman verdaderos haces de fuego y de otros puntos de luz brillante, y las estrellas aparentemente reflejadas. emerge cerca de nosotros una pequeña mancha en una luz verdosa aguda, que se hace cada vez más grande y finalmente se convierte en una figura brillante como el sol ". [8]
Esta sensación de asombro alimentaría su trabajo posterior pero, mientras tanto, y a su regreso a Dresde , Leopold se centró en su negocio familiar, que era la producción de ojos de vidrio, adornos de vestuario, equipo de laboratorio y otros artículos de lujo y artículos especiales que sólo un maestro Trabajador de la lámpara podría lograrlo; [10] más la tarea de promover la formación de su hijo y aprendiz (y eventual sucesor), Rudolf Blaschka. Sin embargo, como todo el mundo, tenía tiempo libre y su pasatiempo era hacer modelos de vidrio de plantas, a diferencia de los invertebrados. Esto se convertiría, muchos años después, en la base de la legendaria colección Ware de modelos de plantas de vidrio de Blaschka (también conocida como las flores de vidrio), pero, por el momento, tal arte no era más que un pasatiempo divertido y sin provecho realizado entre sus diversos artistas. comisiones. [10] Sin embargo, como era de esperar, dada su asombrosa calidad, este divertido pasatiempo, que nació de la búsqueda de consuelo en la naturaleza tras la muerte de su esposa, atrajo la atención. Resultó que la atención aristocrática, específicamente los ojos del príncipe Camille de Rohan , quien, siendo él mismo una especie de naturalista, encargó a los Blaschka que elaboraran 100 orquídeas de vidrio para su colección privada. [11] Naturalmente, el príncipe quedó más que un poco impresionado por la maestría del trabajo de Leopold, y "entre 1860 y 1862, el príncipe exhibió alrededor de 100 modelos de orquídeas y otras plantas exóticas, que exhibió en dos troncos de árboles artificiales en su palacio en Praga, " [8] un acto fatídico que atrajo la atención de la habilidad de los Blaschka a otro hombre que el príncipe había presentado una vez a Leopold: un tal Ludwig Reichenbach . [12]
Solicitud de Reichenbach
El director del museo de historia natural de Dresde, el profesor Reichenbach, se enfrentó a un problema molesto pero aparentemente irresoluble en lo que respecta a mostrar la vida marina. La flora y la fauna terrestres no eran un problema, ya que era relativamente sencillo exhibir criaturas montadas y disecadas, como gorilas y elefantes, con poses realistas que atraían y emocionaban a los visitantes del museo. Los invertebrados, sin embargo, y por su propia naturaleza, plantean un problema. [9] [11] [13] En el siglo XIX, el único método practicado para exhibirlos era tomar un espécimen vivo y colocarlo en un frasco sellado de alcohol. [14] Esto, por supuesto, lo mató pero, lo que es más importante, el tiempo y la falta de partes duras finalmente los convirtió en poco más que gotas flotantes de gelatina incoloras. El profesor Reichenbach, que no era una herramienta de enseñanza bonita ni muy eficaz, quería algo más, concretamente modelos en 3D de invertebrados marinos en color que fueran a la vez realistas y capaces de resistir el paso del tiempo. [10] Y, por notable coincidencia, en 1863 "vio una exposición de flores de vidrio realistas y muy detalladas creadas por un artesano de lámparas bohemio llamado Leopold Blaschka". [14]
Encantado por los modelos botánicos y seguro de que Leopold tenía la clave para poner fin a su propio problema de exhibición, en 1863 [9] Reichenbach convenció y encargó a Leopold que produjera doce modelos de anémonas de mar . [11] [12] [15] Estos modelos marinos, aclamados como "una maravilla artística en el campo de la ciencia y una maravilla científica en el campo del arte", [16] fueron una gran mejora con respecto a los métodos anteriores de presentar tales criaturas: dibujos, estampados, fotografías y modelos en papel maché o cera. [9] [17] y exactamente lo que necesitaba el profesor Reichenbach. Además, por fin proporcionaron una salida a la maravilla que Leopold había sentido tantos años atrás al observar la fosforescente vida del océano. Sin embargo, el hecho clave fue que estos modelos marinos de vidrio eran, como pronto se reconocería, "perfectamente fieles a la naturaleza", [18] y como tales representaron una oportunidad extraordinaria para la comunidad científica y los propios Blaschka. Sabiendo esto y emocionado con su recién adquirido conjunto de criaturas marinas de vidrio, Reichenbach aconsejó a Leopold que abandonara su negocio familiar actual y de generaciones de artículos de lujo de vidrio y similares en favor de la venta de invertebrados marinos de vidrio a museos, acuarios, universidades y coleccionistas privados. . [9] [19] Un consejo que resultaría sabio y fatídico tanto económica como científicamente, ya que Leopold hizo lo que sugirió el director del museo de historia natural de Dresde.
Un negocio exitoso
A diferencia de la eventual Glass Flower, una comisión privada para el museo de una sola Universidad, las criaturas marinas de vidrio de Blaschka eran una empresa global; y no solo para los museos y otros institutos educativos, ya que "a medida que el interés popular por la historia y las ciencias del mundo natural floreció durante la segunda mitad del siglo XIX, el mar se volvió particularmente atractivo. La expansión de los acuarios domésticos y el advenimiento de el buceo en aguas profundas reveló una nueva frontera, llena de criaturas maravillosas e inusuales ". [20] En resumen, por primera vez desde Darwin , hubo un gran interés universal en el mundo natural, y se convirtió en un signo de cultura, de mundanalidad y sofisticación, exhibir ejemplos de vida en los salones y salones. [21] Por lo tanto, los particulares también estaban detrás de estos modelos extraordinarios, y los Blaschka, sabiendo esto y sabiendo que Reichenbach tenía razón en que muchos museos los querrían, hicieron un negocio de venta por correo. Este negocio tuvo un gran éxito y terminaron fabricando y vendiendo 10,000 invertebrados de vidrio dispersos en una diáspora de envíos por todo el mundo. [2] [22] [23] De hecho, "el mundo nunca había visto nada parecido a los hermosos y científicamente precisos modelos de Blaschka" [24] y, sin embargo, estaban disponibles a través de un medio tan común como el pedido por correo según el catálogo de tarjetas local. ; por ejemplo, Ward's Natural Science vendería un pequeño pulpo de vidrio por aproximadamente $ 2.50. [10] No glorioso, tal vez, pero muy efectivo, y los museos y universidades comenzaron a comprarlos en masa para exhibirlos como lo había hecho el profesor Reichenbach, ya que los directores de museos de historia natural de todo el mundo tenían el mismo problema de exhibición de invertebrados marinos. [8] En resumen, la empresa de venta por correo de modelos de invertebrados de Blaschka tuvo éxito por dos razones: 1- había una demanda enorme y global; 2- fueron los únicos y mejores artistas del vidrio capaces de crear modelos literalmente científicamente impecables. Inicialmente, los diseños para estos se basaron en dibujos en libros, pero Leopold pronto pudo usar sus dibujos anteriores para producir modelos muy detallados de otras especies, [9] y su reputación se extendió rápidamente. [11]
Como escribió Leopold en un catálogo comercial en inglés conservado en la Biblioteca de Investigación Rakow en el Museo del Vidrio de Corning: "[Modelos de animales invertebrados] han sido comprados por ... museos y establecimientos escolares en todos los rincones del mundo ... . en Nueva Zelanda ... en Tokio [sic], Japón ... para el Museo Indio en Calcuta ... en los Estados Unidos de América por el Establecimiento de Ciencias Naturales del Profesor Ward en Rochester, Nueva York; para el Museo de Zoología Comparada en Cambridge, Massachusetts; para la Sociedad de Historia Natural de Boston; la Universidad de Cornell; el Wellesley Female College ... En Gran Bretaña, Escocia e Irlanda, se han enviado copias a Londres, Edimburgo y Dublín ... En Austria, los pedidos no solo para la colección de la Corte Real Imperial, sino también para las universidades de Innsbruck, Graz, Czernovitz, etc. En Alemania, se han realizado compras para las universidades de Berlín, Bonn, Koenigsberg, Jena, Leipzig, Rostock y muchos otros r museos ". [8]
Leopold amplió gradualmente su campo de trabajo mediante el estudio de animales marinos del Mar del Norte , el Mar Báltico y el Mediterráneo , [9] y más tarde construyó un acuario en su casa, con el fin de mantener ejemplares vivos para modelar. [11]
Sin embargo, el destino del negocio de pedidos por correo de invertebrados marinos estaría vinculado en última instancia a los adquiridos por el Museo de Zoología Comparativa de Harvard . En algún momento después de la fundación del museo en 1859, Louis Agassiz , el primer director, o su hijo y sucesor Alexander Agassiz, adquirieron una colección de 430 criaturas marinas de vidrio . [21] Este conjunto no fue el más grande jamás vendido y los modelos no fueron diferentes de ninguno de los otros fabricados por Blaschka, pero su efecto fue mayor que todos los demás combinados.
De invertebrados a flores
Paradójicamente y en un giro históricamente circular, la razón por la que las criaturas marinas de vidrio vendidas a Harvard iban a resultar tan cruciales era porque la Universidad pronto abriría, y lo hizo, su nuevo Museo Botánico en 1888. Dada, en efecto, una serie de salas vacías e invitados Para hacer un museo para la enseñanza de la botánica, el primer director, George Lincoln Goodale , se enfrentó a un problema familiar. [10] En ese momento, Harvard era el centro mundial de estudios botánicos y, como tal, el profesor Goodale quería lo mejor para sus estudiantes, pero el único método utilizado era exhibir muestras botánicas prensadas y cuidadosamente etiquetadas, una metodología que ofrecía un doble Problema: al presionar, los especímenes eran bidimensionales y tendían a perder su color. [25] [26] Por lo tanto, no eran las herramientas de enseñanza ideales. [10] De hecho, el problema de Goodale era esencialmente el mismo que el de Reichenbach, pero aplicado a la botánica más que a la biología marina porque, en ambos casos, el método de exhibición practicado robaba a los especímenes el color y la forma tridimensional.
Además, y al igual que el profesor Reichenbach, el profesor Goodale se enteró por primera vez de la habilidad de Leopold y Rudolf Blaschkas en una exposición: los invertebrados marinos de vidrio pertenecientes al Museo de Zoología Comparada. Y, al igual que Reichenbach, al ver el trabajo de los Blaschka, Goodale estuvo instantáneamente seguro de que tenían la respuesta a su problema de exhibición. Así, en otro paralelo histórico directo, en 1886 Goodale se acercó a los Blaschkas con el único propósito de encontrarlos, con una solicitud para hacer una serie de modelos botánicos de vidrio para Harvard. Naturalmente, Leopold inicialmente no estaba dispuesto ya que, nuevamente, su negocio actual de venta de invertebrados marinos de vidrio estaba en auge; pero, finalmente, los famosos artistas del vidrio acordaron enviar modelos de prueba a los EE. UU. y, aunque dañados en la aduana, [27] los fragmentos convencieron a Goodale de que el arte en vidrio de Blaschka era una inversión educativa más que digna. Por lo tanto, con el generoso patrocinio de Elizabeth C. Ware y su hija Mary , se firmó el contrato inicial y dictaba que los Blaschka solo necesitaban trabajar medio tiempo en los modelos, lo que les permitía continuar con la producción de las criaturas marinas Glass. Sin embargo, en 1890, ellos y Goodale, actuando en nombre de los Wares, firmaron una versión actualizada que permitió a Leopold y Rudolf trabajar en ellos (las Flores de Cristal) a tiempo completo; [28] [29] [30] aunque algunas fuentes describen el acuerdo como un cambio de un contrato de 3 años a uno de 10 años. [31] Independientemente, la producción y la época de las criaturas marinas Glass habían terminado, su fama y la atención de sus creadores se dirigieron a las Glass Flowers, un proyecto que, cincuenta años después, terminó con la muerte de Rudolf Blaschka (Leopold habiendo muerto treinta y nueve años antes).
Los modelos de hoy
Hoy, más de un siglo después de su creación, las criaturas marinas de Cristal viven a la sombra de sus primos botánicos más jóvenes, tanto es así que muchos de los que conocen bien las Flores de Cristal ni siquiera han oído hablar de ellas. El hecho es que, "gradualmente, estos animales de vidrio comenzaron a desaparecer, sus hábitats se convirtieron en armarios polvorientos y almacenes de museos. La gente comenzó a olvidar que estas increíbles creaciones de vidrio habían existido en primer lugar". [24] Recientemente, sin embargo, eso ha comenzado a cambiar, los modelos de invertebrados son recordados y redescubiertos.
Corning
Con una colección de 700 modelos comprados en 1888, [18] el Museo del Vidrio de Corning cuenta con la colección más grande conocida de criaturas marinas de Blaschka. Mostrada (al menos en parte) en una exposición llamada Fragile Legacy , "los investigadores de Cornell están utilizando la colección como una cápsula del tiempo para buscar y documentar las criaturas que aún viven en nuestros océanos hoy". La exhibición de Corning también permite a los visitantes probar la elaboración de babosas de mar de vidrio [32] , así como ver obras posteriores inspiradas en los Blaschkas. [33] La exhibición estuvo abierta hasta el 8 de enero de 2017. El Museo de Vidrio de Corning produjo una película titulada Legado frágil [34] que explora los temas relacionados con las criaturas marinas de Vidrio y los seres vivos que representan.
Harvard
Incluso los especímenes comprados por el Museo de Zoología Comparativa de Harvard (MCZ) sufrieron cierto grado de negligencia; no fueron olvidados, pero estaban muy dispersos, como lo describe la cita anterior, en varios departamentos, y se creía que la Universidad solo poseía 60-70 modelos (en lugar de los 430 reales). [21] Recientemente, Harvard ha restaurado y, en la medida de sus posibilidades, ha reparado las criaturas marinas Glass con la ayuda instrumental y contratada de la Especialista en Preservación y Trabajadora del Vidrio Elizabeth R. Brill de Corning, Nueva York, una bióloga marina e hija de un vidrio. químico. [35] (Más tarde, Brill fue coautor de un libro sobre las criaturas marinas de vidrio). Hoy en día forman la exhibición de criaturas marinas en vidrio del Museo de Historia Natural de Harvard que, cuando se combinan con las flores de vidrio, forman la colección más grande de Blaschka en exhibición en el mundo. [21]
Exposición de renovación de Harvard
Durante un período de varios meses que comenzó en 2015 y finalizó a principios del verano de 2016, el HMNH instaló una "exhibición temporal que destaca veintisiete de los modelos de plantas más populares, así como algunos elementos de los archivos de Blaschka" [36] mientras que el La exposición principal de Glass Flowers estaba en proceso de renovación. Esta exhibición fue única porque fue la primera vez registrada que las Flores de vidrio se exhibieron conjuntamente con las criaturas marinas de Vidrio en una exhibición mayor e igual. [36] La exhibición de renovación fue desmantelada cuando, el 21 de mayo de 2016, se reabrió la exhibición principal de Flores de vidrio. Las criaturas marinas de Cristal permanecen como una exhibición permanente en el mismo lugar.
Cornell
En 1885, Andrew Dixon White, primer presidente de la Universidad de Cornell , autorizó la compra de 570 invertebrados marinos de vidrio, [37] "algunos de los cuales se exhiben en Corson Mudd Hall y el Museo Herbert F. Johnson, lo que convierte a Cornell en una de las pocas universidades en el mundo donde los estudiantes y el público pueden ver estas maravillosas creaciones ". [38] Sin embargo, y como muchas de sus colecciones homólogas, fueron descuidadas después de un tiempo y, en este caso, permanecieron olvidadas bajo el polvo y la arena hasta la segunda mitad del siglo XX. [37] Actualmente, Cornell ha restaurado aproximadamente 170 de los modelos hasta ahora y "el trabajo de restauración continuará según lo permita la financiación". [39]
Museo Nacional de Irlanda
La sucursal del Museo de Historia Natural del Museo Nacional de Irlanda en Dublín fue uno de los "primeros clientes de Blaschka e inicialmente encargó 85 modelos de vidrio, pagando la entonces significativa suma de £ 15. Luego compró 530 modelos de Blaschka" - haciendo es la colección más grande de modelos de invertebrados de Blaschka en Europa. [40] Desde entonces, el Dead Zoo, como a veces se llama al Museo de Historia Natural de Irlanda, [41] [42] "ha realizado investigaciones sobre la conservación de estos delicados objetos". [43] Cabe destacar que, al igual que Corning, siempre han tenido un excelente cuidado de las criaturas marinas, el Museo Nacional de Irlanda es otro centro de aprendizaje sobre los Blaschkas; un hecho probado en que, en 2006, acogieron (junto con el University College Dublin ) el Congreso Blaschka de Dublín , "concebido como un encuentro para reunir las diversas disciplinas académicas que están unidas de manera única, aunque excéntrica, en el estudio de modelos científicos de vidrio. " [44] De manera crucial y natural, el Congreso se ocupó de las Flores de cristal no menos que de sus primos marítimos mayores. [45]
Universidad de Wisconsin-Madison
En 2007, el Museo Zoológico de la Universidad de Wisconsin-Madison descubrió accidentalmente su colección de 50 modelos hasta ahora olvidada en una "serie de cerraduras debajo de las vitrinas a lo largo de un pasillo del primer piso [20]. La curadora Paula Holahan hizo el descubrimiento, declarando" No es infrecuente encontrar cosas empaquetadas en cualquier museo que tenga más de 100 años. "Los especímenes, actualmente demasiado frágiles para exhibirse públicamente, permanecen almacenados hasta que se financien y completen las medidas de conservación. Estos fondos no se están materializando, aunque el museo espera que dispuesto a patrocinar la restauración antes de que los efectos de la edad sean irreversibles. [20]
Museo de Historia Natural de Londres
El Museo de Historia Natural de Londres tiene 182 de los modelos. [46]
Museo de Historia Natural, Wollaston Hall, Nottingham, Inglaterra
Hay una gran exhibición de invertebrados marinos y también dos modelos de animales unicelulares que viven en agua dulce.
Museo de Ciencias (Boston)
El Museo de Ciencias (MoS) tiene una pequeña exhibición de invertebrados marinos hacia el final de su exhibición de Misterios Naturales .
Museo de Zoología D'Arcy Thompson
El Museo de Zoología D'Arcy Thompson de la Universidad de Dundee en Escocia exhibe los modelos Blaschka de invertebrados marinos que su fundador, el biólogo y matemático escocés D'Arcy Thompson adquirió en 1888 para utilizarlos como material didáctico. [47] En su libro de 1917 On Growth and Form , Thompson compara las formas de varios invertebrados marinos con las formas hechas por sopladores de vidrio, lo que sugiere un vínculo con estos modelos .
Obras perdidas
Muchas de las criaturas marinas de Cristal aún no se han localizado; Los libros de registro de Leopold dicen dónde fueron muchos de los envíos, [48] sin embargo, se desconoce la condición y el paradero actual de la mayoría de estas colecciones. [23] Las seis anémonas de mar de vidrio originales compradas por Reichenbach en 1863, así como el resto de esa primera colección, fueron destruidas en el bombardeo de Dresde en la Segunda Guerra Mundial . [15]
Ver también
- Lampworking
- Soplado de vidrio
Referencias
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Título corto: "Blaschka - Versión en inglés". Traducción de Peter Silbernagl. Oración principal: "En septiembre de 2000, se fundó una asociación en Dresden-Hosterwitz con el objetivo de establecer un monumento tipo museo para la obra de Leopold y Rudolf Blaschka y atesorar la memoria de esos dos artistas del vidrio".
Título en inglés más antiguo: Asociación "Naturwissenschaftliche Glaskunst - Blaschka-Haus eV". Johanna Dühning, presidenta de la Asociación; traducción de Benjamin Pentzold (). - ^ a b c d e f Bibliotecas de botánica y herbario de la Universidad de Harvard
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enlaces externos
- Criaturas marinas en vidrio (Harvard)
- La historia de Rudolf y Leopold Blaschka
- Legado frágil: los modelos de vidrio de invertebrados marinos de Leopold y Rudolf Blaschka (Corning)
- Vidrio Blaschka (Museo Nacional de Irlanda)
- Criaturas marinas de las profundidades: los modelos Blaschka Glass (Gales)
- Historia de dos vidrieros y sus maravillas marinas
- Out of The Teeming Sea: la colección Cornell de modelos de invertebrados Blaschka