Gran Misa en do menor, K. 427
Gran Misa en do menor (en alemán: Große Messe en c-Moll ), K. 427/417a, es el nombre común de la ambientación musical de la misa de Wolfgang Amadeus Mozart , que se considera una de sus obras más importantes. La compuso en Viena en 1782 y 1783, después de su matrimonio, cuando se mudó a Viena desde Salzburgo . La obra a gran escala, una missa solemnis , está escrita para dos sopranos solistas, un tenor y un bajo , doble coro y gran orquesta. Quedó sin terminar, faltando gran parte del Credo y el Agnus Dei completo.
La obra fue compuesta durante 1782-1783. En una carta a su padre Leopold fechada el 4 de enero de 1783, Mozart mencionó un voto que había hecho de escribir una misa cuando llevaría a su entonces prometida Constanze como esposa a Salzburgo para conocer a su familia por primera vez después de la oposición anterior de su padre. Constanze luego cantó "Et incarnatus est" en su estreno. [1]
La primera representación tuvo lugar en Salzburgo el domingo 26 de octubre de 1783 (el vigésimo domingo después de Pentecostés). [2] Mozart se había mudado a Viena en 1781, pero estaba visitando su ciudad natal en compañía de Constanze, quien aún no había conocido a su padre ni a su hermana ( Nannerl ).
La actuación consistió solo en Kyrie, Gloria, Sanctus y Benedictus, como partes supervivientes y una copia de la partitura de ca. Espectáculo de 1800. Tuvo lugar en la Iglesia de la Abadía de San Pedro en el contexto de una misa católica romana . El diario de la hermana de Mozart menciona que los intérpretes eran todo el Hofmusik , es decir, los músicos empleados en la corte del gobernante de Salzburgo, el príncipe-arzobispo conde Hieronymus von Colloredo y, por lo tanto, los antiguos colegas de Mozart. [3] Hubo un ensayo en el cercano Kapellhaus el 23 de octubre de 1783. [3]
La obra está incompleta, faltan los movimientos del Credo que siguen al aria Et incarnatus est (la orquestación de los dos únicos movimientos del Credo supervivientes está incompleta) y todo el Agnus Dei. El Sanctus y el Benedictus están parcialmente perdidos y requieren reconstrucciones editoriales. Hay mucha especulación sobre por qué el trabajo quedó inconcluso. A los efectos de las representaciones modernas, las ediciones y terminaciones disponibles son las de Alois Schmitt (1901, Breitkopf & Härtel ), HC Robbins Landon (1956, Eulenburg ), Helmut Eder (1985, Bärenreiter ), Franz Beyer (1989, Amadeus/ Edition Peters ), Richard Maunder (1990, Oxford University Press /Carus Verlag ), Philip Wilby (2004, Novello ), Robert Levin (2005, Carus-Verlag ), Clemens Kemme (2018, Breitkopf & Härtel ) y Ulrich Leisinger (2019, Bärenreiter).
Las ediciones de Landon, Eder, Beyer, Maunder y Kemme pretenden simplemente completar las orquestaciones y las partes corales que faltan en Credo y Sanctus, mientras que las ediciones de Schmitt, Wilby y Levin pretenden completar el trabajo utilizando movimientos de otras masas. o componer nueva música para el Credo y el Agnus Dei mediante el uso de la parodia o la elaboración de bocetos de época de Mozart.Benjamin-Gunnar Cohrs ( Musikproduktion Höflich ) solo ofrece un Credo completo y un Agnus Dei. Para el Credo esto significa completar el 'Credo in unum Deum' y el 'Et incarnatus est' y música adicional para el resto del Credo. Esta edición, por lo tanto, está destinada a ser utilizada en combinación con cualquier otra versión de la Misa. Robert Xavier Rodrigueztambién ha completado el Agnus Dei. [4]
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