Grupo Santa Helena
Grupo Santa Helena , o Grupo Santa Helena , fue el nombre que dio el crítico Sérgio Milliet a los pintores que se reunieron en los talleres de Francisco Rebolo y Mario Zanini a partir de los años treinta. Los talleres pertenecían a un edificio de la Praça da Sé llamado Palacete Santa Helena . Este edificio fue demolido en 1971, cuando se construyó la estación Sé del Metro de São Paulo .
El Grupo Santa Helena se formó de forma espontánea, sin ningún compromiso conceptual. La mayoría de sus miembros eran inmigrantes italianos , como Alfredo Volpi y Fulvio Pennacchi ; hijos de inmigrantes italianos, como Aldo Bonadei , Alfredo Rizzotti , Mario Zanini y Humberto Rosa ; algunos eran inmigrantes españoles como Francisco Rebolo; algunos inmigrantes portugueses como Manuel Martins .
Todos compartían un origen humilde y trabajaban como artesanos o proletarios . Rebolo, Volpi y Zanini eran pintores murales. Clóvis Graciano era ferroviario. Fulvio Pennacchi era carnicero. Aldo Bonadei trabajó con diseño de vestuario y bordado . Rizzotti era mecánico de automóviles y tornero . Manoel Martins era orfebre . Rebolo era futbolista. Humberto Rosa y Pennacchi enseñaron dibujo. La pintura era para los fines de semana o para el tiempo libre.
La mayoría de ellos tenían cursos en el Liceu de Artes e Ofícios (o "Liceo de Artes y Oficios", que era un Liceo scientifico ), o en la Escola Profissional Masculina do Brás (o "Escuela Profesional de Hombres de Brás"). Sin embargo, redujeron lo aprendido a técnicas de dibujo y pintura, no a la orientación académica del orden formal, lo supieran o no.
Para entonces, se crearon algunas asociaciones de pintores en São Paulo, como la Sociedade Pró-Arte Moderna (o "Sociedad Pro-Arte Moderno", alias SPAM) o el Clube dos Artistas Modernos (CAM, o "Club de Artistas Modernos"). Se unieron a los participantes de la Semana de Arte Moderna (o "Semana del Arte Moderno"). Estos grupos estaban formados por intelectuales y miembros de la élite paulista, que mantenían una gran distancia con los santahelena y otros grupos proletarios, de los que tenían poco o ningún conocimiento.
La unión grupal, que duró años, puede explicarse como una reacción contra el enorme prejuicio que existía sobre los inmigrantes pobres, que provenía no solo de las familias de élite brasileñas preexistentes, sino también de inmigrantes que se enriquecieron en Brasil. Ese prejuicio quedó patente en varias críticas que se dirigieron al trabajo del Grupo, especialmente cuando comenzó a causar sensación, y a amenazar posiciones ya establecidas.
Algunos artistas de Santa Helena ya habían estudiado arte en Europa antes de llegar a Brasil; por ejemplo, Pennacchi, Rizzotti y Bonadei. Todos los demás tenían dificultades para aprender sobre el arte creado allí y solo podían ser enseñados por maestros en Brasil. Bonadei fue alumno de Pedro Alexandrino , Antonio Rocco y Amadeo Scavone . Graciano fue enseñado por Waldemar da Costa , y Zanini fue un estudiante de Georg Elpons .
La perseverancia del grupo, en su lucha por la supervivencia, despertó interés y atrajo nuevos amigos y socios. Entonces, a su debido tiempo, el lugar se convirtió en el punto de encuentro de muchos otros artistas.
El mayor logro del Grupo Santa Helena fue revelar algunos de los artistas plásticos brasileños más importantes del siglo XX.
Exposiciones
En 1937, una exposición denominada Família Artística Paulista , o "Familia Artística de São Paulo" mostró un conjunto de artistas, incluido el Grupo Santa Helena , que pudieron mostrar públicamente su trabajo por primera vez. A partir de entonces, el Grupo se dio a conocer. Provocaron el interés de Mário de Andrade , que identificó en ellos una "escuela de pintura paulista".
En 1940, la "Exposición de Pintores Franceses", que presentó a Cézanne , Picasso , Braque y Gris , entre otros, causó un enorme impacto y varios componentes del grupo comenzaron a reorientar su obra, lo que los alejó más de la temática del Grupo o en sus aspectos formales.
Ver también
Referencias
