Guglielmo Borremans o Guglielmo Fiamingo [1] (1670-1744) fue un pintor flamenco cuya trayectoria documentada se desarrolló principalmente en Italia , en particular en Nápoles , Cosenza y Sicilia . Aquí fue uno de los pintores de frescos más destacados del barroco tardío de la primera mitad del siglo XVII que recibió múltiples encargos para decorar iglesias y palacios.
La vida
Poco se sabe sobre la juventud y la formación de Guglielmo Borremans. Se cree que nació en Amberes en 1670. [2] Aquí se formó con el pintor de historia Pieter van Lint alrededor de 1688-1689. [3] [4] Una pintura del "Martirio de San Andrés" anteriormente en la Catedral de San Bavón, Gante es la única obra documentada atribuida a él que data de su residencia en su país de origen. Probablemente no abandonó Flandes antes de finales del siglo XVII. La última evidencia de la presencia del artista en Amberes se encuentra en los registros de los archivos de la Academia de Bellas Artes de Amberes, donde está registrado hasta 1693. [5]
El momento exacto y los detalles de su ruta hacia y en Italia no están claros. El hecho de que el artista haya pasado por Roma lo demuestra una pintura de su mano que data de 1703 y que anteriormente se encontraba en el Consentino Duomo de Roma. También pasó un tiempo en Nápoles y posiblemente en Cosenza , Calabria. En Cosenza se encuentran registradas al menos 20 obras fechadas entre 1703 y 1706. Es posible que haya tenido un vínculo con los miembros locales de la orden franciscana, ya que la mayoría de sus obras en Calabria fueron encargadas por esta orden religiosa. [6] De hecho, estas obras fechadas pintadas en Cosenza son el primer indicio de su presencia en el sur de Italia.
Las únicas pinturas conocidas de Borremans en Nápoles son las decoraciones al fresco en el cruce de Santa Caterina a Formiello que data de alrededor de 1708–09. Reemplazaba a Giuseppe Simonelli, que había fallecido poco antes y había comenzado la decoración de la travesía. El tema de la serie fueron historias de la vida de Santo Domingo . [5]
Debe haberse hecho un nombre en Nápoles ya que la publicación de 1713 '' Selva poetica '' de Giuseppe D'Alessandro, duque de Peschiolanciano, incluía un poema dedicado al artista titulado "In lode del Signor Guglielmo Borremans, famoso pittore fiammingo "(" En elogio del Sr. Guglielmo Borremans, famoso pintor flamenco "). Los versos finales del poema se refieren a las habilidades de Borremans para eternizar a los vivos y revivir a los muertos, que apuntan a sus actividades como retratista en Nápoles . [6] fecha para retratos sin pintadas se han atribuido al artista que no sea el retrato de medio cuerpo del Arcipreste Raffaele Riccobene en el retablo de la '' Inmaculada con ángeles y santos '' para el altar mayor de la Catedral de Caltanissetta Riccobene había financiado la decoración de la Catedral.
El duque de Peschiolanciano claramente tenía una estrecha relación con el artista. Probablemente invitó a Borremans a diseñar las planchas incluidas en el libro del duque sobre ecuestre llamado Pietra Paragone de cavalieri publicado en Nápoles en 1711. Este libro contiene muchas planchas relacionadas con la equitación que fueron cortadas por el destacado grabador napolitano Francesco De Grado según los diseños de Borremans. El libro también incluye retratos, 14 de los cuales son retratos ecuestres y 14 son retratos de busto. Es posible que la referencia en el poema del duque a los retratos de Borremans se relacione con estos diseños para su Pietra Paragone de cavalieri . [7]
Borremans se trasladó a Sicilia, donde quedó registrado en Palermo en 1714 cuando recibió el encargo de pintar un fresco en el techo de la iglesia de Nuestra Señora de la Bóveda. En Sicilia recibió múltiples encargos para decorar las iglesias locales y los palazzi de destacadas personalidades. También pintó muchos lienzos. Debe haber operado un gran taller. [8] Trabajó en varios lugares de Sicilia fuera de Palermo, incluidos Nicosia , Catania , Enna , Caltanissetta , Buccheri , Caccamo y Alcamo . Uno de sus proyectos más importantes fue la decoración de la Chiesa di San Ranieri e dei Santi Quaranta Martiri Pisani en Palermo, un encargo que inició en 1725. En esta iglesia utilizó una profusión de oro y estuco para crear una de las más ricas y lujosas Decoraciones barrocas en Sicilia. Esta es la única obra que firmó con una firma que hace referencia a su tierra natal: "Guglielmus Borremans Antuerpiensis Pinxit" ('Pintado por Willem Borremans de Amberes').
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/3/33/Guglielmo_Borremans_-The_Assumption_of_Mary.jpg/440px-Guglielmo_Borremans_-The_Assumption_of_Mary.jpg)
En Palermo, pintó en 1733-34 algunas salas del palacio arzobispal, que se han conservado parcialmente. Trabajó en varios proyectos seculares. Participó en la decoración de algunos edificios aristocráticos, culminando con los frescos en el techo de la galería principal del Palazzo dei Principi di Cattolica en Palermo. En 1733 fue llamado como experto para resolver una disputa entre los dos pintores sicilianos, Venerando Costanza y Pietro Paolo Vasta, que competían por la decoración del interior de la Catedral de Acireale. Decidió a favor de Vasta. Él mismo participó en un concurso similar con Olivio Sòzzi sobre la decoración de la Catedral de Alcamo. Ganó gracias al apoyo de los mecenas. [5]
Todavía en Sicilia, también pintó frescos en la Iglesia de Juan el Apóstol, Piazza Armerina .
En la última parte de su vida, Borremans ralentizó el ritmo frenético de sus actividades y se documentan menos obras durante este período. [5] Borremans murió el 17 de abril de 1744 y fue enterrado en la Iglesia de los Capuchinos en Palermo . [9]
Su hijo Luigi, que probablemente se entrenó y trabajó con él, continuó en la línea de su padre al crear vastos ciclos decorativos para las iglesias locales. La actividad de Luigi es conocida por los frescos firmados y fechados de 1747 ubicados en Caltanissetta. A su nieto Guglielmo el Joven se le atribuyen ampliaciones de las pinturas de la Catedral de Enna, que en gran parte se consideran obra de Guglielmo el Viejo. [5]
Trabaja
Casi toda su obra conocida se realizó y se encuentra en el sur de Italia. La mayoría de sus obras representan temas religiosos y, en menor medida, mitológicos. Fue elogiado como retratista durante su residencia en Nápoles, pero actualmente no se le atribuyen retratos pintados. [7]
Guglielmo Borremans fue bastante único en el sentido de que, como pintor flamenco que no estaba capacitado en la técnica y el arte de la pintura al fresco, pudo establecerse como uno de los principales pintores de frescos en el sur de Italia a principios del siglo XVIII. Es posible que haya aprendido la técnica del fresco de su maestro Pieter van Lint, quien durante su tiempo en Italia pintó frescos en la Capilla Cybo-Soderini en la Basílica de Santa Maria del Popolo en Roma . [10] También creó obras sobre lienzo. Muchas de sus obras se han perdido debido a la destrucción causada por la guerra y la falta de una restauración adecuada. También usó un lavado de pigmentos más delgado que los pintores locales, lo que puede haber contribuido a una descomposición más rápida. [8]
Sus primeras obras muestran su deuda con la escuela barroca flamenca y, en particular, la obra de Peter Paul Rubens . Más tarde, su estilo absorbió influencias locales y contemporáneas y se desarrolló hacia el idioma barroco tardío que era popular en el sur de Italia en ese momento. [11] Sus obras de juventud muestran en particular su dependencia de la tradición de Rubens, continuada por los alumnos de Rubens, Anthony van Dyck y Jacob Jordaens . En este período temprano parece haber estado libre de la influencia italiana directa, aunque mostró la influencia indirecta del arte italiano transmitida por su maestro Pieter van Lint. Su obra de esa época se acercó al arte italiano de influencia flamenca actual en Génova . En la Disputa de Santa Catalina de Alejandría con los filósofos anteriores a Majencio, se acerca particularmente a las obras de Pieter van Lint, como el Cristo de van Lint curando a los cojos en la piscina de Betesda (década de 1640, Kunsthistorisches Museum , Viena).
Las piezas creadas en Cosenza en 1703-1706 muestran estilísticamente una base flamenca sobre la que se ha depositado una capa de sensibilidad prerococó . Al mismo tiempo, las obras revelan algunos elementos manieristas tardíos , posiblemente absorbidos de Pieter van Lint, y visibles en las figuras alargadas y elegantes. Estas obras muestran una originalidad en el diseño y una paleta exquisita. El uso de Borremans de rojos brillantes y mezclas con mucho cuerpo, así como la representación detallada de las telas y las diferentes piezas de flores muestran su herencia flamenca del siglo XVII. Estos trabajos también muestran similitud con el trabajo de otros alumnos de van Lint como Godfried Maes, cuyo trabajo también muestra una tendencia a alargar las formas y utilizar temas suaves. Su pincelada en estas obras es vivaz y sus composiciones equilibradas.
En sus pinturas de Nápoles que datan de 1708-1709 mostró una similitud con la obra de Luigi Garzi , una influencia romana que también puede haber sido el resultado de la influencia de seguidores del estilo romano en Nápoles como Luca Giordano y Paolo de Matteis . [5]
Sus obras maestras incluyen la notable serie de frescos en la Basilica di Santa Maria Assunta en Alcamo, la Chiesa delle Anime Sante en Enna, la Chiesa di San Giuseppe en Leonforte y la Chiesa dell'Assunta di San Giuseppe dei teatini en Palermo.
Trabajos seleccionados
- Palermo , Sicilia: frescos en la Chiesa dei SS. Quaranta Martiri alla Guilla y Chiesa di S. Maria di Montevergini
- Alcamo , Sicilia: 38 frescos en la Chiesa Madre o Basilica di S.Maria Assunta
- Catania , Sicilia: Anunciación en Chiesa dei Minoriti
- Caltanissetta Sicilia: frescos (iniciados en 1722) en la Catedral Santa Maria la Nova y en la Iglesia de Santa Águeda
- Nicosia , Sicilia : Chiesa di San Vincenzo Ferreri, el techo del ábside: una "Gloria di San Vincenzo Ferrere", que data de 1717.
Fuentes
- 'Maestros flamencos y otros artistas: artistas extranjeros del patrimonio del Fondo Edifici Di Culto Del Ministero Dell'interno', Palazzo Ruspoli (Roma, Italia), L'erma di Bretschneider, 2008
- Gioacchino Di Marzo , 'Guglielmo Borremans di Anversa, pittore fiammingo in Sicilia nel secolo XVIII: (1715-1744)', Reber, Palermo, 1912 (en italiano)
Notas
- ^ Nació como 'Willem Borremans' y firmó una vez con 'Guglielmo Borremans anterpuensis'
- ↑ Gioacchino Di Marzo (1912), p. dieciséis
- ^ Willem Borremans en el RKD , consultado el 30 de marzo de 2016 (en holandés)
- ^ Maestros flamencos y otros artistas (2008), p. 78
- ^ a b c d e f Michele Cordaro, '' Borremans, Guglielmo '' en: Dizionario Biografico degli Italiani - Volumen 13 (1971)
- ↑ a b Gioacchino Di Marzo (1912), p. 17-18
- ^ a b Mauro Vincenzo Fontana, Co i Pittori bisogna averci fortuna. Guglielmo Borremans disegnatore a Napoli per Giuseppe d'Alessandro , en: Studi in onore di Citti Siracusano, a cura di G. Barbera, Palermo, 2012 (en italiano)
- ^ a b Concetto Prestifilippo, Salviamo un'opera d'arte - Gli affreschi armerini di Guglielmo Borremans, fiammingo di Sicilia ] (en italiano)
- ^ 'Ad Altilia un pittore fiammingo' A cura di John Alessio e Antonio De Rose (en italiano)
- ^ Peter van Lint en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Maestros flamencos y otros artistas (2008), 'Introducción'
enlaces externos
Medios relacionados con Guglielmo Borremans en Wikimedia Commons