Hay muchas afinaciones diferentes para el guqin .
Teoría de afinación tradicional
Para encadenar una Qin, que tradicionalmente se tenía que hacer un nudo mariposa ( shengtou jie『蠅頭結/蝇头结』) en un extremo de la cadena, y deslice la cuerda a través del cable trenzado ( rongkou『絨剅/绒扣』) que entra en los agujeros en la cabeza del qin y luego sale por la parte inferior a través de las clavijas de afinación ( zhen『軫/ 轸』). La cuerda se arrastra sobre el puente ( yueshan『岳山』), a través del tablero de superficie, sobre la nuez ( longyin『龍 齦』 gums de dragón) hasta la parte posterior del qin, donde el extremo se envuelve alrededor de una de las dos patas ( fengzu『鳳 足』 "pies de fénix" o yanzu『雁 足』 "pies de ganso"). Posteriormente, las cuerdas se afinan con las clavijas de afinación (a veces, se usa colofonia en la parte de la clavija de afinación que toca el cuerpo del qin para evitar que se deslice, especialmente si el qin está afinado en tonos más altos). La afinación más común, "zheng diao" 〈正 調〉, es pentatónica : 5 6 1 2 3 5 6 (que también se puede tocar como 1 2 4 5 6 1 2) en el sistema numérico tradicional chino o jianpu〔簡譜 / 简谱〕 (Es decir, 1 = hacer, 2 = volver, etc.). Hoy en día, esto se interpreta generalmente como CDFGA cd, pero esto debe considerarse sol la do re mi sol la, ya que históricamente el qin no se sintonizaba en el tono absoluto [1] . De hecho, la misma afinación también se puede considerar como 5 6 1 2 3 5 6 cuando se toca la tercera cuerda como en [2] . Por lo tanto, excepto cuando se acompaña de otros instrumentos, solo las relaciones de tono entre las siete cuerdas deben ser precisas. Otras afinaciones se logran ajustando la tensión de las cuerdas usando las clavijas de afinación en el extremo de la cabeza. Así, manjiao diao〈慢 角 調〉 ("tercera cuerda aflojada ") da 1 2 3 5 6 1 2 y ruibin diao〈蕤 賔 調 / 蕤 宾 调〉 ("quinta cuerda levantada") da 1 2 4 5 7 1 2 , que se transpone a 2 3 5 6 1 2 3.
En la teoría de la música qin temprana, la palabra "diao" 〔調〕 significaba tanto afinación como modo, pero para el período Qing, "diao" significaba afinación (de tono cambiante) y "yin" 〔音〕 significaba modo (de escalas cambiantes) . A menudo, antes de una pieza, la tablatura nombra la afinación y luego el modo usando nombres chinos tradicionales: gong《宮》 (do), shang《商》 (re), jiao o jue《角》 (mi), zhi《徵》 ( sol), yu《羽》 (la), o combinaciones de los mismos. [3] Un nombre más moderno para afinaciones usa la palabra jun〔均〕 para significar clave o tono de la pieza, por ejemplo, zhonglü jun〈仲 吕 均〉 significa "tecla F", ya que zhonglü es el nombre del chino tono cuyo equivalente occidental es "F".
Hay más de 20 afinaciones diferentes que se usan en la música qin, de las cuales solo se usan entre dos y cuatro. Algunos de estos, sin embargo, son en realidad nombres alternativos para la misma afinación. Una sola afinación puede tener varios nombres diferentes según el sistema que se le enseñó y usó al compositor ; una confusión adicional se debe al hecho de que dos afinaciones diferentes pueden compartir el mismo nombre. Por ejemplo, huangzhong diao〈黃 鐘 調 / 黄 钟 调〉 podría significar "bajar la primera cuerda y apretar la quinta cuerda" (p . Ej. , Shenqi Mipu , etc.), "tercera cuerda inferior" (p . Ej ., Qinxue Lianyao ) o afinación normal ( por ejemplo, Mei'an Qinpu ). [4] Otro problema potencialmente confuso es la denominación de algunas de las afinaciones que pueden tener nombres engañosos, como la afinación ruibin . Ruibin es el nombre del tono chino cuyo equivalente occidental es "F♯", pero esa nota no aparece ni se usa en la afinación, por lo que es difícil explicar la lógica en la denominación.
Aunque a menudo se dice que la música china tiene una escala pentatónica, esto no es estrictamente exacto. En la música qin, si uno examina los modos y escalas, a menudo puede encontrar muchos tonos más allá de una escala pentatónica. Los ejemplos incluyen piezas como "Shenren Chang" [Armonía entre dioses y hombres] que usa muchas notas "extrañas" que no se escuchan mucho en la música china moderna. Se podría decir que la música china no era realmente pentatónica al principio, sino que lo fue gracias a la estandarización. Así, muchos de los instrumentos chinos más "populares" como el erhu , dizi o pipa adoptaron escalas y modos más puramente pentatónicos, mientras que el qin, que estaba aislado de tales estandarizaciones, mantuvo gran parte de la antigua tradición musical. Podemos ver partituras más antiguas, como Youlan, usando notas tan raras; comparándolo con una pieza más moderna, se puede escuchar la diferencia de tonalidad, escalas y modo.
Método de afinación
El qin es uno de los pocos instrumentos que cambia las afinaciones de tono para cambiar la tonalidad . El qin se afina utilizando las clavijas de afinación para ajustar el tono. El método para encontrar el tono correcto para adaptarse es sencillo. Una forma es afinar de oído, punteando las cuerdas abiertas y seleccionando las diferencias de relación entre las cuerdas. Esta forma de método de afinación requiere un sentido de tono muy preciso. El siguiente método consiste en comparar notas abiertas y paradas , tocando una cuerda al aire y presionando otra cuerda en la posición correcta y ajustar si suenan diferente. Esto tiene la ventaja de que solo es necesario ajustar una cuerda para que coincida con una nota de referencia, pero tiene la desventaja de que las notas abiertas y detenidas suenan de diferente tono; solo se puede utilizar para piezas sin armónicos. La forma generalmente preferida es sintonizar por armónicos. Este es el método más fácil ya que solo requiere que dos armónicos sonados estén al unísono. Dos armónicos suenan en dos cuerdas y el tono se puede ajustar mientras todavía suenan.
Lista de afinaciones comunes
A continuación se muestra una lista de afinaciones comunes para el qin. Tenga en cuenta que algunas afinaciones tienen más de una escala y nombres, y que las relaciones relativas se transponen (es decir, la nota do se cambia a la cuerda apropiada) de acuerdo con la teoría musical china . Puede haber varios nombres diferentes para una sola afinación, y algunos incluso se superponen, creando confusión. La siguiente tabla utiliza el nombre más común para el ajuste y enumera las variantes.
Nota: esta lista no es exhaustiva.
Nombre de afinación (chino) | nombre inglés | Método de afinación | Relación de tono | Relación relativa | Clave | Otros nombres | Representando melodías | Escuche la escala que se está reproduciendo | |
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Estándar | |||||||||
正 調 | Zheng Diao | Afinación original | N / A | CD de CDFGA | 5 6 1 2 3 5 6 | F | 宮 調, 仲 呂 調, 黃 鐘 調, 角 調, 羽 調, 林 鐘 調 | 《平沙 落鴈》, 《梅花三弄》, 《流水》, 《漁 樵 問答》, 《漁歌》, 《神 人 暢》 | ![]() |
1 2 4 5 6 1 2 | C | 借調, 商 調, 徵調, 商 角 調 | 《碣石 調 幽蘭》, 《醉 漁 唱 晚》, 《龍翔 操》, 《憶 故人》 | ||||||
No estándar | |||||||||
蕤 賔 調 | Ruibin Diao | Exuberante afinación de invitados | Levantar la quinta cuerda | CDFGB ♭ cd | 2 3 5 6 1 2 3 | B ♭ | 金 羽, 清 羽, 無 射 均 | 《瀟湘 水雲》, 《陽 關 三 曡》, 《龍翔 操》, 《欸乃》 | ![]() |
慢 角 調 | Manjiao Diao | Afinación de tercera cuerda más baja | 3a cuerda inferior | CD de CDEGA | 1 2 3 5 6 1 2 | C | 角 調, 黃 鐘 均, 林 鐘 調, 黃 鐘 宮 | 《風雷 引》, 《鳳求凰》 | ![]() |
清 商 調 | Qingshang Diao | Afilar Re Tuning | Levantar las cuerdas 2, 5 y 7 | CE ♭ FGB ♭ ce ♭ | 6 1 2 3 5 6 1 | E ♭ | 商 調, 夾 鐘 調, 小 碧玉 調, 姑洗 調 | 《搗 衣》, 《秋鴻》 | ![]() |
慢 宮 調 | Mangong Diao | Afinación de la primera cuerda más baja | Cuerdas inferiores 1a, 3a y 6a | B DEGAB d | 3 5 6 1 2 3 5 | GRAMO | 太 簇 調, 夷 則 均, 徵調 | 《挾 仙游》, 《獲麟》 | ![]() |
慢 商 調 | Manshang Diao | Afinación de segunda cuerda más baja | 2da cuerda inferior | CD CCFGA | 1 1 4 5 6 1 2 | C | Ninguno | 《廣陵 散》 | ![]() |
無 射 調 | Wuyi Diao | Afinación de Wuyi | Sube la quinta y baja la primera cuerda | B ♭ DFGB ♭ cd | 1 3 5 6 1 2 3 | B ♭ | 黃 鐘 宮 調 | 《大 胡笳》, 《小 胡笳》, 《胡笳十八拍》, 《昭君怨》 | ![]() |
凄凉 調 | Qiliang Diao | Afinación de la miseria fría | Levantar la segunda y la quinta cuerda | CE ♭ FGB ♭ cd | 2 4 5 6 1 2 3 | B ♭ | 楚 商 調, 外調 | 《離騷》, 《澤 畔 吟》, 《屈原 問 渡》 | ![]() |
側 商 調 | Ceshang Diao | Además del Re Tuning | Cuerdas inferiores de tercera, cuarta y sexta | CDEF ♯ AB d | 7 ♭ 1 2 3 5 6 1 | D | Ninguno | 《古 怨》 | ![]() |
1 2 3 4 ♯ 6 7 2 | C | ||||||||
無 媒 調 | Wumei Diao | Sin ajuste intermedio | Cuerdas inferiores de tercera y sexta | CDEGAB d | 1 2 3 5 6 7 2 | C | Ninguno | 《孤舘 遇 神》 | ![]() |
3 5 7 1 2 3 5 | GRAMO |
Referencias
- Consulte la sección Referencias en el artículo de guqin para obtener una lista completa de las referencias utilizadas en todos los artículos relacionados con qin.
Notas al pie
- ^ Correspondencia personal con John Thompson (27 de octubre de 2005).
- "Hoy en China, algunas personas argumentan que la primera cuerda debe estar afinada en C (por lo tanto, en la afinación estándar, la quinta cuerda es A), pero no hay una base histórica para esto. [...]" sintonizado con el tono estándar (Quinta cuerda en A) sin romperse "es engañoso. No había un tono estándar para la música qin tradicional; si lo hubiera para la música china en general, esto cambiaría, como lo ha hecho en Occidente. Hoy en día, el estándar A puede ser 440 vib / seg, pero en el período barroco era medio tono más bajo ".
- ^ Li, Xiangting. Guqin Shiyong Jiaocheng【古琴 实用 教程】. Página 105.
- ^ Lieberman, Fredric. Tutor de cítara china: El Mei-an Ch'in-p'u. Páginas 29–34.
- ^ Yang, Zongji. Qinxue Congshu【琴 學 叢書】. Tomo 8, folio 2, hojas 18-21.