Las salas de Hanover Square o Queen's Concert Rooms fueron salas de reunión establecidas, principalmente para actuaciones musicales, en la esquina de Hanover Square, Londres , por Sir John Gallini en colaboración con Johann Christian Bach y Carl Friedrich Abel en 1774. Durante exactamente un siglo este fue la principal sala de conciertos de Londres. El local fue demolido en 1900.
Historia de las Habitaciones
El sitio había sido ocupado anteriormente por un molino, de ahí su nombre anterior Mill Field y el de Mill Street, actualmente contiguo. Originalmente propiedad del conde de Plymouth , arrendada a Lord Dillon, en junio de 1774 se vendió por 5.000 libras esterlinas al vizconde Wenman , quien el mismo día la traspasó a Gallini, Bach y Abel. Gallini poseía la mitad de la propiedad absoluta y cada uno de los otros dos un cuarto. En el solar que antes ocupaba un jardín y una oficina, construyeron, como ampliaciones de la casa, salones de actos para conciertos y reuniones públicas. La sala principal del primer piso medía 79 pies (24 m) por 32 pies (9,8 m), con una altura de entre 22 y 28 pies (8,5 m): sus techos abovedados tenían pinturas del pintor decorativo Giovanni Battista Cipriani ; y Thomas Gainsborough , amigo de Bach y Abel, recibió el encargo de realizar las pinturas transparentes sobre vidrio para las habitaciones. [1] Además, había una pequeña habitación en el lado norte de la habitación principal y una habitación más grande en la planta baja debajo de ella. [2]
La sala de conciertos allí, donde comenzaron los conciertos de Bach en febrero de 1775, se convirtió en uno de los principales escenarios musicales de Londres. Para estos conciertos la convención fue que "Las entradas de las damas son negras y las de los caballeros rojas". [3] Una entrada de abril de 1776 en el diario de Edward Piggot da la siguiente descripción de un concierto: [4]
El 16 de abril de 1776 Lord Fauconbery me envió una entrada para el Concierto de Bach y Abels en la Sala de Asambleas de Hanover Square. Los intérpretes eran los dos antes mencionados, el segundo tocó un solo muy bien; los otros eran Giardini, que toca el violín sorprendiendo bien a Cramer; Crosdill en el violonchelo toca muy bien, Fischer en el hautboy lo mismo, todos los artistas de Capital, Savoi, Grassi y varios otros cantaron; La signora Grassi tiene una voz de sorpresa por ser tenor, que es muy singular y me parece desagradable. En total unos 22 músicos; este concierto es considerado el mejor del mundo, todo ejecutado con el mayor gusto y exactitud; una habitación muy fina de 115 pies de largo y 40 de ancho; estaba casi lleno, todos vestidos; pintado muy elegantemente; entre los actos van a otra habitación debajo de donde se toma el té; es por suscripción; comienza a las 8 y termina a las 10 todo es elegante.
En noviembre de 1776, Gallini compró las acciones de sus socios para convertirse en el único propietario de la propiedad absoluta. Bach y Abel, continuando la tradición de conciertos por suscripción que habían comenzado juntos en 1763, continuaron organizando festinos en las Salas hasta 1783, cuando el suegro de Gallini, Lord Abingdon, retiró su apoyo financiero. Hasta su encarcelamiento en 1795 por declaraciones difamatorias sobre un "abogado mezquino" que supuestamente lo había engañado, Lord Abingdon cambió su lealtad a la orquesta rival en el Panteón . De 1783 a 1793 la programación fue organizada por el violinista Wilhelm Cramer, quien dirigió el grupo " The Professional Concerts ", anunciado como fundado por "eminentes profesores de música, residentes durante muchos años en Londres". [5] Las habitaciones gozaron del patrocinio real de 1785 a 1793, con los asistentes frecuentes a conciertos de Jorge III y la reina Charlotte . El rey incluso hizo reservar una habitación como "Salón de té de la reina", a la que donó un gran espejo dorado para la repisa de la chimenea. En 1776, el violinista y empresario Johann Peter Salomon inició una serie paralela de conciertos en las Salas . Las Salas fueron utilizadas por el Concierto de Música Antigua a partir de 1804; para el funcionamiento de ventaja anual de Handel 's Mesías para la Real Sociedad de Músicos de 1785 a 1848; desde 1833 en adelante por la Sociedad Filarmónica , establecida en 1813 bajo el patrocinio del Príncipe Regente ; y, desde 1848 hasta su disolución en 1861, por la Amateur Musical Society , una sociedad coral fundada por Henry David Leslie en 1847. Se informa que el distanciamiento en 1813 entre el Príncipe Regente y Beau Brummell tuvo lugar en un baile de disfraces en estos Cuartos, donde Brummell, al no ser reconocido por el Príncipe, preguntó a uno de sus compañeros en un susurro de escenario: "Alvanley, ¿quién es tu amigo gordo?"
Con los años las habitaciones cuadrados de Hannover fueron visitados por muchos músicos y artistas principales que incluyen Joseph Haydn (1791-1794), Johann Nepomuk Hummel (actuaciones de Haydn Sonata para piano, 1791, y Mozart concierto para piano, 1792) Harriet Wainwright (cuya ópera Comala estrenado en 1792) Felix Mendelssohn (1842, primera interpretación de la Sinfónica de Escocia ), Niccolò Paganini (actuando ante bancos vacíos, para su disgusto, 1834), Franz Liszt (1840), Anton Rubinstein (1842), Joseph Joachim (interpretando el concierto para violín de Beethoven a los doce años bajo la batuta de Mendelssohn, 1844), Héctor Berlioz (1848 y 1853), Clara Schumann (1856) y Jenny Lind (el "ruiseñor sueco", actuando con su marido el pianista Otto Goldschmidt , 1856). [6] Los conciertos de Haydn, organizados a través de largas negociaciones con Salomon, incluyeron las primeras nueve de sus llamadas sinfonías de Londres , Nos. 93-101. [7] En una entrada del diario de 1791, Charles Burney registra: [8]
Este año tuvo un comienzo auspicioso, en el mundo musical, con la llegada a Londres del ilustre Joseph Haydn. . . y el 25 de febrero se presentó la primera de las incomparables sinfonías de Haydn, que fue compuesta para los conciertos de Salomon. El propio Haydn presidía el piano, y la vista de ese renombrado compositor electrizó tanto al público que despertó una atención y un placer superiores a los que, hasta donde yo sé, habían provocado la música instrumental en Inglaterra. Todos los movimientos lentos fueron codificados; lo que nunca antes había sucedido, creo, en ningún país.
En 1856, después del cuarto concierto en el que había participado —programado durante cinco horas con arreglos para órgano de la música de su esposo Robert Schumann durante el intervalo—, Clara Schumann escribió: "Este fue realmente el ne plus ultra de un mal concierto. me sentí avergonzado de mí mismo entre todas estas cosas espantosas ". Sobre el arreglo para órgano del dúo de piano de Schumann Geburtstagmarsch de sus 12 Klavierstücke, op. 85 , escribió que "era una de esas cosas incomprensibles que no pueden suceder en ningún otro lugar excepto en Inglaterra". [9]
Las salas de Hanover Square también se utilizaron para algunas de las primeras actuaciones en Inglaterra de la música instrumental y coral de JS Bach durante el resurgimiento de Bach en inglés. En las dos primeras décadas del siglo XIX, Samuel Wesley interpretó sus sonatas para violín con Salamon y los arreglos de su música de órgano para dos intérpretes con Vincent Novello , a veces con acompañamiento orquestal; Mendelssohn interpretó un preludio y una fuga en el órgano en 1840 en un concierto organizado por el príncipe Alberto ; y en 1854 William Sterndale Bennett , uno de los miembros fundadores de la Sociedad Bach cinco años antes, dirigió la primera representación en inglés de la Pasión según San Mateo . [10]
Los bailes benéficos de la Royal Academy of Music se celebraban con regularidad en las salas y asistían la familia real. Después del baile de 1835, Benjamin Disraeli le escribió a su hermana: [11]
De nada se ha hablado más que del gran baile de fantasía que se desprendió anoche y superó en esplendor a todo lo conocido en Londres. Mi vestido era muy bueno, con algunos añadidos, como una camisa de seda con mangas largas, que me prestó Henry Baillie. D'orsay, Henry Bulwer, Massey Stanley, Talbot, Herbert y Regina fuimos a una fiesta con los Chesterfield, Ansons y Worcesters. Nos enorgullecíamos de ser los más distinguidos allí. Lady Chesterfield era una sultana y la señora Anson una griega, con su propio cabello más largo que la pantorrilla de su pierna. Ella era la más brillante de la sala. Lady Burghesh, Lady Fitzroy Somerset y Lady Sykes llevaban polvos, los dos primeros Luis XIV, el último una copia completa de un Sir Joshua. Lady Londonderry, como Cleopatra, llevaba un vestido literalmente bordado con esmeraldas y diamantes de la cabeza a los pies. La Sra. Norton y la Sra. Blackwood hermosas griegas; pero la cosa más fina que estaba en las dos y media Lyndhurst dio una cena en la calle George a ocho de los más supremo tonelada y la belleza, y se puede concebir nada más brillante que su casa se ilumina con un banquete a una empresa caprichosamente vestido. El duque de Wellington, que estaba en el baile, estaba demasiado cansado para asistir.
Las habitaciones se utilizaron para muchos propósitos diferentes, además de música y bailes, incluidas reuniones públicas que iban desde conferencias sobre la Iglesia de Inglaterra hasta exhibiciones de bordados de crewel . También hubo charlas médicas, incluida, el 1 de marzo de 1842, una conferencia del cirujano escocés James Braid, quien dio una de las primeras demostraciones públicas de lo que llamó neurohipnotismo o "sueño nervioso" al enviar a 18 miembros de la audiencia simultáneamente a un trance. [12]
En 1848, cuando las dos sobrinas de Gallini ya no estaban vivas, las habitaciones fueron adquiridas por el editor de música Robert Cocks. Héctor Berlioz narró una visita escénica que hizo en 1853:
Anteayer me presenté de nuevo ante el público inglés en el 4º concierto de la Sociedad Filarmónica de Hanover Square. Fue arriesgado. Todas las cohortes de la Escuela Clásica habían acudido con fuerza. La actuación de Harold tuvo un brío y una precisión asombrosos, y podría decir lo mismo del Carnaval Romain . Recibí un gran aplauso a pesar de la furia de cuatro o cinco enemigos íntimos que, según me dijeron, se retorcían en su rincón. Mi nueva pieza de estilo antiguo ( Le repos de la Sainte famille ), deliciosamente cantada por Gardoni, causó una impresión extraordinaria y tuvo que ser repetida. - Héctor Berlioz , 1 de junio de 1853
A partir de 1862, completamente reformada, la sala de conciertos fue utilizada por la Real Academia de Música . Las habitaciones se utilizaron desde 1868 hasta 1874 para reuniones del movimiento por el sufragio femenino : en 1868, Emily Faithfull dio una conferencia sobre "La reivindicación de la mujer"; En 1870 se celebró en las Salas la segunda reunión de la recién formada Sociedad Nacional de Londres para el Sufragio de la Mujer , presidida por Clementia Taylor (esposa del diputado Peter Alfred Taylor ) y dirigida por Helen Taylor , Harriet Grote (esposa de George Grote ) y Millicent Fawcett ; En 1873, Lady Anna Eliza Mary Gore-Langton (esposa del diputado William Gore-Langton ) y Eliza Sturge (sobrina de Joseph Sturge ) se dirigieron a una reunión pública similar . [13]
El último concierto de la Royal Academy tuvo lugar en 1874. Al año siguiente, la propiedad se vendió y se convirtió en el local del Hanover Square Club , que ya había estado celebrando reuniones de comité allí desde que la propiedad pasó a Cocks. Los edificios fueron demolidos en 1900. [14]
Galería
Anuncio de concierto con Johann Strauss en The Musical World , 1838
Un concierto, 1843
La sala de conciertos, 1844
Póster de los hermanos Davenport , 1864
Billete de dama, Francesco Bartolozzi
Billete de caballero, Francesco Bartolozzi
Billete de dama, Francesco Bartolozzi
Billete de caballero, Francesco Bartolozzi
Johann Christian Bach por Gainsborough
Carl Friedrich Abel de Gainsborough
Wilhelm Cramer por Thomas Hardy
Johann Peter Salomon por Thomas Hardy
Notas
- ^ Papeles de Tate sobre Gainsborough
- ^ Forsyth 1985 , p. 38
- ^ FGE 1906 , pág. 558
- ^ Woodfield 2003 , p. 10
- ^ Macveigh 1989 , p. 12
- ^ Biografía de Haydn por J. Cuthbert Haddon
- ^ Lister 2004 , p. 290
- ^ Woodfield 2003 , p. 74
- ^ Litzmann 2007 , p. 135
- ^ Kassler 2004
- ^ Disraeli 2008 , págs. 37–39
- ^ Ver:
- Robertson 2009 , pág. 10
- Gauld 1995 , pág. 279
- Hudson 1934
- ^ Crawford 2001
- ^ Hibbert y col. 2008 , pág. 382
Referencias
- Thornbury, Walter; Walford, Edward (1891), Viejo y nuevo Londres: Westminster y los suburbios del oeste , Viejo y nuevo Londres: una narrativa de su historia, su gente y sus lugares, 4 , Cassell, Petter y Galpin
- Adams, Aileen K. (2003), "20 Hanover Square, Londres W1: primer hogar de la Royal Society of Medicine", JR Soc Med , 96 (5): 241–244, doi : 10.1258 / jrsm.96.5.241 , PMC 539483 , PMID 12724440
- Woodfield, Ian (2003), Salomon y los Burneys: patrocinio privado y una carrera pública , Ashgate Publishing, ISBN 0-7546-3612-7
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- Stratton, Stephen Samuel (2008), Nicolo Paganini: Su vida y obra , BiblioBazaar, p. 68, ISBN 978-0-559-80636-0
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- Crawford, Elizabeth (2001), El movimiento por el sufragio femenino: una guía de referencia, 1866-1928 , Routledge, ISBN 0-415-23926-5
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- FGE (1906), "Lady Violinists" , The Musical Times , 47 (764): 662–668, doi : 10.2307 / 903021 , JSTOR 903021
enlaces externos
- Hanover Square y el vecindario , British History Online , que contiene una historia detallada de las salas de Hanover Square tomadas de Thornbury & Walford (1891)
- Sitio web de la familia Gallini con detalles de las actividades de Giovanni Gallini
- Berlioz en Londres , relato de conciertos en Hanover Square Rooms en 1848 y 1853
- Haydn , parte 2 de la biografía de 1902 de J. Cuthbert Hadden
- Tate papers sobre Thomas Gainsborough , Tate Gallery
- Vitrina de transparencia de vidrio de Thomas Gainsborough , Victoria and Albert Museum
- Alto arte en peluquería Informe en el New York Times sobre una exposición de peluqueros en Hanover Square Rooms, 1874.
Coordenadas :51 ° 30′50 ″ N 0 ° 08′35 ″ W / 51,5139 ° N 0,1430 ° W / 51,5139; -0,1430