El que recibe una bofetada (también conocido como Pantaloon y Pantaloon, El que recibe una bofetada ) es una ópera de 1956en 3 actos del compositor Robert Ward con un libreto en inglés de Bernard Stambler que se basa enla obra de teatro homónima de Leonid Andreyev . [1] La primera de las nueve óperas de Ward, la ópera está escrita en un estilo lírico que recuerda al verismo . [1] El trabajo se realiza con poca frecuencia; con su puesta en escena más notable en el Lincoln Center de la Ópera de la ciudad de Nueva York en 1959. [2]La adaptación de Stambler de la obra hizo algunos cambios notables en la trama y la caracterización, condensando los dos actos finales de la obra de cuatro actos en un solo acto. [3] El personaje central de la obra, "Él", pasó a llamarse Pantaloon en referencia al personaje de la commedia dell'arte italiana . [3] Además, el trágico asesinato y los suicidios de la obra al final se eliminan para una conclusión algo más feliz donde Pantaloon es rechazado por Consuelo en lugar de Pantaloon matándola. [3]
El que recibe una bofetada | |
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Ópera de Robert Ward | |
Libretista | Bernard Stambler |
Residencia en | El que recibe una bofetada de Leonid Andreyev |
Estreno | 17 de mayo de 1956 Lincoln Center , Nueva York |
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, [4] 17 de mayo de 1956 Director: Rudolph Thomas | Reparto de la Ópera de Nueva York , [1] 12 de abril de 1959 Director: Emerson Buckley |
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Pantaloon, un hombre misterioso que se convierte en payaso | barítono | Paul Ukena | David Atkinson |
Consuelo, una jinete | soprano | Jeanne Beauvais | Lee Venora |
Zinida, domadora de leones | mezzosoprano | Regina Sarfaty | Regina Sarfaty (más tarde Brenda Lewis [5] [6] ) |
Conde Mancini, un mecenas adinerado | tenor | Norman Kelley | |
Begano, jockey y amante de Consuelo | tenor | Frank Porretta | |
Baron Regnard, padre de Consuelo | Contrabajo | Francis Barnard | Emile Renan |
Briquet, la dueña del circo | barítono | Chester Ludgin | |
Polly, un payaso | papel silencioso | Paul Dooley | |
Tilly, un payaso | papel silencioso | Phil Bruns |
Historia de la composición y la trama en relación con la obra
A Robert Ward se le ocurrió por primera vez la idea de adaptar El que recibe una bofetada en una ópera después de leer los dos primeros actos del psicoanalista Gregory Zilboorg en la traducción al inglés de la obra en 1948. [7] Se acercó a su compañero de la facultad de Juilliard School, Bernard Stambler, para escribir el libreto. [3] Al leer los dos últimos actos, ambos hombres estaban insatisfechos con la progresión de la obra y se tomó la decisión de alterar sustancialmente el enfoque de la trama para la segunda mitad de la obra. [3] El personaje del "Caballero" se eliminó por completo, y el enfoque de la historia cambió a los esfuerzos de Mancini por casar a Consuelo con el Barón. [3] En lugar de tener un trágico asesinato-suicidio con veneno al final, los escritores optaron por que Consuelo rechazara la profesión de amor de Pantaloon y se fuera con su amante Begano. [3]
A sugerencia de la mecenas de las artes Elizabeth Kray Ussachevsky, los roles de payaso de Polly y Tilly se cambiaron de roles de diálogo a roles silenciosos expertos en pantomima para evitar la dificultad de encontrar cantantes de ópera que pudieran hacer acrobacias y otros trucos de payasos. como cantar. [7] Los directores de ópera y directores de orquesta Frederic Cohen y Frederick Waldmann del Juilliard Opera Theatre ayudaron en el proceso de desarrollo de la ópera, haciendo que los estudiantes graduados del programa de ópera de Juilliard cantaran a través del material mientras se escribía. Ward, Stan y Stambler modificaron su trabajo sobre la base de los comentarios de Cohen, Waldmann y los estudiantes involucrados. [7] Otros artistas que dieron valiosos aportes fueron Emanuel Balaban , Mack Harrell , Otto Luening y Max Rudolf . [7]
Gráfico
Entorno: Un circo en una gran ciudad de Francia.
En el primer acto de la ópera, un hombre misterioso, más tarde conocido como Pantaloon, llega al circo de Briquet. Solicita unirse a la tropa como payaso. Briquet pide ver la identificación de Pantaloon para registrar su empleo con el gobierno. Pantaloon revela su nombre al oído de Briquet, sin revelarlo a la audiencia. La reacción del dueño del circo revela que Pantaloon es un famoso intelectual de clase alta que es muy respetado, pero el público no obtiene más conocimiento del personaje aparte de que tiene 39 años. [2] [3]
En el segundo acto, Pantaloon es ahora un payaso establecido en el circo de Briquet y su acto tiene mucho éxito, lo que lo hace popular entre la tropa y su público. Se ha enamorado de Consuelo desde lejos, quien también está enamorada de Begano. El padre de Consuelo, Baron Regnard, intenta que el Conde Mancini se case con ella. Pantaloon discute con el barón Regnard, alegando que el Conde nunca se casará con ella. El barón y Consuelo se comprometen después de que su padre la presiona. Al final del acto, Zinida revela el pasado de Pantaloon como un hombre roto por una esposa adúltera que lo humilló públicamente en la sociedad de clase alta. [2] [3]
En el tercer acto, Pantaloon interpreta el papel de un bufón de la corte ebrio. Sabotea con éxito los planes de Mancini de casarse con Consuelo. Le profesa su amor. Ella lo rechaza y se va con Begano en su lugar. [2] [3]
Historial de desempeño
En el otoño de 1955, el director de Columbia Theatre Associates and Opera Workshop (CTAOW) de la Universidad de Columbia, Milton Smith y el director del programa de ópera de Columbia, Douglas Moore , acordaron montar la ópera con fondos proporcionados por Alice M. Ditson Fund. . [7] La ópera se estrenó el 17 de mayo de 1956 en el Lincoln Center bajo el título Pantaloon por CTAOW en el Paul Recital Hall de la Juilliard School . [7] Organizado por Felix Brentano, el elenco incluyó a Paul Ukena como Pantaloon y Regina Sarfaty como Zinida. [4] Esencialmente una presentación de ópera en taller por un elenco profesional, la producción original estaba vestida pero tenía decorados mínimos y una orquesta más pequeña. [7] [1]
Una presentación completamente realizada de la ópera no se realizó hasta 1959 cuando fue montada bajo el nombre El que recibe una bofetada por la Ópera de la ciudad de Nueva York en el Teatro David H. Koch en el Lincoln Center en abril de 1959. [1] Esa producción fue puesta en escena por Michael Pollock y usó decorados y vestuario diseñados por Andreas Nomikos. [1] Para esta versión, Stambler revisó partes del libreto y, en consecuencia, Ward modificó la partitura. [4] En 1978 fue presentado por el Encompass New Opera Theatre como Pantaloon, He Who Gets Slapped . [8]
Referencias
- ↑ a b c d e f Howard Taubman (13 de abril de 1959). "Ópera: por Robert Ward; City Troupe ofrece 'el que recibe una bofetada ' " . The New York Times .
- ^ a b c d Franklin Mesa (2007). Opera: una enciclopedia de estrenos mundiales y representaciones significativas, cantantes, compositores, bibliotecarios, arias y directores, 1597-2000 . McFarland & Company . pag. 204.
- ^ a b c d e f g h yo j Frederick H. White (2016). "Una bofetada en la cara del gusto americano". En Alexander Burry y Frederick H. White (ed.). Una bofetada en la cara del gusto estadounidense: transportar al que recibe una bofetada al público estadounidense (PDF) . Cruce de fronteras: la literatura rusa en cine . Prensa de la Universidad de Edimburgo. págs. 140-164. ISBN 9781474411424. JSTOR 10.3366 / j.ctt1bh2kpq.12 .
- ^ a b c d Dan Dietz (2010). Off Broadway Musicals, 1910–2007: elencos, créditos, canciones, recepción crítica y datos de interpretación de más de 1.800 espectáculos . McFarland & Company . pag. 342. ISBN 9780786457311.
- ^ a b Douglas Moore (12 de abril de 1959). "La ópera como teatro; los compositores estadounidenses han aprendido que el público exige un buen libreto" . The New York Times .
- ↑ Brenda Lewis estaba enferma y fue reemplazada por Sarfaty en la noche de apertura de la producción de NYCO. [4] Reanudó su papel en actuaciones posteriores. [5]
- ^ a b c d e f g Robert Ward y Bernard Stambler (13 de mayo de 1956). "Escribir una ópera es un esfuerzo colaborativo" . The New York Times . pag. 125.
- ^ Raymond Ericson (20 de enero de 1978). "¿Hay ópera más allá del Met? ¡Puedes apostar!" . The New York Times .