Henri Bowane (1926-1992) fue una figura influyente en el desarrollo de la rumba congoleña en la actual República Democrática del Congo . Fue el primer jefe profesional y mentor del legendario guitarrista Franco Luambo . [1]
Henri Bowane | |
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Nombre de nacimiento | Henri Wa Mayani Bowane |
Nació | 1926 Congo Belga |
Fallecido | 1992 (65 a 66 años) Zaire |
Géneros | Soukous |
Ocupación (es) | Músico , compositor |
Instrumentos | Guitarra electrica |
Años activos | 1947-1992 |
Etiquetas | Essiebons, Ryco Jazz |
Carrera temprana
Bowane levantó a la prominencia en Leopoldville schene música 's finales de 1940 en el que la cubana música combina con lingala y estilos pan-congoleñas. Un guitarrista, cantante y director de orquesta, Bowane fue emparejado con el cantante y guitarrista Wendo Kolosoy por los discos de Ngoma . Ngoma fue fundada por Nicolas Jéronimidis y su hermano, empresarios griegos afincados en Leopoldville, en 1947. Fue una de las primeras compañías discográficas congoleñas que produjeron música para el mercado africano. [2] Bowane había llegado a " Leo " a mediados de la década de 1940, había visto bandas como la de Wendo y regresó a su ciudad natal para fundar su propia big band, Victoria Coquilhatville . En 1947 regresó a Leopoldville y rápidamente ascendió en la escena musical. Si bien tanto él como Wendo eran cantantes y guitarristas, Jéronimidis vio sus puntos fuertes, poniendo a Wendo en la voz principal y dando a Bowane un rango libre en sus largas líneas de guitarra en cascada. Estos largos puentes, desarrollados a partir de estilos populares congoleños anteriores, se llamaron Sebene , supuestamente debido a los acordes de séptima preferidos por los músicos congoleños. El grito " ¡Sebene! " A menudo precedía a estos largos solos de guitarra, popularizados por primera vez por Bowane. [3]
Marie-Louise
Aunque Wendo ya se había establecido entre la primera generación de músicos congoleños, el primer éxito de Bowane con Wendo fue también el primer gran éxito del músico más establecido. La canción, el primer éxito verdaderamente internacional de la rumba congoleña, fue " Marie-Louise ", coescrita en 1948 por Wendo Kolosoy y Henri Bowane. A través de la publicidad de Radio Congolia , junto con la controversia que siguió a la canción (un vaivén entre Wendo y Henri sobre la búsqueda de una chica por parte de Wendo, frustrada por la riqueza de Henri, con matices salaces), [4] la canción se convirtió éxito en África Occidental. Con su éxito vino el problema: la canción tenía poderes "satánicos" que le atribuían los líderes religiosos católicos . Las historias de la época incluso afirmaban que la canción, si se tocaba a medianoche, podría resucitar a los muertos. El furor expulsó a Wendo de Kinshasa y resultó en un breve encarcelamiento por parte de las autoridades belgas en Stanleyville y su excomunión de la Iglesia católica. [5] La combinación de letras y voces africanas con afrocubana hijo ritmos e instrumentación dio lugar a uno de los géneros musicales más exitosos de África: soukous . El tiempo de Wendo en los transbordadores también contribuyó a su éxito como uno de los primeros artistas "nacionales" de la República Democrática del Congo: aprendió la música de los grupos étnicos río arriba y río abajo, y luego cantó no solo en su lengua materna , el kikongo , sino también también en lingala y swahili con fluidez . [6]
Soukous en la década de 1950
El éxito de esta nueva música se basó en las florecientes estaciones de radio y la industria discográfica del Leopoldville colonial tardío, que a menudo transmitía música por altavoces a los barrios africanos, llamados " Cite ". Un puñado de clubes africanos (que cierran temprano con un toque de queda a las 9:30 pm para los no europeos) como " Congo Bar " proporcionaron lugares, junto con conciertos ocasionales en los exclusivos clubes blancos del barrio europeo, " La ville ". La importación de discos europeos y estadounidenses de 78 rpm a África en las décadas de 1930 y 1940 (llamados discos de la serie GV ) incluía mucha música cubana , un estilo que disfrutaban tanto los europeos cosmopolitas como los africanos. Un escritor ha argumentado que esta música, sofisticada, basada en la música africana, y no producida por colonialistas blancos, atraía especialmente a los africanos en general, y a los congoleños recién urbanos en particular. [7] Los comerciantes griegos y libaneses , un elemento fijo en el África francófona colonial, fueron de los primeros en llevar equipos de grabación y prensado de discos al África tropical. La empresa " Ngoma " de Jéronimidis fue una de las primeras y de mayor éxito. Jéronimidis y los músicos recorrieron el Congo Belga en una furgoneta Ngoma pintada de vivos colores, actuando y vendiendo discos. La cultura musical que esto creó no solo impulsó a la rumba congoleña a la fama, sino que comenzó a desarrollar una cultura nacional por primera vez. [8]
A principios de la década de 1950, mientras Wendo permanecía con Ngoma, Bowane pasó a la nueva etiqueta de Jéronimidis , Loningisa . Bowane se convirtió en la influencia musical dominante en el sello cuando salió del centro del escenario y asumió el papel de productor, escritor y propietario-empresario del principal club nocturno de Leopoldville, Quint . [3] Bowane es recordado como el músico africano más exitoso de su tiempo: tenía fama de haber sido el primer hombre negro en el Congo Belga en poseer un Cadillac . [1]
Carrera posterior
En 1976 fundó el sello discográfico Ryco Jazz y también grabó su único álbum en solitario, Double Take - Tala Kaka .
Discografia
- Álbumes
- Doble toma, Tala Kaka (1976, Ryco Jazz )
- Artista contribuyendo
- The Rough Guide to Congo Gold (2008, World Music Network )
Referencias
- ^ a b Henri Bowane . RetroAfric / Usurp (2003). Consultado el 28 de enero de 2009.
- ^ Entrevista de Banning Eyre (2002)
"Evolution de la musique congolaise moderne de 1930 à 1950" (2005) - ^ a b Gary Stewart. Rumba en el río: una historia de la música popular de los dos congos. Verso: Londres (1999) ISBN 1-85984-368-9
- ^ Las letras de Lingala se transcriben en detalle en ANALYZE MUSICALE "Marie Louisa" . Norbert Mbu Mputu, Congo Vision (2005) y brevemente en Bob W. White (2002)
La canción también se analiza en Jesse Samba Wheeler. Rumba Lingala as Colonial Resistance Archivado el 23 deseptiembre de 2009en Wayback Machine , Image & Narrative, No. 10, marzo de 2005 - ^ Muere el 'padre' de la rumba congoleña
"Evolution de la musique congolaise moderne de 1930 à 1950" (2005)
Wendo est mort . A.Vungbo, Le Phare Quotidien (Kinshasa), 30 de julio de 2008 - ^ "Wendo Kolosoy, 62 ans de carrière musicale" (2005)
- ^ Bob W. White, Rumba congoleña y otros cosmopolitismos (2002)
- ↑ Bob W. White, Congolese Rumba and Other Cosmopolitanisms, Cahiers d'études africaines , 168, 2002 detalla este proceso, y Rumba on the River (1999) de Gary Stewart es el trabajo definitivo en inglés de estos años, lo que convirtió a Kinshasa en el musical capital del continente.
Véase también la reseña de la compilación de 1996 " Ngoma: los primeros años " en Ntama: Revista de música africana y cultura popular Archivado 2008-12-09 en Wayback Machine . Archivo de música africana en la Universidad de Mainz (1996)
- Henri Bowane . RetroAfric / Usurp (2003). Consultado el 28 de enero de 2009.
- Partes de este artículo fueron traducidas de [: fr: Ryco Jazz] en Wikipedia en francés, 2009-01-28.