Huub Bals
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| Huub Bals | |
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| Nació | 3 de febrero de 1937 |
| Murió | 13 de julio de 1988 (51 años) |
| Nacionalidad | holandés |
| Ocupación | primer director del Festival Internacional de Cine de Rotterdam (1972-1988), organizador de la Cinemanifestatie de Utrecht (1966-1972) |
| Conocido por | cinefilia , programación cinematográfica , personalidad |
Hubertus Bernardus "Huub" Bals (3 de febrero de 1937 - 13 de julio de 1988) fue el primer director y creador del Festival Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR), anteriormente llamado Film International. IFFR comenzó de a poco en el cine Calypso y en el cine 't Venster (ahora Lantaren / Venster) [1] en Rotterdam, Países Bajos, en 1972, con solo 4500 visitantes y 31 películas. En los años siguientes, el festival de cine se expandió gradualmente bajo la atenta mirada cinéfila de Bals a 150.000 visitantes y múltiples cines en 1988, el último festival de Bals, y se convirtió en un evento cinematográfico anual de gran importancia internacional, con más de 350.000 visitantes en 2010. . [2]Gracias a Bals se han introducido en los Países Bajos muchos países y continentes cinematográficos nuevos, entre los que se encuentran Rusia , China , Taiwán , África y América Latina .
"Los maestros del cine del mañana son del Tercer Mundo". [3]
Vida temprana
Huub Bals nació de Hubertus Bernardus Bals y Lamberta Snellenberg en Utrecht el 3 de febrero de 1937. Sus padres eran simples ciudadanos católicos del tradicional Wijk C en Utrecht, que comerciaban con productos de desecho de animales. Justo antes de la Segunda Guerra Mundial , se mudaron al distrito obrero de Ondiep en la misma ciudad.
Organizar y programar fue Bals como un guante. Durante su tiempo en la escuela secundaria, el Catholic Bonifatius Lyceum en Utrecht, formó un pequeño grupo de canto - para el cual Bals escribió sus propias letras de canciones populares conocidas - y fue el líder del club Dragnet ; un pequeño grupo de amigos que solían escuchar música de la American Forces Network en Alemania en la radio, tocar discos y jugar. Además, colaboró con Minjon , el programa de radio AVRO para jóvenes y el periódico escolar Stemmen . Sus compañeros de estudios lo describen como "un chico solitario, no particularmente agradable, al que le gustaba arreglar y organizar las cosas y prefería estar a cargo". [4]
Durante sus años de escuela secundaria, Bals desarrolló un amor particular por el jazz ; dio conferencias sobre jazz en la escuela y una vez viajó a Bonn para una entrevista con Gernot Haefeker, presidente de un club de jazz, para el periódico escolar. Fue en parte esta predilección por el jazz lo que finalmente hizo que Bals abandonara su educación secundaria, que nunca completó. Consiguió un trabajo en el departamento de publicidad de la Dutch Phonogram Record Company y trabajó como empresario de jazz ; entre otras cosas, organizó conciertos y actuaciones de jazz con estrellas internacionales en varios lugares de los Países Bajos.
En abril de 1957, Bals fue llamado al servicio militar, lo que puso fin a sus actividades musicales en Utrecht. Sin embargo, incluso en el ejército, Bals no podía dejar de lado su pasión por la organización; como Oficial de Bienestar se encargaba del entretenimiento de los suboficiales y organizaba todo tipo de fiestas y veladas de cine. Aquí es donde comenzó a desarrollarse su interés por el cine.
Empleo en Wolff
Cuando Bals regresó de su servicio militar en enero de 1959, solo le tomó un mes encontrar un nuevo trabajo. Lo contrataron como asistente de dirección en la cámara de cine / estudio del Wolff Cinema Group, una combinación de un cine de autor (estudio) y un teatro público (cámara). Esta posición ha sido de gran importancia para el resto de la carrera de Bals en el mundo del cine. Wolff le permitió la libertad de organizar todo tipo de eventos, como por ejemplo, semanas de cine especiales, como una semana de cine de Bergman y un festival de Chaplin , en Studio. La primera semana internacional de cine en Studio en febrero de 1963, organizada en su séptimo aniversario, a menudo se considera la fuente del eventual Festival Internacional de Cine de Rotterdam.
Bals tenía la reputación de crear siempre el ambiente adecuado en las salas de cine, mediante grandes trucos publicitarios. Cuando se proyectó La belle americaine (1962) hizo que un gran automóvil estadounidense lo condujera por el centro, en el estreno de Zorba the Creek los visitantes pudieron aprender a bailar el sirtaki, y en el caso de una película de fantasmas se aseguró de que la sala de cine estaba lleno de una gran telaraña. Las películas que fracasaron en el resto de los Países Bajos podrían proyectarse durante semanas en Studio.
"Tenía un olfato perfecto para atraer a las personas adecuadas que le ayudaran a llevar a cabo sus ideas (...) que se aseguraban de que los exteriores de los cines siempre parecieran diferentes y siempre despertaran la imaginación". [4]
En 1966, Bals comenzó a organizar la Cinemanifestatie Utrecht para Wolff; un festival de cine internacional que introdujo a muchos directores nuevos de diversos países y nuevos movimientos cinematográficos como la Nouvelle Vague a los Países Bajos y se convirtió en un importante evento cinematográfico bienal en los años sesenta. Fue en estos años que Bals desarrolló su pasión y gusto personal por el cine:
'¡Empecé a devorar películas, a montones! No, sin preferencias, pasó mucho tiempo antes de que eso sucediera. Todavía no entendía completamente las películas de gente como Antonioni o Buñuel, pero gradualmente comencé a experimentar un cierto sentimiento, algo así como 'oye, pon tu cerebro en espera y simplemente asimila'. No se enseñó, el sentimiento, simplemente estaba ahí '. [4]
Ese mismo año se casó con Marjolijn de Vries, a quien conoció en el cine en el que ambos trabajaban. Después de que Huub ya no participó en la organización de la Cinemanifestatie (1972), la organizó cuatro veces, el evento solo duró tres veces:
'(...) Todos están de acuerdo en que Utrecht ya no lo tiene'. [4]
Además de su trabajo para Wolff, Bals también trabajó en otro proyecto, del que asumió toda la responsabilidad: el 20 de junio de 1973 abrió la primera sala de cine 't Hoogt en Utrecht.
Cine internacional
el comienzo de IFFR en YouTube
Con el trabajo que hizo para Wolff - la Cinemanifestatie, las Filmweeks, proyecciones especiales, etc. - Bals se había ganado una tremenda reputación como organizador de festivales en Holanda.
' La Guía Internacional de Cine (...) mencionó un nuevo fenómeno en el mundo del cine internacional: "El enérgico Hubert Bals".' [5]
Esto motivó a otras instituciones, entre ellas la Filmweek Arhem en YouTube , a acercarse al cinéfilo apasionado para la organización de todo tipo de eventos relacionados con el cine. Uno de ellos era Adriaan van Staay, director gerente de la Rotterdam Arts Foundation, que quería que Bals ayudara a mejorar el clima cinematográfico en Rotterdam mediante un festival, análogo al vanguardista Poetry International . Film International nació; una combinación única de un festival de cine y una empresa de distribución, y una plataforma para el "cineasta inconformista". [6]
Aunque la inauguración del primer Film International en Calypso el miércoles 28 de junio de 1972, con la proyección de El cartero del director iraní Dariush Mehrjui , solo contó con diecisiete visitantes, el festival resultó ser un gran éxito, en parte gracias a la publicidad. y habilidades de programación de Bals. Para promocionar el festival, por ejemplo, envió azafatas a Ámsterdam, armadas con un par de miles de carpetas de festivales, con textos provocativos como Mantén tu trampa cerrada en las discusiones sobre películas si no has estado en Film International.. Funcionó; la primera Film International atrajo alrededor de 4500 visitantes, proyectó cuarenta películas y siguió creciendo ampliamente en los años siguientes. En el mismo año del nacimiento del Festival Internacional de Cine de Rotterdam, nació su hijo, Boris Bals. De hecho, incluso durante el festival, que en ese entonces todavía estaba en junio, más tarde lo trasladó a febrero, porque podía tener primicias de películas que luego se proyectarían en Berlín y Cannes.
Film International brindó a Bals la oportunidad de presentar nuevos directores y países cinematográficos en los Países Bajos. Creía firmemente que "el cine estadounidense estaba muriendo" y utilizó el festival de Rotterdam para mostrar "películas sobre las que tenemos la sensación de que todavía no se pueden proyectar en el cine normal". [7] Viajó por todo el mundo y visitó una amplia gama de festivales de cine, entre los que se encuentran Venecia , Cannes , Edimburgo , Berlín y Locarno , y ciudades como Río de Janeiro , Nueva York , Belgrado y Lisboa., donde veía alrededor de setecientas películas al año. Hizo todo lo posible para encontrar las películas de calidad adecuadas para Film International. Según Bals, los maestros del cine se encontraban en el Tercer Mundo, lo que le hizo introducir continentes como Asia, África y Latinoamérica en el festival.
"Como ningún otro, Bals seleccionó estas películas, sin hacer concesiones ni tratos". [8]
Además de las películas, Bals enriqueció el festival con, entre otras cosas, debates, charlas con los realizadores -las 'Q & A's' del festival actual- , todo tipo de fiestas, el Filmkrant y el actualmente reconocido mercado internacional de coproducción Cinemart , que introdujo en 1984.
1984 fue también el año en que Bals sufrió su primer ataque cardíaco. Sin embargo, no redujo su trabajo ni disminuyó sus malos hábitos; como un verdadero bon vivant , fumar, beber y comer se habían convertido en parte de su vida. El infarto tuvo una gran influencia en su vida y carácter: en los años siguientes Bals se volvió melancólico, pesimista y exhausto.
'Este festival realmente me rompe. (...) Ya no hay nada que me satisfaga, excepto agarrar una nueva película. Y eso sigue consumiendo más y más energía. Tienes que viajar tan increíblemente lejos para descubrir cosas, porque no hay talento '. [9]
En la noche del 13 de julio de 1988, Bals murió repentinamente de un segundo ataque cardíaco. Sus planes para el Fondo Tarkovsky , destinado a ayudar a los cineastas, principalmente del Tercer Mundo , a poner en marcha sus proyectos, se realizaron después de su muerte con el Fondo Hubert Bals . Este fondo de apoyo a cineastas de Asia , Oriente Medio , Europa del Este , África y América Latina todavía existe en el actual festival de cine.
Citas notables de Bals
“Lo que me gustaría es que en este país se utilicen todos los medios posibles para enseñar a la gente el amor por la cinematografía. (...) Que el Estado compre todos los derechos y proyecte las películas gratis, como si estuvieras yendo a un parque o un museo. Solo filma. [9]
Deberías verme un día después del festival. Tan vacío y desanimado, tan deprimido. [9]
'Puedo lanzar fácilmente una nueva película después de solo cinco minutos de verla, luego he terminado con ella. Por supuesto, puedo estar equivocado, pero si los primeros cinco minutos de una película no son correctos, ya no puede convertirse en una buena película '. [9]
"El cine estadounidense está muriendo". [9]
"Ver una buena película es mejor que follar". [10]
“Cada película que no tiene éxito en los Países Bajos que se estrena es un paso atrás. Para mí, eso es un pecado, anti-cine. Las personas que hacen esas películas tienen que volver a capacitarse como pasteleros, para que puedan hacer cosas baratas y deliciosas ”. [9]
"De vez en cuando realmente tengo que llorar, cuando inesperadamente abro una puerta en el teatro Lumière y veo una masa de gente sentada allí". [11]
Para mí es tan claro como la nariz en mi cara que solo puede haber un capitán en este barco del festival. En cuanto a la elección del programa, no se puede hablar de nada parecido a un colectivo ”. [12]
"Tendría suerte si cada año pudiera añadirse una página al gran libro de películas artísticas". [13]
Citas notables sobre Bals
`` Era sorprendentemente conocedor del sexo, podía beber mucho y era un organizador de primer nivel ''. [14]
“Una de las mejores películas que he visto fue Höhenfeuer de Fredi Murer, y me sorprendió que Huub no la programara para Rotterdam. Me dijo que se había marchado después de haber visto el primer plano en el que aparecían las montañas. Simplemente no podía soportar las películas con montañas. De hecho, estaba increíblemente impaciente y, en ese sentido, tenía prejuicios ”. [15]
“Era el tipo de persona sobre la que se puede sentir de inmediato que amaba las películas, y probablemente muy poco más. Era exigente e inflexible en las cosas que quería ver ”. [dieciséis]
'Todo tipo de cosas eran posibles con Huub, como Straub y el porno suave estadounidense, una especie de mezcla. Solía ver todas las películas él mismo, lo cual era excepcional, alrededor de mil películas cada año ”. [17]
'Huub tenía un instinto elemental, con un sentimiento por la estética; vio la importancia del mensaje de una película dentro de su contexto y tenía un fuerte sentimiento por su papel social en nuestra sociedad. Eso lo convirtió en una excepción en el período de finales de los sesenta y principios de los setenta ”. [18]
'(...) Un tipo alto pero no gordo, activo, con un aire natural de autoridad y una manía cinematográfica agravada, alguien que era totalmente adicto al cine y que podía ser tan atrevido como el bronce.' [19]
"Bals fue una especie de buen médico para los jóvenes cineastas, uno que les ayudó a entregar los productos". [10]
"Una de sus creencias era que las visitas al cine deberían ser cubiertas por el Servicio Nacional de Salud". [13]
'Era (...) cascarrabias, codicioso, mandón e introvertido. No podía hablar sobre sus preferencias cinematográficas, le gustaban las declaraciones contundentes, era lo opuesto al intelectual razonable, no se preocupaba por nadie y tenía muchos enemigos, especialmente en los Países Bajos ”. [20]
Referencias
- ^ Sitio web de Lantaren / Venster
- ^ http://www.filmfestivalrotterdam.com (sitio web oficial de IFFR)
- ^ Bals en: Mart Dominicus, Jos de Putter y Gertjan Zuilhof. "Meer dan een festival" Skrien 165, abril / mayo de 1989.
- ↑ a b c d Heijs y Westra (1996)
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 44
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 97
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 98
- ^ Dominicus, De Putter y Zuilhof. "Meer dan een festival" Skrien .
- ^ a b c d e f Mart Dominicus y Harbert van der Kaap. "Huub Bals. Una entrevista con de man van Rotterdam" Skrien 146 (febrero / marzo de 1986)
- ↑ a b Heijs y Westra (1996) , p. 14
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 172
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 165
- ↑ a b Heijs y Westra (1996) , p. 11
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 23
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 217
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 216
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 210
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 208
- ^ Heijs y Westra (1996) , p. 41
- ^ Hans Kroon. "Biografie over Bals mist visie" Trouw 19 de enero de 1996.
Bibliografía
- Heijs, Jan; Westra, Frans (1996). Que le tigre danse. Huub Bals una biografía . Ámsterdam: Otto Cramwinckel. ISBN 9789071894954.
enlaces externos
- Festival Internacional de Cine de Rotterdam (sitio web oficial)
- Canal de Youtube IFFR
- 1937 nacimientos
- 1988 muertes
- Directores holandeses
- Directores de festivales de cine
- Fundadores de festivales de cine
- Gente de los medios de comunicación de Utrecht (ciudad)
