Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante (italiano para Idomeneus , rey de Creta, o Ilia e Idamante; generalmente referido simplemente como Idomeneo , [1] K.366) es unaópera seria enitalianodeWolfgang Amadeus Mozart. Ellibretofue adaptado porGiambattista Varesco apartir de un texto francés deAntoine Danchet, basado en una obra de 1705 deCrébillion père, que había sido musicalizada porAndré Campracomo Idoménée en 1712. Mozart y Varesco fueron comisionados en 1780 porKarl Theodor.Elector de Baviera para un carnaval de la corte. Probablemente eligió el tema, aunque pudo haber sido Mozart. [2] La obra se estrenó el 29 de enero de 1781 en el Teatro Cuvilliés de Munich, Alemania.
Idomeneo | |
---|---|
Opera de WA Mozart | |
Libretista | Giambattista Varesco |
Idioma | italiano |
Residencia en | Antoine Danchet 's Idoménée |
Estreno | 29 de de enero de 1781 Teatro Cuvilliés , Múnich |
Composición
El libreto se basa claramente la inspiración de Metastasio en su diseño general, el tipo de desarrollo de los personajes, y el lenguaje altamente poético utilizado en los diferentes números y las secco y stromentato recitativos . El estilo de los coros, marchas y ballets es muy francés, y la escena del naufragio hacia el final del primer acto es casi idéntica a la estructura y dramática de trabajo de salida de una escena similar en Gluck 's Iphigénie en Tauride . Las escenas de sacrificio y oráculo son similares a Iphigénie en Aulide y Alceste de Gluck .
Kurt Kramer [3] ha sugerido que Varesco estaba familiarizado con Calzabigi y, por lo tanto, con la obra de Gluck, especialmente con Alceste de este último ; mucho de lo que vemos en los pasajes más dramáticos de Varesco es el último estilo francés, mediado por Calzabigi. Sin embargo, es gracias a Mozart que esta mezcla de estilos franceses (aparte de algunos coros) se aleja de Gluck y Francia y vuelve a sus raíces más italianas ( ópera seria ); los cantantes fueron todos entrenados en el estilo clásico italiano, después de todo, y los recitativos son todos clásicamente italianos.
Música de ballet, K.367
Según la tradición francesa, la ópera utiliza el ballet a su favor. Mozart escribió una para interpretarla en la ópera (K. 367), que consideró más como un divertimento luliano . [4] Se divide en varias partes y dura unos quince minutos.
La estructura es la siguiente. Los primeros cuatro bailes se transforman entre sí, mientras que los últimos tres están separados.
- Chacona ( Allegro ) en Re mayor ,3
4 - Annonce ( Larghetto ) en si bemol mayor ,3
4 - Chaconne qui reprenda (Allegro, comienza en D menor , luego va a D mayor),3
4 - Pas seul ( Largo ) en re mayor - Allegretto (attacca),3
4 - Piu Allegro (attacca), 3
4 - Piu allegro (attacca), 3
4 - Passepied en si bemol,3
8 - Gavotte en G,2
2 - Passacaille en mi bemol mayor ,3
4 (inconcluso)
El ballet está compuesto por la orquesta completa de flautas, oboes, clarinetes (solo presente en la passacaille), fagotes, trompas, trompetas, timbales y cuerdas de la ópera. Muestra las muchas técnicas famosas de la orquesta de Mannheim , incluidos los asombrosos crescendos y pasajes tutti . A lo largo del manuscrito, Mozart escribió a los bailarines que participarían en una sección específica del ballet; id est, "Pas seul de Mad. Falgera", o "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand", que fue el coreógrafo principal del estreno de la ópera en Múnich.
No está claro exactamente dónde tenía la intención Mozart que ocurriera el divertimento en la ópera. En el Neue Mozart-Ausgabe , Harald Heckmann sugiere que se realizó después del primer acto, pero Daniel Heartz afirma que debe haber sido interpretado después del coro final del tercer y último acto, citando la majestuosidad y pomposidad del Pas en re mayor. seul , perfecto para concluir una ópera.
Junto con la Chacona hasta el Pas seul , que forman un todo consistente a través de transiciones de attacca , el manuscrito está encuadernado con otras tres danzas; una pasacalle en si bemol, una gavota en sol (que es bastante famosa; la dirigió Tchaikovsky en uno de sus conciertos de la Sociedad Musical Rusa ), [5] y una pasacalla inacabada en mi bemol. Debido a la separación de la primera mitad del ballet, así como al estado incompleto de ellos, Daniel Heartz especula que simplemente nunca se realizaron. [6]
Confirmando su influencia de Gluck, Mozart comienza la Chacona con una cita musical del propio ballet de Gluck de Orfeo ed Euridice .
Historial de desempeño
Se estrenó por primera vez en el Teatro Cuvilliés de la Residencia de Múnich el 29 de enero de 1781, bajo la dirección musical de Christian Cannabich . [7] Aparentemente, la ópera debió gran parte de su éxito en su primera representación a las escenografías: un aviso en la prensa de Munich no mencionaba a Mozart por su nombre pero decía (traducción): "El autor, compositor y traductor son todos nativos de Salzburgo ; los decorados, entre los que destacaban la vista del puerto y el templo de Neptuno, eran obras maestras de nuestro reconocido diseñador de teatro, el concejal de la corte Lorenzo Quaglio , y todos los admiraban enormemente ". [8] Idomeneo fue la primera ópera madura de Mozart, en la que él, único entre los compositores, por primera vez y continuando con todas sus óperas posteriores, terminó la obra en la clave de la obertura . [9] Con Idomeneo , demostró un dominio del color orquestal, recitativos acompañados y línea melódica. Mozart luchó con el libretista, el capellán de la corte Varesco, haciendo grandes recortes y cambios, incluso en palabras y vocales específicas que no gustaban a los cantantes (demasiadas "i" s en "rinvigorir", que en italiano se pronuncian como en b ee ) . [10] [11]
Idomeneo se representó tres veces en Munich. Más tarde, en 1781, Mozart consideró (pero no puso en práctica) revisiones que hubieran hecho que la obra estuviera más en consonancia con el estilo de Gluck; esto hubiera significado un Idomeneo bajo y un Idamante tenor.
En 1786 se ofreció un concierto en el Palais Auersperg de Viena. Para ello, Mozart escribió algo de música nueva, hizo algunos cortes y cambió a Idamante de un castrato a un tenor.
El estreno británico fue realizado por la Glasgow Grand Opera Society amateur en 1934. La primera actuación en los Estados Unidos fue producida por Boris Goldovsky en el Festival de Música de Berkshire en Tanglewood durante el verano de 1947. [12]
Hoy Idomeneo forma parte del repertorio operístico estándar. Hay varias grabaciones (ver más abajo) y se realiza con regularidad.
En 2006 hubo una controversia sobre la cancelación de una producción de 2003 dirigida por Hans Neuenfels en la Deutsche Oper Berlin (ver la controversia de Idomeneo 2006 ).
Versión de Richard Strauss
La proximidad del 150 aniversario del estreno de Idomeneo colocó a algunos de los principales teatros de ópera europeos en un dilema: las representaciones conmemorativas de una partitura tan magnífica e históricamente importante parecían obligatorias, pero, al mismo tiempo, ¿cómo se atrevieron a montar una ópera que 1930 31 audiencias estaban destinadas a rechazar como irremediablemente inestable? La solución que se encontró en Munich y Viena fue adaptar Idomeneo a los gustos modernos, pero para mostrar la debida reverencia al genio de Mozart confiando las adaptaciones a famosos compositores de ópera del siglo XX con impecables credenciales como mozarteños. Así, Munich encargó una revisión de Idomeneo a Ermanno Wolf-Ferrari , interpretada en 1931, y el mismo año la Ópera de Viena presentó una versión claramente intervencionista de la partitura de Richard Strauss .
Para su adaptación de Idomeneo , Strauss empleó un libreto alemán de Lothar Wallerstein que era en parte una traducción del libreto italiano original, pero con algunos cambios para reflejar la reordenación de la música. Strauss reemplazó aproximadamente 1/3 de la partitura de Mozart con algo de su propia música (incluso introduciendo el motivo "La caída de Troya" de su propia ópera Die ägyptische Helena de 1928 ) y reorganizó gran parte de la música que había quedado atrás. Por ejemplo, el aria de apertura de Ilia " Padre, germani, addio! " Está casi intacto con algunos cambios en el largo recitativo introductorio, pero cuando entra Idamante (escrito específicamente para ser cantado por un tenor en esta versión), canta Non piu de Mozart. , tutto ascoltai, K490 (que se agregó a la revisión original de Idomeneo de Mozart ) en lugar de " Non ho colpa ". También se hicieron algunos cambios importantes en la trama, como cambiar a la princesa Elettra por la sacerdotisa Ismene. Los críticos han notado que las adiciones de Strauss contienen una mezcla interesante del estilo clásico de composición y el sonido característico de Strauss. En 1984, el Festival Mostly Mozart de Nueva York presentó la versión de Strauss con Jerry Hadley en el papel principal, Delores Ziegler como Idamante y Alessandra Marc como Ismene. [13]
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 29 de enero de 1781 Director: Christian Cannabich [14] |
---|---|---|
Ilia, hija del rey Príamo de Troya | soprano | Dorothea Wendling |
Idomeneo (Idomeneus), rey de Creta | tenor | Anton Raaff |
Idamante (Idamantes), hijo de Idomeneo | soprano castrato , luego reescrito como tenor | Vincenzo dal Prato |
Elettra (Electra), Princesa de Argos | soprano | Elisabeth Wendling |
Arbace (Arbaces), confidente de Idomeneo | tenor | Domenico de 'Panzacchi |
Sumo sacerdote de Neptuno | tenor | Giovanni Valesi |
La voz del Oráculo de Neptuno | bajo | |
Dos mujeres cretenses | soprano y mezzosoprano | |
Dos troyanos | tenor y bajo |
Instrumentación
La instrumentación es:
- Instrumentos de viento de madera : 2 flautas , flautín (solo en la tormenta del acto 2), 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes . Los clarinetes B (un instrumento que ahora está obsoleto) se utilizan en el n. ° 15 (págs. 283 y siguientes en NMA ) y el núm. 19 (págs. 352 y siguientes).
- Latón : 4 trompas (en re, en do, en si bemol ( alto ) / en si ( hoch ), en sol), 2 trompetas en re, 3 trombones (solo acompañando la voz fuera del escenario de Neptuno en el tercer acto)
- Percusión : timbales en D y en A
- Bajo continuo en recitativos secco de clavecín y violoncello (la práctica de interpretación de época a menudo usa solo un fortepiano )
- Instrumentos de cuerda
Sinopsis
Obertura
La obertura , en re mayor y en tiempo común , tiene una forma de sonata modificada en la que el desarrollo no es más que una sección de transición muy corta que conecta la exposición con la recapitulación . Otras características convencionales de la forma sonata son evidentes: la exposición modula desde la tónica (Re mayor) a la dominante ( La mayor ), mientras que la recapitulación se centra en la tónica. La obertura concluye con una coda que termina en acordes de Re mayor. Estos acordes, suaves y vacilantes, resultan no ser una resolución de la obertura en la tónica sino acordes en la dominante de sol menor , que es la tonalidad inicial de la escena que sigue inmediatamente. [15]
acto 1
Isla de Creta , poco después de la Guerra de Troya . Ilia, hija del derrotado rey troyano Príamo , fue llevada a Creta después de la guerra. Ama al príncipe Idamante, hijo del rey cretense Idomeneo, pero duda en reconocer su amor. Idamante libera a los prisioneros troyanos en un gesto de buena voluntad. Le dice a Ilia, que está rechazando su amor, que no es culpa suya que sus padres fueran enemigos. Troyanos y cretenses juntos dan la bienvenida al regreso de la paz, pero Electra , hija del rey griego Agamenón , está celosa de Ilia y no aprueba la clemencia de Idamante hacia los prisioneros enemigos. Arbace, el confidente del rey, trae la noticia de que Idomeneo se perdió en el mar mientras regresaba a Creta desde Troya. Electra, temiendo que Ilia, una troyana, pronto se convierta en reina de Creta, siente que las furias del inframundo se elevan en su corazón (aria: "Tutte nel cor vi sento, furie del crudo averno" - "Los siento a todos en mi corazón, furias del cruel inframundo ").
Idomeneo es salvado por Neptuno (dios del mar) y se lava en una playa de Creta. Allí recuerda el voto que le hizo a Neptuno: sacrificar, si llegaba sano y salvo a tierra, a la primera criatura viviente que encontrara. Idamante se acerca a él, pero como los dos no se ven desde hace mucho tiempo, el reconocimiento es difícil. Cuando Idomeneo finalmente se da cuenta de que el joven que debe sacrificar por su voto es su propio hijo, ordena a Idamante que nunca más lo busque. Apesadumbrado por el rechazo de su padre, Idamante sale corriendo. Las tropas cretenses que desembarcan del barco de Idomeneo son recibidas por sus esposas, y todas alaban a Neptuno.
Acto 2
En el palacio del rey, Idomeneo busca el consejo de Arbace, quien dice que otra víctima podría ser sacrificada si Idamante fuera enviado al exilio. Idomeneo ordena a su hijo que acompañe a Electra a su casa, Argos . Las amables palabras de Idomeneo a Ilia la mueven a declarar que, dado que lo ha perdido todo, él será su padre y Creta su país. Cuando se va, Idomeneo se da cuenta de que enviar a Idamante al exilio le ha costado a Ilia su felicidad y la de él. Electra agradece la idea de ir a Argos con Idamante.
En el puerto de Sidón (una ciudad ficticia de Creta), Idomeneo se despide de su hijo y lo insta a aprender el arte de gobernar mientras está fuera. Sin embargo, antes de que el barco pueda zarpar, estalla una tormenta y aparece una serpiente marina. Al reconocerlo como un mensajero de Neptuno, el rey se ofrece a sí mismo como expiación por haber violado su voto al dios.
Acto 3
En el jardín real, Ilia le pide a las brisas que le lleven su amor a Idamante, quien aparece, explicándole que debe ir a luchar contra la serpiente. Cuando dice que preferiría morir antes que sufrir los tormentos de su amor rechazado, Ilia confiesa su amor. Están sorprendidos por Electra e Idomeneo. Cuando Idamante le pregunta a su padre por qué lo despide, Idomeneo solo puede responder que el joven debe irse. Ilia pide consuelo a Electra, que está preocupada por la venganza. Arbace llega con la noticia de que la gente, liderada por el Sumo Sacerdote de Neptuno, clama por Idomeneo. El Sumo Sacerdote le cuenta al rey de la destrucción causada por el monstruo de Neptuno, instando a Idomeneo a revelar el nombre de la persona cuyo sacrificio exige el dios. Cuando el rey confiesa que su propio hijo es la víctima, la población se horroriza.
Fuera del templo, el rey y el sumo sacerdote se unen a los sacerdotes de Neptuno en oración para que el dios sea apaciguado. Arbace trae la noticia de que Idamante ha matado al monstruo. Mientras Idomeneo teme nuevas represalias de Neptuno, Idamante entra con túnicas de sacrificio, diciendo que comprende el tormento de su padre y está listo para morir. Después de una agónica despedida, Idomeneo está a punto de sacrificar a su hijo cuando Ilia interviene y ofrece su propia vida. Se escucha la Voz de Neptuno. Idomeneo debe ceder el trono a Ilia e Idamante. Todos se sienten aliviados excepto Electra, que anhela su propia muerte. Idomeneo presenta a Idamante y su esposa como los nuevos gobernantes. La gente invoca al dios del amor y el matrimonio para bendecir a la pareja real y traer la paz.
Lista de arias
acto 1
- "Padre, germani, addio" ("Padre, hermanos, despedida"), Ilia
- "Non ho colpa" ("no soy culpable"), Idamante
- "Tutte nel cor vi sento furie del cupo averno" ("Puedo sentirte a todos en mi corazón, furias del infierno oscuro"), Electra
- "Vedrommi intorno" ("Veré a mi alrededor"), Idomeneo
- "Il padre adorato" ("Mi amado padre"), Idamante
Acto 2
- "Se il tuo duol" ("Si tu dolor"), Arbace
- "Se il padre perdei" ("Si perdiera a mi padre"), Ilia
- "Fuor del mar" ("Fuera del mar"), Idomeneo
- "Idol mio" ("Mi amor"), Electra
Acto 3
- "Zeffiretti lusinghieri" ("Céfiros acariciando"), Ilia
- "Se colà ne 'fati è scritto" ("Si está escrito en el destino"), Arbace
- "No, la morte io non pavento" ("No, no tengo miedo de morir"), Idamante
- "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("Siento los tormentos de Orestes y Ajax en mi corazón"), Electra
- "Torna la pace" ("La paz viene de nuevo"), Idomeneo
Grabaciones
Audio
Año | Reparto: Ilia, Elettra, Idamante, Idomeneo, Arbace | Director de ópera y orquesta | Etiqueta [16] |
---|---|---|---|
1950 | Gertraud Hopf, Gertrude Grob-Prandl , Greta Menzel, Horst Taubmann , Herbert Handt | Meinhard von Zallinger Sinfónica de Viena Coro de la Ópera Estatal de Viena | CD: Vox Cat: ?? |
1951 | Sena Jurinac , Birgit Nilsson , Léopold Simoneau , Richard Lewis , Alfred Poell | Fritz Busch Glyndebourne Festival Coro y Orquesta | CD: Urania Records (grabación en vivo), Cat: ?? |
1956 | Sena Jurinac , Lucilla Udovich , Léopold Simoneau , Richard Lewis , James Milligan | John Pritchard Glyndebourne Festival Coro y Orquesta | CD: EMI , Cat: ?? |
1956 | Rudolf Schock , Hildegard Hillebrecht , Christel Goltz , Waldemar Kmentt , Eberhard Wächter , Kurt Böhme | Karl Böhm Filarmónica de Viena Coro de la Ópera Estatal de Viena | CD: Serie Walhall Eternity, Cat: ?? |
1960 | Janine Micheau , Berthe Monmart, Jacqueline Sellier, Rémy Corazza, Camille Maurane | Gustave Cloëz Orchestre Lyrique de l'ORTF Chorale Lyrique de l'ORTF | Reedición del CD: Gala, Cat: ?? |
1964 | Gundula Janowitz , Enriqueta Tarrés , Luciano Pavarotti , Richard Lewis , Neilson Taylor , Kurt Böhme | John Pritchard Orquesta Filarmónica de Londres Festival de Ópera de Glyndebourne | CD: Glyndebourne , Cat: 920715 (Notablu) |
1968 | Margherita Rinaldi , Pauline Tinsley , Ryland Davies , George Shirley , Robert Tear | Colin Davis BBC Symphony Orchestra Coro sinfónico de la BBC | CD: Philips , Cat: 420130-2 |
1971 | Nicolai Gedda , Jessye Norman , Rae Woodland , Heather Harper , Andréa Snarski Antonio Liviero | Colin Davis Orquesta Sinfónica de la Radio Italiana Roma, Coro de la Radio Italiana Roma | CD: Opera d'Oro, Cat: 58471129 |
1971 | Anneliese Rothenberger , Edda Moser , Adolf Dallapozza , Nicolai Gedda , Peter Schreier | Hans Schmidt-Isserstedt Sächsische Staatskapelle Dresden Leipzig Radio Choir | CD: EMI , Cat: ?? |
1979 | Wiesław Ochman , Peter Schreier , Edith Mathis , Júlia Várady , Hermann Winkler | Karl Böhm Sächsische Staatskapelle Dresden Leipzig Radio Choir | CD: Deutsche Grammophon , No de catálogo: 429 864-2 |
1981 | Rachel Yakar , Felicity Palmer , Trudeliese Schmidt , Werner Hollweg , Kurt Equiluz | Coro Nikolaus Harnoncourt y Orquesta Mozart de la Ópera de Zúrich | CD: Teldec , Cat: ?? |
1983 | Lucia Popp , Edita Gruberová , Agnes Baltsa , Luciano Pavarotti , Leo Nucci | John Pritchard Filarmónica de Viena Coro de la Ópera Estatal de Viena | CD: Decca , Cat: 475 7041 |
1990 | Sylvia McNair , Hillevi Martinpelto , Anne Sofie von Otter , Anthony Rolfe Johnson y Nigel Robson | John Eliot Gardiner English Baroque Soloists Monteverdi Choir | CD: Deutsche Grammophon , No de catálogo: 431674-2 |
1991 | Barbara Hendricks , Roberta Alexander , Susanne Mentzer , Francisco Araiza , Uwe Heilmann | Orquesta y coro sinfónicos de la radio bávara de Colin Davis | CD: Philips , cat .: 422537-2 |
1994 | Heidi Grant Murphy , Carol Vaness , Cecilia Bartoli , Plácido Domingo , Thomas Hampson | Orquesta y coro de la Ópera Metropolitana de James Levine | CD: Deutsche Grammophon , Cat: ?? |
2001 | Lisa Milne , Barbara Frittoli , Lorraine Hunt Lieberson , Ian Bostridge , Anthony Rolfe Johnson | Charles Mackerras Edinburgh Festival Chorus Scottish Chamber Orchestra | CD: EMI , Cat: ?? |
2009 | Sunhae Im , Alexandrina Pendatchanska , Bernarda Fink , Richard Croft , Kenneth Tarver | René Jacobs Freiburger Barockorchester RIAS Kammerchor Grabado en Immanuelskirche, Wuppertal | CD: Harmonia Mundi , Cat: ?? |
Video
- Benjamin Britten (1969, distribución, 2008). BBC. Con Peter Pears , Heather Harper , Rae Woodland , Anne Pashley , English Opera Group et al., OCLC 676295503
- John Pritchard (1974) Coro de Glyndebourne . Con Richard Lewis , Bozena Betley, Josephine Barstow , Leo Goeke , Alexander Oliver.
- James Levine (1982). Deutsche Grammophon. Con Luciano Pavarotti , Frederica von Stade , Ileana Cotrubaș , Hildegard Behrens y John Alexander . Esta fue la primera producción de la obra de Metropolitan Opera . Ver detalles: Idomeneo (grabación de Luciano Pavarotti) .
- Bernard Haitink (1983). Artes NVC. Organizado por Trevor Nunn . Protagonizada por: Philip Langridge , Jerry Hadley (cantando la versión tenor de Idamante), Yvonne Kenny , Carol Vaness . Filmado en Glyndebourne , condición de estudio.
- Marco Guidarini (2004). Dinámica. Organizado por Pier Luigi Pizzi . Protagonizada por: Kurt Streit ; Sonia Ganassi ; Angeles Blancas Gulin; Iano Tamar; Jörg Schneider; Dario Magnabosco; Deyan Vatchkov ; Antonietta Bellon; Lucia Gaeta; Carmine Durante, Carmine Mennella. Orquesta y Coro del Teatro di San Carlo , Nápoles.
- Daniel Harding (2005). RAI Trade. Camilla Tilling , Emma Bell, Monica Bacelli, Steve Davislim , Francesco Meli . Organizado por Luc Bondy . Vivo desde La Scala .
- Sir Roger Norrington (2006). Decca. Parte del Proyecto M22 del Festival de Salzburgo . Organizado por Ursel y Karl-Ernt Herrmann en House for Mozart . Con Ramón Vargas , Magdalena Kožená , Anja Harteros , Ekaterina Siurina, Jeffrey Francis.
- Kent Nagano (2008). Artes Medici. Organizado por Dieter Dorn . Con John Mark Ainsley , Pavol Breslik (cantando la versión tenor de Idamante), Juliane Banse , Annette Dasch , Rainer Trost, Guy de Mey , Steven Humes. En vivo desde la Ópera Estatal de Baviera .
- Nikolaus Harnoncourt (2009). Edición Festival Styriarte . Dirigida por Nikolaus, puesta en escena por Philipp Harnoncourt. Con Saimir Pirgu ; Julia Kleiter ; Marie-Claude Chappuis ; Eva Mei; Coro Arnold Schoenberg ; Concentus Musicus Wien . Incluye todas las escenas de ballet originales.
- James Levine (2017). Metropolitan Opera con Matthew Polenzani , Alice Coote , Nadine Sierra y Elza van den Heever . En vivo desde el Metropolitan Opera House . [17]
- Ivor Bolton (2020) con Eric Cutler , David Portillo , Annett Fritsch, Eleonora Buratto , Orquesta y coro del Teatro Real . DVD: Opus Arte Cat: OA1317D [18]
Ver también
- Lista de óperas de Mozart
- Controversia de Idomeneo 2006
Referencias
- ^ Pronunciación de italiano: [idomenˈeo]
- ^ Cairns, David (2006). Mozart y sus óperas . Prensa de la Universidad de California. pag. 36. ISBN 978-0-520-22898-6.
- ^ Kurt Kramer, "Antike und christliches Mittelalter en Varescos Idomeneo , dem Libretto zu Mozarts gleichnamiger Oper" en Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum , xxviii / 1-2 (1980), 6.20
- ^ Las cartas de Wolfgang Amadeus Mozart , vol. 1, traducido por Lady Wallace , Nueva York y Filadelfia: 1866. # 137 Munich, 30 de diciembre de 1780 (a través del Proyecto Gutenberg )
- ^ " Idomeneo (Mozart)" , tchaikovsky-research.net
- ^ "Balletmusik zur Oper Idomeneo , Neue Mozart-Ausgabe [ verificación fallida ]
- ^ "Christian Cannabich" , Richard Lawrence (2006)
- ^ Heartz, Daniel (1995). Haydn, Mozart y la escuela vienesa: 1740-1780 . WW Norton. pag. 708. ISBN 978-0393037128.
- ^ James Webster (2017). John A. Rice (ed.). Ensayos sobre la ópera, 1750-1800 . Ashgate Library of Essays in Opera Studies (reimpresión ed.). Routledge. pag. 216. ISBN 9781351567886.
- ^ Cairns , 2006 , p. 45.
- ↑ Inusualmente para las interacciones compositor-libretista, existe una sólida documentación, ya que Varesco vivía en Salzburgo, cerca del padre de Mozart, Leopold : Mozart escribió cartas contundentes expresando sus deseos a su padre, quien se comunicaba en persona con Varesco. Véase Spaethling (2005: 208), que describe los arreglos de trabajo y proporciona en la traducción el texto de las cartas de Mozart. Robert Spaethling (2005) Cartas de Mozart, Vida de Mozart . Nueva York: Norton.
- ^ Goldovsky, Boris , Mi camino a la ópera , Houghton Mifflin, 1979
- ^ "Música: Escenario de Strauss del Idomeneo de Mozart " , The New York Times
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). " Idomeneo (29 de enero de 1781)" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
- ^ Rushton, Julian (1993). WA Mozart: Idomeneo . Manuales de la Ópera de Cambridge. Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 5-8. ISBN 9780521437417.
- ^ Fuente de grabaciones: operadis-opera-discography.org.uk Consultado el 21 de febrero de 2013
- ↑ Idomeneo (2017) , Met Opera on Demand .
- ^ "Mozart: Idomeneo" . Presto Clásico . Consultado el 17 de junio de 2020 .
enlaces externos
- Idomeneo : Partitura e informe crítico (en alemán) en el Neue Mozart-Ausgabe ( Daniel Heartz , Bruce Alan Brown )
- Libretto , ediciones críticas , ediciones diplomáticos , evaluación fuente (sólo en alemán), enlaces a las grabaciones de DME en línea - Digital Mozart Edición
- Idomeneo : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Ballet, K.367, para Idomeneo : partitura en el Neue Mozart-Ausgabe
- Sinopsis , Metropolitan Opera
- San Diego OperaTalk! con Nick Reveles: Idomeneo de Mozart (Adobe Flash)
- Libreto
- Libreto italiano , 1781
- Libreto italiano , 1803