El Passepied ( pronunciación francesa: [paspje] , "de paso a pie", a partir de un paso de baile característico) es una danza corte francesa. Se originó como una especie de branle bretona , se adaptó al uso cortesano en el siglo XVI y se encuentra con frecuencia en la ópera y el ballet franceses del siglo XVIII , particularmente en escenas pastorales, y últimamente también en suites instrumentales barrocas de danzas . En inglés, el passepied se ha escrito "paspy", así como "paspie" o "paspe", aproximaciones fonéticas de la pronunciación francesa.
Historia
La primera mención histórica de los passepied fue por Noël du Fail en 1548, quien dijo que era común en las cortes bretonas. François Rabelais y Thoinot Arbeau , escribiendo más tarde en el siglo XVI, identifican la danza como un tipo de branle característico de Bretaña. En ese momento era un baile rápido a dos tiempos con frases de tres compases, por lo tanto del tipo branle simple . [1] Como muchas danzas folclóricas, fue popular en la corte de Luis XIV . [2]
El passepied fue remodelado por Jean-Baptiste Lully como un concierto de danza pastoral , apareciendo por primera vez en la década de 1680 como un minueto más rápido . [3] Se considera el más rápido de los bailes triples de la época, generalmente con un compás de3
8 (también ocasionalmente 6
8 o 3
4), sus frases comienzan en el último tiempo del compás. Su redacción tuvo que dividirse en cuatro compases para acomodar los cuatro pequeños pasos característicos en dos compases. Utilizaba los pasos del minueto, que Lully había adaptado mucho antes de manera similar, con un efecto bastante diferente, moviéndose con ligereza y trazando patrones elaborados en el suelo. [4]
Después de esto, los passepied aparecieron en un gran número de producciones teatrales, incluidas las de Jean-Philippe Rameau . Se encuentra tan tardía como 1774 en Christoph Willibald Gluck 's Iphegenia en Áulide . [2]
En un escrito de 1739, Johann Mattheson describió el passepied como un baile rápido, con un carácter que se acerca a la frivolidad, por lo que carece de "el entusiasmo, la ira o el calor que expresa la gigue ". Los italianos lo usaban a menudo como final de una sinfonie instrumental . [5]
Passepieds vez en cuando aparecen en suites como JS Bach 's Suite Orquestal N ° 1 , o la música dramática como su obertura a la francesa para clave. A menudo hay dos Passepieds en tonalidades menores y mayores que deben tocarse en el orden I, II, I, o bien los passepieds aparecen en pares contrastantes, reapareciendo el primero después del segundo como da capo . [1] También apareció como un movimiento en la ópera de Henry Purcell , Dioclesian , [6] [n 1] y cientos de otras composiciones barrocas. [ cita requerida ]
Avivamientos
Léo Delibes escribió un passepied como parte de su música incidental para la obra Le roi s'amuse de Victor Hugo . Ejemplos más modernos incluyen:
- El cuarto y último movimiento de la Suite bergamasca para piano de Claude Debussy
- El tercer movimiento de la Sinfonía en C de Igor Stravinsky , que consta de un minueto, pasapiado y fuga.
- El segundo número en el acto 2 del ballet Cenicienta de Sergei Prokofiev
- El primero de los cinco bailes en la escena del baile de Madame Bovary de Miklós Rózsa .
- El primero de los cinco bailes en el tercer movimiento, "reverencias engrenées, Premier pentáculo", de Henri Pousseur 's Jardinet avec automatiza para piano
- El tercer movimiento del ballet orquestal Friandises de Christopher Rouse
- El cuarto movimiento del Jardín de los Sentidos suite en la parte 2 de Michael Gandolfi 's El jardín de la especulación cósmica
Notas
- ^ Se pueden encontrar varios escaneos en PDF de esta publicación en la página IMSLP de Henry Purcell. La página 118 de la publicación original corresponde a la página 130 del escaneo en color de 196 páginas, y las páginas 118-19 se encuentran en la página 62 del escaneo en blanco y negro de 89 páginas (que se realiza "dos páginas arriba ") donde el título puede verse en la ortografía arcaica como" paſpe "(la letra ſ es la s larga arcaica, usada solo en minúsculas, que también se encuentra en la portada de la publicación, a saber." LA MÚSICA Vocal e Instrumental DE LA PROFETA , O LA HISTORIA DE DIOCLESIAN. COMPUESTO por Henry Purcell , Organiſt of Their MAJESTIES Chappel, y de St. Peters Weſtminſter ", en el nombre del impresor" J. Heptinſtall ", y de hecho a lo largo de la publicación, mientras que en las ediciones modernas esta carta es normalmente cambiado sin comentarios a cortos). Consulte la Lista de composiciones de Henry Purcell , Z 627 para conocer la ortografía moderna. Alfred Deller (Volumen dos) - Music Of Henry Purcell , un álbum recopilatorio lanzado en 2008, también denota passepied como "paspe" y "passepied" según su quinto disco (publicado anteriormente en LP como Vanguard / The Bach Guild BG-682 ) y su respectiva quinta pista.
Referencias
- Mattheson, Johann (abril de 1958). Traducido por Hans Lenneberg. "Johann Mattheson sobre el afecto y la retórica en la música (I)". Revista de teoría musical . 2 (1): 47–84. doi : 10.2307 / 842930 . JSTOR 842930 .
- Sutton, Julia (1985). "El Minueto: Un Fénix elegante". Crónica de la danza . 8 (3/4): 119-152. doi : 10.1080 / 01472528408568908 .
Notas al pie
- ^ a b Pequeña, Meredith Ellis. 2001. "Passepied [passe-pied, paspy, passe-pié]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
- ^ a b Scholes, Percy A. 1970. The Oxford Companion to Music , décima edición, editado por John Owen Ward. Oxford y Nueva York: Oxford University Press.
- ^ Sutton 1985 , p. 146.
- ^ Pequeña, Meredith; Jenne, Natalie (2001). Danza y Música de JS Bach . Bloomington IN: Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0253214645.
- ↑ Mattheson , 1958 , p. 64.
- ^ Purcell, Henry. 1691. La música vocal e instrumental de la profetisa o la historia de Dioclesiano . Londres: Impreso por J. Heptinstall, para el autor. págs. 118-9.
enlaces externos
- Video - Barroco pasado de la final de Thesee de Lully
- Vídeo - Passepied de Pécour, chorégraphie de Feuillet, 1709, bailado por Laura Brembilla y Bruno Benne
- Video musical - Passepieds 1 y 2, de la Suite de flautas dulces en La menor de Telemann, solo: Moisés Sánchez Ross