Ion Minulescu ( pronunciación rumana: [iˈon minuˈlesku] ; 6 de enero de 1881 - 11 de abril de 1944) fue un poeta, novelista, cuentista, periodista, crítico literario y dramaturgo rumano de vanguardia . A menudo publicando sus obras bajo los seudónimos IM Nirvan y Koh-i-Noor (este último derivado del famoso diamante ), viajó a París , donde fue fuertemente influenciado por el creciente movimiento simbolista y la bohemia parisina . Heraldo del propio movimiento simbolista de Rumanía , tuvo una gran influencia en la literatura modernista local., y fue uno de los primeros poetas locales en utilizar el verso libre . [1]
Ion Minulescu | |
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![]() Minulescu en 1934 | |
Nació | Bucarest | 6 de enero de 1881
Fallecido | 11 de abril de 1944 Bucarest | (63 años)
Seudónimo | MI Nirvan Koh-i-Noor |
Ocupación | poeta, dramaturgo, cuentista, novelista, crítico literario, periodista, funcionario |
Nacionalidad | rumano |
Período | 1904-1944 |
Género | poesía lírica , drama , memorias , sátira |
Movimiento literario | Simbolismo Avant-garde Sburătorul |
Biografía
Vida temprana
Nacido en Bucarest de la viuda Alexandrina Ciucă (hija de un zapatero en Slatina , ella tenía 20 años en ese momento), [2] era el hijo póstumo de Tudor Minulescu (un vendedor de cuero que había muerto en la víspera de Año Nuevo , probablemente como resultado de un derrame cerebral ). [3] Originalmente, Minulescu estaba destinado a nacer en Slatina, pero el mal tiempo impidió que su madre abandonara la ciudad capital. [2] Adoptado por Ion Constantinescu, un oficial del ejército rumano que se casó con Alexandrina Ciucă, vivió gran parte de su infancia en Slatina y completó sus estudios primarios y medianos en Piteşti en la escuela secundaria Ion Brătianu . [4] [5] Era un colega de Al. Gherghel , quien también sería conocido como un escritor simbolista: los dos editaron la revista escolar Luceafărul , que solo publicó unos pocos números antes de ser clausurada por el director. [5]
Publicó sus primeros versos en 1897, cuando aún estaba en la escuela secundaria (en ese momento, sus maestros consideraron intolerable su intento de publicar una revista literaria ). [6] Se fue a Bucarest más tarde en el mismo año, se inscribió en una escuela privada y completó dos grados en un año. [7]
Estancia en París y regreso a Bucarest.
Entre 1900 y 1904, Minulescu estudió Derecho en la Universidad de París , período durante el cual fue un ávido lector de literatura romántica y simbolista [8] (obras de Gérard de Nerval , Arthur Rimbaud , Charles Baudelaire , Aloysius Bertrand , Jehan Rictus , Emil Verhaeren , Tristan Corbière , Jules Laforgue , Maurice Maeterlinck y el conde de Lautréamont ). [9]
En ese momento, Minulescu comenzó a explorar su talento como causaur , entablando largas y entretenidas conversaciones que consolidarían su fama en la vida nocturna de Bucarest. [10] También se acercó a los artistas rumanos presentes en París : Gheorghe Petraşcu , Jean Alexandru Steriadi , Cecilia Cuţescu-Storck y Camil Ressu , así como a los actores Maria Ventura y Tony Bulandra . [11] Entre los momentos clave de su vida en París fue conocer, a través de la intervención de Demetrios Galanis , el poeta Jean Moréas - según Minulescu, Moréas le instó a escribir su poesía en francés. [12]
A su regreso, fue empleado brevemente por la Administración de Dominios Reales en Constanza y comenzó a cultivar relaciones con el marchante de arte local Krikor Zambaccian y el pintor Nicolae Dărăscu . [13] En ese momento, llamó la atención sobre sí mismo vistiendo coloridos atuendos bohemios, [14] que incluían inmensas corbatas de cuatro en la mano y bufandas que se envolvía alrededor del cuello con una negligencia estudiada (inicialmente, también se puso un largo color rojo barba y usaba sombreros de ala ancha). [15]
Minulescu comenzó a publicar versos y prosa en Ovidio Densusianu 's Vieaţa Nouă (una revista de estilo propio simbolista), [16] y asistió a la Kübler Coffeehouse y Casa Capsa , [17] [18] el escenario de una reunión ecléctica de jóvenes poetas - Alexandru Cazaban , Dimitrie Anghel , Panait Cerna , Andrei Naum , NN Beldiceanu , Ştefan Octavian Iosif e Ilarie Chendi entre ellos. [19] Otras figuras culturales que entraron en contacto con Minulescu durante ese período fueron los escritores Tudor Arghezi , Liviu Rebreanu , Eugen Lovinescu , Mihail Sorbul , Gala Galaction , Mihail Sadoveanu , Emil Gârleanu , Octavian Goga , Victor Eftimiu y Corneliu Moldovanu , el el compositor Alfons Castaldi , así como los artistas visuales Iosif Iser , Friedrich Stork y Alexandru Satmari . [20] Minulescu y Cazaban debían entablar una larga polémica y, con frecuencia, se ridiculizaban mutuamente en público. [17]
A pesar de haber sido precedido por el círculo de Alexandru Macedonski , el compromiso inicial de Minulescu con el Simbolismo y su presencia destacada en la agrupación ha llevado a una imagen perdurable de él como el primer simbolista verdadero en su país. [21] Esto fue discutido notablemente por George Călinescu , quien atribuyó el puesto a Ştefan Petică , y sostuvo que Minulescu solo adoptó "escenarios y ceremoniales simbolistas". [22] Tudor Vianu argumentó que Minulescu, junto con Al. T. Stamatiad y N. Davidescu , representaron un simbolismo " valaco " ("temperamentos más retóricos, mostrando exotismo y un neuroticismo impulsado por los libros "), [23] en oposición a los " moldavos " como George Bacovia y Demostene Botez ("[ de] naturalezas más íntimas, cultivando las escalas menores del sentimiento "). [23]
Minulescu y Anghel se hicieron amigos cercanos, y juntos tradujeron piezas de varios simbolistas franceses (entre otros, Albert Samain , Charles Guérin y Henri de Régnier ), que se publicaron en Sămănătorul (se recopilaron en un solo volumen en 1935). [24]
Poesía e influencia innovadoras
En 1906, Minulescu comenzó a publicar los poemas que formarían su muy popular colección Romanţe pentru mai târziu ("Canciones para más adelante"), publicada por primera vez en 1908 e ilustrada por su amigo de toda la vida Iser. [25] Estos llamaron la atención de Ion Luca Caragiale , quien escribió desde su casa en Berlín un elogio de În oraşul cu trei sute de biserici de Minulescu ("En la ciudad con trescientas iglesias"), que él llamó "un invaluable cosa". [26] Según Şerban Cioculescu , uno de los poemas satíricos de Caragiale de la época, llamado Litanie pentru sfârşitul lumii ("Una letanía para el fin del mundo"), fue influenciado directamente por el trabajo de Minulescu en verso libre. [27]
Editó las revistas de corta duración Revista Celor L'alţi (en 1908) e Insula (en 1912), [28] y, en 1911, comenzó a publicar críticas teatrales en revistas como Rampa . [29] Muchas de sus otras contribuciones de prensa (en particular, en Viitorul ) se imprimieron bajo la firma Koh-i-Noor . [30] Durante el período, comenzó a inspirarse en sus numerosos viajes a Dobruja , dedicando varios de sus versos más célebres al Mar Negro [5] [31] (según Vianu, fue "el primero en nuestra literatura en canta el mar en canción "). [31] Esta tendencia fue inspirar a su ex colega Al. Gherghel , la mayor parte de cuya poesía se dedicó a temas marinos. [5]
En ese momento, comenzó a cultivar un estilo original, donde el formato lírico tradicional se ocultaba mediante un seccionamiento arbitrario, lo que le daba a su poesía un aire retórico. [32] Minulescu también fue posiblemente el primer poeta de su país en inspirarse primordialmente en paisajes urbanos que, de una forma u otra, se convertirían en el escenario de la gran mayoría de sus obras. [33] El influyente crítico modernista Eugen Lovinescu propuso que el uso del rumano por parte de Minulescu fue revolucionario a través de su vocabulario, que rompió tanto con la "tendencia arqueológica de Eminescu " como con el "lenguaje más rural que nada de Coşbuc ". [34] Tal innovación trajo el estatus de Minulescu como una gran influencia en los poetas más jóvenes, muchos de los cuales, entre ellos el fundador de Dadá , Tristan Tzara , se movieron más tarde hacia formas más radicales de modernismo. [35] Este último grupo también incluía a George Bacovia , él mismo un importante poeta simbolista. [36]
Su lenguaje era vivaz y brusco, [37] debido en gran parte a la inspiración que Minulescu buscaba en las romanzas (dando a algunas de sus letras un carácter abiertamente sentimental y ocasionalmente burlesco ). [38] Esta última característica de su trabajo fue objeto de críticas por parte de Lovinescu, quien argumentó que la popularidad y la aparente superficialidad habían hecho mella en el valor artístico general, [39] y de haber descartado el elitismo simbolista tradicional mientras continuaba al lado de la movimiento. [40] En general, Lovinescu continuó atribuyendo al poeta los méritos "de haber sido el heraldo del movimiento simbolista y, más o menos, de haberlo absorbido". [41]
Otros contemporáneos de Minulescu, entre ellos Davidescu, argumentaron que el atractivo popular de su poesía (a la que se referían como minulescianismo ), se estaba convirtiendo en mera moda. [21] Hablando de otro lado de esta tendencia, Vianu evidenció que, desde su primera novela, Minulescu se había convertido en la fuente de "una industria de la parodia minulesciana "; [42] el escritor Victor Eftimiu recordó que su primer escrito exitoso había sido una pieza que se burlaba del poema Romanţa celor trei romanţe de Minulescu ("El romance de los tres romances"), y se tituló Romanţa celor trei sarmale ("El romance de los tres Sarmale "). [43]
Minulescu se casó con la poeta Claudia Millian , a quien había conocido en un baile de máscaras en 1910, el 11 de abril de 1914; [44] Más tarde dio a luz a una hija, Mioara Minulescu (que se convertiría en una artista conocida). [45]
Antes y después del estallido de la Primera Guerra Mundial , el poeta comenzó a asistir a la sociedad germanófila formada en torno al controvertido activista político Alexandru Bogdan-Piteşti (que se reunía regularmente en la calle Ştirbey-Vodă, cerca de los jardines Cişmigiu ); a las sesiones también asistieron, entre otros, ND Cocea , Tudor Arghezi y Gala Galaction . [20] La familia Minulescu huyó a Iaşi después de que las potencias centrales ocuparan Bucarest . [46] Fue allí donde se reunió con el joven poeta Barbu Fundoianu (futuro Benjamin Fondane ), cuya escritura apoyó, y a quien se familiarizó con la poesía simbolista a través de su biblioteca personal - Fundoianu luego expresó su gratitud a Minulescu dedicándole algunos de sus primeros poemas más conocidos. [47]
Entreguerras y años posteriores
Después de 1919, fue un colaborador habitual de Sburătorul de Lovinescu . Su poesía anterior a la Primera Guerra Mundial se convirtió, como él mismo admitió, en un verdadero éxito comercial sólo durante la década de 1920, cuando "[ Romanţe pentru mai târziu ] tuvo cuatro ediciones consecutivas"; [48] su reputación como dramaturgo se estableció en 1921, cuando dos de sus obras se incluyeron en la temporada del Teatro Nacional de Bucarest . [45] Minulescu fue jefe de la Dirección de Arte dentro del Ministerio de Artes y Cultos Religiosos en 1922, cargo que ocupó hasta 1940. Durante un breve período durante la década de 1930, también fue presidente del Teatro Nacional. [49]
Con Krikor Zambaccian , Ştefan Dimitrescu , Nicolae Tonitza , Oscar Han y Jean Alexandru Steriadi , estuvo presente en la gran exposición de 1925 que muestra la obra del pintor Theodor Pallady . [50] Para entonces, había llegado a dar su respaldo al arte abstracto , que promovió en su calidad de director del Salón de Arte oficial. [50] Zambaccian contó más tarde que Minulescu fue objeto de una farsa de 1927 interpretada por el artista figurativo Jean Cosmovici ; este último protestó contra el arte moderno enviando al jurado del Salón una obra que Zambaccian llamó "una pintura sin propósito ni calidad", y firmándolo Popa Kely ; luego de que la pieza fuera recibida y exhibida, Cosmovici dio a conocer su historia en la prensa, dejando a Minulescu en una situación embarazosa. [50]
En 1924, publicó su Roşu, galben şi albastru ("Rojo, amarillo y azul"), una novela y sátira política que lleva el nombre de los colores de la bandera rumana ), que proporcionó una crónica personal de la guerra. [51] El libro tuvo mucho éxito después de ser publicado por primera vez en serie por Viaţa Românească . [52] Según Octav Botez de Viaţa Românească , Roşu, galben şi albastru también ganó elogios de las figuras políticas de la época y fue "admirado por uno de los críticos rumanos más sutiles". [51] Botez admiró la vivacidad y las imágenes extrañas que ofrece el texto de Minulescu, pero lo criticó por su "cinismo e indecencia", así como por su "deplorable vacío espiritual". [51]
Después de un largo período de concentrarse en su trabajo teatral, Minulescu volvió a la poesía en 1928, con Spovedanii ("Confesiones" - más tarde incluido en su Strofe pentru toată lumea , "Versos para todos"). [29] También publicó una novela autobiográfica, Corigent la limba română ("Rechazar en idioma rumano" - el título era una referencia irónica al hecho de que, durante sus años en la escuela secundaria, se había considerado que sus habilidades en el idioma rumano estaban por debajo de estándar). El libro escandalizó a secciones de la opinión pública, porque describió minuciosamente las experiencias eróticas fortuitas de un adolescente, y fue criticado por Octav Botez por ser "monótono" y "trivial". [53] Sin embargo, los críticos lo consideraron interesante por la visión que dio sobre las disputas literarias de principios del siglo XX, así como por sus comentarios sarcásticos sobre las figuras tradicionalistas de la época. [53] También en 1928, Ion Minulescu recibió el Premio Nacional de Poesía. [54]
Las últimas obras de Minulescu fueron en su mayoría colecciones definitivas de su poesía y prosa anteriores. [55] En sus últimos poemas, se estaba alejando de las formas exuberantes del simbolismo, adoptando en cambio un tono íntimo. [56] Murió de un ataque al corazón durante la Segunda Guerra Mundial , ya que Bucarest fue el objetivo de un bombardeo aliado a gran escala , [57] y fue enterrado en el cementerio de Bellu . [58]
Obras
- Romanţe pentru mai târziu ("Canciones para más tarde", poemas, 1909)
- Casa cu geamuri portocalii ("La casa con ventanas naranjas", prosa, 1908)
- De vorbă cu mine însumi ("Conversando conmigo mismo", poemas, 1913)
- Măşti de bronz şi lampioane de porţelan ("Máscaras de bronce y luces de porcelana", prosa, 1920)
- Pleacă berzele ("Las cigüeñas se van") y Lulu Popescu - obras de teatro, 1921
- Roşu, galben şi albastru ("Rojo, amarillo y azul", novela, 1924)
- Omul care trebuia să moară sau Ciracul lui Hegesias ("El hombre que se suponía que iba a morir o el colgador de Hesias ", obra de teatro, 1924)
- Manechinul sentimental ("El maniquí sentimental", obra de teatro, 1926)
- Spovedanii ("Confesiones", poemas, 1927)
- Allegro ma non troppo (obra, 1927)
- Corigent la limba română ("Rechazo en idioma rumano", novela, 1928)
- Amantul anonim ("El amante anónimo", obra de teatro, 1928)
- Strofe pentru toată lumea ("Versos para todos", poemas, 1930)
- Cetiţi-le noaptea (" Léelos por la noche", prosa, 1930)
- Bărbierul regelui Midas sau Voluptatea adevărului (" El peluquero del rey Midas o La voluptuosidad de la verdad", novela, 1931)
- Porumbiţa fără aripi ("La paloma sin alas ", obra de teatro, 1931)
- 3 şi cu Rezeda 4 ("3, y con Rezeda 4", novela, 1933)
- Nevasta lui Moş Zaharia ("La esposa del tío Zaharia", obra de teatro, 1937)
Notas
- ↑ Vianu, p. 376
- ↑ a b Matei Călinescu, p. V
- ↑ Matei Călinescu, p. V, XLV
- ↑ Matei Călinescu, p. V-VI
- ^ a b c d (en rumano) Enache Puiu, "Restituiri. Un simbolist dobrogean: Al. Gherghel" ("Restitutions. A Dobrujan Symbolist: Al. Gherghel") Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine , en Biblion Archivado el 3 de marzo 2016 en Wayback Machine , 8/2003, p.12. ISSN 1221-8855
- ↑ Matei Călinescu, p. VI, XLV
- ↑ Matei Călinescu, p. VI, XLV-XLVI
- ↑ Manu, p. 7; Vianu, págs. 374-375
- ^ Botez, p. 327; Matei Călinescu, pág. VII-VIII, XLVI; Vianu, págs. 374-375
- ↑ Matei Călinescu, p. VII, X
- ↑ Matei Călinescu, p. VI
- ↑ Matei Călinescu, p. VIII
- ↑ Zambaccian, Capítulo III
- ↑ Matei Călinescu, p. IX-X; Zambaccian, Capítulo III
- ↑ Matei Călinescu, p. IX-X
- ↑ Matei Călinescu, p. X, XLVI
- ^ a b (en rumano) Daniela Şontică, "La un şvarţ cu capşiştii" ("Tomando un sustituto del café con la multitud en Casa Capşa") [ enlace muerto permanente ] , en Jurnalul Naţional , 28 de agosto de 2006
- ^ Botez, p. 327; Matei Călinescu, pág. IX, XVII, XLVI; Zambaccian, Capítulo VII
- ↑ Matei Călinescu, p. IX; Zambaccian, Capítulo VII
- ↑ a b Zambaccian, Capítulo VII
- ↑ a b Manu, p.5
- ↑ George Călinescu, en Manu, p.5
- ↑ a b Vianu, p. 386
- ↑ Matei Călinescu, p. XIII, XLVI
- ↑ Matei Călinescu, p. XLVII
- ↑ Caragiale, en Matei Călinescu, p. XIV
- ^ Şerban Cioculescu , Caragialiana , Editura Eminescu , Bucarest, 1974, p.66. OCLC 6890267 ; comentado en Matei Călinescu, p. XIV
- ↑ Matei Călinescu, p. XIII-XIV, XV, XLVII
- ↑ a b Matei Călinescu, p. XVI
- ↑ Matei Călinescu, p. XVI, XLVII
- ↑ a b Vianu, p. 375
- ↑ Matei Călinescu, p. XVIII, XXVI-XXVII; Manu, pág. 6; Vianu, p. 376-379
- ↑ Manu, p. 7-8
- ↑ Lovinescu, en Manu, p.6
- ↑ Manu, p. 8
- ↑ Matei Călinescu, p. XIV
- ↑ Vianu, p. 379-380
- ↑ George Călinescu, Compendiu , p.264-266; Matei Călinescu, pág. XIX-XX, XXIV-XXV, XL-XLII; Manu, pág. 6, 8; Vianu, p. 374-375, 378-379
- ↑ Matei Călinescu, p. XXI-XXII; Manu, p. 5, 6
- ↑ Manu, p. 6
- ↑ Lovinescu, en Manu, p. 6; rendido parcialmente en Matei Călinescu, p. XXII
- ↑ Vianu, en Matei Călinescu, p. XII
- ↑ Matei Călinescu, p. XII-XIII
- ↑ Matei Călinescu, p. XV, XLVIII
- ↑ a b Matei Călinescu, p. XLVIII
- ↑ Matei Călinescu, p. XVIII
- ↑ Matei Călinescu, p. XVIII-XIX
- ↑ Minulescu, en Matei Călinescu, p. XVII
- ↑ Matei Călinescu, p. XVI, XLVIII
- ↑ a b c Zambaccian, Capítulo XI
- ↑ a b c Botez, p. 326
- ↑ Botez, p. 326; Matei Călinescu, pág. XLVIII-XLIX
- ↑ a b Botez, p. 327
- ↑ Matei Călinescu, p. XVI, XLIX
- ↑ Matei Călinescu, p. XLIX-XLX
- ↑ Vianu, p. 382
- ↑ Matei Călinescu, p. XVI-XVII, XLX
- ↑ Matei Călinescu, p. XLX
Referencias
- Octav Botez, "Recenzii. Corigent la limba română" ("Reviews. Corigent la limba română "), en Viaţa Românească , No.2-3 / 1929, p. 326–327
- George Călinescu , Istoria literaturii române. Compendiu ("La historia de la literatura rumana. Compedium"), Editura Minerva , Bucarest, 1983
- Matei Călinescu , "Prefaţă" ("Introducción"), "Tabel cronologic" ("Tabla cronológica"), en Ion Minulescu, Romanţe pentru mai târziu şi alte poezii ("Canciones para más tarde y otros poemas"), Editura pentru literatură, Bucarest, 1967, pág. V-XLX. OCLC 6434366
- Emil Manu, "Actualitatea lui Ion Minulescu" ("El interés actual de Ion Minulescu"), introducción a Ion Minulescu, Versuri şi proză , Editura Eminescu , Bucarest, 1986, p. 5-9
- Tudor Vianu , Scriitori români ("Escritores rumanos"), vol. III, Editura Minerva, Bucarest, 1971. OCLC 7431692
- (en rumano) Krikor Zambaccian , Însemnările unui amator de artă ("Las grabaciones de un aficionado al arte") , publicado y alojado por LiterNet; consultado el 16 de julio de 2007
enlaces externos
- (en rumano) Voz rumana: Ion Minulescu - Poemas