James N. Rosenberg (1874-1970) fue un abogado, artista, humanitario y escritor estadounidense. En la ley, es recordado por su manejo del imperio empresarial colapsado del llamado "Rey de los partidos sueco", Ivar Kreuger . En el arte, es recordado por dos tipos de imágenes, por un lado, paisajes realistas de las montañas de Adirondack en los que los críticos vieron un fuerte sentimiento por la naturaleza y una sensibilidad más refinada que exuberante, y por el otro, escenas dramáticas que, como un crítico dijo, "recuerde el colapso de Wall Street de 1929, el triunfo del 'ironismo' en su natal Pittsburgh y el terror potencial del 'atomismo' en la era nuclear". [1]Como humanista, trabajó para proteger la libertad de expresión, poner fin a la persecución de las comunidades minoritarias, ayudar a los refugiados y mitigar los conflictos entre naciones. En este trabajo, se le recuerda por liderar un grupo de líderes cívicos, religiosos, laborales, raciales y empresariales cuyo único objetivo era la aprobación y posterior ratificación de la Convención de las Naciones Unidas sobre el Genocidio .
James N. Rosenberg | |
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Nació | James Naumburg Rosenberg 20 de noviembre de 1874 |
Fallecido | 21 de julio de 1970 | (95 años)
Nacionalidad | Ciudadano estadounidense |
Conocido por | Abogado, artista, humanitario, escritor |
Entrenamiento y vida temprana
Rosenberg nació en Allegheny City, Pennsylvania el 20 de noviembre de 1874. [2] En 1879, su familia se mudó a un edificio en el Upper West Side de Manhattan . Cuando era niño, asistió a la cercana Escuela de Cultura Ética y luego se convirtió en un estudiante internado en la Escuela Preparatoria Gunnery en la zona rural de Connecticut. [3] Ambos eran conocidos por sus políticas educativas liberales. [4] [5] Recibió su educación universitaria en Columbia College y al graduarse en 1895 ingresó en la Facultad de Derecho de Columbia, de la cual obtuvo un LL.B. Licenciado en 1898. [6] Durante el verano de 1912, asistió a una sesión de una escuela de arte en Woodstock, Nueva York , pero, como se explica a continuación, se fue después de solo dos o tres semanas. [7]
Carrera en derecho
Rosenberg se asoció con otros graduados de Columbia Law en una carrera que abarcó casi medio siglo. Su especialidad fue la ley de quiebras . [8] Después de recibir su título de LLB en 1898, Rosenberg se unió al Colegio de Abogados de Nueva York . [2] En 1900 formó una sociedad jurídica con Joseph Proskauer , un abogado que había recibido su licenciatura en Artes de Columbia College en 1896 y su título de abogado de Columbia Law en 1899. [9] [nota 1] En la nueva práctica Rosenberg se especializó en derecho concursal. Durante los años que Rosenberg estuvo estudiando Derecho en Columbia, el Congreso de los Estados Unidos debatió y finalmente, en 1898, aprobó una nueva ley, la Ley de Quiebras de 1898 , para regular las transacciones de las empresas insolventes y sus acreedores. La ley otorgó jurisdicción a los tribunales federales para supervisar los procedimientos de quiebra y estableció un nuevo oficial de la ley designado por el tribunal, el árbitro en quiebra para actuar como agente del tribunal. [10] [nota 2] Uno de los primeros nombramientos judiciales de Rosenberg ocurrió en septiembre de 1900, cuando la Corte Suprema de Nueva York lo nombró síndico en un reclamo realizado por una compañía cervecera contra una firma de pintura de carteles. [11] En junio de 1901, fue nombrado árbitro en una demanda contra una sociedad de seguros de vida. [12]
Unos años más tarde, tanto Rosenberg como Proskauer se unieron a la firma de James, Schell & Elkus. Aunque la empresa siguió utilizando el nombre antiguo, tanto James (Edward C. James, 1841-1901) como Schell (Edward Paul Schell, 1836-1901) ya habían muerto. [13] [14] El socio restante de la firma, Abram Isaac Elkus , se había graduado de la Facultad de Derecho de Columbia en 1888. En 1903, James, Schell & Elkus fue nombrado asesor permanente de una asociación de comerciantes que unió sus recursos para emprender acciones legales. contra los quebrados que intentaron defraudar a sus acreedores. [nota 3] En ese año Rosenberg fue abogado de los acreedores en la quiebra de una empresa que fabricaba calderas y otros aparatos de vapor. Su investigación mostró que antes de que se declarara la quiebra, el presidente había sacado una gran suma de dinero del negocio para su uso personal. [17]
En 1912, Rosenberg y otro abogado dejaron James, Schell & Elkus para formar una sociedad llamada Rosenberg y Levis. Al anunciar la nueva firma, los dos hombres dijeron que se harían cargo del departamento de quiebras de Elkus y continuarían como abogados de la asociación de comerciantes. [18] El socio de Rosenberg, Robert P. Levis (1878-1943) era un abogado en la firma Elkus que se había graduado de la Facultad de Derecho de Columbia en 1903. [19] Era, como Rosenberg, un especialista en quiebras que recibió nombramientos judiciales para actuar. como receptor de los activos de los quebrados. [20]
En ese momento, Rosenberg fue nombrado abogado de los síndicos en una quiebra que fue, como dijo más tarde, la más grande y mejor de su joven carrera. [3] La United States Motor Company era un gran conglomerado de fabricantes de automóviles. Estaba profundamente endeudado y a fines de 1912 se declaró insolvente. A principios de 1913, Maxwell Motor Company sobrevivió a la desintegración del conglomerado (y luego se convertiría en Chrysler Corporation ). En ese momento, el jefe del comité de reorganización le pidió a Rosenberg que reemplazara al presidente saliente de Maxwell, Benjamin Briscoe , se mudara a Detroit y administrara la compañía. Rosenberg dijo más tarde que rechazó esta "tentadora propuesta de convertirse en un líder industrial" por su convicción "de que aceptarla habría significado un adiós al tipo de vida que quería llevar". [3]
Al año siguiente, Rosenberg y Levis aceptaron a Wilbur L. Ball como socio. [21] Wilbur Laing Ball (1874-1941), entonces abogado de quiebras y más tarde especialista en seguros, había sido compañero de Rosenberg en la Facultad de Derecho de Columbia (LL.B. 1898). [22] Rosenberg permaneció con Ball después de la partida de Levis en 1917. Poco después de esta realineación, Rosenberg fue nombrado receptor en un escándalo bursátil. En 1920, un grupo de inversores influyentes contrató a Rosenberg para contrarrestar un intento del director de Stutz Motor Company de manipular el precio de las acciones de la empresa. Todos los inversores habían estado vendiendo en descubierto Stutz, es decir, apostaron a que el precio de la acción caería tomando prestados grandes bloques de acciones por los que prometieron pagar en una fecha futura. Su ganancia en la venta corta sería la diferencia entre el precio de las acciones cuando se tomaron prestadas y el precio cuando finalizó el período de préstamo (y se vendieron las acciones). Después de que el presidente de la compañía, Allan A. Ryan, usó su control sobre las acciones restantes (no en corto) para aumentar el precio, se esperaba que los vendedores en corto pagaran mucho más de lo que esperaban. El control de Ryan sobre las acciones restantes y la consiguiente capacidad de manipular su precio se denominó esquina y, por lo tanto, este incidente se conoció como la "esquina Stutz". Posteriormente, el evento se denominó "una de las operaciones más sensacionales en la historia del mercado". [23] Rosenberg ayudó a diseñar un acuerdo entre Ryan y el grupo de inversores a través de la mediación de un comité de banqueros (todos los cuales debían ser "hombres prominentes y destacados en la comunidad, que tendrían la confianza de todas las partes"). . [24]
En 1925, se decía que la sociedad, ahora conocida como Rosenberg, Ball & Marvin, era "la empresa que realizó el trabajo de reorganización de corporaciones más grande de los Estados Unidos". [25] El nuevo socio fue William Glenn Marvin (1892-1932), quien anteriormente había dirigido el departamento legal en National City Bank. [26] Unos años más tarde, después de que Ball y Marvin dejaron la empresa, Rosenberg se asoció con Godfrey Goldmark (1881-1968) y Ralph F. Colin (1901-1985) para formar una empresa que continuó operando desde 1930 hasta la jubilación de Rosenberg en 1947. [27] Goldmark había sido anteriormente abogado corporativo de la Comisión de Tránsito de Nueva York y Colin fue contratado en la firma después de graduarse de Columbia Law en 1921. [28] [29]
Al final de su carrera, Rosenberg dijo que su caso favorito fue el colapso del imperio de Ivar Kreuger , el llamado "Rey de los partidos sueco". [7] Ejerciendo lo que un reportero llamó una "fascinación misteriosa" por los banqueros en los Estados Unidos y Europa, Kreuger pudo construir un pequeño negocio sueco de pintura de letreros en un conglomerado global de 150 plantas de fabricación con más de 60,000 empleados que se dijo. para producir el 75% de los fósforos del mundo. [2] [30] Cuando este imperio colapsó en 1932, un banco de Nueva York, Irving Trust Company , fue nombrado administrador judicial y fiduciario de la firma en quiebra y retuvo a Rosenberg, Goldmark & Colin como sus abogados. En el transcurso de los siguientes 13 años, Rosenberg y sus colegas desentrañaron los complejos asuntos del conglomerado mientras supervisaban la administración del negocio que operaba. Descubrieron que la mayoría de los activos que figuran en los libros de la empresa eran ficticios y que el propio Kreuger había robado o dilapidado los activos más valiosos antes del colapso. Los acreedores presentaron reclamaciones por más de mil millones de dólares, de los cuales finalmente se permitió aproximadamente una décima parte. [2] [31] Un investigador proporcionó este resumen de las acciones de Rosenberg en el caso: "Los representantes del fideicomisario, en particular el bufete de abogados de Rosenberg, Goldmark & Colin, se encontraron operando durante varios años un negocio de partidos que se extendía desde Noruega a Turquía y Sin embargo, la teoría sostenida y puesta en práctica gradualmente por James N. Rosenberg, el abogado principal, fue que no había una base sólida para las concesiones de partidos de Kreuger una vez que comenzó la depresión y el carrito de la manzana económico estaba trastornado en todas partes. Rosenberg insistió en liquidar las empresas extranjeras lo más rápido posible y también deshacerse de los bonos del gobierno extranjero, y su enfoque fue reivindicado a la luz de la interrupción de la guerra y los acontecimientos políticos de la posguerra ". [32] El caso de quiebra se cerró en noviembre de 1945 después de que se hubieran pagado $ 98,000,000 a los acreedores. [31]
Cuando Rosenberg se jubiló en 1947, la empresa, entonces llamada Rosenberg, Goldmark, Colin y Kaye, fue reemplazada por Rosenman, Goldmark, Colin & Kaye. [33] (Sydney M. Kaye (1900-1979) era una autoridad en la ley de derechos de autor y especialista en comunicaciones de radiodifusión. [34] Samuel Rosenman fue un destacado abogado demócrata del New Deal y formado en Columbia. [35] En 2002, después de un varias otras transiciones, la firma de Katten Muchin Rosenman se convirtió en sucesora de Rosenman, Goldmark, Colin & Kaye.)
Humanitario
Rosenberg comenzó a trabajar en beneficio de la humanidad cuando aún era estudiante. Durante esos años participó en teatro amateur y en 1895 fue miembro de un grupo llamado Don Quijote Club que ofreció un espectáculo benéfico para las organizaciones benéficas hebreas de Nueva York . [36] [nota 4] En 1909 fue elegido miembro de la junta directiva de Hebrew Charities y continuó en ese puesto durante la siguiente década. [38] En 1921 había sido elegido vicepresidente de la Oficina de Deserción de las organizaciones benéficas hebreas, una organización fundada en 1905 que ayudaba a las mujeres inmigrantes judías cuyos maridos las habían abandonado. [39]
A la edad de 46 años, podría pensarse que está asentado en el trabajo de su vida. Era el jefe de una familia que incluía hijas de 10 y 12 años y era dueño de un apartamento en Central Park West en Manhattan y una casa de campo en Far Rockaway, Queens. [40] Había logrado mucho éxito en la profesión legal y cierto reconocimiento como artista y dramaturgo profesional. [36] No obstante, a petición del banquero, Felix M. Warburg , se convirtió en miembro del Comité de Distribución Conjunta , del cual Warburg era un líder principal, y, como su director europeo, se hizo cargo de los esfuerzos para ayudar a cientos de miles de judíos que se habían vuelto indigentes durante la Revolución Rusa y sus secuelas. Rosenberg acordó dedicar un año de trabajo a tiempo completo al proyecto y contribuir tanto tiempo como pudiera después de regresar a su vida normal. Al principio, Rosenberg coordinó con la Administración de Ayuda Estadounidense, encabezada por Herbert Hoover , y luego dirigió una organización separada, la Corporación Agrícola Conjunta Judía Estadounidense, conocida como Agro-Joint . [41] Por medio de esta organización y una subsidiaria llamada Sociedad Estadounidense de Asentamientos Agrícolas Judíos en Rusia, Rosenberg trabajó dentro del sistema político soviético para ayudar a dirigir $ 8,000,000 de ayuda donada con el fin de reasentar a unos 300,000 judíos desplazados de guetos rusos en granjas. principalmente en Crimea. [42] Durante una década y media la operación fue un éxito calificado. Muchos habitantes urbanos pudieron pasar a la agricultura industrial, pero otros, en el mejor de los casos, se mostraron reacios a adoptar la nueva forma de vida; el gobierno soviético brindó fondos y cooperación, pero no estaba dispuesto a ceder la autoridad necesaria al proyecto. Agro-Joint terminó trágicamente después de que los soviéticos retiraron el apoyo en 1939 y la posterior invasión nazi resultó en el desplazamiento hacia el este de la mayoría de los colonos y el exterminio del resto. [43]
Durante las décadas de 1920, 1930 y 1940, Rosenberg fue un enérgico recaudador de fondos para causas benéficas. Fue elegido vicepresidente del Comité de Distribución Conjunta, dirigió campañas de recaudación de fondos en la ciudad de Nueva York y lideró la recaudación de fondos de la ciudad para la Campaña Judía Aliada. [44] [45] A principios de la década de 1930, se alarmó por el surgimiento del nazismo. Participó en la Campaña de Ayuda Alemana del JDC y, calificando el tratamiento de los judíos como una "catástrofe indescriptible", instó a los judíos alemanes influyentes a tomar en serio los ultrajes antisemitas. [46] Al leer horribles calumnias antisemitas en los periódicos alemanes, se acercó a los líderes judíos en Berlín pidiéndoles que hicieran todo lo posible para detener "la propagación de tal veneno". Escribiendo en 1935, dijo: "Algunos de ellos me aseguraron que se estaban intentando tales esfuerzos. Pero en su mayor parte, se consideraba que el asunto era una fase pasajera que caería por su propio peso". [47] En 1939 ayudó a fundar una organización paraguas mediante la fusión del Comité de Distribución Conjunta con otros dos grupos filantrópicos. Llamado, United Jewish Appeal , su objetivo inmediato era el apoyo a los judíos que escaparon de Alemania y los territorios controlados por los nazis. [48] En 1940, después de que Estados Unidos y otras democracias industrializadas se negaran a admitir más que un pequeño número de refugiados judíos, Rosenberg dirigió un programa para reasentar judíos en el único país que declaró que acogería a un gran número de ellos. Esta era la República Dominicana , entonces gobernada por un dictador cruel, Rafael Trujillo , y el programa, llamado el Asentamiento de Sosúa, era un descendiente directo del esfuerzo de asentamiento de Crimea. Al principio, el régimen nazi estuvo dispuesto a la emigración judía, pero las condiciones de la guerra rápidamente hicieron imposible la acción masiva a medida que viajar por Europa y el Atlántico se volvía cada vez más peligroso. Al final, relativamente pocos colonos hicieron el viaje y, como en Crimea, algunos de ellos se mostraron reacios a dedicarse a la agricultura. [49]
Mantuvo su conexión con el Comité de Distribución Conjunta durante las décadas de 1920 y 1930. Durante ese tiempo fue nombrado Presidente del Consejo Nacional, Presidente del Comité Ejecutivo y Presidente de la Junta Directiva. En 1946 fue nombrado Presidente de Honor. [8]
Rosenberg también apoyó el reasentamiento de refugiados en Palestina. En 1929, fue uno de los fundadores no sionistas de la Agencia Judía para Palestina y fue director y cofundador de la Corporación de Desarrollo Económico de Palestina. [50] Durante 1950, viajó a Israel, reuniéndose con líderes israelíes y el embajador de Estados Unidos como parte de un esfuerzo por aumentar la inversión privada de los estadounidenses en el país. [51]
En 1937, Rosenberg se había convertido en director de un grupo recién formado llamado Better Understanding Foundation, una organización nacional de cristianos y judíos que trabajaba para promover el entendimiento entre personas de diferentes razas y credos. [52] Al final de la Segunda Guerra Mundial, retomó este aspecto de su trabajo filantrópico como miembro de la Conferencia Nacional de Cristianos y Judíos . Como presidente del Comité de Derechos Humanos de la conferencia, impulsó la adopción de una declaración de derechos internacional como esencial para establecer una paz justa y duradera al final de la Segunda Guerra Mundial. En 1946 se convirtió en un firme defensor de la Convención sobre el Genocidio que estaba siendo debatida por las Naciones Unidas recién formadas. [53] [54] [55] En 1948, fue elegido presidente del recién formado Comité de los Estados Unidos para una Convención de las Naciones Unidas sobre el Genocidio, un grupo formado para instar a la aprobación de la Convención por parte de las Naciones Unidas y, en 1950, dirigió el grupo. al instar al Senado de los Estados Unidos a ratificarlo. [56] [57] Compuesto por líderes de más de 45 grupos cívicos, religiosos, laborales, raciales, empresariales y legales, el comité ayudó a lograr el apoyo para ratificar la convención del presidente Truman y miembros clave de su administración. Sin embargo, las elecciones de 1950 provocaron un cambio en la composición del Senado de los Estados Unidos que imposibilitó la ratificación. En ese momento, Rosenberg atribuyó el cambio a un resurgimiento del aislacionismo en Estados Unidos. [58]
En 1925, Rosenberg había publicado un artículo de revisión de la ley sobre la Corte Mundial de la Sociedad de Naciones en el que defendía la jurisdicción obligatoria exigible por persuasión moral y la opinión pública, pero no por la fuerza de las armas. Según esta regla, los estados estarían de acuerdo en aceptar la jurisdicción de la corte pero no podrían ser obligados por la fuerza a acatar sus sentencias. La Liga de Naciones no adoptó esta regla. [59] En 1965, Rosenberg hizo el mismo argumento con respecto al Tribunal Mundial de las Naciones Unidas . La carta de las Naciones Unidas permitió que los estados miembros aceptaran la jurisdicción obligatoria de ese tribunal y muchos de ellos lo han hecho. [60] [nota 5] Rosenberg argumentó que el Senado de los Estados Unidos debería abandonar su negativa de larga data a unirse a este grupo de naciones. [61] Aunque Rosenberg se había unido a Grenville Clark para fundar una organización dedicada a la causa de la paz mundial a través del derecho, no compartía la pasión de Clark por otorgar a las Naciones Unidas el poder de hacer cumplir las decisiones judiciales mediante la fuerza de las armas. [62] Al considerar eso poco práctico e indeseable, dijo que si bien la política que propuso no podría garantizar el cumplimiento en todas las circunstancias, probablemente lo haría en la gran mayoría de ellas. [61]
Artista
Rosenberg comenzó a dibujar cuando aún era un niño y comenzó a pintar como pasatiempo cuando tenía treinta y tantos años. En 1910, se inscribió en una sesión de verano de estudios de arte en Woodstock, Nueva York, pero se fue después de dos o tres semanas cuando se hizo evidente para él que todos los estudiantes estaban tratando de copiar al instructor. Más tarde dijo que prefería ser Rosenberg a ser un loro. [7] En 1911, le dijo a un entrevistador que hacía bocetos cuando viajaba, tanto en su viaje diario de Far Rockaway a Manhattan y de regreso como en sus viajes de vacaciones o reuniones de negocios. [63] En 1921, le dijo a otro entrevistador que, aunque era un artista profesional, no exhibía en galerías comerciales por el dinero que podía ganar con las ventas, sino "por el gusto de hacerlo", y en 1928 agregó: " Ciertamente quiero que la gente compre [mis pinturas] ". [64] [65]
En 1911, logró una hazaña que estaba fuera del alcance de la mayoría de los artistas principiantes cuando Louis Katz le ofreció una exposición individual en su galería de arte comercial homónima en West 74th Street en Manhattan. [nota 6] Un resultado igualmente improbable fue una revisión larga y apreciativa de esta exposición en el Brooklyn Daily Eagle . Dando crédito a Rosenberg con un "sentido poético", el crítico del periódico dijo que los 40 pasteles en el programa eran "sensibles y silenciosamente impresionantes en lugar de audaces y grandes en estilo, color", y agregó, "el manejo sutil de los temas son puntos importantes en el trabaja." Este crítico pasó a dar valoraciones favorables de muchas obras por su nombre, escribiendo, por ejemplo, que "'Jamaica Bay, Emerald and Mauve', muestra un notable efecto escénico, con sus zonas de agua verde y malva. Hay algunas veladas efectos con luces de grandes hoteles a lo largo de la costa, perforando el recuerdo del atardecer en el cielo ". [63] Un crítico del New York Times también quedó impresionado por el programa, diciendo que los pasteles eran "refinados en color y mostraban una visión sensible a la belleza". De dos de ellos, este crítico escribió, “'Wet Street', es una transcripción poética de una escena muchas veces señalada por los artistas de la ciudad, y 'Steam and Mist' es otra versión exitosa de los misteriosos y exquisitos efectos con los que Nueva York viste su popurrí de arquitectura ". [67] En 1913, Rosenberg recibió una segunda exposición individual de pasteles, esta vez en las Arlington Art Galleries en Brooklyn, y, una vez más, las obras expuestas recibieron una crítica favorable. [nota 7] Un crítico elogió un "refinamiento y una mano experta" y otro dijo que las imágenes tenían "un color refinado y mucho sentimiento por la naturaleza". [69] [70] Un tercer crítico fue casi efusivo, escribiendo: "Muchos hombres apuntan a la poesía a través del arte pictórico, pero no es frecuente que alcancen los bahías líricas con tanta certeza como lo ha hecho este pintor en este pequeño grupo de pasteles ". [71] [nota 8] En 1916, contribuyó con una pintura a la exposición anual del New York Water Color Club . [72] En 1917, expuso en la primera exposición colectiva celebrada por la Sociedad de Artistas Independientes . [73] Al año siguiente mostró pasteles en las Anderson Galleries y todas las ganancias de las ventas serán donadas a la Cruz Roja. [nota 9] El espectáculo incluyó paisajes y naturalezas muertas. Un crítico del New York Tribune elogió una de las primeras, "Scattering Clouds", como una "obra fuerte" que revela "montañas de un azul profundo" contra un "cielo turquesa exquisito". [75] En 1921, expuso con Marsden Hartley en las Anderson Galleries. [64] Al año siguiente, Rosenberg ayudó a fundar una galería llamada The New Gallery (y fue llamado uno de los "principales espíritus y padrino" de la galería). [8] [76] La galería fue financiada en parte por un esquema innovador, el New Gallery Club, iniciado en febrero de 1923. El club apoyó a la galería a través de sus cuotas de membresía y recaudó fondos y publicitó exposiciones mediante entretenimientos, tés, y recepciones. Muchos miembros del club eran artistas aficionados cuyo trabajo la galería mostraba en exposiciones especiales. [77] En 1924, Rosenberg mostró tres pinturas en una exposición colectiva en la galería. [76] Cuatro años más tarde, realizó una exposición individual de paisajes de la montaña Adirondack en las Erich Galleries. [65] [nota 10] En ese momento le dijo a un entrevistador que pintaba simplemente por el placer de hacerlo. Dijo: "No tengo el anhelo reprimido de vivir en los mares del sur y no hacer nada más que pintar. Y no tengo un 'mensaje' para dar al mundo. Resulta que soy muy aficionado a las Adirondacks, y mi casa de verano se encuentra entre ellos." [65] Su pintura, "Adirondack Cloudburst", de 1946 (que se muestra a la derecha) es uno de los muchos paisajes montañosos que realizó a lo largo de su carrera. En 1928, contribuyó con dos pinturas a una exposición colectiva de los Salons of America en las Anderson Galleries. [80] [nota 11] En 1929, Rosenberg se apartó del estilo de pintura y el tema de su obra anterior cuando produjo lo que resultó ser su obra más conocida, una litografía llamada "Dies Irae" (Día de la ira) , mostrando el 29 de octubre de 1929, Wall Street Crash como una horrible escena de destrucción. El 12 de enero de 1930, el New York Times publicó una reproducción de la litografía en la portada de su revista dominical. [82] "Dies Irae" se muestra a la izquierda.
Más tarde ese año, recibió una exposición individual de Paisajes de Adirondack en las 56th Street Galleries de Manhattan. [83] [nota 12] En 1943, 15 años después de un beneficio de la Cruz Roja en la Primera Guerra Mundial, Rosenberg mostró acuarelas y pasteles en la Galería Ferargil con ganancias de las ventas una vez más para beneficiar a la Cruz Roja Americana. [85] [nota 13] Revisando el programa en el Brooklyn Daily Eagle , el crítico AZ Kruse dijo: "El Sr. Rosenberg se sostiene admirablemente, incluso en esta semana agitada llena de exhibiciones competentes". Escribió que las pinturas mostraban "realismo creativo" y un "encanto básico" y elogió las acuarelas de la muestra como unas de las mejores que se estaban produciendo en ese momento. [87] [nota 14] "Spring Valley", que se muestra a la derecha, ilustra su técnica de acuarela en este momento. Rosenberg volvió a presentarse en Ferargil al año siguiente. La muestra contó con pinturas que diferían mucho de sus habituales paisajes serenos. Algunos describieron lo que un crítico llamó el "humo y las llamas" de las acerías de Pittsburgh y otros los horrores de la guerra y la opresión. [89] En ese momento, un redactor del New York Post lo entrevistó para un extenso perfil en el que admitió que, si bien pintaba por el placer de hacerlo, el ímpetu de estas pinturas provenía de la necesidad de expresar sus sentimientos sobre el estado. del mundo en medio de la Segunda Guerra Mundial. [7]
Cuando Rosenberg se retiró de su práctica legal en 1947, comenzó la práctica de donar obras de su colección y las ganancias de las ventas de exposiciones a causas benéficas. En ese año, recibió una exposición individual en las Wildenstein Galleries. Howard Devree , crítico del New York Times , que había criticado brevemente la exposición de Rosenberg de 1943 como "seria" pero "no muy impresionante", dio a este programa una reseña larga y bastante favorable. [89] Observó que algunas de las pinturas habían sido prestadas por coleccionistas privados y otras por museos prominentes, incluido el Museo de Bellas Artes de Boston, y que WG Constable del Museo de Boston había escrito el prólogo del catálogo adjunto. Devree dijo que "la pintura del Sr. Rosenberg nunca es pretenciosa ni sensacional. El juego de luces, el estado de ánimo fugaz de un paisaje, siempre tales desafíos para el artista, se esfuerza por capturar simplemente, no mediante una transcripción literal, sino con una interpretación cálida y comprensiva". [90] Al cumplir los 80 años en 1954 continuó pintando y exponiendo, incluida una muestra del trabajo realizado durante el viaje que hizo a Israel para reunirse con Ben Gurion y otros. [91] [92] Con respecto a uno de estos programas, un crítico del New York Times , Stuart Preston, elogió el poder emocional de sus paisajes montañosos y sus paisajes mostrando la devastación que imaginaba que resultaría de la guerra atómica, pero estaba menos entusiasmado con su valor artístico. [nota 15] Escribió: "La misma humanidad de los sentimientos de Rosenberg va lejos para excusar las deficiencias estéticas de las pinturas". [94]
Cuando Rosenberg tenía 85 años, en 1959, mostró 40 de sus pinturas en Baltimore. La muestra coincidió con la publicación de un libro de memorias, A Painter's Self-Portrait (Nueva York, Crown Publishers, 1958). La conjunción del espectáculo, la publicación y su cumpleaños fueron el ímpetu para un extenso perfil de su carrera en el arte que apareció en el Baltimore Sun en el que el entrevistador dijo que la edad de Rosenberg era engañosa. Rosenberg, dijo, era "atemporal". [95] Unos años más tarde, cuando cumplió 87 años, fue entrevistado nuevamente, esta vez durante una exhibición benéfica de óleos y pasteles en honor a un mentor y amigo espiritual, el rabino Jonah Wise . El entrevistador, John W. Stevens del New York Times , resumió tanto las intenciones caritativas de Rosenberg como las visiones contrastantes reflejadas en su arte: "Aunque cientos de pinturas que ha regalado a hospitales y al Departamento de Estado para exhibir en el extranjero reflejan 'paz, alegría y belleza ", Rosenberg no le ha dado la espalda a la tragedia. En los colegios y universidades, en las casas de amigos y coleccionistas de arte, y en los centros de arte de tres continentes, sus pinturas y litografías recuerdan dramáticamente el colapso de Wall Street en 1929, el triunfo del 'ironismo' en su Pittsburgh natal y el terror potencial del 'atomismo' en la era nuclear ". [1] "Pastel Trees", que se muestra a la izquierda, es un ejemplo de su técnica de pastel en este momento. En 1964, en su 90 cumpleaños, cuando Rosenberg preparó una exposición en beneficio de la Westchester Art Society, nuevamente se le concedió una extensa entrevista. En él, dijo que nunca había vendido una pintura por más de $ 1,000 pero que había regalado miles hasta que había despojado de su casa. [96] Un año después, le presentó al presidente Johnson un gran montaje para celebrar la aprobación de la Ley de Derechos Electorales de 1965 . Con el nombre de "El nacimiento de la gran sociedad", contenía recortes de periódicos y revistas y fotos que le había enviado Lady Bird Johnson . [97]
Estilo artístico y recepción crítica
El arte de Rosenberg es representativo. Llamado "realista romántico", adoptó a Paul Cézanne como su modelo y rechazó explícitamente el cambio del mundo del arte de Nueva York hacia la abstracción a fines de la década de 1940. [96] En una entrevista de 1959 reconoció que su estilo ya no estaba de moda y dijo que se contentaba con satisfacer las necesidades de su arte a su manera. Más que eso, desdeñó las "avalanchas contemporáneas de pinturas abstractas" y dijo que los artistas abstractos "no tenían nada nuevo que comunicar". [95] Hizo pasteles y óleos a lo largo de su carrera. A partir de la década de 1920 realizó litografías y al final de su carrera realizó al menos un montaje. Hizo paisajes, en particular de escenas de las montañas Adirondack, donde poseía una gran propiedad, pero también de escenas de lugares a los que viajaba de vacaciones o de negocios. Se decía que estas pinturas mostraban un fuerte sentimiento por el entorno natural y se las consideraba más refinadas que exuberantes. [69] [95] Realizó paisajes urbanos. Un ejemplo de este último es un aceite llamado "Nueva York en la nieve", que se muestra a la derecha. Y eligió los acontecimientos actuales como sus temas. Estos incluyen celebraciones, como un pastel temprano, "Victory Parade — Return of the 27th Division, AEF, 1919" y un pastel tardío, "March Parade of Colonel John B. Glenn (Ciudad de Nueva York, 1 de marzo de 1962)". pero también incluyen las impresiones que hizo mostrando eventos trágicos, tanto reales (como la caída de la bolsa de valores de 1929) como imaginarios, como la devastación que causaría la guerra atómica). [90] Prefería pintar en un estudio utilizando bocetos hechos al aire libre. "Veo demasiado cuando trato de pintar a partir del tema en sí", dijo una vez. [96]
Escritor
La escuela preparatoria a la que asistió Rosenberg se enorgullecía de la solidez de sus cursos de lengua y literatura inglesas y, después de graduarse, consideró si podría convertirse en un hombre de letras. [4] Durante sus años como estudiante en Columbia College , escribió poesía y actuó en un grupo de teatro llamado Don Quijote Club. [36] Más tarde informó que uno de sus profesores, el crítico y poeta, George Edward Woodberry , ayudó a fomentar esta ambición. [7] Como estudiante de último año en 1895, ayudó a fundar y editar una revista literaria de Columbia llamada "The Morningside". [98] [nota 16]
Poesía
En 1897, Rosenberg coeditó una compilación de poesía de estudiantes de la Universidad de Columbia llamada Columbia Verse (Nueva York, WB Harison). El otro editor fue su compañero de estudios y más tarde socio de derecho, Joseph M. Proskauer. Rosenberg contribuyó con poemas titulados "Ah, ella acecha", "Queremos y reímos hoy", "Hombre", "Dios", "Oscuridad", "Fragmento" y "El salmo diecinueve". [100] En 1900 contribuyó con poemas a un número de ex alumnos y autores del Columbia Literary Monthly . [101] En 1926 escribió un largo poema sobre el antisemitismo en Europa llamado "Vacaciones en Roma: Pieza de conversación", que no se publicó hasta 1947 (Nueva York, T. Yoseloff). Su obra Punchinello (Nueva York, Mitchell Kennerley, 1923) fue escrita en verso libre.
Teatro
Habiéndose establecido ya como abogado, filántropo y artista, Rosenberg se hizo un nombre como dramaturgo con la publicación, en 1917, de una obra de teatro, "The Return to Mutton", y su representación en Manhattan al año siguiente. [102] Un crítico dijo que la obra era ingeniosa e inteligente, con una trama predecible, pero una situación y personajes interesantes. [103] Otro descartó su publicación como un desperdicio de papel. [104] Una compañía de repertorio de Manhattan, los Henderson Players, consideró la obra como una de sus producciones más populares durante la temporada de primavera de 1918. [102] [105] En 1919, Rosenberg se unió al grupo asesor del Theatre Guild y un Unos años más tarde publicó otra obra, "Punchinello, a Ballet", que recibió críticas positivas de los críticos de libros pero que no aparece en las bases de datos de obras que se produjeron en ese momento. [106] Un crítico lo llamó "rápido, brillante e inteligente", y otro dijo que "leerlo es un deleite incondicional". [107] [108] El editor de la obra, Mitchell Kennerley, era propietario de una galería, así como editor y editor. Presidente de Anderson Galleries, de 1916 a 1929, había mostrado las obras de Rosenberg junto con las de Marsden Hartley en una exposición de 1921. El nombre, Punchinello, era una variante de Punch de los espectáculos de marionetas Punch y Judy .
En 1927 la obra de teatro de Rosenberg, Wall Street; A Romantic Melodrama , se representó en el Hudson Theatre de Broadway. Protagonizada por Arthur Hohl , retrató la caída de los corredores de bolsa de rápido crecimiento y doble negociación y las pérdidas inevitables sufridas por sus clientes. Los críticos le dieron críticas mixtas, una de las cuales resumió la trama como "un grupo de animales humanos desalmados, locos por el dinero y con el alma marchita que intentan deliberadamente vencer las leyes naturales más antiguas y obvias y sufren la pena prescrita". [109] [110]
Ley
Rosenberg escribió tratados legales y artículos en revistas de derecho sobre quiebras y reorganizaciones corporativas resultantes. También escribió sobre los aspectos legales de sus preocupaciones humanitarias. Los artículos aparecieron principalmente en Columbia Law Review . [nota 17] Su libro sobre reorganización es Corporate Reorganization and the Federal Court , escrito con Robert T Swaine y Roberts Walker (Nueva York, Baker, Voorhis & Co., 1924).
Humanitarismo
Las publicaciones que contienen entrevistas, conferencias y artículos de periódicos surgieron del extenso trabajo de Rosenberg para lograr objetivos humanitarios. A lo largo de su vida adulta, escribió artículos, libros y artículos de opinión destinados a proteger la libertad de expresión, poner fin a la persecución de las comunidades minoritarias, ayudar a los refugiados, mitigar los conflictos entre naciones y prevenir la recurrencia del genocidio. [8] En 1918, escribió un tratado sobre las propuestas del presidente Wilson para una corte mundial y en 1925 escribió dos artículos sobre el fortalecimiento de la corte mundial que había sido establecida por la Liga de Naciones, uno en Columbia Law Review y el otro en La Nación . [59] [111] [112] En 1938 escribió un artículo sobre la libertad de expresión en Public Opinion Quarterley . [113] En 1947, escribió un breve trabajo sobre la Declaración Universal de Derechos Humanos de las Naciones Unidas . [114] En 1928, escribió Censura en los Estados Unidos (Nueva York, Court Press, 1928).
Arte
De 1920 a 1922, Rosenberg pasó un breve tiempo como crítico de arte, escribiendo artículos para la edición americana profusamente ilustrada del periódico británico International Studio . En el número de diciembre de 1920, hizo una reseña de una gran exposición organizada por la Society of American Artists . Pensó que gran parte del trabajo era complaciente e imitativo, pero elogió a Rockwell Kent por su "inviolabilidad de sí mismo" al ser sensible al trabajo de los demás, pero sin embargo completamente a sí mismo. [115] Marzo de 1921 escribió una apreciación de Edgar Degas en la que decía que Degas era un aristócrata que veía el mundo con la suficiente claridad como para representarlo sin sentimentalismos ni prejuicios. [116] En abril de 1921, revisó las grandes exposiciones de la Academia Nacional de Diseño y la Sociedad de Artistas Independientes de esa temporada, deplorando la imitación generalizada de estilos europeos pasados de moda por un lado y alabando los ejemplos de originalidad estadounidense por el otro. [115] En el número de mayo de 1921, hizo una crítica entusiasta de un libro titulado Art and I de C. Lewis Hind (Nueva York, John Lane & Co. 1921). [117] En el número de agosto de ese año, escribió una comparación irónica de los certificados bursátiles grabados con los grabados de los artistas desde el punto de vista de un coleccionista. [118] Como todos los artistas, Rosenberg recibió crédito como autor de catálogos de exposiciones de arte para las exposiciones individuales en las que participó, así como aquellas en las que fue un participante importante. [nota 18] Algunas de las impresiones de Rosenberg también fueron reproducidas en un libro llamado 50 litografías [por] James N. Rosenberg (Nueva York, HN Abrams, 1964).
Otros escritos
Rosenberg escribió dos memorias y su yerno, Maxwell Geismar, editó una compilación de sus artículos. On the Steppes (Nueva York, Londres, AA Knopf, 1927) registró sus experiencias en Europa del Este y, en particular, la Rusia soviética , durante el tiempo que pasó allí como jefe de la Comisión de Distribución Conjunta Judía Estadounidense para Europa y como presidente de la Sociedad Estadounidense para los asentamientos agrícolas judíos en Rusia. [2] Autorretrato de un pintor (Nueva York: Crown Publishers, 1958) tiene un gran número de reproducciones de su trabajo, pero da la historia de su vida y es un relato más equilibrado de lo que sugiere el título. [3] [119] [nota 19] Unfinished Business (Mamaroneck, Vincent Marasia Press, 1967) es una selección de los archivos personales de Rosenberg. Al igual que el Autorretrato del pintor, incluye muchas reproducciones de obras de arte y relata la historia de su vida. [55]
Vida personal y familiar
Rosenberg nació en Allegheny City, Pennsylvania el 20 de noviembre de 1874. [2] Su padre era Henry Rosenberg (nacido en Baviera en 1846, muerto en Nueva York en 1927). [120] Durante la primera infancia de Rosenberg, su padre era funcionario de una compañía de seguros de Pittsburgh, Modern Life and Improvement Trust Company. [121] En 1879, la familia se mudó a Manhattan, donde Henry Rosenberg se unió a sus cuñados, Max y William Naumburg, en un negocio de ropa al por mayor llamado M & W Naumburg. [3] [122] [nota 20] La madre de Rosenberg era Henrietta Naumburg Rosenberg (nacida en 1850 en Maryland, muerta en 1944 en Manhattan). Tenía dos hermanas, Minnie, nacida en 1876, que no se casó y que vivía con sus padres y luego con su hermano, y Florence (1889-1918), que se casó con un médico, Morton E. Hart, y vivía en California. [120] [125]
En 1905, Rosenberg se casó con Bessie Herman (1875-1979). [126] Nació en Baltimore de Joseph M. Herman (1851-1920), un exitoso fabricante de calzado de Boston, y Hennie (Adler) Herman (1862-1950). [127] [128] Los Rosenberg tuvieron dos hijas y un hijo. La hija mayor era Elizabeth Rosenberg Zetzel (1907-1970), quien se desempeñó como Mayor en el Ejército Británico durante la Segunda Guerra Mundial y que posteriormente se convirtió en una conocida psiquiatra y defensora temprana del uso de drogas psiquiátricas en combinación con psicoterapia en lugar de psicoterapia. solo. [129] [130] La hija menor, Anne (1909-2011) fue editora y autora. Es mejor conocida por ser la esposa solidaria de Maxwell Geismar (1909-1979). Fue un historiador literario y crítico de libros de tendencia izquierdista que se hizo famoso por su ataque al establecimiento literario por su adulación de las obras de Henry James. También fue editor de la última publicación de Rosenberg, Unfinished Business: James N. Rosenberg Papers (Marasia Press, 1967). El hijo de Rosenberg, Robert S. Rosenberg (1923-1995), era un corredor de bolsa que se desempeñó como piloto de la Fuerza Aérea del Ejército de los EE. UU. Durante la Segunda Guerra Mundial. Se le recuerda por volar 36 misiones de bombardeo estratégico sobre Alemania entre noviembre de 1944 y abril de 1945. [131]
Los parientes de Rosenberg en Naumburg se destacaron por su compromiso cívico, por su patrocinio del arte y la música y por el alcance de su filantropía. El tío de Rosenberg, Max, tuvo una hija, Alice (1881-1959), quien, en 1903, se casó con su compañero de clase y socio de derecho, Joseph Proskauer. [132] Alice Naumburg Proskauer se hizo conocida en Nueva York como especialista en planificación urbana, defensora del trato justo de los inquilinos y defensora de la vivienda asequible. Fue directora de la Liga Urbana de Nueva York y de la Corporación de Vivienda de la Ciudad de Nueva York. Dirigió la Sección de Vivienda del Consejo de Bienestar Social de Nueva York y desempeñó un papel importante en la construcción del desarrollo de viviendas Sunnyside Gardens en Queens. [133] [134]
El tío abuelo de Rosenberg, Elkan Naumburg , creó un fondo para una serie anual de conciertos de orquesta de verano en el Central Park de Nueva York y donó la carcasa de la banda donde se llevan a cabo las actuaciones. [135] Sus hijos, George (1876-1970) y Walter (1867-1959), liquidaron su exitoso negocio bancario para dedicarse a causas benéficas. Apoyaron los conciertos de la orquesta de Central Park iniciados por su padre. Además, George Naumburg fue fundador y vicepresidente de Parents 'Magazine y patrocinador de una variedad de organizaciones de bienestar infantil. También apoyó y ayudó a dirigir organizaciones dedicadas al reasentamiento de refugiados que huían de la opresión nazi. [136] Walter Naumburg fundó la Fundación Naumburg , que patrocina debuts para jóvenes músicos clásicos que se dice que se encuentran entre los concursos de música más antiguos y prestigiosos del mundo. [137]
El tío de Rosenberg, Aaron Naumburg (1859-1928), era un adinerado fabricante de sombreros de Nueva York que reunió una colección de pinturas de viejos maestros que su esposa dejó a Harvard a su muerte junto con fondos para la construcción de una nueva ala en el museo de la universidad y la ubicación dentro del ala de las "Habitaciones de Naumburg", una sala jacobea que Aaron Naumburg y su esposa habían instalado dentro del gran apartamento donde vivían. [138]
Su tía, Margaret Naumburg (1890-1983), era una especialista en educación infantil que estableció la primera escuela Montessori en los Estados Unidos en 1914 y la Escuela Walden en 1915. Era una conocedora del arte contemporáneo y una entusiasta defensora de la terapia artística . [139]
El abuelo materno de Rosenberg fue Louis Naumburg (1813-1902). Proveniente de una larga línea de cantores que se remonta a 1612, él mismo era cantor y rabino. [140] De 1865 a 1870 dirigió la Congregación Rodef Shalom, que fue la primera sinagoga establecida en Pittsburgh. [141] La hija de Louis Naumburg, Carrie (1849-1947) fue filántropa y esposa del juez Josiah Cohen (1840-1930), presidente de la Congregación Rodef Shalom y, después de Oliver Wendell Holmes, el segundo jurista más anciano del país. [142]
Tanto las familias Rosenberg como Naumburg apoyaron a la Society for Ethical Culture en Nueva York. Los padres de Rosenberg se unieron a la sociedad y fue alumno de la Escuela de Cultura Ética . [132] Sus primos de Naumburg también estudiaron allí y uno de ellos, Eleanor Naumburg Sanger fue uno de sus maestros. [143] Los tíos de Rosenberg, Max, William y Edward Naumburg y sus esposas fueron partidarios entusiastas. [144] [145]
La familia de Rosenberg y algunos de sus parientes de Naumburg vivían en el Upper West Side de Manhattan y eran propietarios de casas de verano en lo que entonces era la colonia de verano de moda de Far Rockaway en Queens. [146] Rosenberg participó activamente en organizaciones locales en esa vecindad.
Rosenberg murió el 21 de julio de 1970 en White Plains, Nueva York. Llevaba muchos años viviendo en la vecina Scarsdale . Un tributo de los funcionarios y directores del Comité de Distribución Conjunta lo describió como un "abogado destacado y artista distinguido, sobre todo un gran humanitario, que dedicó más de la mitad de su vida al servicio de los judíos necesitados en el extranjero y en casa". [8]
enlaces externos
Notas
- ↑ Como estudiantes de Columbia, Rosenberg y Proskauer se habían hecho amigos. En 1897 recopilaron y publicaron un libro de poesía estudiantil llamado Columbia Verse, 1892-1897 . Proskauer (1877-1971) se casó con la prima de Rosenberg, Alice Naumburg, en 1903. [9]
- ^ En virtud de la Ley de quiebras de 1898, los tribunales estaban facultados, cuando los acreedores lo solicitaban, para nombrar síndicos "para hacerse cargo de la propiedad de los quebrados después de la presentación de la petición y hasta que sea desestimada o el fiduciario esté calificado". (En determinadas circunstancias, los acreedores podrían nombrar a un fideicomisario para que asumiera las responsabilidades del síndico). Los árbitros eran abogados facultados para adjudicar casos en lugar de jueces. [10]
- ↑ Formado en 1899, el grupo se llamó Asociación Protectora de Comerciantes. Empleó contadores y abogados para investigar las quiebras y asegurarse de que no se hubieran realizado transacciones fraudulentas. Un miembro llamó a sus objetivos "fracasos sinvergüenzas". [15] Cuando se incorporó en 1903, sus miembros eran las empresas de productos secos más grandes de la ciudad. Un relato de noticias dijo que los miembros "se comprometieron a no buscar ninguna ventaja sobre el otro", y agregó: "Los deudores deshonestos deben ser procesados rigurosamente y los hombres honestos deben ser ayudados a un acuerdo razonable y un nuevo comienzo". [dieciséis]
- ↑ En 1874, los jefes de las organizaciones de ayuda judía de Nueva York formaron United Hebrew Charities para centralizar la coordinación de sus actividades. PW Frank fue su primer presidente. [37] En 1926, el grupo cambió su nombre a Asociación Judía de Servicios Sociales y ahora se conoce como la Junta Judía de Servicios para la Familia y los Niños.
- ^ Estos incluyen los 27 estados miembros del Consejo de Europa, así como Australia, Canadá, Japón, México y Nueva Zelanda. [60]
- ^ Establecidas en 1894, las galerías Louis Katz se especializaron en obras realistas de artistas estadounidenses, incluidos hombres tan prominentes como John F. Carlson , John Marin , Gifford Beal , Clark Voorhees , Charles Webster Hawthorne y Childe Hassam . Las galerías cerraron en 1916. [66]
- ^ Ubicadas en Brooklyn, las Arlington Art Galleries, como las Katz Galleries, se especializan en obras de realistas (en este caso, artistas europeos y estadounidenses) y hombres de generaciones anteriores y contemporáneas. [68]
- ↑ La frase "bahías líricas" se refiere a las coronas de laurel que se otorgaron figurativamente a los poetas.
- ↑ Las Anderson Galleries fueron fundadas en 1903 por John Anderson. En 1929 se fusionó con las galerías de la American Art Association. Además de las ventas de arte, las galerías vendían excelentes ediciones y funcionaban como una casa de subastas. [74]
- ↑ Louis R. Erich abrió las Erich Galleries en 1910. Durante las siguientes décadas se especializó en mostrar pinturas de maestros estadounidenses y europeos como John Singleton Copley , Jean-Auguste-Dominique Ingres , Jacques-Louis David , Charles Le Brun , Jacob van Loo y Jean-Baptiste-Siméon Chardin . [78] [79]
- ↑ Hamilton Easter Field apoyó totalmente la política de "sin premios, sin jurados" de la Sociedad de Artistas Independientes pero, creyendo que la sociedad favorecía a algunos de sus artistas sobre otros, inició los Salones de América para asegurar que todos los miembros tuvieran las mismas oportunidades de ser visto por el público. Para ello, sus exposiciones fueron colgadas en orden alfabético por apellido del artista. El grupo realizó exposiciones anuales en las Anderson Galleries de Nueva York. [81]
- ↑ Fundada en 1929, Fifty-Sixth Street Galleries mostraba una mezcla de pinturas de maestros antiguos y modernos junto con esculturas europeas y estadounidenses. Riccardo Bertelli y Edward Cournand fueron los directores. [84]
- ^ Al contribuir con el espacio de la galería y preparar un catálogo para la exposición de forma gratuita, el director de las galerías, Frederic Newlin Price, se unió a Rosenberg para contribuir a la causa. Price (1883-1963) fundó las Galerías Ferargil en 1915 y las dirigió hasta la década de 1950. Prefirió el trabajo realista durante la mayor parte de su carrera y recibió un reconocimiento por estar entre los primeros en exhibir a Thomas Eakins , Grant Wood y Thomas Hart Benton . [86]
- ↑ AZ (Alexander) Kruse (1888-1972) fue un artista estadounidense que estudió con John Sloan y Robert Henri y se especializó en pinturas de realismo social. Escribió crítica de arte para el Brooklyn Daily Eagle y escribió artículos y libros de autoaprendizaje, incluido How to Draw and Paint (Nueva York, Barnes & Noble, 1953). [88]
- ↑ Stuart Preston (1915-2005) fue reportero de arte y crítico en el equipo del New York Times de 1949 a 1965. También había sido curador de la National Gallery of Art y, durante la Segunda Guerra Mundial, se desempeñó en la sección de artes y Comisión de Monumentos . [93]
- ↑ En 1906, "The Morningside" se fusionó con el Columbia Literary Monthly. [99]
- ^ Incluyen "Un nuevo esquema de reorganización" (Columbia Law Review, Vol. 17, No. 6, junio de 1917, págs. 523-537), "La Ley Sherman y la guerra" (Columbia Law Review, Vol. 18, No. 2, febrero de 1918, págs. 137-146), "The Ætna Explosives Case — A Milestone in Reorganization" (Columbia Law Review, Vol. 20, No. 7, noviembre de 1920), págs. 733-740), " Reorganization — The Next Step "(Columbia Law Review, Vol. 22, No. 1, enero de 1922, págs. 14-27)," Phipps v. Chicago, Rock Island & Pacific Ry. Co. " (Columbia Law Review, vol. 24, núm. 3, marzo de 1924, págs. 266-272) y "Reorganization Yesterday Today Tomorrow" (Virginia Law Review, vol. 25, núm. 2, diciembre de 1938, págs. 164).
- ↑ Los catálogos de exposiciones de arte de Rosenberg incluyen Pastel Expressions (Nueva York, Mitchell Kennerley, 1919), Seventy-five Pictures de James N. Rosenburg y 117 Pictures de Marsden Hartley (Nueva York, Anderson Galleries, 1921), New Pictures and the New Gallery ( Nueva York, Nueva Galería, 1923), Pinturas de James N. Rosenberg (Beverly Hills, Francis Taylor Galleries, 1947), James N. Rosenberg (Cambridge, Fogg Art Museum, 1950), Painter's Harvest: una exposición de pinturas y dibujos de James N. Rosenberg (Nueva York, Museo Judío, 1958), James N. Rosenberg (Beverly Hills, Paul Kantor Gallery, 1959), Exposición de pinturas de James N. Rose [n] berg en la Universidad Brandeis del 25 de abril al 9 de mayo , 1963 (Nueva York, Kaufmann Art Gallery, 1963), y Retrospectiva: Rosenberg .: Pinturas, dibujos y grabados de James N. Rosenberg (Plattsburg, Plattsburg University, 1964).
- ↑ Entre las muchas anécdotas del libro se encuentra el relato de una donación de $ 5,000,000 al proyecto para el reasentamiento de refugiados judíos en Crimea. Rosenberg escribe que Julius Rosenwald prometió los fondos y luego, al despedirse, tomó el tren subterráneo para su próxima reunión, aunque le habían ofrecido un viaje en el automóvil de Felix Warburg. [119]
- ^ M & W Naumburg era conocido como proveedor de ropa masculina de alta calidad. La empresa había sido fundada en 1876 por Max y el tío de William Naumburg, Elkan Naumburg , como Naumburg, Kraus, Lauer & Co. En el momento de su disolución en 1921 se decía que era la segunda empresa de fabricación de ropa más antigua de Nueva York y una de los más grandes del país. [123] [124]
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Este libro, que contiene reproducciones de cincuenta y ocho de los ciento veintidós cuadros vendidos desde noviembre de 1922 hasta mayo de 1923, en The New Gallery, se publica, en parte para los miembros del New Gallery Art Club, en parte para indicar la Objetivos y características del arte de la actualidad. La New Gallery ha sido, francamente, un experimento para determinar si hay un público dispuesto a interesarse por las imágenes contemporáneas que son algo más que patrones hábiles y serviles del pasado ... The New Gallery abrió sus puertas en 600 Madison Avenue, New York, el 14 de noviembre de 1922.
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