Jane Marsh Beveridge (nacida Jane Smart; 2 de diciembre de 1915 - 16 de septiembre de 1998) fue una directora , productora , editora , compositora , guionista , maestra y escultora canadiense . Fue mejor conocida como una de las cineastas pioneras en el National Film Board of Canada (NFB). [2] [3]
Jane Marsh Beveridge | |
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Nació | |
Fallecido | 16 de septiembre de 1998 | (82 años)
Nacionalidad | canadiense |
Otros nombres | Jane Marsh, Jane Smart |
alma mater | Sarah Lawrence College |
Ocupación | Cineasta, Docente, Escultor |
Conocido por | Cine , Escultura |
Esposos) |
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Niños | D'Arcy S. Marsh |
Primeros años y educación
Jane Smart nació en Ottawa , Ontario de Russel S. Smart y Emma Louise ("Louie") Parr; su padre era un exitoso abogado de patentes por iniciativa propia . Russell y Louise tuvieron cuatro hijos: Helen (n. 1909), Elizabeth (n. 1913), Jane (n. 1915) y Russell Jr. (n. 1921). [Nota 1]
La familia tenía una casa de verano, a la que llamaron "La barcaza", en el lago Kingsmere, ubicada al lado del futuro primer ministro de Canadá , William Lyon Mackenzie King . [5] Jane creció entre la élite social de Ottawa gracias a las conexiones de su padre como abogado. Su madre a menudo organizaba fiestas para políticos y funcionarios públicos prominentes. Como resultado, los niños socializaron con muchos miembros de la clase política de Ottawa que fueron o se convertirían en figuras importantes en la historia de Canadá, incluidos conocidos como Graham Spry , Charles Ritchie , Lester B. Pearson y William Lyon Mackenzie King . [5] Las tres chicas eran muy cercanas, y cuando hicieron su debut en eventos de la sociedad, "todas inteligentes y atractivas", fueron inevitablemente conocidas como las "Tres chicas inteligentes", imitando el título de la película de Deanna Durbin de 1936 de la mismo nombre . [6]
Después de una escuela secundaria privada para niñas, y luego de la escuela secundaria, en 1931, a la edad de 16 años, Jane viajó a Londres con su madre y su hermana mayor, "Betty", que estudiaba piano con la pianista clásica Katharine Goodson en la Universidad de Londres. . [7] Durante sus años de formación, Jane escribió (y publicó) poesía, dibujó y pintó, además de tocar la flauta, y mientras estaba en Inglaterra, estudiaría arte. [6]
Carrera cinematográfica
Jane Smart se unió a la National Film Board of Canada en 1941, inicialmente trabajando como guionista . Ella propuso una película en el frente interno , centrada en un pequeño pueblo de Ontario durante la Segunda Guerra Mundial , un proyecto que entró en preproducción pero nunca se completó. También dirigió un estudio de investigación sobre el papel de la mujer en tiempos de guerra. Durante su investigación para Work for Women , el título original del documental posterior, Women Are Warriors (1942), Smart creó un informe inédito que destaca las dificultades que las mujeres enfrentaron histórica y contemporáneamente en las que sugiere que las mujeres son: "1) Poner subidos a un pedestal e hipnotizados haciéndoles pensar que son frágiles, incompetentes y dependientes o 2) subyugados por la conveniencia de 1. la lujuria 2. la mano de obra barata de los hombres ". Además, afirma que los hombres piensan que las mujeres nunca deberían "poder usar sus facultades para nada" que no sea "1. hacer que los hombres se sientan cómodos 2. para tener hijos ". [2] [8]
Durante sus primeros meses, Smart estuvo involucrada en varios proyectos y, según Graham McInnes, un colega colega de la NFB, se la consideraba una "diletante" que estaba en la NFB como "una alondra". [9] Smart, sin embargo, recibió más responsabilidades y se desempeñó como escritora y asistente de producción para otros cineastas antes de que finalmente se le diera la oportunidad de dirigir el cortometraje, Alexis Tremblay: Habitant , trabajando junto a la directora de fotografía Judith Crawley , con un trabajo que comenzó en 1942. [10] En sus películas, Smart utilizó tanto un enfoque de docudrama que se basó en gran medida en la puesta en escena de eventos, como elementos de un documental recopilatorio con imágenes de noticieros editadas para formar el trasfondo del diálogo. [11] Su enfoque de edición y su capacidad para incorporar una multitud de secuencias distintas fue "instintiva con una poderosa fuerza artística y política". [12] [Nota 2]
En contraste con su evaluación crítica anterior de sus habilidades y ética de trabajo, McInnes tenía una nueva apreciación de Smart. "Muy pronto hizo clic en su nicho como editora, guionista y mujer de ideas para su propio programa de películas sobre actividades de mujeres, y su espíritu caprichoso e impredecible se sumergió por completo en una película ordenada, bien hecha y sensata sobre Link Trainers , y una epopeya romántica: "Alexis Tremblay — Habitant". Con su cabello rubio volando, su rostro grande y expresivo, sus jerseys de cuello alto y pantalones de pana, pronto se volvió tan mugrienta y efectiva como cualquier productor: pronto ingresó y se destacó en la película despiadadamente competitiva proyecciones en las que todos mostramos nuestro trabajo y nos escarbamos sin piedad unos a otros con una dieta ascética de café y rosquillas ". [9]
Con la finalización exitosa de su primera película, Smart se desempeñaría como productora ejecutiva "de facto" de la serie documental Canada Carries On , dirigiendo seis producciones en dos años. Las películas que encabezó en esta serie fueron las únicas películas de propaganda de guerra en la NFB dirigidas por una mujer. Después de un aumento en el interés por las películas sobre "el papel de la mujer", Marsh dirigió Women Are Warriors (1942), Proudly She Marches (1943) y Wings on Her Shoulder (1943). [14] Las mujeres son guerreras , fue cambiado por los supervisores de su título original, Trabajo para mujeres . La película documentó "la participación de las mujeres en el esfuerzo bélico en Inglaterra, la URSS y Canadá". [15]
Marc St-Pierre, un escritor de la NFB, afirma que debido a que las películas de Smart durante la guerra son "... las únicas películas de propaganda de guerra dirigidas por una mujer, sobre mujeres y que hablan directamente a las mujeres", son "firmemente feministas " y " constituyen un momento clave en la historia de la mujer y el cine en Canadá ". El historiador de cine Wyndham Wise sugiere que Women are Warriors , específicamente, promovió el concepto de que "las mujeres no eran holgazanes antes del conflicto". [15]
En una disputa con el fundador de NFB, John Grierson , Smart, ahora casada y se llamaba Jane Marsh, pidió ser nombrada formalmente productora ejecutiva de la serie Canada Carries On . [16] [Nota 3] Frente a la dificultad para avanzar en su carrera, y después de un desacuerdo final con Grierson, Marsh renunció a la NFB en 1944. [18] La mayoría de las fuentes citan luchas con Grierson, ya sea sobre el avance de su carrera o sobre la dirección de la serie "Canada Carries On". [19]
La propia Marsh declaró: "Renuncié en abril de 1944, ya que Grierson había desarrollado una megalomanía sobre el potencial de 'Canada Carries On'". En una serie de reuniones con Grierson, las prioridades y la programación se cambiaron continuamente hasta que quedó claro que ella no tendría "manos libres" para producir la serie de películas. Ella y otros también han afirmado que Grierson no quería que una mujer produjera Canada Carries On , a pesar de las calificaciones y experiencia de Marsh con la serie. En un encuentro posterior con Grierson en los años de la posguerra, él le reconoció que estaba equivocado, pero reiteró que nunca le habría dado a una mujer ese puesto tan prestigioso. Marsh comentó que durante los años que Grierson fue el comisionado de la NFB, las mujeres "... estaban tan agradecidas de estar trabajando en trabajos interesantes que no se dieron cuenta de que eran esclavas". [2]
Después de dejar la NFB, Marsh se mudó a Nueva York para trabajar para los Servicios de Información Británicos, donde creó la serie de cortometrajes de noticias Act and Fact para los Servicios de Información Británicos. [9] Las películas, producidas en un formato de 16 mm , siguieron de cerca el formato de recopilación documental que ella había utilizado anteriormente en la NFB. [11] Los temas incluían las actividades del Segundo Ejército Británico en Europa, como su participación en la Batalla de Caen que aparece en el "Acto y hecho # 3: El camino a París". [20] [Nota 4] Afirmó que esta serie tenía la intención de "hacer saber a los estadounidenses que los británicos y los canadienses también estaban luchando en la guerra". [15]
Vida familiar
Jane era cercana a su hermana Elizabeth y ayudó a su hermana cuando estuvo involucrada en una aventura con el poeta George Barker . [22] Un curioso incidente en el que Norman Bethune recibió un boleto de ida y vuelta para navegar a Inglaterra, que puede haberse originado con Jane o su hermana, permitió al médico canadiense viajar a Europa en tiempos de guerra. [23]
Mientras trabajaba en el documental de la NFB, Inside Fighting Canada (1942), Marsh conoció a su colega cineasta James Beveridge, quien más tarde se convirtió en corresponsal de guerra en la Real Fuerza Aérea Canadiense , sirviendo en Europa de 1944 a 1945. Jane, recién divorciada y con un hijo, D'Arcy, se casó con James Beveridge después de la Segunda Guerra Mundial, pero su matrimonio duró poco. [Nota 5] [Nota 6] Según la hija de Beveridge, relató que "Creo que Jane no pudo resistirse a un hombre con chaqueta de aviador. Tuvieron un matrimonio breve y desastroso después de que terminó la guerra. Cuando una vez le pregunté sobre Eso, papá me dijo que 'ambos estaban demasiado chiflados' y por eso tomaron caminos separados ". [24]
Años despues
Jane Marsh Beveridge se retiró por completo del cine en 1948. Al regresar a Canadá, obtuvo su licenciatura (1954) y su maestría (1956) en el Sarah Lawrence College , y luego se convirtió en maestra y escultora. [8]
Filmografia
- Las mujeres son guerreras (título de la versión francesa : Les Femmes dans la Mêlée )
Este documental de 14 minutos de 1942, producido por Raymond Spottiswoode y dirigido, editado y escrito por Marsh, detalla cómo las mujeres participaron en los esfuerzos bélicos de Canadá, Inglaterra y Rusia durante la Segunda Guerra Mundial. La película destaca trabajos como enfermeras paracaidistas, médicos del ejército, trabajadores de fábricas y técnicos, así como "transportar aviones de fábrica a aeródromo, operar armas antiaéreas, luchar en el frente y unirse a auxiliares de servicio activo". [25]
- Inside Fighting Canada (título de la versión en francés : Canada en Guerre )
Producido por James Beveridge y dirigido, editado y escrito por Marsh, este documental de 1942 de 11 minutos es un relato de cómo "Canadá se transformó en una máquina de lucha" durante la Segunda Guerra Mundial. La película sirvió como propaganda de guerra que enfatizó cómo "los canadienses respondieron a las necesidades de la guerra" al documentar qué tan bien el país estaba entrenando a aviadores y soldados, produciendo "materiales de guerra" y protegiendo las fronteras de Canadá. [26]
- Proudly She Marches (título de la versión francesa : Carrières de Femmes )
Las vidas de las mujeres canadienses mientras se preparaban para el Cuerpo del Ejército de Mujeres Canadienses, la Real Fuerza Aérea Canadiense y el Servicio Naval Real Canadiense de Mujeres están documentadas en esta película de 1943 de 18 minutos producida por Raymond Spottiswoode y dirigida por Marsh. [27]
- Alas en el hombro (título de la versión francesa : Nos Femmes Ailées )
Marsh dirigió este documental de nueve minutos de 1943, que es un relato de cómo los 9.000 miembros de la División de Mujeres de la Real Fuerza Aérea Canadiense operaron durante la Segunda Guerra Mundial y se prepararon para su papel de posguerra. Después de que terminó la guerra, estos aviadores planearon actuar como "un factor esencial en las comunicaciones aéreas de la civilización en tiempos de paz". [28]
- Alexis Tremblay: Habitant ( título de la versión francesa : Terre de nos aïeux )
Este documental de 37 minutos fue la primera película que dirigió Marsh, a pesar de que varias de sus películas orientadas a la guerra terminaron la producción antes. Judith Crawley fue la directora de fotografía y Marsh se desempeñó como director, editor y guionista de la película, que describía la vida cotidiana de un agricultor quebequense , Alexis Tremblay, y su familia. La película sigue a la familia a medida que pasan varias temporadas y tiene en cuenta cómo cada temporada da forma a sus diferentes rutinas y tipos de trabajo, desde la cosecha y el horneado en el otoño hasta la preparación de los campos en la primavera. [29] Alexis Tremblay: Habitant sigue siendo una de las películas más populares en la historia de la NFB, incluso se proyectó en la Asamblea Legislativa de Quebec (hoy Asamblea Nacional de Quebec ). [30] [10]
- Air Cadets (título de la versión francesa : Les Cadets de l'air )
Este documental de 15 minutos de 1944, dirigido, editado y escrito por Marsh, documentó cómo los "jóvenes entusiastas de los vuelos" de Canadá vinieron de todo el país para reunirse en una estación de la Real Fuerza Aérea Canadiense y experimentar cómo el "valor espiritual y material de su formación "llegó a buen término. [31]
- Primavera en una granja de Quebec (1947, 10 minutos) [32]
- Verano en una granja de Quebec (1947, 10 minutos) [33]
- Invierno en una granja de Quebec (1947, 12 minutos) [34]
Producida por Gudrun Parker , a partir de la película Alexis Tremblay: Habitant dirigida por Marsh, con cinematografía de Judith Crawley , esta serie de películas se realizó después de que Marsh dejara la NFB, reeditando el material original, específicamente en contra de sus deseos. El tema trata completamente sobre los agricultores francocanadienses y su forma de vida. La serie describe la abundancia y variedad del trabajo que se debe realizar en una granja, sin importar la temporada. [35]
Publicaciones
- Beveridge, Jane Marsh. Un alfabestiario Cramboed . Nueva York: Vantage Press, 1990. ISBN 978-0-5330-8694-8 .
- Beveridge, Jane Marsh y col., Conger, Marion y Joan McD Miller, eds. Diez años de poemas: del taller de Alan Dugan en el Castle Hill Center for the Arts, Truro, Massachusetts . Truro, Massachusetts: The Center, 1987.
Referencias
Notas
- ↑ Elizabeth Smart se convirtió en una destacada poeta y novelista canadiense. [4]
- ↑ Junto con Evelyn Spice Cherry , Smart fue una de las pocas directoras de la NFB durante la Segunda Guerra Mundial. [13]
- ↑ En el punto álgido del conflicto con Grierson, el trabajo de Marsh en Women Are Warriors fue reeditado sin su permiso. El "corte final de 'Women Are Warriors' ... difícilmente se parece a la ambición de su tratamiento original sobre la situación contemporánea de las mujeres. [17]
- ↑ Tanto las tropas canadienses como las británicas participaron en la liberación de Caen , Francia. [21]
- ↑ Marsh conservaría su apellido de casada de Jane Marsh Beveridge durante el resto de su vida.
- ^ D'Arcy Marsh seguiría la vocación y los intereses de su madre, convirtiéndose en director de fotografía y cineasta, con sede en Arlington, Massachusetts.
Citas
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- ↑ a b Brooks , 2000, pág. 198.
- ↑ a b McInnes, 2004, p. 151.
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Bibliografía
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- Sabio, Wyndham. Tome la guía esencial para el cine canadiense . Toronto: University of Toronto Press, 2015. ISBN 978-1-4426-5620-8 .
enlaces externos
- Jane Marsh: femfilm.ca, directoras de cine canadienses
- Mujeres y cine: un homenaje a las pioneras de la NFB
- Junta Nacional de Cine de Canadá - Personal de producción: Jane Marsh Beveridge