Julius Schnorr von Carolsfeld
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Julius Schnorr von Carolsfeld
Dresde, Albertinum, Friedrich von Olivier, Bildnis des jungen Julius Schnorr von Carolsfeld .JPG
Retrato de joven Von Carolsfeld (1820), de Friedrich von Olivier , Albertinum
Nació( 26 de marzo de 1794 )26 de marzo de 1794
Leipzig , Reino de Sajonia , Sacro Imperio Romano Germánico
Murió24 de mayo de 1872 (24 de mayo de 1872)(78 años)
Munich , Reino de Baviera , Imperio Alemán
OcupaciónPintor
Julius Schnorr von Carolsfeld por Leonhard Gey

Julius Schnorr von Carolsfeld (26 de marzo de 1794 - 24 de mayo de 1872) [1] ( pronunciación alemana: [ˈjuːlɪʊs ʃnɔʁ fɔn ˈkaːʁɔlsfɛlt] ) fue un pintor alemán , principalmente de temas bíblicos. De joven se asoció con los pintores del movimiento nazareno que revivieron el estilo florido del Renacimiento en el arte religioso. Es recordado por su extensa Biblia ilustrada y sus diseños para vidrieras en catedrales.

Biografía

Schnorr nació en Leipzig , hijo de Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld [2] (1764-1841), dibujante, grabador y pintor, de quien recibió su educación artística inicial, [3] sus primeras obras conocidas son copias de los dibujos neoclásicos de John Flaxman. [4] En 1811 ingresó en la Academia de Viena , de la cual Johann Friedrich Overbeck y otros que se rebelaron contra el viejo estilo convencional habían sido expulsados ​​aproximadamente un año antes. [3] Allí estudió con Friedrich Heinrich Füger y se hizo amigo de Joseph Anton Koch y Heinrich Olivier., ambos de los cuales tendrían una influencia importante en su estilo. [2] Schnorr siguió a Overbeck y los otros fundadores del movimiento nazareno a Roma en 1815. Esta escuela de arte religioso y romántico tendió a rechazar los estilos modernos, intentando volver y revivir los principios y la práctica de períodos anteriores. [3]

Al comienzo de su estadía en Roma, Schnorr estuvo particularmente influenciado por su estudio detenido de la pintura italiana del siglo XV, especialmente las obras de Fra Angelico . Pronto, sin embargo, abandonó esta refinada simplicidad y comenzó a buscar modelos más elaborados del Alto Renacimiento . [5]

Desde sus inicios, el movimiento nazareno hizo un esfuerzo por recuperar la pintura al fresco y el arte monumental, y Schnorr tuvo la oportunidad de demostrar sus poderes cuando se le encargó decorar el vestíbulo de entrada de la Villa Massimo cerca de Letrán con frescos que ilustran las obras de Ariosto . [3] Peter von Cornelius y Johann Friedrich Overbeck iniciaron otros ciclos en la casa . [5]

Schnorr se casó con Maria Heller, la hijastra de Ferdinand Olivier , en 1827. [2] Su hijo Ludwig Schnorr von Carolsfeld era un tenor de ópera que murió a la edad de 29 años. Acababa de comenzar a ganar renombre como el primero en cantar el Tristán de Wagner . El hermano de Schnorr, Ludwig Ferdinand  [ de ] (1788-1853) también fue pintor. Schnorr murió en Munich en 1872. [3]

Carrera profesional

El segundo período de la producción artística de Schnorr comenzó en 1825, cuando dejó Roma, se instaló en Munich , entró al servicio de Luis I de Baviera y trasplantó a Alemania el arte de la pintura mural que había aprendido en Italia. Se mostró calificado como una especie de poeta-pintor de la corte bávara; organizó un equipo de ejecutores capacitados y cubrió cinco salas del nuevo palacio, la "Residenz", con frescos que ilustraban a los Nibelungenlied . También pintó una serie de escenas de la vida de Carlomagno , Federico Barbarroja y Rodolfo de Habsburgo . [3]

Ilustración de la Biblia ilustrada

Schnorr había querido inicialmente crear un programa simbólico complejo en el que estos temas históricos alemanes se combinaban con escenas del Antiguo Testamento. Sin embargo, esto fue rechazado por Ludwig, dejando a Schnorr para quejarse de que se quedó con la tarea de pintar un mero "informe periodístico de la Edad Media" (" Zeitungsartikel des Mittelalters "). [4] Los críticos consideraron que estas composiciones eran creativas, aprendidas en composición, magistrales en el dibujo, pero también exageradas en pensamiento y extravagantes en estilo. [3] [6]

En 1846, Schnorr se mudó a Dresde para convertirse en profesor en la academia de allí. Al año siguiente fue nombrado director de la Gemäldegalerie . [7]

Arte

El tercer período de Schnorr estuvo marcado por sus ilustraciones bíblicas . Era luterano y tenía una visión amplia y no sectaria . [3] Su Biblia ilustrada se publicó en Leipzig en 30 partes entre 1852 y 1860, y en 1861 le siguió una edición en inglés. [8] Las ilustraciones de la Biblia ilustrada eran a menudo complejas y desordenadas; algunos críticos los encontraron faltos de armonía de línea y simetría, juzgándolos inferiores al trabajo equivalente producido por Raphael . Su estilo difiere de la sencillez y severidad de épocas anteriores, exhibiendo en cambio la floridez del Renacimiento tardío . [3]

Los dibujos bíblicos y las caricaturas de Schnorr para frescos formaron un preludio natural para los diseños de ventanas de iglesias, y su renombre en Alemania aseguró encargos en Gran Bretaña. [3] Schnorr fue uno de los diez artistas que proporcionaron diseños para un esquema de vidrieras para la catedral de Glasgow, encargado en 1856-7 y fabricado en la fábrica real de Munich, y más tarde diseñó ventanas para la catedral de San Pablo en Londres. [3] [9] Este vidrio de Munich provocó controversia: los medievalistas objetaron su falta de brillo y estigmatizaron las ventanas como simples persianas de colores y transparencias de cuadros. La parte contraria, sin embargo, reclamó para estos renacimientos modernos "la unión del dibujo severo y excelente de las primeras pinturas al óleo florentinas con el colorido y la disposición de las pinturas en vidrio de la segunda mitad del siglo XVI". [3] Se instalaron cuatro ventanas de Schnorr en St Paul's: tres en el presbiterio (removidas en 1888) y una en el extremo oeste (destruida en 1941). [8] La mayor parte del vidrio de Munich en Glasgow se eliminó durante el siglo XX. [9]

Pinturas

  • Las bodas de Caná (1819)

  • Anunciación (1820)

  • Retrato de Klara Bianka von Quandt (1820)

  • Virgen y el niño (1820)

  • La familia de San Juan Bautista visitando a la Familia de Cristo (1817)

  • Rut en el campo de Booz (1828)

  • Huida a Egipto (1828)

Arte saqueado por los nazis

En agosto de 2016, la Galería Nacional de Arte de Washington DC devolvió un dibujo de su colección, Una rama con hojas marchitas (1817) de Schnorr a los herederos de la Dra. Marianne Schmidl (1890-1942), una etnóloga austriaca que fue asesinada en el Holocausto . [10]

Notas

  1. ^ Fastert, Sabine (2007), "Schnorr von Carolsfeld, Julius Veit Hans" , Neue Deutsche Biographie (en alemán), 23 , Berlín: Duncker & Humblot, págs. 341–343; ( texto completo en línea )
  2. ^ a b c Biografía del artista en Maestros alemanes del siglo XIX , págs. 272–3
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Encyclopædia Britannica , 1911
  4. ↑ a b Gossman, Lionel (2003). "Modernos renuentes: los pintores nazarenos del siglo XIX" . Arte del siglo XIX en todo el mundo . Consultado el 25 de febrero de 2013 .
  5. ↑ a b Schiff, Gert, "Una época de anhelo" en Maestros alemanes del siglo XIX , p.18
  6. ^ Véase también The Burlington Magazine , vol. 101, núm. 676/677 (julio / agosto de 1959) "La exposición romántica" de Kenneth Garlick
  7. ^ Biografía del artista en Maestros alemanes del siglo XIX , p.273
  8. ^ a b "dibujo [Ascensión de Cristo en el Monte de los Olivos, diseño de vidriera]" . Museo Británico . Consultado el 22 de agosto de 2014 .
  9. ^ a b "Catedral de San Mungo de Glasgow" . Ciencia en las calles . Consultado el 22 de agosto de 2014 .
  10. ^ "Galería Nacional de arte devuelve el dibujo de venta de coacción de la Segunda Guerra Mundial-Era a los herederos" . www.nga.gov . Consultado el 20 de abril de 2021 . La Galería se dio cuenta por primera vez del trágico destino de Marianne Schmidl y de la coacción que provocó la venta de la colección de dibujos de su familia de las restituciones a su familia anunciadas por instituciones europeas, incluida la Albertina en Viena (2013), la Staatliche Museen zu Berlin (2014) y el Kupferstich-Kabinett, Dresde (2015). Una investigación posterior de Nancy Yeide, jefa del departamento de registros curatoriales y experta en investigación de procedencias de la Galería durante la Segunda Guerra Mundial, confirmó las circunstancias de la venta de los dibujos por Schmidl.

Referencias

  •  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Schnorr von Karolsfeld, Julius ". Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
  • Maestros alemanes del siglo XIX: pinturas y dibujos de la República Federal de Alemania , un catálogo de exposición de texto completo del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre Julius Schnorr von Carolsfeld (núm. 76-78)

enlaces externos

  • Medios relacionados con Julius Schnorr von Carolsfeld en Wikimedia Commons
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