Kamāl ud-Dīn Behzād (c. 1450 - c. 1535), también conocido como Kamal al-din Bihzad o Kamaleddin Behzad ( persa : کمالالدین بهزاد ), fue un pintor persa y jefe de los talleres reales en Herat y Tabriz durante la períodos persas timúridos tardíos y safávidas tempranos. [1] Se le considera como el punto culminante de la gran tradición de la pintura islámica en miniatura. [2]Fue muy destacado en su papel de director de un taller en la Academia de Herat así como en su puesto en la Biblioteca Real de la ciudad de Herat. Su arte es único porque incluye los atributos geométricos comunes de la pintura persa, al mismo tiempo que inserta su propio estilo, como vastos espacios vacíos en los que el tema de la pintura baila. Su arte incluye el uso magistral del valor y la individualidad del carácter, siendo una de sus piezas más famosas "La seducción de Yusuf" 'del Bustan de Sa'di de 1488. [3] [4] [5] [6] La fama de Behzād y El renombre en su vida inspiró a muchos durante y después de su vida a copiar su estilo y obras debido a los grandes elogios que recibieron. [4] [1] [7]Debido a la gran cantidad de copias y la dificultad para rastrear el origen de las obras, existe una gran cantidad de trabajo contemporáneo en la atribución adecuada. [1]
Kamāl ud-Dīn Behzād | |
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Nació | 1455 |
Fallecido | 1535 (85 años) |
Lugar de descanso | Tumba de dos Kamals |
Ocupación | Pintor |
Era | Período medieval , Timurid tardío , Imperio safávida temprano |
Trabajo notable | Pintando fotografías de Jami , Sultan Husayn Mirza Bayqara , Ali-Shir Nava'i , Ismail I |
Biografía
El nombre completo de Behzād es Ustād Kamāluddīn Be [i] hzād. [8] Se desconoce su año exacto de nacimiento y, según diferentes fuentes, varía de 1455 a 1460. [9] [10] Nació y vivió la mayor parte de su vida en Herat , una ciudad en la actual Afganistán occidental. y un importante centro de comercio y capital cultural y económica del Imperio Timurid . [11]
No se sabe mucho sobre la infancia de Behzad, pero según el autor Qadi Ahmad, Behzād quedó huérfano a una edad temprana y fue criado por el destacado pintor y calígrafo Mirak Naqqash , director de la biblioteca real de Timurid. [12] [13] [14]
Behzād también fue protegido de Mir Ali Shir Nava'i , visir, poeta y humanista, y estuvo en la corte de Herat durante el reinado del sultán timurí Husayn Bayqarah (gobernó entre 1469 y 1506). [15]
En varios manuscritos publicados en la década de 1480 en el kitabhana (taller) del sultán Hussein Bayqarah , se ve la participación de Behzad, lo que evidencia su trabajo en la corte en el período. [16] En 1486, con un decreto del sultán Hussein Baykar, Behzad fue nombrado jefe de los talleres reales de Herat y sucedió a Mirak Naqqash. Bajo su liderazgo, la academia alcanzó su mejor momento. [17]
En 1506, murió el sultán Hussein Bayqarah, y un mes después de su muerte, Herat fue capturada por las tropas del Bukhara Khanate, lideradas por Mohammed Sheibani Khan. Algunos investigadores creen que entre 1507 y 1510, Behzadin estuvo en Bukhara, siguiendo a Sheibani Khan con otros artistas de Herat (aunque Babur informa que estuvo en Herat durante esos años). [dieciséis]
La fama de Behzad alcanzó su cenit durante este período. Una fábula afirma que durante la batalla de Chaldiran en 1514, en la que los turcos otomanos derrotaron al ejército persa, Shah Ismail I escondió a Behzad en una cueva como tesoro. [18]
En 1522, Behzād fue empleado por Shah Ismail I Safavi en Tabriz (la capital del nuevo Imperio Safavid), donde, como director del taller real, tuvo un impacto decisivo en el desarrollo de la pintura safávida posterior. [16] Según Muhammad Khwandamir, Shah Ismail I empleó a Behzad con un decreto en el que describía al pintor como “... [un] milagro de nuestro siglo, un modelo para los pintores y un ejemplo para los orfebres, el maestro Kemal-od- Din Behzad, quien con su pincel avergonzó a Mani y humilló las páginas de Arzhang con su lápiz de dibujante ... " [19]
En 1524, Shah Ismail murió repentinamente. El trabajo posterior de Behzad generalmente se asocia con el nombre del hijo de Shah Ismail, Shah Tahmasp I (gobernó entre 1524 y 1576). [20] Behzad continuó sirviendo en el taller del Sha hasta su muerte en 1535. [21]
La tumba de Behzad se encuentra en Herat, debajo de Kôh-i Mukhtâr ("Colina Elegida"). [22]
Carrera y estilo
Behzad es el más famoso de los pintores de miniaturas persas , aunque se le entiende más exactamente como el director de un taller (o kitabkhāna) que produce iluminaciones de manuscritos en un estilo que él concibió. [23] [24] [25] En 1486, Behzad se convirtió en el director de la Academia de Herat con el apoyo del gobernante Ḥusayn Bayqarah. Dejó ese cargo en 1506, al final del reinado de Bayqarah. [3] En 1522, Behzad se trasladó a la ciudad de Tabriz, siguiendo a Tahmasp, hijo de Shāh Esmāʿīl I, quien había sido nombrado gobernador de Herat en 1514. Fue en esta ciudad donde se convirtió en el jefe de la biblioteca real safávida. Trabajó allí hasta su muerte alrededor de 1536. [4] [8] [6]
La pintura persa de la época utiliza con frecuencia una disposición de elementos arquitectónicos geométricos como contexto estructural o compositivo en el que se disponen las figuras.
Behzad es igualmente hábil con las áreas orgánicas del paisaje, pero cuando usa el estilo geométrico tradicional, Behzad extiende ese dispositivo compositivo de dos maneras. Una es que a menudo usa áreas vacías abiertas y sin patrones alrededor de las cuales se mueve la acción. También fija sus composiciones en una maestría en mover el ojo del observador alrededor del plano de la imagen en un flujo orgánico peculiar. Los gestos de figuras y objetos no solo son exclusivamente naturales, expresivos y activos, sino que están dispuestos para que el ojo siga moviendo todo el plano de la imagen.
Utiliza el valor (contraste de luz oscura) de manera más enfática y hábil que otros miniaturistas medievales. Otra cualidad común a su trabajo es la alegría narrativa: el ojo casi oculto y el rostro parcial de Bahram mientras mira por las persianas para ver a las niñas retozando en la piscina de abajo, la cabra erguida que parece un demonio a lo largo del borde del horizonte en una historia sobre una anciana que se enfrenta a los pecados de Sanjar, la asombrosa variedad cosmopolita de humanos que trabajan en la pared de la imagen de muestra.
Esta sorprendente individualidad del personaje y la creatividad narrativa son algunas de las cualidades que distinguen las obras de Bezhad y que coinciden con su intención literaria. Behzad también usa el simbolismo sufí y el color simbólico para transmitir significado. Introdujo un mayor naturalismo en la pintura persa, particularmente en la representación de figuras más individualizadas y el uso de gestos y expresiones realistas.
La mayoría de las famosas obras de Behzad incluyen "La seducción de Yusuf" de Saadi 's Bustan de 1488, y las pinturas de la Biblioteca Británica Nizami manuscrito de 1494-1495 - en particular escenas de Layla y Majnun y la Haft Paykar (ver imagen adjunta). La atribución de pinturas específicas al propio Behzad es a menudo problemática (y, muchos académicos dirían ahora, poco importante), [23] pero la mayoría de las obras comúnmente atribuidas a él datan de 1488 a 1495.
Legado
Una de las influencias duraderas de Behzād proviene de su hábil representación de humanos y otros motivos orgánicos, aportando nuevas profundidades a las narrativas y personajes de su pintura. Las figuras humanas de Behzād eran menos rígidas en sus posturas y más dinámicas en sus movimientos, creando una mayor sensación de energía y emociones en las pinturas. [1] [3] [4] Asimismo, Behzād utilizó un método de pintura que se basaba en fórmulas geométricas y un aplanamiento del plano visual para presentar toda la narrativa en una pintura y garantizar que los ojos del espectador se desplazaran por toda la pintura. [1]
El dominio técnico de Behzād se combinó con un agudo ojo artístico, ya que fue capaz de crear una escena visualmente compleja pero convincente. [3] [4] La fluidez de las composiciones de Behzād refleja su capacidad para crear una escena realista reduciéndola a los elementos más importantes. No quiere decir que Behzad haya creado obras sin refinar, más bien, lo que eligió incluir fue magistralmente interpretado y lleno de emoción y un control magistral del pincel y el color. [1] [5]
La reputación de Behzād estuvo bien fundada durante su propia vida con gobernantes cercanos, como los emperadores mogoles, que estaba dispuesto a pagar grandes sumas de dinero por sus pinturas, lo que aumentaba aún más su fama y legado. [1] [5] [10] Con tan prestigioso Behzād llegó a ser una figura central en la escuela de pintura de Herat, convirtiéndose finalmente en el director de la academia de Herat en 1486 y abandonando en 1506. [1] Como director de la La academia de Herat tuvo una gran influencia sobre los estudiantes, influyendo en los estilos y técnicas de las futuras generaciones de pintores persas. La fama y el renombre artístico de Behzād inspirarían a la imitación u otros artistas a aprender de sus pinturas y, más formalmente, Behzād tenía una gran autoridad sobre la producción de manuscritos y, por lo tanto, sobre su apariencia. [7]
En la época contemporánea, gran parte del enfoque de los eruditos se ha centrado en garantizar la atribución correcta a Behzād, ya que existe la preocupación de que algunas obras previamente atribuidas no sean de Behzād. Con ciertas obras, la atribución puede ser relativamente segura a partir de firmas debidamente fechadas y colocadas, pero otras se atribuyeron en el siglo XVI y solo contienen similitudes estilísticas con las obras de Behzād. Por lo tanto, surge la pregunta de si algunas obras son hábiles imitaciones o si son genuinas. [3] [5] [8]
Bihzad en la literatura
Bihzad se menciona a lo largo de la novela de Orhan Pamuk , Mi nombre es rojo , en la que un taller de miniaturistas otomanos lo considera uno de los más grandes miniaturistas persas.
Galería
Campo de batalla de Timur y el sultán mameluco de Egipto .
La construcción del castillo Khavarnaq ( árabe الخورنق ) en al-Hira , c. 1494-1495 CE
Una pintura en miniatura de Bihzad que ilustra el funeral del anciano Attar de Nishapur después de que un invasor mongol lo mantuvo cautivo y lo mató .
Yusef y Zuleykha
Una pintura en miniatura del Iskandarnama.
Una pintura en miniatura del Iskandarnama.
El coto de caza .
Decapitación de un rey
Sultán Hussein
Timur concede audiencia con motivo de su adhesión
Derviches danzantes (c. 1480/1490)
Retrato de un derviche
Ver también
- Miniatura persa
- Lista de pintores persas
- (en francés) Behzad en la Wikipedia francesa
- Begzada
Notas
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Referencias
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enlaces externos
- Video de la Sociedad de Asia, EE. UU.