Kenrick Reginald Hijmans Johnson (10 de septiembre de 1914 - 8 de marzo de 1941), conocido como Ken "Snakehips" Johnson , fue un líder y bailarín de una banda de swing . Fue una figura destacada de la música británica negra de la década de 1930 y principios de la de 1940 antes de su muerte mientras actuaba en el Café de Paris , Londres, en el Blitz durante la Segunda Guerra Mundial .
Ken Johnson | |
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![]() Johnson, finales de la década de 1930 | |
Nació | Kenrick Reginald Hijmans Johnson 10 de septiembre de 1914 |
Fallecido | 8 de marzo de 1941 Café de Paris , Londres, Reino Unido | (26 años)
Otros nombres | Serpientes |
Ocupación | Líder de banda de swing y bailarina |
Johnson nació en Georgetown , Guayana Británica (actual Guyana). Mostró cierta habilidad musical, pero su padre se opuso a su atracción por el baile, quien deseaba que tuviera una carrera en medicina. Fue educado en Gran Bretaña, pero en lugar de continuar sus estudios universitarios, viajó a Nueva York, perfeccionando movimientos de baile y sumergiéndose en la vibrante escena del jazz en Harlem . Regresó y montó la West Indian Dance Orchestra, una banda de swing casi totalmente negra , con Leslie Thompson , una músico jamaicana. En 1937 se hizo cargo legalmente de la banda, lo que provocó que Thompson y varios músicos se fueran. Llenó las vacantes con músicos del Caribe y su popularidad creció.
A partir de 1938, la banda comenzó a transmitir en BBC Radio , grabó sus primeros discos y apareció en una de las primeras transmisiones de televisión. Cada vez más populares, fueron empleados como banda de la casa en el Café de Paris, un club nocturno de lujo y de moda ubicado en un local del sótano debajo de un cine. Un bombardeo alemán en Londres en marzo de 1941 golpeó el cine, matando al menos a 34 e hiriendo a decenas más. Johnson y uno de los saxofonistas de la banda estaban entre los muertos, y varios otros miembros de la banda resultaron heridos.
La West Indian Dance Orchestra era la banda de swing líder en Gran Bretaña en ese momento, bien conocida por sus transmisiones de radio y popular, pero su impacto fue más social que musical. Como una orquesta totalmente negra que tocaba la música más actualizada de la época, Johnson fue visto como un pionero de los líderes musicales negros en el Reino Unido. Cuando la banda se separó después de la muerte de Johnson, los miembros tuvieron un impacto en la naturaleza y el sonido del jazz británico . Johnson era alto, elegante y se inspiró profesionalmente en Cab Calloway . En 1940 inició una relación con Gerald Hamilton , un hombre veinte años mayor que él. Cuando Johnson fue asesinado, Hamilton nunca viajó sin una fotografía enmarcada de él, siempre refiriéndose a él como "Mi marido". [1]
Biografía
Vida temprana
Kenrick Reginald Hijmans Johnson nació en Georgetown , Guayana Británica (actual Guyana), el 10 de septiembre de 1914. Sus padres fueron el Dr. Reginald Fitzherbert Johnson, médico y ministro de Salud del gobierno, que era de la Guayana Británica, y Anna Delphina Louisa de soltera Hijmans, enfermera de la Guayana Holandesa (ahora Surinam). [2] El tío de Kenrick era el pianista Oscar Dummett. [3] Johnson apareció en una banda de peine y papel en su escuela de Georgetown, Queen's College , [4] y tocaba el violín, pero su padre se opuso a su temprana atracción por la danza, quien consideraba que un futuro en la profesión médica era más apropiado para su hijo. [2] Para darle una educación británica y promover la posibilidad de una carrera médica, Kenrick fue enviado al Reino Unido a la edad de 14 años, llegando a Plymouth el 31 de agosto de 1929, para estudiar en la escuela primaria de Sir William Borlase cerca de Marlow. Buckinghamshire . Jugó al cricket y al fútbol en la escuela; cuando era un niño alto (finalmente medía 1,93 m), era un excelente portero. También tocaba el violín en la capilla de la escuela y bailaba para sus amigos. [2] [5] [6]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/1/18/Fletcher_Henderson_(1943_publicity_photo).jpg/440px-Fletcher_Henderson_(1943_publicity_photo).jpg)
Al dejar la escuela en 1931, Johnson comenzó a estudiar derecho, en lugar de medicina, en la Universidad de Londres , pero abandonó sus estudios para trabajar como bailarín. Trabajó con compañías de revistas itinerantes y tomó lecciones profesionales. Su principal influencia fue Buddy Bradley , un exitoso bailarín y coreógrafo afroamericano que dirigía una escuela de danza en el West End de Londres . [2] [7] [a] A través de Bradley, Johnson fue grabado en 1934 para la película Oh, Daddy! , lanzado en 1935, y en diciembre de 1934 viajó a Trinidad . Realizó una gira por el Caribe, bailando en el escenario, antes de trasladarse a los Estados Unidos, donde visitó Harlem , Nueva York. Pasó su tiempo en los Estados Unidos perfeccionando sus habilidades de claqué y estudiando los estilos de los bailarines afroamericanos locales. Según Val Wilmer , el escritor de jazz, fue aquí donde "aprendió a mover las caderas de la manera sugerente que implicaba su apodo". [2] Según Andrew Simons, director de música de la Biblioteca Británica , es probable que Johnson también viera el acto de Bill "Bojangles" Robinson , quien realizó un "baile de escaleras" que fue muy conocido en el vodevil de Nueva York. etapa. [9] [b] Johnson conoció a Fletcher Henderson , quien lo animó en una futura carrera como líder de banda y le permitió dirigir su orquesta. Mientras estuvo en los Estados Unidos, también apareció en dos cortometrajes . [4] [6] Apareció en el escenario en agosto de 1935 para una actuación de una noche en la Guayana Británica; los carteles lo anunciaban como "Ken 'Snakehips' Johnson, directo desde Hollywood después de un contrato con Warner Bros. Studios". [10] Regresó a Gran Bretaña en 1936. [11]
Carrera profesional
Las experiencias de Johnson en Harlem lo motivaron a comenzar su propia banda para tocar música swing . Según Wilmer, las bandas de baile británicas de la época "eran técnicamente competentes, pero en general carecían de la capacidad de 'swing' como los afroamericanos". [2] Johnson vio su música en "el contexto del internacionalismo negro y panafricanismo que dio forma a Londres en la década de 1930". [12] Queriendo modelarse a sí mismo en el modelo de animador-líder de banda, como Cab Calloway, una figura elegante que dirigía su orquesta de swing en colas, Johnson comenzó a construir una banda completamente negra. [11] En 1936 se asoció con la trompetista jamaicana Leslie Thompson para formar una banda de jazz completamente negra, los Aristocrats (o Emperors) of Jazz, a veces los "Jamaican Emperors", que hicieron su debut en abril. [2] [4] [13]
Thompson era el líder musical de la banda. Queriendo lograr los mismos sonidos que las grandes bandas estadounidenses, dijo: "Les hice ensayar para conseguir ese impulso que Jimmie Lunceford y Ellington estaban obteniendo en sus discos"; [14] describió a Johnson como "un vagabundo, no era músico". [15] Mientras que Johnson dejó la práctica musical para que Thompson la dirigiera, ensayó su talento para el espectáculo y sus movimientos de baile. [11] En el saxofón, la banda estaba formada por tres jamaiquinos ( Bertie King , Louis Stephenson y Joe Appleton ) y Robert Mumford-Taylor, de ascendencia sierraleona. A Thompson se le unieron a la trompeta el trinitario Wally Bowen, la jamaicana Leslie "Jiver" Hutchinson y Arthur Dibbin, quien nació en Gales del Sur y era de ascendencia africana occidental. En el contrabajo emplearon al sudafricano Bruce Vanderpoye o Abe "Pops" Clare del Caribe. Yorke de Souza, jamaicano, fue el pianista; Joe Deniz, quien nació en el sur de Gales de un padre de las islas de Cabo Verde, era el guitarrista. Como Thompson no pudo encontrar trombonistas negros adecuados, empleó a Reg Amore y Freddie Greenslade, ambos blancos, pero usarían la cara negra para asegurarse de que la banda fuera vista como un conjunto completamente negro. [16] [8] [17]
Aunque el grupo tuvo problemas económicos cuando empezaron, pronto ganaron una buena reputación por su swing. [16] Actuando por primera vez en cines en las afueras de Londres a partir de abril de 1936, [18] la banda realizó una gira por Gran Bretaña, apareciendo en el circuito de variedades . [19] Hacia fines de 1936, Johnson y la banda fueron reclutados para una residencia como banda de la casa en el club Old Florida en Old Bruton Mews, Mayfair para un juicio de seis semanas, con un ingreso asociado de cuatro o cinco veces más que la mayoría de las bandas de clubes nocturnos. [18] [16] [20] Johnson recibió £ 20 a la semana; los demás un poco menos, pero a todos les fue bien en un momento en el que el salario medio era de 5 libras a la semana. [21] [c] En febrero de 1937 Johnson y su manager, Ralph Deene, renegociaron el contrato de la banda con el club en su nombre, omitiendo a Thompson del contrato, asumiendo efectivamente la propiedad de la orquesta. Thompson se fue, llevándose a varios miembros leales a él. [2] [16] Para llenar los vacíos en la orquesta, Johnson reclutó a cuatro músicos que conocía de Trinidad: los saxofonistas George Roberts y Dave "Baba" Williams; Dave Wilkins en trompeta y Carl Barriteau en clarinete, aunque varios de los que se fueron regresaron con el tiempo. [23] Con Thompson fuera de la banda, Hutchinson asumió el papel de líder musical. [9]
La banda continuó actuando en el Old Florida Club y trabajando en el escenario durante el día, y pronto Leslie Perowne, directora de música de la BBC , les descubrió en el Shepherd's Bush Empire . Esto llevó a su primera transmisión de radio el 11 de enero de 1938 para un segmento de 30 minutos en el Programa Regional de la BBC . [24] [25] Fue la primera de varias transmisiones que iban a realizar. [2] Al mes siguiente grabaron sus primeros discos, "Goodbye" y "Remember", aunque no se editó ninguno. [26] En julio de ese año grabaron sus primeros lanzamientos, "Washington Squabble" y "Please be Kind". [27] Johnson y la West Indian Dance Orchestra aparecieron en una de las primeras transmisiones de televisión de la BBC en 1938 o 1939. [8] [28]
En abril de 1939, la banda comenzó una residencia en un nuevo club, Willerby's. Además de brindar un espectáculo para la audiencia, también tocaron música para bailar. [29] La revista de música Melody Maker consideró que el paso a la música para bailar era ventajoso para la banda "su música tiene una calidad que induce al baile que no puede dejar de complacer, mientras que, como unidad de entretenimiento, la banda ocupa un lugar destacado". [30]
Hacia fines de 1938, Johnson comenzó a hacer planes para una gira por el extranjero, centrada en Escandinavia y los Países Bajos; también planeaba asistir a la Feria Mundial de Nueva York de 1939 , presentándose en la sección de las Indias Occidentales. El estallido de la Segunda Guerra Mundial redujo estos planes. [9] En 1939, la banda apareció como orquesta de acompañamiento para la película Traitor Spy . [31] [32] Johnson no apareció en la película, y su puesto como líder de la banda fue asumido por "Jiver" Hutchinson. [33]
Willerby's cerró en octubre de 1939, debido a la amenaza de un bombardeo, [34] pero la banda estaba en demanda y comenzó un compromiso en el Café de Paris , un club nocturno de lujo en Coventry Street , Londres. [29] La popularidad de la banda aumentó, al igual que su perfil: el Café de Paris estaba equipado para transmitir en la BBC, y se presentaban regularmente en la radio de todo el Reino Unido. [35]
En 1940 Johnson inició una relación con Gerald Hamilton , un hombre veinte años mayor que él; la pareja vivió durante un tiempo en Kinnerton Street , Belgravia . Cuando comenzó el Blitz , tomaron una cabaña en Bray , Berkshire , a orillas del río Támesis , y Johnson viajaría a Londres para actuar, regresando a Bray para llegar a primeras horas de la mañana. [36] Según Tom Cullen, biógrafo de Hamilton, Johnson:
se divirtió con los aires eduardianos de Gerald y las anécdotas maliciosas y lo consideró "un gato realmente genial"; mientras que Gerald, por su parte, se comprometió a educar el paladar de Ken en los misterios del vino ('No puedo concebir mayor placer que el de instruir a un alumno dispuesto en las glorias de una bodega que valga la pena', como lo expresa Gerald) ". [37 ]
Muerte
El West End de Londres y el club-land continuaron festejando hasta altas horas de la noche, a pesar de los ataques nocturnos de los bombarderos alemanes. Los clubes siguieron obteniendo buenos resultados, ya que los londinenses y los visitantes se deleitaban con cualquier excusa. [38]
Locos por celebrar esto o aquello, una llamada, un ascenso, un pase de fin de semana inesperado o una boda apresurada, se abrieron camino a tientas a través del apagón hasta el Savoy y el Café de Paris ... y disfrutaron del la emoción añadida de bailar toda la noche mientras los cañones antiaéreos sonaban afuera. [38]
El Café de Paris capitalizó la situación; con el club underground, debajo del cine Rialto; El gerente del Café, Martin Poulsen, lo anunció como "el restaurante más seguro y más alegre de la ciudad, incluso en los ataques aéreos. Seis metros bajo tierra". [39] En realidad, todo lo que se interponía entre el club y las bombas alemanas era el techo de cristal del Rialto y el techo del club. [40]
El 8 de marzo de 1941, Johnson tomó unas copas con amigos en el Embassy Club, cerca del Café de Paris. Fue una noche de fuertes bombardeos en el centro de Londres y sus amigos trataron de persuadirlo para que se quedara. Johnson estaba decidido a hacer su entrada, por lo que corrió al club a través del apagón para llegar a tiempo para su entrada a las 9:45 pm. Cuando la banda comenzó a tocar su canción insignia , "Oh Johnny", al menos una bomba de alto explosivo de 50 kg golpeó el edificio. Al menos 34 personas murieron en el club y decenas resultaron heridas. Johnson murió instantáneamente, al igual que el saxofonista 'Baba' Williams, que fue cortado a la mitad por la explosión; Poulson también murió en la explosión. [41] [5] El guitarrista de la banda, Deniz, contó más tarde:
Cuando empezamos a tocar, se oyó un ruido sordo y todas las luces se apagaron. El techo se derrumbó y el yeso se derrumbó. La gente gritaba. Una barra de bombas atravesó Leicester Square , atravesó el Café de Paris y siguió hasta Dean Street. Lo siguiente que recuerdo fue estar en una camioneta que se había convertido en una ambulancia. Entonces alguien se me acercó y me dijo: "Joe, Ken está muerto". Me rompió. [39]
Varios otros miembros de la banda también resultaron heridos en la explosión. La muñeca de Barriteau estaba rota; Deniz y Bromley tenían una pierna rota; de Souza tenía astillas de vidrio en el ojo, cerca de la pupila. [39] [9] Según el guionista Sid Colin, "The West End se detuvo por un momento de horrorizado silencio, luego el baile continuó". [38] [d]
A la mañana siguiente, la policía llamó a Hamilton y le pidió que fuera al depósito de cadáveres de Westminster para identificar a Johnson. Escribió en su diario "De nuevo esa horrible sensación de náuseas que había sentido cuando Francia cayó, y de nuevo la sensación de que el suelo resbalaba bajo mis pies". [46] Hamilton estaba devastado por la pérdida de su pareja y nunca viajó sin una fotografía enmarcada de Johnson en traje de noche, siempre refiriéndose a él como "Mi marido". [1]
El funeral de Johnson tuvo lugar el 14 de marzo de 1941 en Golders Green Crematorium ; [47] sus cenizas fueron depositadas en la capilla de la escuela Borlase después de un servicio conmemorativo el 8 de marzo de 1942. [2] [48]
La publicación musical Melody Maker publicó una cobertura sobre Johnson y su banda durante tres semanas después de su muerte, mientras que la BBC esperó hasta septiembre de 1941 para transmitir un homenaje a él en el programa Radio Rhythm Club ; atrajo una audiencia del 15,3 por ciento, que fue alta para una transmisión nocturna en el Programa de Fuerzas de la BBC . Ese mes de octubre, Melody Maker organizó una jam session en HMV Recording Studios , Abbey Road. Muchos de los antiguos colegas de Johnson tocaron —Deniz y Bromley todavía muestran las lesiones en las piernas que sufrieron— y tocaron varias canciones juntos, con otros músicos llenando los espacios en el grupo. [49] La BBC también transmitió dos programas más en febrero de 1942, una vez cuando Perowne tocó los discos de Johnson, y una vez cuando la banda se reunió con Barriteau para una actuación única. [50]
Impacto y legado
Musicalmente, la West Indian Dance Orchestra fue la banda de swing líder en Gran Bretaña; [51] Wilmer y el historiador Peter Fraser los consideran la primera banda británica en hacer swing a la manera de las bandas estadounidenses. [2] [52] Según la musicóloga Catherine Tackley, en 1941 Johnson y su orquesta eran "un conjunto único en Gran Bretaña". [51] Wilmer considera que el impacto que tuvieron fue "más amplio y complejo" que solo como animadores. [2] Culturalmente, la orquesta tuvo un impacto en la sociedad: el conjunto completamente negro era el único en el país. [51] Según Wilmer:
Johnson's no fue ni la primera banda británica negra ni el primer conjunto completamente negro en aparecer en Gran Bretaña. Tocó algunos arreglos musicales excelentes, pero como éstos debían una estricta lealtad a los principios y estilo estadounidenses predominantes, su importancia para mantener la primera banda británica negra establecida fue tanto social como musical ". [2]
Según Fraser, Johnson fue "un pionero y un modelo para los músicos negros posteriores en Gran Bretaña". [52] Su impacto en la escena musical en los clubes de Londres, así como los cambios sociales provocados por la guerra, llevaron a que aparecieran más bandas mestizas; un mes después de la muerte de Johnson, varios de los miembros de su banda habían sido empleados por directores de banda cuya composición de banda había sido blanca hasta su presentación. [53] Tal integración racial en las principales orquestas británicas de jazz y danza aumentó en los años siguientes, [54] aunque muchas bandas, incluidas las dirigidas por Hutchinson, todavía enfrentaban lo que se llamaba la "barra de color" cuando intentaban conseguir reservas en los clubes. [55]
La banda se separó con la muerte de Johnson, devastada y traumatizada. Al Bowlly , el cantante que a veces acompañaba a la banda, murió en un ataque aéreo el mes después de Johnson; otros pasaron a trabajar con otras bandas: Harry Parry , el líder de la banda de Gales, contrató a Deniz, De Souza y Wilkins para su Radio Rhythm Sextet, [56] mientras que Barriteau comenzó una orquesta mixta de swing en 1942. [57] Hutchinson trabajó con el director de la banda Geraldo durante tres años, [58] antes de formar otra banda totalmente negra, la "All-Colored Orchestra", o "All-Star Colored Band", que comprendía a muchos miembros del grupo de Johnson, [59] [60] [e ] incluidos Williams, Stephenson, Roberts, Appleton, de Souza, Deniz y Coleridge Goode . [62] La historiadora musical Roberta Freund Schwartz escribe que el movimiento de "miembros sobrevivientes ... posiblemente mejoró el sonido general del jazz nativo". [63]
En 2013, la BBC proyectó Dancing on the Edge de Stephen Poliakoff . La serie se centró en una banda de jazz ficticia a principios de la década de 1930, dirigida por Louis Lester (interpretado por Chiwetel Ejiofor ). El personaje era una combinación de varios líderes de banda de la época, incluido Johnson. [64] El mismo año, la locutora Clemency Burton-Hill presentó "Swinging in the Blitz" para la BBC, una exploración del papel del jazz en Gran Bretaña durante la Segunda Guerra Mundial; La historia de Johnson y su banda fue el centro de gran parte del programa. [65] [66] [67] En 2019, el actor y escritor Clarke Peters presentó la serie Black Music in Europe: A Hidden History ; el episodio que cubre la Segunda Guerra Mundial incluyó una historia de Johnson y su banda. [68]
Enfoque y estilo
Johnson era alto (1,93 m), elegante y guapo. [52] Bourne describe su imagen para el público como "un caballero de la ciudad". [69] Tanto él como su banda de negros vestían chaquetas blancas: Johnson usaba frac blancas y dirigía la orquesta con una batuta extra larga . [69] Su banda estaría vestida de manera similar y, según Wilmer, "Para el público en general, la vista de doce hombres disciplinados de ascendencia africana, vestidos elegantemente con chaquetas blancas de banda, fue emocionante y memorable". [2] Uno de los objetivos de Johnson era asegurarse de que la banda tuviera un fuerte impacto visual, tal como lo hicieron las bandas de swing estadounidenses. Esto incluyó coreografiar los movimientos de los músicos, así como incorporar sus propios movimientos de baile en la música. [11] Según el escritor Amon Saba Saakana , el "brillante baile y espectacularidad de Johnson estableció la reputación de la banda como una de las mejores de Gran Bretaña". [70]
Aunque Johnson no era tan talentoso musicalmente como los músicos que dirigía, uno de sus antiguos colegas dijo de él "¡no podía distinguir un si bemol de una pata de cerdo!" [71] - tenía, como dijo su gerente comercial, "el don de impartir su tremendo entusiasmo a aquellos que eran [talentosos]". [72]
Introducir a un músico negro en un grupo mayoritariamente o totalmente blanco fue difícil, ya que varios lugares de Londres bloquearon la inclusión de un músico negro. Aquellos clubes y líderes de bandas que incluían músicos negros usarían uno, a menudo visto como una novedad para una banda, pero luchan por incluir un segundo contra el veto de un gerente de club a menos que el músico sea mejor que un músico blanco. Cuando Johnson discutió el problema con Bert Firman , quien lo precedió en el Café de Paris, Johnson relató que también se había enfrentado a la obstrucción:
Entonces, ¿qué oportunidad real tiene un músico de color ordinario, competente pero del día a día, a menos que, por supuesto, sea estadounidense? Hay tal complejo de inferioridad en los estadounidenses que un pésimo músico se las arreglaría siempre que tuviera acento yanqui ... Pero me refiero a los antillanos. ¿Qué posibilidades reales tiene un antillano? No mucho. Ponnos en grupo, enfatiza que somos una orquesta de danza de las Indias Occidentales y luego nos convertimos en una gran novedad. Esos tipos inteligentes con sus ritmos naturales. Solo asegúrate de que todos entiendan el punto, ¡llámame Ken Snakehips Johnson! [73]
Salida profesional
Grabaciones
La primera banda de Johnson, los aristócratas (o emperadores) del jazz, no hizo ninguna grabación. [74] Los discos producidos por la West Indian Dance Orchestra fueron temas comerciales para los oyentes de música de bandas de baile, no swing. Debido a que el disco 78 tenía un límite de 3 minutos y 20 segundos en la grabación, "el sentido especial de swing de la banda a veces se atenuó", según Simons. [75] Sin embargo, inicialmente grabando para Decca Records , su trabajo fue promocionado por la compañía en su serie "Swing". [76] Algunos de los arreglos de la música de Johnson fueron hechos por el músico estadounidense Adrian de Haas, otros por Barriteau y algunos por Kenny Baker, quien luego apareció en la Orquesta de Ted Heath . [9] El músico de jazz Soweto Kinch considera que las grabaciones de Johnson contienen aspectos de la música Calypso . [77] El historiador musical Jason Toynbee considera que la música es un swing auténtico, con arreglos sofisticados "pero aún muy estadounidense en su derivación". [78] Para algunas de las grabaciones, Johnson empleó a su amigo, Al Bowlly, quien también acompañó a la banda en el Café de Paris, y los Henderson Twins en la voz. Una de las grabaciones, "Exactly Like You" presenta a toda la banda cantando en voz sincopada. [79]
Título | Fecha de grabación | Etiqueta y número de catálogo | Notas | Árbitro. |
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"Adiós" | 4 de febrero de 1938 | - | Sin publicar | [26] |
"Recuerda" | 4 de febrero de 1938 | - | Sin publicar | [26] |
"Pelea de Washington" | 17 de julio de 1938 | - | Sin publicar | [27] |
"Por favor se amable" | 17 de julio de 1938 | - | Sin publicar | [27] |
"Exactamente como tu" | 22 de septiembre de 1938 | Decca F6854 | El nombre "Snakehips" se omite en los créditos del artista. | [80] [81] [82] |
"El jeque de Arabia" | 22 de septiembre de 1938 | Decca F6958 | El nombre "Snakehips" se omite en los créditos del artista. | [80] [83] [82] |
"Mi amigo" | 22 de septiembre de 1938 | - | El nombre "Snakehips" se omite en los créditos del artista. | [80] [82] |
"Columpio de serpientes" | 22 de septiembre de 1938 | Decca F6854 | El nombre "Snakehips" se omite en los créditos del artista. | [84] [82] |
"Estoy enamorado por última vez" | 29 de enero de 1940 | HMV BD5559 | Incluido en la colección "Las grandes bandas de baile británicas tocan la música de Hugh Charles 1938-1945" | [85] |
"Diecisiete velas" | 29 de enero de 1940 | HMV BD5559 | [86] | |
"Dame mi rancho" | 29 de enero de 1940 | HMV BD5560 | [86] | |
"Buenas noches mi hermosa" | 29 de enero de 1940 | HMV BD5559 | [86] | |
"Tuxedo Junction" | 27 de febrero de 1940 | HMV BD5567 | [80] | |
"Ida" | 27 de febrero de 1940 | - | [80] | |
"Un pequeño café de Notre Dame" | 27 de febrero de 1940 | HMV BD5568 | [87] | |
"Descuidado" | 27 de febrero de 1940 | HMV BD5568 | [87] | |
"Canta una canción redonda (Yippy-I-Ay)" | 24 de abril de 1940 | HMV BD5593 | [88] [89] | |
"Es un mundo azul" | 24 de abril de 1940 | HMV BD5593 | [89] [82] | |
"Sopla, sopla viento de invierno" | 24 de abril de 1940 | HMV BD5592 | Incluye a Al Bowlly y los Henderson Twins en la voz. | [80] [82] |
"Era un amante y su muchacha" | 24 de abril de 1940 | - | Incluye a Al Bowlly y los Henderson Twins en la voz. | [80] [82] |
Retransmisiones
Johnson apareció con su banda en BBC Radio y actuó como disc jockey , presentando programas como Calypso y otra música de las Indias Occidentales ; la transmisión que hizo el 24 de junio de 1939 precedió al partido de prueba de cricket entre las Indias Occidentales y el MCC . [76] Aunque la BBC evitó el jazz y se aseguró de que su producción de música moderna fuera música de baile más convencional, Johnson tocó swing, anunciando el programa como "música de baile ultramoderna". [90] [91] Johnson hizo grabaciones de sus transmisiones de radio en discos de acetato , entregándolos a los miembros de la banda. Algunas de estas grabaciones están ahora en poder del Archivo Nacional de Sonido de la Biblioteca Británica . [9]
Transmisión | Fecha | Canal | Notas | Árbitro. |
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Ken 'Snake-hips' Johnson y su orquesta de las Indias Occidentales | 11 de enero de 1938 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 30 minutos | [25] |
Ken Snakehips Johnson y su orquesta de las Indias Occidentales | 7 de febrero de 1938 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 30 minutos | [92] |
Ken Snakehips Johnson y su orquesta de las Indias Occidentales | 7 de abril de 1938 | Programa Nacional de la BBC | Transmisión de 35 minutos | [93] |
Ken Johnson y su orquesta de las Indias Occidentales | 15 de julio de 1938 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 40 minutos | [94] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 19 de septiembre de 1938 | Programa Nacional de la BBC | Transmisión de 40 minutos | [95] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 7 de octubre de 1938 | Programa Nacional de la BBC | Transmisión de 40 minutos | [96] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 3 de noviembre de 1938 | Programa Nacional de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [97] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 13 de diciembre de 1938 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 30 minutos | [98] |
Teatros de variedades | 16 de diciembre de 1938 | Programa regional de la BBC , Londres | Programa de variedades transmitido desde el hipódromo de Bristol . Johnson y la banda fueron uno de los actos destacados. | [99] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 20 de abril de 1939 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 30 minutos | [100] |
Calipso | 24 de junio de 1939 | Programa regional de la BBC , Londres | Programa de 30 minutos; Johnson tocando discos de música de las Indias Occidentales | [101] |
' Cotton Club Parade', 1931-1939 | 1 de julio de 1939 | Programa regional de la BBC , Londres | Transmisión de 30 minutos en la que aparecen Johnson y su banda | [102] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 28 de julio de 1939 | Programa Nacional de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [103] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 29 de noviembre de 1939 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 40 minutos desde el Café de Paris | [104] |
Cabaret de baile | 19 de diciembre de 1939 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 45 minutos desde el Café de Paris; Johnson y su banda cuentan, entre otros | [105] |
Querido Old Southland | 1 de marzo de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [106] |
Querido Old Southland | 17 de marzo de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 50 minutos | [107] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 28 de marzo de 1940 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 30 minutos desde el Café | [108] |
Querido Old Southland | 6 de abril de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [109] |
Un extracto de 'Jazz Jamboree, 1940 ' | 7 de abril de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 55 minutos; Johnson's fue una de varias bandas que actuaron | [110] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 12 de abril de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 1 hora desde el Café de Paris | [111] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 18 de abril de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos desde el Café de Paris | [112] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 7 de mayo de 1940 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 45 minutos desde el Café de Paris | [113] |
Querido Old Southland | 20 de mayo de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [114] |
Bailes de londres | 3 de junio de 1940 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 30 minutos desde el Café de Paris | [115] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 4 de junio de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [116] |
Querido Old Southland | 23 de junio de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [91] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 2 de julio de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [117] |
El nombre en la etiqueta | 13 de julio de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Entrevista de 25 minutos a Johnson por Leslie Perowne, directora de música de la BBC | [118] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 21 de julio de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [119] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 10 de septiembre de 1940 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 50 minutos | [120] |
Querido Old Southland | 14 de septiembre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 40 minutos | [121] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 3 de octubre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [122] |
Llamando a las Indias Occidentales | 10 de octubre de 1940 | Servicio BBC Empire | Johnson entrevistado por Una Marson | [123] [124] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 15 de octubre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [125] |
Querido Old Southland | 26 de octubre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [126] |
Los Sunday-Nighters | 10 de noviembre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 40 minutos que incluye a Stanley Holloway y Vera Lynn | [127] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 2 de diciembre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos | [128] |
Querido Old Southland | 12 de diciembre de 1940 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [129] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 28 de diciembre de 1940 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 30 minutos | [130] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 3 de enero de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 40 minutos | [131] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 11 de enero de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 40 minutos | [132] |
Domingo Matinee | 9 de febrero de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 35 minutos | [133] |
Ken Johnson y su orquesta de danza de las Indias Occidentales | 18 de febrero de 1941 | BBC Home Service Basic | Transmisión de 40 minutos | [134] |
Querido Old Southland | 5 de marzo de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 50 minutos | [135] |
Querido Old Southland | 14 de marzo de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 45 minutos | [136] |
Radio Rhythm Club | 3 de septiembre de 1941 | Programa de Fuerzas de la BBC | Transmisión de 30 minutos en memoria de Johnson, conducida por Leslie Perowne, directora de música de la BBC | [137] |
notas y referencias
Notas
- ↑ Bradley era conocido en los círculos teatrales. Coreografió espectáculos para CB Cochran y enseñó pasos de baile a Fred Astaire y Jack Buchanan . [2] [8]
- ↑ Robinson también interpretó este baile en la película de 1935 El pequeño coronel . [9]
- ^ £ 20 en 1937 equivale aproximadamente a £ 1300 en 2019, mientras que £ 5 equivale aproximadamente a £ 325 en 2019, según cálculos basados en la medida de inflación del Índice de Precios al Consumidor . [22]
- ↑ El Café de Paris fue requisado como Nuffield Center, una institución recreativa para militares; muchos nuevos talentos tuvieron su oportunidad allí, incluidos Peter Sellers , Harry Secombe , Benny Hill , Tommy Cooper , Tony Hancock , Michael Bentine , Frankie Howerd , Spike Milligan y Ronnie Corbett . [42] [43] El Café reabrió en 1948 [44] y continuó cotizando hasta diciembre de 2020, cuando cerró debido a la quiebra provocada por el cierre de COVID-19 . [45]
- ^ Esto también fue anunciado como "Orquesta de todos los colores de Leslie 'Jiver' Hutchinson". [61]
Referencias
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Otro
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enlaces externos
- "Ken" Snakehips "Johnson y su orquesta" , BBC Music.