Lillian Elaine Summers (20 de febrero de 1925 - 27 de diciembre de 2014) fue una coreógrafa , cineasta experimental y pionera de la intermedia estadounidense. Fue miembro fundadora del taller-grupo original que formaría el Judson Dance Theatre y contribuyó significativamente a la interacción del cine y la danza , así como a la expansión de la danza a otras disciplinas relacionadas, como las artes visuales , el cine y la música. teatro _ Fomentó la expansión de la danza escénica en lugares nuevos, a menudo al aire libre. Su enfoque de movimiento Kinetic Awarenessofrece una perspectiva integral sobre el movimiento humano y la danza.
Murió en el Bellevue Hospital, Nueva York, la mañana del 27 de diciembre de 2014, tras una caída en su casa. [1] [2]
Elaine Summers nació en Perth, Australia Occidental y creció en Boston, Massachusetts con su madre y su hermano menor John. Aunque tomó clases de baile pagadas por su cuenta durante la adolescencia, primero estudió Educación Artística y recibió una licenciatura en Ciencias del Colegio de Arte de Massachusetts en 1947.
En 1951 Elaine Summers llegó a Nueva York y asistió a clases en la Juilliard School of Dance, junto con Paul Taylor y Carolyn Brown . También estudió con Louis Horst , Merce Cunningham , Daniel Nagrin, Don Redlich, Mary Anthony , Charlotte Selver y Carola Speads (ambos estudiantes de la pionera alemana en reeducación corporal Elsa Gindler ), Jean Erdman , Janet Collins y en la Escuela Martha Graham . .
En 1962, Summers se unió a la clase de composición impartida por Robert Ellis Dunn en Merce Cunningham Studio en su segundo período, y posteriormente se convirtió en parte del grupo de taller que luego se conocería como Judson Dance Theatre , junto con Edward Bhartonne, Trisha Brown , Lucinda Childs , Ruth Emerson, Fred Herko , Sally Gross, Deborah Hay , David Gordon , John Herbert McDowell, Gretchen MacLane, Robert Morris , Aileen Passloff , Steve Paxton , Rudy Perez, Yvonne Rainer , Robert Rauschenberg y Valda Setterfield. [3]
En Judson, Summers compartió los experimentos en curso con métodos aleatorios y movimientos cotidianos peatonales como parte del interés en expandir los métodos entonces aceptados para crear y realizar bailes. Sin embargo, también abrazó la parte más teatral del colectivo (al igual que Aileen Passloff, John Herbert McDowell y otros). Summers amplió la danza a otras disciplinas, el cine experimental , las artes visuales y el trabajo corporal . En la fase posterior del Judson Dance Theatre, creó bailes que se adaptarían a todo el entorno del espacio de actuación, en particular Country Houses (1963), que incluía frases ingeniosas sin secuencias, y su concierto en solitario Fantastic . jardines(1964), que incluyó el primer uso a gran escala de intermedia, sumergiendo toda el área de actuación en proyecciones de películas, multiplicadas por la audiencia con espejos de mano. [4]