Efecto Kuleshov

Concepto en edición cinematográfica

El efecto Kuleshov es un efecto de edición de películas ( montaje ) demostrado por el cineasta ruso Lev Kuleshov en las décadas de 1910 y 1920. Es un fenómeno mental por el cual los espectadores obtienen más significado de la interacción de dos tomas secuenciales que de una sola toma aislada.

Detalles específicos

Reproducir medios

Ejemplo de una secuencia de Kuleshov, con el último disparo cambiado

Kuleshov editó un cortometraje en el que se alternaba una toma del rostro inexpresivo del ídolo matiné zarista Ivan Mosjoukine con otras tomas (un plato de sopa, una niña en un ataúd, una mujer en un diván). La película se mostró a un público que creía que la expresión del rostro de Mosjoukine era diferente cada vez que aparecía, dependiendo de si estaba "mirando" el plato de sopa, la niña en el ataúd o la mujer en el diván, mostrando una expresión de hambre, dolor o deseo, respectivamente. El metraje de Mosjoukine fue en realidad el mismo plano cada vez. Vsevolod Pudovkin(quien más tarde afirmó haber sido el co-creador del experimento) describió en 1929 cómo el público "se entusiasmó con la actuación ... la pesada pensativa de su estado de ánimo sobre la sopa olvidada, se conmovió y conmovió por el profundo dolor con el que miró al niño muerto y notó la lujuria con la que observaba a la mujer. Pero sabíamos que en los tres casos el rostro era exactamente el mismo ". ^[1]

Kuleshov utilizó el experimento para indicar la utilidad y eficacia de la edición de películas. La implicación es que los espectadores aportaron sus propias reacciones emocionales a esta secuencia de imágenes y, además, atribuyeron esas reacciones al actor, invistiendo su rostro impasible con sus propios sentimientos. Kuleshov creía que esto, junto con el montaje, tenía que ser la base del cine como forma de arte independiente. ^{[2] [ cita breve incompleta ]}

El efecto también ha sido estudiado por psicólogos y es bien conocido entre los cineastas modernos. Alfred Hitchcock se refiere al efecto en sus conversaciones con François Truffaut , usando al actor James Stewart como ejemplo. ^{[3] [4]}

En la famosa entrevista "Definición de la felicidad" que fue parte del programa CBC Telescope , Hitchcock también explicó en detalle muchos tipos de edición a Fletcher Markle . ^[5] La forma final, que él llama "edición pura", se explica visualmente usando el efecto Kuleshov. En la primera versión del ejemplo, Hitchcock entrecierra los ojos y el público ve imágenes de una mujer con un bebé. La pantalla luego regresa al rostro de Hitchcock, ahora sonriendo. En efecto, es un anciano amable. En el segundo ejemplo, la mujer y el bebé son reemplazados por una mujer en bikini, explica Hitchcock: "¿Qué es él ahora? Es un viejo sucio".

El experimento en sí fue creado reuniendo fragmentos de película preexistente de la industria cinematográfica zarista, sin material nuevo. Mosjoukine había sido la principal "estrella" romántica del cine zarista y familiar para el público.

Kuleshov demostró la necesidad de considerar el montaje como la herramienta básica del cine. En opinión de Kuleshov, el cine consiste en fragmentos y el ensamblaje de esos fragmentos, el ensamblaje de elementos que en realidad son distintos. Por tanto, no es el contenido de las imágenes de una película lo que importa, sino su combinación. Las materias primas de una obra de arte de este tipo no tienen por qué ser originales, sino elementos prefabricados que el artista puede desmontar y volver a montar en nuevas yuxtaposiciones.

Los experimentos de montaje llevados a cabo por Kuleshov a finales de la década de 1910 y principios de la de 1920 formaron la base teórica del cine de montaje soviético, culminando con las famosas películas de finales de la década de 1920 de directores como Sergei Eisenstein , Vsevolod Pudovkin y Dziga Vertov , entre otros. Estas películas incluyeron The Battleship Potemkin , October , Mother , The End of St. Petersburg y The Man with a Movie Camera .

Investigar

El efecto Kuleshov solo ha sido estudiado por psicólogos en los últimos años. Prince y Hensley (1992) recrearon el diseño del estudio original pero no encontraron el supuesto efecto. El estudio contó con 137 participantes, pero fue un experimento de una sola prueba entre sujetos, que es propenso al ruido en los datos. ^[6] Mobbs y col. (2006) realizaron un estudio de resonancia magnética funcional intraindividual y encontraron un efecto de valencia negativa, positiva o neutra. Cuando se mostraba un rostro neutral detrás de una escena triste, parecía triste; cuando se mostró detrás de una escena feliz, parecía feliz. ^[7]Más recientemente, Barratt, Rédei, Innes-Ker y van de Weijer (2016) probaron a 36 participantes usando 24 secuencias de películas en cinco condiciones emocionales (felicidad, tristeza, hambre, miedo y deseo) y una condición de control neutral. Nuevamente, pudieron demostrar que las caras neutrales se calificaron de acuerdo con el material de estímulo, lo que confirma Mobbs et al. (2006) hallazgos. ^[8]

Por lo tanto, a pesar de los problemas iniciales para probar el efecto Kuleshov experimentalmente, los investigadores ahora están de acuerdo en que el contexto en el que se muestra una cara tiene un efecto significativo en cómo se percibe la cara.

Para averiguar si el efecto Kuleshov también se puede inducir de manera auditiva, Baranowski y Hecht intercalan diferentes clips de rostros con escenas neutrales, con música alegre, música triste o sin música en absoluto. Descubrieron que la música influyó significativamente en los juicios emocionales de los participantes sobre la expresión facial. ^[9]

Ver también

• La geografía creativa fue otro experimento de Kuleshov que demostró la utilidad del montaje.
• Valle inquietante
• Película Koyaanisqatsi de 1982, con un uso excepcional de la técnica del montaje.

Referencias

1. Vsevolod Pudovkin (1974). "Naturshchik vmesto aktera". Sobranie sochinenii . Moscú. 1 : 184.
2. M Russel. "El efecto Kuleshov y la muerte del autorismo". Foro .
3. Thomas Leitch, Leland Poague (2011). Un compañero de Alfred Hitchcock . John Wiley e hijos . pag. 60. doi : 10.1002 / 9781444397321 . ISBN 9781444397321.
4. Truffaut, Francois (1983). "11". Hitchcock / Truffaut . Simon y Schuster . pag. 216. ISBN 9780671604295.
5. "Hitchcock explica el efecto Kuleshov a Fletcher Markle. 1964" . YouTube .
6. Stephen Prince; Wayne E. Hensley (1992). "El efecto Kuleshov: recreando el experimento clásico". Cinema Journal . 31 (2): 59–75. doi : 10.2307 / 1225144 .
7. Dean Mobbs; Nikolaus Weiskopf; Hakwan C. Lau; Eric Featherstone; Ray J. Dolan; Chris D. Frith (14 de agosto de 2006). "El efecto Kuleshov: la influencia del encuadre contextual en las atribuciones emocionales" . Neurociencia social cognitiva y afectiva . 1 : 95-106. doi : 10.1093 / scan / nsl014 .
8. Daniel Barratt; Anna Cabak Rédei; Åse Innes-Ker; Joost van de Weijer (6 de abril de 2016). "¿Existe realmente el efecto Kuleshov? Revisando un experimento cinematográfico clásico sobre expresiones faciales y contextos emocionales". Percepción . 45 : 847–874. doi : 10.1177 / 0301006616638595 .
9. Andreas M Baranowski; Heiko Hecht (2017). "El efecto auditivo de Kuleshov: integración multisensorial en la edición de películas". Percepción . 43 (10): 1061–1070. doi : 10.1177 / 0301006616682754 .

Otras lecturas

• HG Wallbott (1988). "Dentro y fuera de contexto: influencias de la expresión facial y la información de contexto en las atribuciones de las emociones". Revista británica de psicología social . 27 : 357–369.

enlaces externos

• Efecto Kuleshov. La importancia del montaje cinematográfico en YouTube ("Efecto Kuleshov. La importancia de la edición cinematográfica")

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