L'Estampe originale fue unapublicación periódica francesa concarteras de grabados originalesen una edición limitada de 100 para suscriptores. Produjo nueve números trimestrales entre 1893 y 1895, que contenían un total de 95 grabados originales de un grupo muy distinguido de 74 artistas, [1] incluidos Henri de Toulouse-Lautrec , Gauguin , Renoir , Pissarro , Whistler , Paul Signac , Odilon Redon , Rodin , Henri Fantin-Latour , Félix Bracquemond , Félicien Rops yPuvis de Chavannes . Casi todos los Nabis contribuyeron: Pierre Bonnard , Maurice Denis , Paul Ranson , Édouard Vuillard , Ker-Xavier Roussel , Félix Vallotton y Paul Sérusier . Los artistas británicos incluyeron a William Nicholson , Charles Ricketts , Walter Crane y William Rothenstein ; además de Whistler, Joseph Pennell era el único estadounidense. [2]
Los comentaristas de ese momento y posteriormente han elogiado unánimemente el éxito del editor, André Marty, al recopilar un grupo estelar de artistas y, en muchos casos, lograr que produzcan algunos de sus mejores grabados. Juntos, el grupo muestra las principales corrientes en la diversa y vibrante escena artística parisina de la época. Después del Renacimiento del grabado que comenzó en la década de 1850, Francia vio otra ola de productividad en el grabado en la década de 1890, con una gran variedad de técnicas, temas y estilos. [3]
L'Estampe originale tiene un número notablemente grande de temas de figuras en comparación con los estampados típicos de décadas anteriores, pero hay muchos paisajes y vistas de la ciudad, de estilo tradicional y no, y una amplia gama de otros temas. La creciente influencia del Art Nouveau es muy evidente, pero los estilos más tradicionales del Renacimiento del grabado también están bien representados. Se utiliza una gran variedad de técnicas de grabado, algunas de las cuales sólo habrían sido posibles en una edición relativamente pequeña de 100. [4] De las impresiones, 60 eran litografías, 26 en las diversas técnicas de huecograbado (y un tercio de ellas utilizaban color), 7 xilografías, una xilografía y un gipsógrafo . Un factor común sorprendente es la alta proporción que utiliza el color, en muchas técnicas diferentes, no solo en las litografías. [5]
Cada número se imprimió en solo 100 impresiones. [6] Los primeros ocho números tenían cada uno diez impresiones sueltas en una cubierta de papel o envoltorio; el último se titulaba Album de clôture (" Álbum de cierre") y las catorce impresiones estaban entre dos tableros cubiertos de papel asegurados por dos cintas de raso color crema . [7] Aparentemente, esto tenía la intención de contener todos los números anteriores también, [8] y el título incluía un juego de palabras sobre "cierre". Muchos compradores sacaron copias del álbum para enmarcarlas y colgarlas, como se había anticipado. Casi todas las impresiones fueron creadas recientemente para L'Estampe originale , tenían diferentes tamaños y, a menudo, se imprimían en diferentes papeles; de hecho, no todos fueron de la misma impresora. Fueron firmados y numerados, y los márgenes grabados con un pequeño sello ciego, común a todas las series. [9]
Historia
Primera encarnación
El título L'Estampe originale tuvo una vida anterior, bajo una dirección diferente pero en un formato similar y con algunos de los mismos artistas, en 1888 y 1889. [10] Se publicaron tres números, el primero de diez grabados en 150 ejemplares, con un costo 100 francos. Los seis o más artistas que contribuyeron al primer número incluyeron cuatro que también hicieron impresiones para la publicación revivida: Bracquemond, Henri Boutet , Henri-Patrice Dillon y Auguste-Louis Lepère , y los otros temas, sobre los cuales mucho es oscuro, también usaron artistas. que apareció en el título revivido. [11] Lepère parece haber sido una figura clave en la organización del título. [12]
Cuando Jacquelynn Baas estaba escribiendo su artículo en 1983, aparentemente no se sabía que sobreviviera en ningún museo un conjunto completo de los primeros números de la década de 1880, y una nota informaba con cierta emoción que otro estudioso de la impresión "había visto recientemente una copia del primer número "en una colección privada francesa. [13] El título revivido con Marty era "mejor organizado, más conocido y, hay que admitirlo, de mayor calidad", por no hablar de mejor valor. [14] A menos que se indique lo contrario, las referencias al título de este artículo se refieren a los problemas de Marty. Todas las impresiones de los primeros tres números eran monocromáticas ; la gran cantidad de imágenes en color, utilizando una variedad de técnicas, es una característica sorprendente de los números revividos. [15]
L'Estampe originale tampoco debe confundirse con L'Estampe Moderne , similar pero mucho más barata , que también tuvo dos encarnaciones, la primera de tres números en 1894-1895, y el segundo más exitoso de 24 números en 1897-1899. Todas eran litografías en una tirada mucho mayor, más inclinada hacia el Art Nouveau . [dieciséis]
Segunda encarnación
La revivida L'Estampe originale fue publicada por la figura de André Marty, por lo demás oscura, pero evidentemente bien relacionada, de quien se sabe poco. Publicó varios libros, principalmente de historia, pero uno de grabado en 1906, y se convirtió en director del semanario Journal des Artistes (de 17, Rue de Rome) en 1893, pero se fue en 1894, tomando L'Estampe originale con él. Marty compró los derechos para usar el título de los editores del proyecto de 1888. [17]
No se sabe que haya sobrevivido ninguna parte de la documentación interna de la empresa, lo que deja mucho claro para los académicos. Aparte de las nueve carteras, la única otra actividad del sello L'Estampe originale fue en 1893, como editor de Le Café-concert , un libro de Georges Montorgueil ilustrado con litografías (todas en negro excepto las letras de la portada) por Toulouse-Lautrec y Henri-Gabriel Ibels , quienes contribuyeron a L'Estampe originale . [18]
A principios de 1893 se publicó un breve prospecto del revivido L'Estampe originale , que comenzaba con "... el Journal des Artistes publicará ...". [19] Esto explica el contenido del álbum y enumera 51 artistas que habían prometido obras; todos menos seis, y estas figuras menores, contribuyeron más tarde. Se prometió un "texto de acompañamiento" del crítico y funcionario de artes Roger Marx, y su "Prefacio" de unas dos páginas apareció finalmente en el sexto volumen, efectivamente el único texto del proyecto aparte de las listas de los grabados. [20]
El primer álbum se prometió para el 30 de marzo de 1893; el precio de suscripción inicial era de 150 francos por un año, por cuatro números con diez copias cada uno. El precio para compradores posteriores sería de 200 francos. [21] Esto representó un valor mucho mejor para los suscriptores que los números anteriores de 1888/89. [22] Se desconoce el precio de la edición final, fuera de la suscripción anual, y con más impresiones en la edición única, así como las cubiertas del tablero. [23] No se sabe si la oferta de suscripción se agotó, pero en 1898 se informó que un juego completo costaba 600 francos, presumiblemente en el mercado del arte y no en los editores. [24]
Probablemente, el proyecto siempre tuvo la intención de ser de corta duración; una carta de Camille Pissarro a su hijo Lucien Pissarro (ambos colaboradores) fechada el 28 de enero de 1894 hacía referencia a una litografía que ya había completado para "el último número de la carpeta de Marty", que no se publicaría durante más de un año. Esto indica el grado de planificación anticipada que utilizó Marty. [25]
Recuento de impresiones
Las 95 entradas del catálogo Stein y Karshan se componen de la siguiente manera: [26]
- Ocho números de diez copias cada uno, dando 80 (incluidas dos portadas de papel, para los números I y V)
- Edición IX con catorce impresiones (incluida una portada de papel)
- El sello ciego, a veces cortado desde el margen y montado por separado por coleccionistas (Cat. 15). Diseñado por Alexandre Charpentier , que también tenía una litografía en el álbum VII, muestra a una mujer desnuda de medio cuerpo vista desde atrás, con el título, enmarcada en un marco octogonal. Tiene poco menos de dos pulgadas en cada dimensión y generalmente se coloca cerca de una esquina del margen inferior, donde hay espacio, o en un área tranquila dentro de la composición. [27]
Una pequeña xilografía decorativa de George Auriol, impresa con el Prefacio en el número VI (Cat. 3) se cuenta como una de las impresiones. [28]
Charles Maurin , Retrato de Henri de Toulouse-Lautrec, 1890, aguatinta impreso en marrón
George Auriol , Trembling Woods ( Bois Frissonants ), 1893, litografía en color
Eugène Grasset , La Vitrioleuse ("El lanzador de ácido") 1894, litografía con colores estarcidos a mano. [29]
Odilon Redon , Buda , litografía de chine collé , 1895
Au Cirque , Henri-Gabriel Ibels , 1893, litografía en 4 colores, 59,3 x 42,1 cm
Henri-Gabriel Ibels , Street Pavers ( Les Paveurs ), 1894 Aguafuerte con tono de superficie
Paul Gauguin , Spirit of the Dead Watching ("Manao Tupapau"), 1894, litografía
Henri de Toulouse-Lautrec , portada del Album de clôture , 1895, litografía
Albert Besnard , Bañarse en Talloires ( La baignade à Talloires ), aguafuerte y aguatinta , 1888/1894
Charles Guilloux , El diluvio ( L'Inondation ), 1893, litografía en color
Notas
- ^ VG; Stein, 8 a 9
- ↑ Stein, 20–40 tiene un catálogo en orden alfabético.
- ↑ Stein, 6–7; Salsbury; VG
- ↑ Stein, 10-13; Salsbury; VG
- ↑ Stein, 6–9; VG
- ^ Stein, 4 años,
- ↑ Stein, 6–7
- ↑ Stein, 13 años
- ↑ Stein, 6–7; Salsbury
- ↑ Stein, 7
- ↑ Baas, en todas partes, especialmente 19-21; Stein, 7-8
- ↑ Baas, 17
- ^ Baas, 13, "Nota del autor"; Stein, 7-8
- ↑ Baas, 20
- ^ VG; Baas, 17
- ^ Aventuras en el comercio de la impresión
- ↑ Stein, 8, 14, donde la nota 14 enumera otros títulos de Marty.
- ↑ Stein, 8; Consulte Café-chantant para conocer el estilo del lugar.
- ↑ Stein, 17 es una traducción
- ↑ Stein, 7, 9
- ↑ Stein, 7, 17
- ↑ Baas, 20
- ↑ Stein, 7
- ^ Stein, 8
- ↑ Stein, 13 años
- ↑ Stein, 20–40
- ↑ Stein, 7, 11, 23. El catálogo de Stein indica la ubicación de cada impresión.
- ↑ Stein, 7, 20
- ↑ Traducido como The Vitriol Thrower por Stein, pero "aceite de vitriolo " como nombre para el ácido sulfúrico es muy obsoleto y probablemente confunde.
Referencias
- Baas, Jacquelynn, "The Origins of L'Estampe originale", en Bulletin of the University of Michigan Museum of Art , Volumen 5, 1983, google books
- Cate, Phillip Dennis, "Prints Abound: Paris in the 1890s" en Prints Abound: Paris in the 1890s: from the Collections of Virginia and Ira Jackson and the National Gallery of Art , eds. Phillip Dennis Cate, Gale Barbara Murray, Richard Thomson, Galería Nacional de Arte Washington, DC, 2000, Galería Nacional de Arte / Lund Humphries, ISBN 0853317941 , 9780853317944, PDF completo
- Salsbury, Britany y Conte, Lisa, "L'Estampe Originale: A Rare Print Portfolio Now Online" , blog del Metropolitan Museum of Art, 6 de marzo de 2015
- Stein, Donna M., Karshan, Donald H., L'Estampe originale; A Catalog Raisonné , 1970, The Museum of Graphic Art, Nueva York
- "VG": L'Estampe originale , Van Gogh Museum , Amsterdam, artículo web con muchas imágenes
Otras lecturas
- Phillip Dennis Cate, Patricia Eckert Boyer, "L'Estampe originale": Grabado artístico en Francia 1893–1895 , Zwolle, 1991