L'incoronazione di Poppea

L'incoronazione di Poppea ( SV 308, La coronación de Poppaea ) es una ópera italianade Claudio Monteverdi . Fue la última ópera de Monteverdi, con libreto de Giovanni Francesco Busenello , y se representó por primera vez en el Teatro Santi Giovanni e Paolo de Venecia durante latemporada de carnaval de 1643. Una de las primeras óperas en utilizar eventos históricos y personas, describe cómo Poppaea , amante del emperador romano Nerón , puede lograr su ambición y ser coronada emperatriz. La ópera revivió en Nápolesen 1651, pero luego se descuidó hasta el redescubrimiento de la partitura en 1888, después de lo cual se convirtió en objeto de atención académica a finales del siglo XIX y principios del XX. Desde la década de 1960, la ópera se ha representado y grabado muchas veces.

El manuscrito original de la partitura no existe; dos copias supervivientes de la década de 1650 muestran diferencias significativas entre sí, y cada una difiere en cierta medida del libreto. Qué parte de la música es realmente de Monteverdi y cuánto es producto de otros es un tema de controversia. Ninguna de las versiones existentes del libreto, impresas o manuscritas, puede vincularse definitivamente a la primera representación en el Teatro Santi Giovanni e Paolo, cuya fecha exacta se desconoce. Los detalles del elenco original son pocos y en gran parte especulativos, y no hay registro de la recepción pública inicial de la ópera. A pesar de estas incertidumbres, la obra es generalmente aceptada como parte del canon operístico de Monteverdi, su última y quizás su mayor obra.

En un alejamiento de la moral literaria tradicional, es la unión adúltera de Poppea y Nerone la que triunfa, aunque la historia demuestra que este triunfo ha sido transitorio y vacío. En la versión de la historia de Busenello, todos los personajes principales están moralmente comprometidos. Escrita cuando el género de la ópera tenía solo unas pocas décadas, la música de L'incoronazione di Poppea ha sido elogiada por su originalidad, su melodía y por su reflejo de los atributos humanos de sus personajes. El trabajo ayudó a redefinir los límites de la música teatral y estableció a Monteverdi como el principal dramaturgo musical de su tiempo.

La ópera como género dramático se originó a finales del siglo XVII, aunque la palabra en sí no se usó antes de 1650. Los precursores del drama musical incluyeron obras pastorales con canciones y coros, y las comedias de madrigales de finales del siglo XVI. [1] Monteverdi ya se había establecido como un destacado compositor de madrigales antes de escribir sus primeras óperas de larga duración en los años 1606–08, mientras estaba al servicio de Vincenzo Gonzaga, duque de Mantua . [2] Estas obras, L'Orfeo y L'Arianna , tratan respectivamente de los mitos griegos de Orfeo y Ariadna.. Después de un desacuerdo en 1612 con el sucesor de Vincenzo, el duque Francesco Gonzaga , Monteverdi se trasladó a Venecia para ocupar el puesto de director de música en la Basílica de San Marcos , donde permaneció hasta su muerte en 1643. [3]

En medio de sus deberes oficiales en Venecia, Monteverdi mantuvo su interés en la música teatral y produjo varias obras teatrales, incluida la sustancial Il combattimento di Tancredi e Clorinda (La batalla de Tancred y Clorinda) para el carnaval de 1624–25. [4] Cuando se inauguró el primer teatro de ópera público del mundo en Venecia en 1637, Monteverdi, para entonces en su 70º año, volvió a escribir ópera a gran escala. Pudo haber sido influenciado por las solicitudes de Giacomo Badoaro , un poeta e intelectual aristocrático que envió al anciano compositor el libreto de Il ritorno d'Ulisse in patria (El regreso de Ulises). [5] Para la temporada de carnaval de 1639-1640, Monteverdi revivió L'Arianna en elTeatro San Moisè y posteriormente produjo su ambientación de Il ritorno en el Teatro San Cassiano . [4] Para la temporada siguiente escribió Le nozze d'Enea in Lavinia (El matrimonio de Eneas con Lavinia), ahora perdido, que se representó en el tercero de los nuevos teatros de ópera de Venecia, el Teatro Santi Giovanni e Paulo. [2]

Representación artística de un hombre con barba puntiaguda, cuello grueso de gorguera y chaqueta bordada, que sostiene un bastón en la mano derecha y una espada en la izquierda. Una insignia o escudo de armas se muestra arriba a la izquierda, y una leyenda: "Vincentius Dux Mantua, Mont Ferrat 1600" es visible arriba a la izquierda.
Duque Vincenzo Gonzaga, empleador de Monteverdi durante sus años en Mantua cuando el compositor escribió sus primeras óperas.
Representación artística de un hombre que mira directamente fuera de la imagen, con cabello oscuro que retrocede y barba puntiaguda. Viste ropa oscura con cuello blanco holgado.
Giovanni Francesco Busenello , libretista de L'incoronazione di Poppea
Claudio Monteverdi
La parte superior del cuerpo, sin ropa, de una mujer joven que lleva una fina tela transparente. Ella tiene el cabello rizado y apretado barrido de su rostro, y está mirando hacia la izquierda, aunque sus ojos miran directamente desde la pintura. Una placa frente a ella lleva las palabras "Sabina Poppea".
Poppea, representada en una pintura del siglo XVI.
Un anciano, desnudo a excepción de una tela suelta colocada sobre su cuerpo, es sostenido en los brazos de un asociado, mientras otros se amontonan mirando ansiosamente.
La muerte de Séneca ( Luca Giordano , 1684)
Planta del Teatro Santi Giovanni e Paolo (1654)
Nerone reflexionando sobre sus fechorías (Detalle de la pintura de 1878 de JW Waterhouse )
De la producción de Glyndebourne de 1962: Lucano, interpretado por Hugues Cuénod , actúa en su concurso de canto con Nerone (acto 2, escena 6)