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LARES es un sistema de mejora de sonido electrónico que utiliza microprocesadores para controlar varios altavoces y micrófonos colocados alrededor de un espacio de actuación con el fin de proporcionar un tratamiento acústico activo. LARES fue inventado en Massachusetts en 1988, por ingenieros que trabajaban en Lexicon, Inc.
LARES recibió su propia división empresarial en 1988: LARES Associates. Desde entonces, se han utilizado cientos de sistemas LARES en espacios de conciertos y lugares de actuación, desde festivales de música temporales al aire libre hasta salas sinfónicas interiores permanentes.
El sistema LARES se ha incorporado a productos prefabricados para salas de práctica ofrecidos por Wenger Corporation, y Lexicon ha implementado algoritmos de modelado de sonido relacionados, basados en la investigación de LARES, para espacios de escucha domésticos y profesionales. En 2008, LARES se reorganizó en E-Coustic Systems, ofreciendo los productos LARES familiares junto con una nueva sala de conferencias y sistemas de refuerzo de sonido .
Historia
El Dr. David Griesinger y Steve Barbar desarrollaron LARES en 1988 mientras trabajaban en Lexicon, originalmente ubicada en Waltham, Massachusetts . Lexicon se había vuelto respetado por sus productos de reverberación digital utilizados para grabación de sonido profesional y refuerzo de sonido de conciertos. El nombre LARES es un acrónimo de Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System. En 1989, Griesinger y Barbar, a pedido de los acústicos Neil Muncy y Robert Tanner, instalaron el primer sistema LARES de producción en el Elgin Theatre de Toronto. Este sistema inicial utilizó dos micrófonos colocados en el borde frontal del balcón para captar el sonido del escenario. Las señales de los micrófonos se trataron electrónicamente y las señales resultantes se enviaron a 116 altavoces colocados en el techo y debajo del balcón. Griesinger presentó un documento técnico sobre el concepto, el proceso y los resultados a la Audio Engineering Society . [1] Un componente principal del tratamiento electrónico fue la adición de suficiente retardo digital para hacer que la onda de salida mejorada del altavoz llegue a su área de asientos objetivo al mismo tiempo o poco después del sonido directo del escenario. La reverberación se sintetizó digitalmente y se agregó a la señal, y se empleó un procesamiento de señal variable en el tiempo patentado para superar la coloración de la retroalimentación acústica entre los micrófonos y los altavoces. [2] Se utilizaron dos mainframes LARES, uno para los 60 altavoces debajo del balcón y otro para los 56 altavoces del techo principal. [3]
El 28 de abril de 1992, Griesinger obtuvo una patente para LARES titulada "Sistema electroacústico". [4] En 1993, LARES fue nominado para un premio TEC, pero no ganó , en la categoría de "Tecnología de procesamiento de señales". [5]
Asociados LARES
En 1995, LARES Associates se estableció en Belmont, Massachusetts para diferenciar el producto LARES del resto de la línea de productos Lexicon. Desde entonces, se han instalado cientos de sistemas LARES en todo el mundo en centros de artes escénicas , salas de conciertos, teatros de ópera, lugares de culto, arenas, estudios de grabación, salas de conferencias, escenarios de sonido y salas de conciertos al aire libre.
En el Festival de Viena de mayo de 1995, se utilizó un sistema LARES al aire libre para aumentar la interpretación de la Filarmónica de Viena de la Sinfonía n. ° 9 de Beethoven dirigida por Zubin Mehta . Decenas de miles de asistentes al concierto, por primera vez, no criticaron la música por estar estropeada por la amplificación. La compañía de sonido compró el sistema LARES para uso anual en el festival. [6] En 1999, LARES se utilizó de manera similar en una producción al aire libre de Turandot en la Ciudad Prohibida realizada en China en el Santuario Imperial a las afueras de la Ciudad Prohibida ; puesta en escena por el director de cine nominado al Oscar Zhang Yimou y nuevamente dirigida por Zubin Mehta. [7] [8]
Algunos lugares de actuación tenían su sistema LARES instalado sin fanfarria. La Academia de Música de Brooklyn adquirió su sistema Howard Gilman Opera House en el verano de 1997, pero no hizo ningún anuncio público. La autorización para la compra provino del entonces presidente Harvey Lichtenstein , quien le dijo a un periodista en 1999: "Nuestro sentimiento es que la gente tiene un prejuicio contra este tipo de cosas; ellos piensan que usar un sistema así es como fingirlo. Creo que eso es cierto ". Se informó que Mark London, director de proyectos de capital, dijo: "El sistema ha agregado una cantidad asombrosa de calidez a la orquesta y ha alterado significativamente la acústica de la sala". London declaró que LARES no estaba encendido para la ópera, solo para actuaciones de orquesta y teatro. [9]
LARES Associates agregó un sitio web de la empresa el 24 de mayo de 1998. [10]
En 2003, se le pidió a Barbar que regresara a una instalación de LARES que acababa de dejar, el Sunset Center en Carmel, California , ya que su nueva firma acústica se percibía como demasiado larga y demasiado detallada. Bruno Weil, director del Carmel Bach Festival , había pedido a Barbar que emulara dentro del Sunset Center la acústica de una gran iglesia. Anteriormente caracterizado por tener una "acústica similar a una esponja", la acústica mejorada con LARES del Sunset Center hizo que las toses y los crujidos de la audiencia se escucharan demasiado fuerte en el escenario, y un observador comparó la reverberación en el área de la audiencia con "el Gran Cañón". La Ciudad de Carmel pagó US $ 10,000 por los diez días adicionales de Barbar para ajustar el sistema. [11] Con la ayuda de la dirección del Festival Carmel Bach, el sistema se reajustó con resultados favorables. El crítico de música Scott MacClelland escribió: "La búsqueda de la acústica óptima en el auditorio Sunset continúa. Se incorporó un controvertido sistema de mejora electrónica en la renovación, para compensar algunas deficiencias inherentes de la sala, y su diseñador lo modificó recientemente antes de este año. (Se ajustó aún más entre el programa de apertura del sábado por la noche y la matiné del domingo bajo revisión). La mayoría de los artefactos indeseables de la afinación original ya no están, y las imágenes sonoras de hoy pueden ser tan buenas como es posible ". [12]
El pabellón Jay Pritzker recibió el primer sistema LARES permanente al aire libre en los EE. UU. En 2004. El sistema muy visible se sostiene por encima de la audiencia de 11,000 personas en una delgada red de tubos de acero curvados llamada "enrejado" por el arquitecto Frank Gehry . Los altavoces LARES se colocan junto a los altavoces del sistema de sonido distribuido normal, para brindar un sonido de refuerzo apropiadamente retardado, así como un ambiente sintetizado a cada oyente. Steve Robinson, de la estación de radio clásica WFMT, dijo: "Nunca en mi vida había escuchado un sonido proyectado con tanta fidelidad y belleza a una distancia tan grande ... Fue una experiencia etérea". [13]
Wenger Corp.
Ron Freiheit, director de investigación acústica de Wenger Corporation en Owatonna, Minnesota , comenzó a trabajar con los conceptos y componentes del sistema LARES como una forma de mejorar los productos y servicios acústicos que ofrecía Wenger. Barbar, Griesinger y Russ Berger de Russ Berger Design Group (RBDG) participaron en la investigación y el desarrollo de productos que se integraron en salas de aislamiento acústico prefabricadas construidas por Wenger. En 1998, Wenger anunciaba su producto V-Room en el sitio web de LARES Associates. [14] V-Room fue un producto que permitió la mejora electrónica de los espacios de ensayo musical, dando la opción de que las características de reverberación de la sala modelaran una variedad de espacios de actuación. El 16 de septiembre de 2005, Freiheit presentó una patente sobre una "carcasa de rendimiento acústico activo" que utilizaba un procesador digital central LARES "fabricado por Lares Associates, Inc., Columbia, Md". [15] Wenger presentó una demanda por contrato contra LARES Associates el 26 de abril de 2006 en Minneapolis . [16] Actualmente, Wenger vende salas de aislamiento acústico y equipos de "Entorno acústico virtual" para brindar una experiencia acústica variada para practicar el uso de la sala. [17]
Sistemas E-acústicos
Después de investigar y desarrollar nuevas aplicaciones de tratamiento acústico electrónico, LARES Associates tenía más que el sistema LARES estándar para ofrecer a sus clientes. En 2008, se reformaron en E-Coustic Systems, permaneciendo en Belmont. Además de LARES, E-coustic Systems ofrece LARES Viva , un sistema de tratamiento acústico para salas de conferencias, así como una serie de componentes de refuerzo de sonido adecuados para su implementación dentro de un diseño acústico arquitectónico.
Léxico
Lexicon continúa beneficiándose de su investigación y desarrollo inicial de LARES. Lexicon ofrece actualmente un controlador de microprocesador simplificado y reducido, el MC-12, [18] destinado a la mejora auditiva en espacios de escucha domésticos y profesionales. El sistema se llama Lexicon LIVE. [19]
Ver también
- Acústica arquitectónica
- Corrección de sala digital
- Reverberación
- Acústica de la sala
Referencias
- ^ 90a Convención de AES. 19-22 de febrero de 1991. David Griesinger, Lexicon. Mejora de la acústica de la sala mediante la reverberación sintética variable en el tiempo [ enlace muerto permanente ]
- ^ "Sociedad acústica de América. 154ª reunión, noviembre-diciembre de 2007. Ron Freiheit. Práctica mejorada digitalmente " . Archivado desde el original el 4 de julio de 2008 . Consultado el 23 de agosto de 2008 .
- ^ Sistemas E-acústicos. Teatro Elgin Archivado 2011-07-10 en la Wayback Machine
- ^ US 5109419
- ^ Mix Foundation for Excellence in Audio. Premios TEC 1993: Nominados y ganadores. Archivado el 20 de agosto de 2008 en la Wayback Machine.
- ^ "Festival de Viena" . Archivado desde el original el 10 de julio de 2011 . Consultado el 31 de julio de 2008 .
- ^ " Turandot de Giacomo Puccini en la Ciudad Prohibida - una introducción " . Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 22 de agosto de 2008 .
- ^ "Live Design Online, 1 de marzo de 1999. Keith Clark. Morebisch To Love " . Archivado desde el original el 13 de febrero de 2012 . Consultado el 23 de agosto de 2008 .
- ^ Tommasini, Anthony (18 de agosto de 1999). "Mejora del sonido de forma silenciosa" . The New York Times . Consultado el 31 de julio de 2008 .
- ^ Wayback Machine. Cronología del sitio web www.lares-lexicon.com
- ^ "San Francisco Classical Voice. Scott MacClelland. 16 de diciembre de 2003. Carta de Carmel: Sonic Reverberations " . Archivado desde el original el 6 de junio de 2011 . Consultado el 31 de julio de 2008 .
- ^ "Voz clásica de San Francisco. Scott MacClelland. 15 de julio de 2007. En alabanza de Sandor Salgo " . Archivado desde el original el 16 de mayo de 2008 . Consultado el 22 de agosto de 2008 .
- ^ "Chicago Sun Times. Wynne Delacoma, crítico de música clásica. El pabellón de música Jay Pritzker suena tan bien como parece " . Archivado desde el original el 10 de julio de 2011 . Consultado el 31 de julio de 2008 .
- ^ Wayback Machine. Sala Wenger V.
- ^ Patente de Estados Unidos 20060060420. Freiheit, Ronald R. (Owatonna, MN, Estados Unidos). Carcasa de rendimiento de acústica activa
- ^ Wenger Corporation contra Lares Associates
- ^ Entorno acústico virtual de Wenger Corp. - Paquete de actualización. - Descripción general
- ^ Procesador de cine y música Lexicon MC-12 Archivado el 18 de octubre de 2008 en la Wayback Machine.
- ^ Lexicon LIVE (Lexicon Intelligent Variable Environment) Archivado el 5 de septiembre de 2008 en la Wayback Machine.
Documentos técnicos
- 90a Convención AES. 19-22 de febrero de 1991. David Griesinger, Lexicon. Mejora de la acústica de la sala mediante la reverberación sintética variable en el tiempo [ enlace muerto permanente ]
- Steve Barbar, Lexicon Inc. 10 de noviembre de 1995. Desarrollo adicional en el diseño, implementación y desempeño de sistemas de mejora acústica de variación temporal . Presentado en la Conferencia de Windermere de la IOA de 1994
- David Griesinger. Léxico. Más allá de MLS: medición de pasillos ocupados con técnicas FFT 1994
- David Griesinger. Léxico. Cuán fuerte es mi reverberación . 1995
- David Griesinger. Léxico. Amplitud y envolvente en acústica musical . 1996
- David Griesinger. Léxico. Investigación adicional sobre el volumen de la reverberación al correr 1996
- David Griesinger. Léxico. Medidas objetivas de amplitud y envolvente . 1998
- David Griesinger. Léxico. Experiencias recientes con la mejora acústica electrónica en salas de conciertos y teatros de ópera 1999
enlaces externos
- Sistemas E-acústicos
- David Griesinger
- Lexicon [ enlace muerto permanente ]
- Wenger Corp.