Le Spectre de la rose (El espíritu de la rosa) es un ballet corto sobre una joven que sueña con bailar con el espíritu de una rosa de recuerdo de su primer baile. [1] El ballet fue escrito por Jean-Louis Vaudoyer, quien basó la historia en un verso de Théophile Gautier y utilizó la música de lapieza para pianode Carl Maria von Weber Aufforderung zum Tanz (Invitación a la danza) orquestada por Héctor Berlioz.
Le Spectre de la rose | |
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Coreógrafo | Michel Fokine |
Música | Hector Berlioz 's orquestación de Carl Maria von Weber ' s Aufforderung zum Tanz como L'Invitación a la Valse |
Libreto | Jean-Louis Vaudoyer |
Residencia en | Théophile Gautier 's poema "Le Spectre de la Rose" |
Estreno | 19 de abril de 1911 Théâtre de Monte-Carlo |
Compañía de ballet original | Diaghilev 's ballets rusos |
Caracteres | La jovencita la rosa |
Diseño | Léon Bakst |
Configuración | El dormitorio de la joven, alrededor de 1830 |
Creado para | Tamara Karsavina Vaslav Nijinsky |
Género | Fantasía |
Tipo | Ballet neoclásico |
El ballet se estrenó en Montecarlo el 19 de abril de 1911, producido por la compañía de ballet Ballet Russes . Michel Fokine fue el coreógrafo y Léon Bakst diseñó los decorados y el vestuario originales de Biedermeier . Nijinsky bailó La rosa y Tamara Karsavina bailó la Jovencita. Fue un gran éxito. Spectre se hizo famoso internacionalmente por el espectacular salto que Nijinsky hizo a través de una ventana al final del ballet.
Origen
En 1911, el productor de Ballet Russes Sergei Diaghilev esperaba presentar el ballet L'Après-midi d'un faune de Nijinsky . No estaba listo para el escenario, por lo que necesitaba otro ballet para reemplazarlo. Ese ballet fue idea del escritor Jean-Louis Vaudoyer. En 1910, envió la idea de un ballet al diseñador de vestuario y escenografía de Ballets Russes Léon Bakst . Su idea se basó en " Le Specter de la rose", un verso de Théophile Gautier, y Aufforderung zum Tanz , una obra para piano de Carl Maria von Weber y orquestada por Hector Berlioz en 1841. A Diaghilev le gustó la idea de Vaudoyer. Pensó que fácilmente podría reemplazar a Faune . Puso la idea de Vaudoyer en desarrollo de inmediato. [1] [2] A Diaghilev le gustó la idea de un ballet basado en "Spectre" de Gautier porque podría estar relacionado con el centenario del nacimiento de Gautier. [3]
Sinopsis
Se levanta el telón en el dormitorio de una niña. La Joven entra en la habitación vestida con un gorro blanco y un vestido de fiesta. Ha regresado a su casa después de su primer baile. Ella sostiene una rosa como recuerdo de la noche. Se deja caer en una silla y se queda dormida. La rosa cae de sus dedos al suelo. El Espíritu de la Rosa se ve en la ventana. Se baja al suelo y se acerca a La Jovencita. Aún dormida, ella se levanta y baila con él. La lleva de vuelta a la silla, la besa, luego salta por la ventana y se adentra en la noche. La Jovencita se despierta y se levanta. Coge la rosa que dejó caer y la besa. Cae el telón. [4] [5]
Música
En 1819, Carl Maria von Weber escribió una obra para piano llamada Aufforderung zum Tanz . También escribió un programa para este trabajo sobre un hombre y una mujer jóvenes que se conocen, bailan y participan en un baile. La música tranquila en la apertura de Aufforderung conduce a algunas melodías de vals hermosas (y ocupadas) antes de que la obra termine con la música de apertura. [6] En 1841, Héctor Berlioz orquestó Aufforderung . Esta versión de la música se utilizó para un ballet corto en la ópera Der Freischütz de Weber en la Ópera de París . [7] Era la versión de Berlioz de la pieza original para piano que se utilizó para el ballet Le Spectre de la rose .
Estreno
Spectre fue estrenada el 19 de abril de 1911 por los Ballets Russes de Diaghilev en el Théâtre de Monte Carlo , Monte Carlo . Tamara Karsavina bailó The Young Girl y Nijinsky bailó The Rose. [8] Grace Robert escribe que Spectre fue un "éxito inmediato". [4] Diaghilev se sorprendió; pensaba que Specter no valía la pena, pero el pequeño ballet se convirtió en una de las producciones más queridas de los Ballets Russes. [9]
Baile
Michel Fokine completó el baile en tres o cuatro ensayos. Más tarde escribió que el ballet era casi una improvisación. [10] Grace Robert escribe en The Borzoi Book of Ballets que Spectre es un pas de deux, pero no el tipo de pas de deux que se remonta a la compleja técnica y el virtuosismo del siglo XIX . En cambio, es una danza moderna y progresista de movimiento y expresividad continuos. [11]
Fokine abandonó el port de bras del ballet clásico al diseñar los bailes de Nijinsky. En su lugar, utilizó movimientos curvos, como zarcillos, de los brazos y los dedos. Nijinsky se convirtió en un personaje andrógino en este ballet, uno que muestra poder masculino en sus piernas y una delicadeza femenina en sus brazos. [12] Algunos de sus gestos, escribe Ostwalt en Nijinsky: A Leap into Madness , "prestaron un aura femenina" al personaje. [13]
Traje de Nijinsky
El traje elástico de seda de Nijinsky fue diseñado por Léon Bakst. El traje estaba cubierto con pétalos de rosa de seda. Nijinsky fue cosido en el traje para cada desfile. [14] Después de cada desfile, la dueña de vestuario retocaba los pétalos con su rizador. [14]
El maquillaje de Nijinsky fue una parte importante del diseño de vestuario. Romula de Pulszky , que más tarde sería su esposa, escribió que parecía "un insecto celestial, sus cejas sugirieron algún hermoso escarabajo". [15] Ostwald escribe que el traje de Nijinsky era como el de una bailarina. [dieciséis]
A veces, los pétalos se soltaban y caían al suelo del escenario. Vasili, el sirviente de Nijinsky, recolectaba los pétalos y los vendía como recuerdos. Se dijo que construyó una gran casa llamada Le Château du Specter de la Rose con las ganancias de la venta de los pétalos. [17]
El salto de Nijinsky
El ballet se hizo famoso por el salto de Nijinsky a través de una de las dos grandes ventanas en la parte trasera del escenario. Sin embargo, la altura del salto fue una ilusión. Nijinsky dio cinco pasos corriendo desde el centro del escenario y saltó por la ventana en el sexto escalón. El rodapié (tablero de base) debajo de la ventana era muy bajo, dando la ilusión de que el salto era más alto de lo que realmente era. Detrás del plató, cuatro hombres agarraron a Nijinsky en el aire y le pusieron toallas calientes. Nadie en la audiencia vio aterrizar a Nijinsky. Parecía que iba a volar para siempre. La ilusión fue ayudada por el director en el foso de la orquesta que sostenía el penúltimo acorde . Al hacerlo, se le dio al salto una sensación de gran longitud y altura. [1]
Otras producciones
Desde la creación del ballet, muchos bailarines han interpretado el papel de La rosa, pero en general se percibe que ninguno ha igualado realmente la brillantez de Nijinsky, en parte porque el ballet había sido diseñado especialmente para adaptarse a sus talentos particulares. [4] [18] La Jovencita ha sido llamada "la mujer olvidada del ballet" y, con el paso del tiempo, el papel se ha convertido en rutina. [19] A mediados del siglo XX, Spectre se había convertido en nada más que un ballet de acrobacias: la gente pagaba solo para ver el salto a través de la ventana. [20]
Specter fue uno de los primeros ballets que Rudolph Nureyev bailó en Occidente después de dejar Rusia. Esto fue para la televisión alemana en 1961. Primero bailó The Rose en el escenario (24 veces) en la ciudad de Nueva York para el programa Diaghilev del Joffrey Ballet en 1979. Spectre fue el último ballet que Nureyev y Margot Fonteyn bailaron juntos. Eso fue en junio de 1979, cuando la bailarina tenía 60 años. Bailó The Rose en París en 1981 y 1982, y la última vez que bailó el papel fue en agosto de 1987 en el London Coliseum con el Nancy Ballet. [21]
El ballet se vio por primera vez en Australia en 1936 cuando formaba parte del programa de Ballet Ruso de Montecarlo. [22] En 1962, Margot Fonteyn bailó The Young Girl como parte de su gira de 1962 por Australia. [22] En 2006, The Australian Ballet presentó el ballet como uno de los tres que mostraban el trabajo de Fokine. [22] [23]
Tributo
El diamante rosa único descubierto y tallado en Moscú y valorado por el Instituto Gemológico de América en un mínimo de 60 millones de dólares se denominó "Le Spectre de la Rose" como tributo a una miniatura legendaria del ballet ruso. [24] [25]
Notas
- ↑ a b c Schouvaloff , 1997 , p. 67
- ^ Lifar 1940 , págs. 252–53
- ^ Greskovic 1998 , p. 400
- ↑ a b c Robert , 1949 , pág. 303
- ^ Beaumont 1940 , págs. 26-27
- ^ Woodstra, Brennan y Schrott 2005 , p. 1495
- ^ "Weber: Invitación al baile (op. 65), orquestada por Berlioz (H 90)" . El sitio web de Hector Berlioz . Consultado el 5 de mayo de 2012 .
- ^ Balanchine 1975 , p. 427
- ^ Hebilla de 2012 , p. 207
- ^ Fokine y Fokine 1961 , págs. 180, 182
- ↑ Robert , 1949 , p. 302
- ^ Kopelson 1997 , págs. 107-16
- ^ Ostwald 1991 , p. 48
- ↑ a b Nijinsky , 1980 , p. 136
- ^ Nijinsky 1980 , págs. 136–37
- ^ Ostwald 1991 , p. 48
- ^ Schouvaloff 1997 , p. 69
- ^ Schouvaloff 1997 , p. 70
- ^ Robert 1949 , págs. 303–04
- ↑ Robert , 1949 , p. 304
- ^ Sirvin, René. "Le Spectre de la rose" . Nureyev.org . Fundación Rudolf Nureyev . Consultado el 4 de junio de 2012 .
- ^ a b c "Le Spectre de la rose (contexto australiano)" . Trove . Biblioteca Nacional de Australia. 2012 . Consultado el 4 de junio de 2012 .
- ↑ En 1985, el Ballet de la Ópera de París presentó a Spectre con Manuel Legris como La rosa y Claude de Vulpian como La joven. Los bailes, decorados y vestuario originales fueron recreados para esta producción. En 2012, un registro de la producción estuvo disponible en VHS en un programa llamado Paris Dances Diaghilvev .
- ^ "El espíritu de la rosa: el diamante rosa de Alrosa preparado para ganar más de $ 60 millones" . La lupa de diamante . 2019-08-18 . Consultado el 19 de agosto de 2019 .
- ^ "El espíritu de la rosa" . spiritofrose.alrosa.ru . Consultado el 19 de agosto de 2019 .
Referencias
- Balanchine, George (1975), 101 historias de los grandes ballets , Nueva York: Anchor Books, ISBN 0-385-03398-2
- Beaumont, Cyril W. (1940), The Diaghilev Ballet en Londres , Londres: Putnam
- Buckle, Richard (2012), Nijinsky: A Life of Genius and Madness , Nueva York: Open Road Media
- Fokine, Michel; Fokine, Vitale (trad.) (1961), Memorias de un maestro de ballet , Londres: Constable
- Greskovic, Robert (1998), Ballet 101: una guía completa para aprender y amar el ballet , Nueva York: Hyperion, ISBN 0-786-88155-0
- Kopelson, Kevin (1997), The Queer Afterlife of Vaslav Nijinsky , Stanford, California: Stanford University Press, ISBN 978-0-7567-8762-2
- Lifar, Serge (1940), Serge Diaghilev: su vida, su obra, su leyenda , Londres: Putnam
- Nijinsky, Romola (1980), Nijinsky , Londres: Sphere Books, ISBN 0-722-16378-9
- Ostwald, Peter (1991), Vaslav Nijinsky: un salto a la locura , Londres: Robson Books, ISBN 1-86105-250-2
- Robert, Grace (1949), The Borzoi Book of Ballets , Nueva York: Alfred A. Knopf
- Schouvaloff, Alexander (1997), The Art of Ballets Russes , New Haven y Nueva York: Yale University Press, ISBN 0-300-07484-0
- Woodstra, Chris (ed.); Brennan, Gerald (ed.); Schrott, Allen (ed.) (2005), All Music Guide to Classical Music: la guía definitiva de música clásica , San Francisco, California: Backbeat Books, ISBN 0-87930-865-6CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )