La leyenda de Santa Úrsula (en italiano: Storie di sant'Orsola ) es una serie de grandes pinturas murales sobre lienzo del artista renacentista italiano Vittore Carpaccio , creadas originalmente para la Scuola di Sant'Orsola (Ursula) en Venecia . Ahora se encuentran en la Gallerie dell'Accademia de Venecia.
Llegada de los embajadores | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | Temple sobre lienzo |
Dimensiones | 378 cm × 589 cm (149 pulgadas × 232 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
Salida de los embajadores | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 281 cm × 252 cm (111 pulgadas × 99 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
Regreso de los embajadores | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 297 cm × 527 cm (117 pulgadas × 207 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
El encuentro de Úrsula y el príncipe | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 279 cm × 610 cm (110 pulgadas × 240 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
El sueño del santo | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 273 cm × 267 cm (107 pulgadas × 105 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
El encuentro de los peregrinos con el Papa | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 279 cm × 305 cm (110 pulgadas × 120 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
Llegada de los peregrinos a Colonia | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1490 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 279 cm × 254 cm (110 pulgadas × 100 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
El martirio y el funeral de santa Úrsula | |
---|---|
Artista | Vittore Carpaccio |
Año | 1497–1498 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 268 cm × 520 cm (106 pulgadas × 200 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia |
Descripción
Fondo
Las pinturas fueron encargadas por la familia Loredan , que tenía la Scuola de Santa Úrsula bajo su patrocinio y que se había distinguido por sus hazañas militares contra los otomanos "infieles" , que se repiten repetidamente en los paneles del ciclo. Esta no era una de las seis Scuole Grandi de Venecia , sino una cofradía similar .
De acuerdo con Jacopo da Varagine 's leyenda de oro , Santa Úrsula era hija del rey cristiano de Bretaña , que estaba comprometida en matrimonio con un príncipe pagano a cambio de su conversión al cristianismo y los dos se hizo una peregrinación a Roma. En su camino de regreso a casa, en Colonia , fue martirizada por Atila , rey de los hunos , junto con sus diez mil vírgenes, después de que ella se había negado a convertirse en su esposa.
Llegada de los embajadores
Las dos primeras pinturas, a pesar de representar los primeros eventos del ciclo, fueron las últimas en ser pintadas, en 1497-1498.
El primer cuadro está ambientado en un pabellón abierto y su escena, dividida en tres partes, se lee de derecha a izquierda. La escena recuerda el drama litúrgico de la época, donde todos los personajes se sentaron en el escenario y se pusieron de pie cuando tenían que participar en la obra. A la derecha, Ursula y su padre aparecen hablando; sentada en el primer escalón de una escalera que conduce al interior está su enfermera.
La escena central retrata el encuentro entre el rey y los embajadores. Al fondo hay un templo de planta central y otros edificios imaginarios, que se asemejan a los de la Venecia contemporánea. A la izquierda, en primer plano bajo una logia , hay un panorama marino con un galeón . Fuera del proscenio hay un hombre vestido con una toga roja , un indicio de los didascalos , una figura narradora del teatro renacentista que describía o comentaba la obra al público, generalmente en la persona de un ángel. Entre los espectadores se encuentran personajes con el escudo de la Compagnia della Calza , una cofradía veneciana que organizaba eventos y espectáculos durante el Carnaval y otras celebraciones religiosas.
La partida de los embajadores
El segundo cuadro, de menor tamaño, representa, en un suntuoso interior, otra reunión de la corte, generalmente descrita como la despedida de los embajadores del rey de Bretaña. Un escriba en el fondo está escribiendo la respuesta del príncipe de Úrsula. Según una interpretación diferente [1], la ropa de las figuras indica que son paganos, por lo que los personajes formarían parte de la corte de Bretaña, con los embajadores partiendo hacia su misión.
El regreso de los embajadores
El tercer cuadro retrata a los embajadores de Bretaña recibidos en un pabellón abierto, con una ciudad imaginaria al fondo, también parecida a la arquitectura veneciana contemporánea.
El encuentro de Úrsula y el príncipe
La pintura está dividida en dos por un banderín. Inmediatamente a su izquierda, sentado en un parapeto, está Antonio Loredan , miembro de la Compagnia della Calza y comisario de la obra. La división le permitió a Carpaccio retratar dos paisajes diferentes: a la izquierda está Bretaña (Inglaterra) con castillos y escarpados acantilados, con el príncipe partiendo de su padre; a la derecha está el encuentro de la prometida y su separación de su padre. Al fondo, la salida para la peregrinación, con una ciudad imaginaria bretona / británica caracterizada por edificios renacentistas y venecianos.
El sueño del santo
El lienzo ilustra al santo durmiendo en el lecho nupcial, solo, en alusión a la imposibilidad del matrimonio. Mientras duerme, un ángel entra en la habitación mientras un rayo de sol rosa la ilumina. El ángel lleva la noticia de su próximo martirio.
El interior está retratado con notable realismo, como en el mobiliario y las flores: estas últimas, un mirto y un clavel , simbolizan la fidelidad en el matrimonio. La inscripción DIVA FAUSTA , ubicada debajo de la estatua de Hércules , indica la naturaleza redentora del mensaje divino.
El ángel trae pureza y aclara la mente del santo.
Encuentro de los peregrinos con el Papa
El príncipe respeta el pacto con santa Úrsula, acompañándola en la peregrinación a Roma. Aquí, fuera de las murallas de la ciudad, los peregrinos son recibidos por el Papa, que bautizará al príncipe pagano y coronará a los esposos. Aquí también el ceremonial recuerda a los venecianos, y el didascalos también está presente junto al Papa, con una toga roja y con la aparición del humanista renacentista Ermolao Barbaro .
Llegada de los peregrinos a Colonia
Esta pintura está fechada en 1490 y es la primera realizada por Carpaccio para el ciclo. Describe la llegada de los peregrinos, acompañados por el Papa, a Colonia , entonces sitiada por los hunos . Los estandartes sobre la torre, rojo-blanco con tres coronas doradas, son los del sultán otomano Mehmet II , el principal enemigo veneciano durante la vida de Carpaccio. Las tres coronas aluden a las tierras bajo su dominio: Asia , Trabzon y Grecia .
El martirio y el funeral de santa Úrsula
Una columna en el centro del cuadro, con el escudo de armas de la familia Loredan, lo divide en dos escenas: a la izquierda está el martirio de Santa Úrsula y sus diez mil vírgenes seguidas; a la derecha, su funeral. Como en el cuadro anterior, Mehmet II y sus tropas están representados como hunos, con la excepción de un soldado moro en el centro de la escena de la izquierda.
Gloria de Santa Úrsula
Este lienzo se ubicó originalmente en la capilla de la Scuola, concluyendo la narración en el ciclo. Úrsula está representada en presencia de Dios, sobre un manojo de palmas (símbolo del martirio), rodeada de sus compañeras. Seis serafines la rodean con coronas. A la izquierda hay tres personajes masculinos, probablemente los tres hijos de Antonio Loredan. Loredan había defendido a Shkodër en Albania contra los turcos; su hazaña es recordada por el castillo al fondo.
Conservación
El ciclo ha sido objeto de numerosos tratamientos de restauración, el primero durante la propia vida de Carpaccio y luego continuando con uno o dos tratamientos cada siglo subsiguiente. Estas restauraciones (a veces parciales) contribuyeron a una superficie irregular de las pinturas y comprometieron la unidad del ciclo. Los nueve lienzos se cubrieron con barnices viejos, pegamentos y óleos de retoque que habían dado a las pinturas un tono amarillo verdoso. A lo largo de los años, varios lienzos también habían sufrido daños por agua mientras estaban en el muro norte de la Scuola.
En 2010, la organización Save Venice Inc. lanzó una campaña de conservación para el ciclo de Santa Úrsula. La primera investigación preliminar y el análisis diagnóstico fueron realizados por el Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro y el Laboratorio Scientifico delle Gallerie.
Una restauración piloto sobre La llegada de los peregrinos a Colonia comenzó en 2013, seguida del cierre de la sala de Santa Úrsula en la Accademia en agosto de 2016 para continuar trabajando en el resto de las pinturas. En total, los conservadores trataron más de 87 metros cuadrados de lienzos pintados y promediaron 250 horas de trabajo por cada metro cuadrado. La reinstalación de las pinturas restauradas se celebró en junio de 2019 [2].
Notas
- ^ Gentili, Augusto (1996). Carpaccio . Florencia: Dossier de arte 111.
- ^ "Save Venice Inc. | Dedicado a preservar el patrimonio artístico de Venecia" . Save Venice Inc. | Dedicado a preservar el patrimonio artístico de Venecia . Consultado el 9 de junio de 2020 .
Referencias
- Gentili, Augusto (1996). Carpaccio . Florencia: Giunti.
- Gentili, Augusto (1996). Le storie di Carpaccio. Venezia, i Turchi, gli Ebrei . Venecia: Marsilio.
- Zorzi, Ludovico (1998). Carpaccio e la rappresentazione di Sant'Orsola . Turín: Einaudi.