Liodor ( Iliodor ) Ivanovich Palmin ( ruso : Лиодо́р (Илиодор) Ива́нович Па́льмин ; 27 (15) de mayo de 1841 en Yaroslavskaya gubernia , Imperio ruso - 7 de noviembre (26 de octubre), 1891 en Moscú , Imperio ruso) fue un poeta , traductor y periodista . [1]
Liodor Palmin | |
---|---|
Nació | Yaroslavl , Imperio Ruso | 27 de mayo de 1841
Fallecido | 26 de octubre de 1891 Moscú , Imperio Ruso | (50 años)
Nacionalidad | ruso |
Género | poesía, traducciones |
Biografía
Liodor Palmin nació en 1841 en la región de Yaroslavl y se interesó por la literatura a través de su padre, un oficial retirado, él mismo un poeta publicado que estaba cerca del círculo de Alexander Voeykov . Fue Palmin Senior quien ha imbuido a su hijo del amor por la tradición gemela de la oda retórica romántica y la sátira cortés y "racional", predominante en ese momento en la poesía rusa. Las impresiones de la infancia de Palmin, sobre la literatura como una especie de sumo sacerdocio para un hombre moderno ilustrado, que Palmin ha llevado a lo largo de su vida. En 1856, después de la muerte de su padre, Liodor Palmin se inscribió en el 3er gimnasio de San Petersburgo y, al graduarse, se unió a la facultad de derecho de la Universidad de San Petersburgo . En 1861 se involucró en problemas con los estudiantes, fue arrestado y encarcelado en la fortaleza Petropavlovskaya ; esta experiencia desgarradora le causó mucha angustia que resultó en sus memorias, La Fortaleza . [2]
Después de la liberación, Palmin fue expulsado de la Universidad, no pudo encontrar un trabajo regular (como expedición de dirección) y se estableció como periodista independiente. Palmin debutó en 1858 como traductora del francés en la revista de chicas de AOIshimova , Lutchi (Rays). En 1860-1862 publicó poemas en las revistas Vek (editado por Pyotr Weinberg ) y Biblioteka Dlya Chtenya (editado por Aleksey Pisemsky ); a mediados de la década de 1860 contribuyó activamente a publicaciones asociadas con la izquierda literaria ( Budilnik , Delo , Zhenski Vestnik ). En 1863-1868 se hizo amigo de Vladimir Kurochkin y comenzó a contribuir regularmente a la revista Iskra , que luego consideró su alma mater estética e ideológica. Mientras tanto, Palmin pensó que el significado social de la poesía real no tenía relación con el matiz político y la revista en particular que marcaban. Esto le permitió publicar su trabajo en la revista satírica Zanoza ( Splinter ), editada por Mikhail Rosenheim , y Literaturnaya Biblioteka (editada por Yuri Bogushevich ). Más tarde, en las décadas de 1870 y 1880, fue publicado en prácticamente todos los periódicos disponibles, incluidos tabloides como Moskovski Listok de alguna manera sin perder su integridad política de satírico político suave y genérico, ridiculizando "el circo, los mercados y las kharchevnyas", manteniendo la naturaleza sagrada de la alta literatura. ( El templo saqueado , 1877). [1]
La década de 1880 vio el rápido declive de Palmin: desilusionado de sí mismo y de todas las cosas a su alrededor, bebió mucho y vivió una vida de ermitaño. Su muerte pasó casi desapercibida y su nombre fue rápidamente olvidado. Sin embargo, según N. Leikin, "en la memoria de sus contemporáneos siguió siendo una figura excepcionalmente interesante, aunque típica, de la bohemia honesta, inocente y sincera, aunque ligeramente discordante, de la década de 1860". [3]
Legado
Liodor Palmin profesaba principios democráticos más o menos abstractos y su agenda política se describía como 'amorfa', pero nunca dejaba de elogiar los 'actos heroicos de lucha por la libertad' ("Rendes-Vous", 1865, "Vidas eternas", 1867) y expresó la más ardiente admiración por los fanáticos y pioneros de la lucha social. En su poesía política, Palmin denunció los resultados intermedios de las reformas políticas de 1861 ("Canciones comunes"), deploró la apatía social general en Rusia ("Sonidos mágicos de cuerdas misteriosas", 1865) ridiculizó a los liberales por su falta de principios ("Tío Midnight ", 1866). Posiblemente el más radical de sus poemas, Requiem ("No llores a los combatientes muertos ...", Iskra , No. 11, 1865) se convirtió en una canción revolucionaria popular. [1]
La poesía de Palmin, que se formó bajo la influencia de Iskra, que mezcló el "patetismo del sufrimiento" de Nekrasov con la " ironía de alto nivel" derivada de Heine , rara vez llegó a ser más que comentarios forzados y repetitivos sobre temas contemporáneos. Mientras tanto, Palmin conservó su reputación de "hombre progresista" y fue un escritor popular, "uno de los que estaban siendo adorados en Taganrog ", según Anton Chéjov . En la década de 1970, Palmin disfrutaba de su reputación de "guardián de las tradiciones revolucionarias en la poesía rusa" y continuó atacando ferozmente su "edad: tonta, tacaña y de espíritu mercenario", junto con el "omnipresente egoísmo de una mafia", los dos males comunes que sólo podían resistir el enorme poder de un poeta, como él lo veía ("En memoria de Nekrasov"). Al ver la poesía como un fuerte instrumento moral formativo, Palmin nunca rehuyó antes de usar formas 'más ligeras', como fábulas, feuilletons y coplas. Su pareado "Mikhey y el filántropo" fue considerado el más exitoso y conocido. [1]
Los estudiosos literarios posteriores coincidieron en que Palmin nunca ha sido un maestro de la crítica política aguda, sus versos, llenos de insinuaciones e implementaciones a medias habladas, utilizaron amplios monólogos declarativos, clichés estilísticos y tomaron prestado mucho de la mitología. Temas de cansancio personal y depresión se hicieron frecuentes en su trabajo de 1880 ( From Winter Songs , 1882), y sus declaraciones se volvieron cada vez más repetitivas y severas. Mientras tanto, la popularidad de Palmin nunca disminuyó y en Oskolki siguió siendo el principal poeta hasta la década de 1880. De hecho, siempre ha sido "la pesadilla de la censura": mientras se publicaron 300 de sus obras, 70 fueron prohibidas. [1]
Checkov lo consideró un poeta "original, aunque muy monótono" y habló muy bien de él personalmente. "Palmin es una figura completamente poética ... siempre repleta de temas e ideas ... háblale durante 3 o 4 horas y no escucharás una palabra falsa, ni una sola banalidad", escribió. Según Alexander Amfiteatrov , "Palmin tenía su propio estilo de escritura, su propia imaginería, su propio temperamento, lo que le faltaba era un concepto original e ideológicamente siempre ha estado pendiente de su edad, incluso si está lleno de las mejores intenciones y todo el tipo correcto. de sensibilidades ". [1]